從意大利語語音特點(diǎn)看美聲唱法的聲音訓(xùn)
意大利是歐洲聲樂藝術(shù)的發(fā)源地。文藝復(fù)興時(shí)期誕生了歐洲古典歌劇，隨后應(yīng)運(yùn)而生的意大利美聲唱法和美聲學(xué)派，在17至19世紀(jì)的200 年間，風(fēng)靡整個(gè)歐洲。意大利語歌曲及意大利歌劇也因此而廣為流傳，并對(duì)世界各國產(chǎn)生了廣泛的影響。它所形成的一整套完整的歌唱方法和技巧，是全世界這一流派歌唱家所追求的最高境界， 并成為聲樂界學(xué)習(xí)、研究的范本。追尋歷史方圓，早在歐洲聲樂藝術(shù)發(fā)展初期， 意大利就已奠定了它“聲樂藝術(shù)中心”的地位。文藝復(fù)興時(shí)期，意大利集中了歐洲各國最先進(jìn)的演唱技法和優(yōu)秀人才，積累了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，成為最先走上聲樂教育之路的國家。
通常意大利的作曲家又兼歌唱家，他們既能創(chuàng)作歌曲，又能站在歌唱者的角度對(duì)演唱方法進(jìn)行總結(jié)。與其他歐洲國家相比其獨(dú)特的地中海氣候環(huán)境，造就了意大利人濃郁的抒情氣質(zhì)和先天開朗的嗓音條件。而更為重要的是，建立在意大利語音基礎(chǔ)上的美聲唱法，其發(fā)音規(guī)律為形成美聲唱法的技巧和風(fēng)格提供了有利條件，它語音清晰、語感均勻、元音純正圓潤，利于歌唱中喉嚨打開，作為歌唱語言，它又具有其他語言不能相比的流暢性和音樂性。在美聲唱法發(fā)展的歷程中，也曾有過德國學(xué)派、法國學(xué)派和俄羅斯學(xué)派乃至更多的以各民族語言為基礎(chǔ)形成的不同演唱風(fēng)格，但他們也都是在意大利語音為基礎(chǔ)的聲音訓(xùn)練體系下，遵循意大利美聲唱法所構(gòu)建的聲音審美原則，依據(jù)本民族語言特點(diǎn)，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。因此，運(yùn)用意大利語音體系進(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練及演唱實(shí)踐，是各國聲樂教育中必不可少的內(nèi)容，各國音樂學(xué)院在學(xué)制中都要安排學(xué)習(xí)意大利語，并練習(xí)演唱意大利古典歌曲和詠嘆調(diào)，以此訓(xùn)練歌唱技巧，提高藝術(shù)修養(yǎng)。歷屆國際聲樂比賽中，也將選手是否能夠出色演唱意大利原文作品和詠嘆調(diào)作為衡量歌手水平的標(biāo)準(zhǔn)之一。
一、意大利語語音特點(diǎn)與美聲唱法的聲音技巧美聲唱法的流傳，成就了意大利語與歌唱的不解之緣。
作為美聲唱法的語言基礎(chǔ)，其語言特點(diǎn)除了發(fā)音純正、音節(jié)響亮、音序均勻、音色優(yōu)美渾厚、利于歌唱共鳴的形成和釋放等特點(diǎn)外，它與歌唱發(fā)聲技巧是否也存在著某種內(nèi)在的必然聯(lián)系呢?讓我們進(jìn)一步來探究。
1.元音調(diào)節(jié)與歌唱共鳴音色變化技巧元音又稱母音。發(fā)元音時(shí)聲帶振動(dòng)，氣流在腔體通路上不受阻礙自然流動(dòng)，從而形成聲音。不同元音，需要不同的腔體狀態(tài)。意大利聲樂界流傳的一句緘言:“歌唱家的嘴巴在咽部。”一語道出了美聲唱法中發(fā)聲歌唱的重要技巧，即聲音并非唱在嘴里而是唱在咽部為首的整個(gè)共鳴腔里。由此可以說，美聲唱法調(diào)控聲音形象的技巧在于對(duì)共鳴腔的調(diào)節(jié)，進(jìn)一步說是通過對(duì)元音音色的調(diào)節(jié)實(shí)現(xiàn)的。意大利語中的元音純正，只有開、閉元音的音色區(qū)別，通常沒有其他音變;意大利語中的幾乎所有音節(jié)都結(jié)束在元音上，充分詮釋了一個(gè)元音即一個(gè)聲音形象的特點(diǎn)。在實(shí)踐訓(xùn)練和演唱中，通過心理上對(duì)某種有特定音色的元音的準(zhǔn)備，隨之調(diào)動(dòng)生理對(duì)咽部的調(diào)節(jié)，從而唱出具有不同音色的每一個(gè)元音，以及調(diào)節(jié)同一元音發(fā)出或“輕”、或“重”、或“遠(yuǎn)”、或“近”、或“明”、或“暗”、乃至更多種不同的聲音音色。美聲唱法中所談到的“關(guān)閉”、“掩蓋”等技術(shù)技巧，也正是對(duì)元音色彩的技術(shù)處理，使聲音在高音上輕松、圓潤、優(yōu)美。通過對(duì)元音音色的干預(yù)調(diào)控，能夠快速、準(zhǔn)確地形成對(duì)歌唱共鳴音色的調(diào)控，實(shí)現(xiàn)對(duì)聲音形象的'把握。
2.輔音咬字與位置安放及“字聲”結(jié)合技巧 20世紀(jì)歌唱大師卡魯索說:“嗓音的聲是由元音供給的，但按照發(fā)音的規(guī)則，它的位置若由輔音指點(diǎn)則更精確……因而，輔音對(duì)于發(fā)正確元音是有很大幫助的，并且是音位的可靠向?qū)А?rdquo;這里涉及到了字與聲結(jié)合的技巧問題。意大利語中的輔音分為清音和濁音，這是它的重要特征之一。發(fā)清音時(shí)，聲帶不振動(dòng)，而后與元音快速接合，聲音清脆明快;發(fā)濁音時(shí)，聲帶振動(dòng)，而后與元音快速接合，聲音扎實(shí)渾厚。在歌唱的起音(attack)技術(shù)的運(yùn)用中，發(fā)清音時(shí)，類似“軟起音”的感覺，聲音有如“撫摸感”、“如絲綢般輕柔的”發(fā)聲狀態(tài);在發(fā)濁音時(shí)，類似“硬起音”的感覺，聲音扎實(shí)渾厚，鏗鏘有力。筆者在美聲唱法演唱實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)濁輔音的發(fā)音過程，與聲音訓(xùn)練中準(zhǔn)確起音和位置安放技巧如出一轍，它的發(fā)音過程是:做出咬字口型的同時(shí)，調(diào)動(dòng)聲帶瞬間振動(dòng)， 也就是說，要調(diào)動(dòng)歌唱者對(duì)聲門閉合點(diǎn)的快速反應(yīng)，從而強(qiáng)化了聲音位置的潛意識(shí)。應(yīng)該說，包括清輔音在內(nèi)，所有起音技巧中的字聲結(jié)合都遵循意大利語的音節(jié)簡(jiǎn)捷的特點(diǎn)，咬字準(zhǔn)確而迅速，咬字發(fā)聲的瞬間肌肉高度興奮和緊張，形成較強(qiáng)的爆發(fā)力，便于聲音位置的安放和形成，便于清晰的輔音和響亮的元音瞬間結(jié)合。
3.語感特點(diǎn)與演唱中的“legato”藝術(shù)意大利語中，輔音與元音相連成為音節(jié)，或多或少的音節(jié)相連成為單字，或多或少的單字連成詞或句。美聲大師們追求“聲音像串珠子一樣”，珠子是指發(fā)音不同的音節(jié)。意大利語音節(jié)規(guī)整、音序均勻，在一條聲音線中從輔音到元音到下一個(gè)輔音和元音銜接輕巧、均勻、自然，利于保持喉嚨和共鳴腔的打開，使吐字保持清晰，嗓音保持連貫流暢，從而獲得咬字發(fā)聲時(shí)“連貫( legato)” 的藝術(shù)效果。同時(shí)也正是因?yàn)樵艏冋�、音變少�?輔音簡(jiǎn)捷、短小、不易改變聲音位置，最終形成了美聲唱法演唱藝術(shù)的高度統(tǒng)一、連貫、聲情流暢的藝術(shù)風(fēng)格。
二、依據(jù)意大利語語音特點(diǎn)進(jìn)行的聲音訓(xùn)練
1.運(yùn)用元音進(jìn)行的聲音共鳴音色的訓(xùn)練幾乎所有民族的語言都有a、e、i、o、u這5個(gè)元音，不同的只是在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生或多或少的音變，形成各自的特點(diǎn)。因此無論演唱哪個(gè)國家的作品，都應(yīng)進(jìn)行細(xì)致的元音的訓(xùn)練，以此提高對(duì)共鳴音色的調(diào)控。 1)強(qiáng)化“集中焦點(diǎn)”的意識(shí)以及對(duì)“面罩”共鳴的感受，使單個(gè)元音形成統(tǒng)一穩(wěn)定的音色。 2)固定聲音共鳴的位置，使不同母音交換運(yùn)用時(shí)位置不變，但有準(zhǔn)確的音色變化。如:元音a 音質(zhì)最柔和，相對(duì)明亮的是e，最明亮的是，i比較暗的是o，最暗的是u。 3)運(yùn)用不同元音的混合潤色的辦法，帶動(dòng)高低頻兩管協(xié)調(diào)的技巧，在同一元音上調(diào)整共鳴音色使之能夠發(fā)出明暗變化等不同音色。如: a元音加入e的潤色，音色會(huì)變亮， a元音加入o的潤色，音色會(huì)變暗。由此客觀上調(diào)動(dòng)了“口咽”部分的咽肌與舌的最后部分的配合動(dòng)作來調(diào)節(jié)所發(fā)的元音，每一個(gè)母音可以調(diào)節(jié)出或“輕”、或“重”、或 “遠(yuǎn)”、或“近”、或“明”、或“暗”、乃至更多種不同的聲音音色。 4)運(yùn)用開、閉元音訓(xùn)練高音區(qū)的“關(guān)閉”、“掩蓋”。美聲唱法中常談到的“關(guān)閉”、“掩蓋”等技巧，在教學(xué)中可在進(jìn)入高音區(qū)時(shí)用閉元音e和o 來調(diào)整就很好理解，這也是對(duì)元音色彩的變化而產(chǎn)生的效果。
2.運(yùn)用濁輔音的特點(diǎn)訓(xùn)練“聲音位置”的安放 1)對(duì)濁輔音特點(diǎn)的研究是體會(huì)準(zhǔn)確起音和位置安放的好辦法。輔音與元音結(jié)合訓(xùn)練是我們常用的練聲法，尤其是濁輔音的運(yùn)用，如:m、n、l、d、 b、v、g等。因?yàn)闈彷o音的特征是發(fā)聲時(shí)聲帶振動(dòng)，它利于調(diào)動(dòng)歌唱者對(duì)聲門閉合點(diǎn)的快速反應(yīng)， 從而強(qiáng)化了聲音位置的潛意識(shí)。20世紀(jì)女高音歌唱家戈莉說:“那一瞬間就形成的振動(dòng)就是我控制聲音位置的所在。”[1](155)這正是運(yùn)用濁輔音練聲的真正用意。歌唱大師貝基就常用濁音ga、 ghe、ghi練聲，以求得聲帶的高位置振動(dòng)。 2)特殊輔音在訓(xùn)練中的作用。輔音r，也叫大舌顫音，在練聲時(shí)做字頭使用，利于下巴和舌根的放松;二合輔音gn是利用舌面與上顎產(chǎn)生阻礙， 迫使聲流在鼻腔中產(chǎn)生振動(dòng)，后接e元音或者o 元音，如: gne、gno，適用于鼻咽腔的訓(xùn)練。意大利美聲唱法在演唱中重視“聲音”這一表達(dá)方式，追求起音準(zhǔn)確、音質(zhì)統(tǒng)一、音色明亮圓潤;技術(shù)上要求飽滿的氣息支持和自如的呼吸控制、喉嚨打開、喉型穩(wěn)定;語言上元音均勻、響亮， 輔音清晰、自然;行腔，張弛有序、連貫優(yōu)美，堪稱人聲技藝結(jié)合的典范。專門來研究意大利語語音的特點(diǎn)，是為了能使它幫助我們理解美聲唱法的內(nèi)在特征，使之成為一件利于演唱學(xué)習(xí)的工具，進(jìn)而使我們的訓(xùn)練能夠抓住關(guān)鍵，行之有效。
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