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簡(jiǎn)析左拉《娜娜》的諷刺手法
摘要： 《娜娜》是法國(guó)自然主義代表作家左拉的名著�！赌饶取芳畜w現(xiàn)了自然主義的藝術(shù)特征，其中的諷刺藝術(shù)更是豐富多樣又獨(dú)具特色。《娜娜》作為一部具有強(qiáng)烈諷刺意味、揭露第二帝國(guó)時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)腐化墮落生活的小說(shuō)，它不光具有新穎的諷刺角度，耐人尋味的諷刺意味，更有著靈活多樣的諷刺手法。本文主要從四個(gè)方面論析《娜娜》豐富的諷刺手法及其表達(dá)的諷刺意味，進(jìn)而賞析其精彩的諷刺藝術(shù)。
關(guān)鍵詞：左拉、《娜娜》、諷刺
左拉是法國(guó)自然主義代表作家，其重要作品有《盧貢·馬卡爾家族》和《三名城》、《四福音書(shū)》三大系列。代表作《娜娜》是左拉的鴻篇巨著《盧貢-馬卡爾家族》中一部頗有文學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的長(zhǎng)篇小說(shuō)。它的問(wèn)世擴(kuò)大并鞏固了左拉在世界文學(xué)史上的地位�！赌饶取钒l(fā)表后在法國(guó)引起了轟動(dòng)，小說(shuō)出版的第一天，其銷(xiāo)售量達(dá)五萬(wàn)五千多冊(cè)，開(kāi)創(chuàng)了法國(guó)出版界從未有的盛況。小說(shuō)曾被改編為電視、電影在法國(guó)多次播映�！赌饶取芳畜w現(xiàn)了自然主義的藝術(shù)特征，其中的諷刺藝術(shù)更是豐富多樣又獨(dú)具特色�！赌饶取纷鳛橐徊烤哂袕�(qiáng)烈諷刺意味，揭露第二帝國(guó)時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)腐化墮落生活的小說(shuō)，它不光具有新穎的諷刺角度，耐人尋味的諷刺意味，更有著靈活多樣的諷刺手法。
一、運(yùn)用白描、漫畫(huà)式手法，提升諷刺藝術(shù)
諷刺作為文學(xué)手法，用以暴露人、事、物的缺點(diǎn)、展現(xiàn)其可笑之處，往往在笑聲中達(dá)到否定和批判的效果，中國(guó)的《詩(shī)經(jīng)》中已有諷刺手法，西方早在古希臘時(shí)期就有諷刺作家和諷刺作品。左拉的《娜娜》繼承了西方文學(xué)的諷刺傳統(tǒng)和諷刺手法，諷刺之辛辣和諷刺手法之多樣的確引人注目。
首先來(lái)看其白描、漫畫(huà)式手法�！赌饶取分谐Ｓ冒酌琛⒙�(huà)式手法描寫(xiě)人物外貌和行為，簡(jiǎn)單幾筆就表達(dá)了作者鮮明的愛(ài)憎感情，提升了諷刺藝術(shù)。白描手法是一種在簡(jiǎn)潔中見(jiàn)精神的藝術(shù)手法，常常用于民間藝術(shù)和繪畫(huà)、文學(xué)藝術(shù)中。文學(xué)中的白描手法是以簡(jiǎn)練的語(yǔ)言勾勒出人物，不用華麗的詞藻，不加渲染烘托。漫畫(huà)式手法是以夸張的手法、挪揄的口吻勾勒人物。當(dāng)漫畫(huà)式描寫(xiě)需要強(qiáng)調(diào)人物外貌的某一特征時(shí)，可以采用夸張的手法進(jìn)行描寫(xiě)。但這種夸張不是隨心所欲，而是對(duì)人物個(gè)性強(qiáng)烈的表現(xiàn)。這種漫畫(huà)式手法是很多具有諷刺意味的作品的作者喜愛(ài)的手法，比如俄國(guó)的契訶夫和中國(guó)的魯迅。對(duì)人物外貌、行為的描寫(xiě)能夠反映人物的內(nèi)心世界和性格特征。左拉在《娜娜》中常用這種用白描或漫畫(huà)式手法，替自己的諷刺人物畫(huà)像，現(xiàn)出其本質(zhì)。
小說(shuō)以娜娜的活動(dòng)貫穿全篇，通過(guò)娜娜與各個(gè)不同男人的交往，來(lái)展現(xiàn)社會(huì)生活的方方面面。整篇小說(shuō)充斥著各式各樣的好色之徒和煙花女子，他們的言行舉止無(wú)不透著卑俗、虛偽、放縱和墮落，簡(jiǎn)直沒(méi)有一個(gè)正面形象，作者對(duì)作品中的每個(gè)人都有不同程度的諷刺，勾勒出一個(gè)糜爛、敗落的社會(huì)生活場(chǎng)景。如《娜娜》第十三章有這樣一幕場(chǎng)景，莫法伯爵去找娜娜時(shí)猛然看見(jiàn)他的岳父躺在自己所鐘愛(ài)的風(fēng)塵女子的懷抱里。作者兼用了白描和漫畫(huà)式手法：六十年荒淫無(wú)度的生活使侯爵已經(jīng)衰老不堪，他躺在那里“活像一副枯骨”，“他半身發(fā)癱，張口結(jié)舌，一句話(huà)也說(shuō)不出來(lái)，渾身顫抖著，一心想溜走，睡衣翻卷在骷髏般的身上，一條灰色的瘦腿露在被子外面，上面布滿(mǎn)灰色的毛�！边@些文字似乎非常冷靜客觀，但愛(ài)憎感情十分鮮明，增強(qiáng)了《娜娜》的諷刺效果，提升了作者的諷刺藝術(shù)。就像作者所說(shuō)：舒阿爾侯爵躺在娜娜光艷照人的肉體旁邊，令人聯(lián)想起陳尸所的一個(gè)角落。
二、運(yùn)用夸張的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，增強(qiáng)諷刺力度
左拉還善于運(yùn)用夸張進(jìn)行諷刺，通過(guò)對(duì)人物的最富特征的細(xì)節(jié)進(jìn)行夸張的描寫(xiě)，以揭示出人物的真實(shí)面目。正如魯迅所說(shuō)：夸張了這人的特長(zhǎng)――不論優(yōu)點(diǎn)或弱點(diǎn)，卻更知道是誰(shuí)。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是批判現(xiàn)實(shí)主義和自然主義作家非常重視的創(chuàng)作方法。諷刺的基本手法是夸張，在《娜娜》中，作者常常把夸張滲透到細(xì)節(jié)描寫(xiě)之中，有意識(shí)地夸張被諷刺對(duì)象的某一方面，使其特點(diǎn)格外突出，以達(dá)到諷刺的目的。作者善于將人物性格內(nèi)涵的復(fù)雜性集中于一點(diǎn)，提煉人物的習(xí)慣動(dòng)作和習(xí)慣用語(yǔ)。在塑造包爾德那夫這個(gè)人物時(shí)，左拉在人物描寫(xiě)上運(yùn)用了的夸張。比如，劇院老板包爾德那夫總是要求別人直截了當(dāng)?shù)胤Q(chēng)他的劇院為妓院，喜歡踢打女演員的屁股，讓女演員像女兒照顧父親一樣照顧他。作者通過(guò)這些經(jīng)由夸張手法提煉的細(xì)節(jié)對(duì)包爾德那夫這個(gè)帶有痞氣的丑惡人物予以諷刺和否定。
作者還常常對(duì)人物的最富特征的細(xì)節(jié)進(jìn)行夸張的描寫(xiě)，以揭示出人物的真實(shí)面目。莫法伯爵一生受著宗教與情欲的矛盾的折磨，作者多次通過(guò)對(duì)莫法伯爵一些典型語(yǔ)言和行為的夸張描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)他的這種性格特征。莫法伯爵在看到他供養(yǎng)的娜娜接待別的男人時(shí)，總是求助于上帝，喃喃自語(yǔ)。當(dāng)莫法伯爵看到他的岳父德·舒阿爾侯爵躺在娜娜的懷抱中時(shí)，猶如受到晴天霹靂，木立在那里，渾身顫抖得越來(lái)越厲害，從大腿顫抖到胸膛，再顫抖到腦蓋骨。他像一棵被大風(fēng)吹動(dòng)的樹(shù)，搖搖晃晃，一下子跪倒在地上，全身骨頭格格作響。嘴里不停的說(shuō)著“啊!不，我不能忍受!……啊!來(lái)救救我吧，我的天主!拯救我吧，最好還是讓我死吧!……把我?guī)ё甙�，別讓我再看了，別讓我再有感覺(jué)了啊!……把我?guī)ё甙�，我再也不能忍受了，把我�(guī)ё甙伞！憋@然，這些描寫(xiě)是對(duì)人物行為、語(yǔ)言、腔調(diào)的夸張，既符合人物性格發(fā)展的邏輯，又有極強(qiáng)的諷刺力量，揭示出莫法伯爵虛假又虛弱的內(nèi)心。
三、運(yùn)用反諷手法，加強(qiáng)反諷效果
在左拉的《娜娜》中多次出現(xiàn)反諷手法，造成強(qiáng)烈的對(duì)照，從而產(chǎn)生諷刺效果。反諷源自古希臘戲劇中的一種角色類(lèi)型，后來(lái)發(fā)展成為一種修辭格。反諷最顯著的特征：即言非所指，也就是一個(gè)陳述的實(shí)際內(nèi)涵與它表面意義相互矛盾。
很多評(píng)論者包括讀者讀完《娜娜》都會(huì)有這樣一個(gè)感受，娜娜作為一個(gè)風(fēng)塵女子，用肉體迷惑男人，使他們傾其所有供她揮霍，似乎稱(chēng)得上是一個(gè)奢侈淫逸、道德敗壞的女子。然而，娜娜對(duì)賣(mài)笑生涯十分厭惡，憧憬著一夫一妻的小康生活，有著自己的感情原則，還保存著一些天真、詩(shī)情和同情心，娜娜在本質(zhì)上是真誠(chéng)、善良的。追逐她的那些男人則或瘋狂或愚蠢，或麻木墮落或朝三暮四、卑鄙無(wú)恥。因此，《娜娜》整部作品就是一個(gè)反諷。左拉在《娜娜》一書(shū)中盡力去描繪一個(gè)墮落的女性，結(jié)果適得其反，在他筆下出現(xiàn)的是無(wú)數(shù)道德敗壞的男人。在主題意義上，《娜娜》形成了強(qiáng)烈的反諷意味。小說(shuō)在娜娜開(kāi)始厭惡自己生活、并開(kāi)始嘗試某種新的生存方式之時(shí)，戛然而止，讓娜娜感染天花死去，這似乎也表達(dá)著左拉自己對(duì)于娜娜和那個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的反諷。
《娜娜》還多次運(yùn)用言語(yǔ)與情境反諷。汪德夫爾將自己的一匹母馬命名為“娜娜”，賽馬之前一些娜娜的追隨者為了向娜娜討好，紛紛在與娜娜同名的馬上押注。于是賽馬場(chǎng)上，觀眾們高呼：娜娜萬(wàn)歲!法蘭西萬(wàn)歲!打倒英國(guó)!一位風(fēng)塵女子的名字和法蘭西、英國(guó)一起被萬(wàn)眾呼喊，而娜娜也以為這是她的人民在向她歡呼，她屹立在陽(yáng)光下，披散著星辰般的秀發(fā)，身著與天空渾然一色的藍(lán)白兩色的連衣裙，俯視著她的人民。娜娜忘乎所以之時(shí)，使勁拍大腿，得意洋洋，粗言粗語(yǔ)地說(shuō)道：“啊!他媽的!是我勝利了!可是……啊!他媽的!運(yùn)氣真好!”此時(shí)崇高和粗俗混雜在一起，諷刺的光芒再一次閃現(xiàn)。左拉還在人物行為與情境的不協(xié)調(diào)中揭示人物的荒唐可笑。越是道貌岸然的人物，越是暴露自己卑鄙的靈魂;越是莊嚴(yán)神圣的場(chǎng)合，越是做出滑稽可笑的事情;越是荒唐的行為，越是做得鄭重其事。莫法伯爵聽(tīng)從娜娜的吩咐裝狗，并且覺(jué)得覺(jué)得當(dāng)畜生是一種樂(lè)趣，并嚷叫打得重一些……嗚!嗚!我是瘋狗，打呀!更有甚者莫法伯爵按照娜娜的要求穿著皇室侍從長(zhǎng)官的服裝去見(jiàn)風(fēng)塵女子娜娜，她還用腳狠狠踢他的屁股，踢踏他的朝服。這些具有反諷意味的情境展現(xiàn)出人物性格扭曲、病態(tài)、無(wú)聊的另一面，具有極強(qiáng)的反諷效果。
四、通過(guò)對(duì)比，產(chǎn)生諷刺效果
通過(guò)對(duì)比，諷刺人物言行的矛盾，揭露其虛偽可笑，也是《娜娜》小說(shuō)中常用的手法。博爾德納夫?qū)Υ讼駥?duì)待獄卒一樣，他厚顏無(wú)恥、專(zhuān)橫跋扈，可這個(gè)耍女人的人卻常常用慈父般的口吻，口口聲聲稱(chēng)呼自己劇院的女演員們“我的女兒”。
劇院女演員羅絲的丈夫米寧聽(tīng)到觀眾呼喊娜娜、為娜娜鼓掌，似乎很生氣，感嘆“讓一個(gè)風(fēng)塵女子上臺(tái)演戲，觀眾還熱烈鼓掌，真叫人惡心。不要很久，演戲的就沒(méi)有正經(jīng)女人了……對(duì)。終有一天，我要不讓洛絲上臺(tái)演戲”。可是沒(méi)過(guò)多久，在浮式瑞和拉法盧瓦茲離開(kāi)他們?nèi)巧闲菹⑹視r(shí)，他馬上挽起史坦那的胳膊，把身子靠在他的肩膀上耳語(yǔ)道：“親愛(ài)的，你去看看我妻子在第二幕里穿的服裝吧……真是下流的服裝!” 米寧總是在人前炫耀他和妻子羅絲是恩愛(ài)夫妻，感情相互忠誠(chéng)，可是旁觀者看到的卻是米寧和浮式瑞(后來(lái)也是羅絲的情人)他倆總是在一起。因?yàn)槭诽鼓菍?duì)洛絲開(kāi)始討厭了，所以，米寧總是寸步不離史坦那，生怕他溜走。作者僅僅緊緊抓住被諷刺人物的矛盾性，加以集中，這些對(duì)比手法，在短時(shí)間內(nèi)放大了人物虛假的外表和偽善、庸俗本質(zhì)之間的矛盾。好像人物突然翻了一個(gè)身，露出了本相，從俊美翻到丑陋，從崇高翻到卑鄙，諷刺效果也就產(chǎn)生了。
左拉實(shí)踐和倡導(dǎo)的自然主義的主要特點(diǎn)之一是以”追求高度真實(shí)的描寫(xiě)為目的”。魯迅說(shuō)：“‘諷刺’的生命是真實(shí);不必是曾有的實(shí)事，但必須是會(huì)有的實(shí)情�！薄赌饶取返闹S刺藝術(shù)就是植根于真實(shí)的。《娜娜》的真實(shí)掀開(kāi)了巴黎上層社會(huì)的帷幕，揭露出人物本來(lái)的面目�！赌饶取返恼鎸�(shí)像是為上等人造的一面鏡子，讓那些習(xí)慣于掩飾自己、正襟危坐，內(nèi)心卻情欲涌動(dòng)和的人，奢侈淫穢卻脆弱空虛所謂“正人君子”無(wú)處遁形。左拉所追求的真實(shí)在本質(zhì)意義上是一種“真實(shí)感”，為此，左拉精心選擇諷刺視角，出之以自然、客觀的創(chuàng)作方法，諷刺如水銀瀉地，在以娜娜為中心的一幕幕故事情節(jié)和生活場(chǎng)景中自然流露出來(lái)。左拉還選用了諸如漫畫(huà)化、夸張、反諷、對(duì)比等諷刺手法，這不僅增強(qiáng)了諷刺效果，還提升了《娜娜》的諷刺藝術(shù)。
參考文獻(xiàn)：
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