淺談左臂畫家高鳳翰的書畫作品

摘要：高鳳翰是清代書畫界一位富有傳奇色彩的畫家，他生于齊魯卻旅居揚州，是揚州畫派中唯一的北方人，也因右臂殘廢而成為揚州畫派唯一的一位左手畫家。研究高鳳翰的書畫對評估他的藝術(shù)造詣有著十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：高鳳翰作品 左手書畫 市場價值
　　
　　清代揚州畫派中，有一位用左手作畫的北方名家，他才華橫溢卻命運坎坷，中年入仕受累致殘。這偶然的事故，也成就了他獨特的左手繪藝術(shù)風(fēng)格——妙趣古拙。他就是揚州八怪中唯一的北方人——高鳳翰。清人稱其為“前無古人，后無來者”的一代大家。
　　高鳳翰(1683—1749)，字仲威，又字西園，號南村，晚號南阜山人等，膠州（今山東省膠州市）人。高鳳翰出生于書香門第，其父親是康熙年間舉人，工詩，善畫梅，其叔父高曰聰，進(jìn)士，做過福建提學(xué)史，堂兄高鳳舉也是能詩擅畫的高手。自身的天賦和家庭的熏陶使得高鳳翰工書畫擅作詩，喜篆刻，善收藏，精鑒賞。他曾收藏秦漢印章及明清名家制印至萬余方，并制有譜錄。他又收藏硯石至千百方，并制有銘詞，手書后大半自行刻鑿，著有《硯史》一書。后因仕途之事不暢所致終于于乾隆二年丁巳時（1737年）導(dǎo)致右臂殘廢。雖然遭受如此巨大的打擊，但是高鳳翰并未因此消遁，此后他自號“后尚左先”，刻制“丁巳殘人”石章一枚，堅持用左臂繼續(xù)藝術(shù)創(chuàng)作。經(jīng)過艱苦力學(xué)，書、畫風(fēng)格為之一變，生拗蒼勁，更富奇趣，為時人所稱頌，亦被列為揚州八怪之一，有《南阜山人全集》等著作流傳于世。
　　高鳳翰的左手書法嚴(yán)謹(jǐn)流暢，其書法上溯魏晉風(fēng)格，繼承元明筆法，氣韻流動，古趣橫生，被人譽為明清兩朝數(shù)百年間以左手擅長書法的，尚無人與之媲美并列。當(dāng)時能得到其只字片幅不是易事。早期他的筆法由工細(xì)轉(zhuǎn)趨粗筆寫意。后學(xué)石濤，遂用破筆潑墨作畫，風(fēng)格大變。
　　高鳳翰隸書雄渾樸茂而幽雅。他的行草完全自性情中來，圓勁飛動，是書作中的寫意畫。他于1738年作《左手書畫冊》中有一幅字，中央寫“墨莊”兩個大字，而在上邊和左右兩側(cè)用較小行草書寫。這樣，大字似畫，小字似是題畫辭。整幅字縱攢散亂，亂頭粗服，雄深秀發(fā)，筆與造化相淋漓矣。
　　高鳳翰作畫縱逸不拘成法，反對崇古、模古，他說：“每關(guān)世人含腐毫，死兔靈中乞生活�！彼�主張師法自然，純以氣勢取勝，他說：“墨奇落想想亦奇，神工鬼爺天為師�！保ā额}且園翁指頭畫龍》）又說：“眼底名家學(xué)不來，暉山石鼓久塵埋�！保ā额}自書草隸冊》）“千秋道氣關(guān)生意，都在青黃紫綠間�！保ā额}藩怕兩峰草堂圖行樂二絕》之二）這與石濤主張“功于化”“授盡奇峰打草稿”是一脈相承的�！案弋嬌剿�，縱逸不拘成法，擅長花鳥，筆致奔放，用色尤為別致�！备啉P翰的山水畫的風(fēng)格在由右手轉(zhuǎn)為左手作畫前后有很大不同，早年山水未脫傳統(tǒng)正宗畫格，被譽為“畫中十哲”“五君子”之一，以工細(xì)求真。晚年改左手作書畫后，機(jī)趣古拙天然，漸染徐渭、朱耷、元濟(jì)畫風(fēng)，多作寫意，闊略縱逸，老辣而歸于雄渾，全在法度之外求氣韻。
　　乾隆二年（1737年），他創(chuàng)作的《層雪爐香圖》軸可稱為不朽之作。他左手作畫的第二年居蘇州時，傷勢好轉(zhuǎn)，遂去秀水探友游玩并與馮景夏聯(lián)手創(chuàng)作了《雪江送別圖》，現(xiàn)藏于濟(jì)南市博物館。這幅大作表現(xiàn)出了高鳳翰左手的高超繪畫功力,畫面呈現(xiàn)出一片失落冷寂之感，淡墨赭色渲染的雪山，山巒間隙中斑斑苔點，山頭、樹頂和屋檐上的點點暈染將與友人臨別時的依依不舍之情烘托得淋漓盡致。此畫用墨大氣古樸，大多是用暈染表現(xiàn)清冷的雪景，無皴的痕跡。此畫用筆簡潔放達(dá)，如陣陣寒冷撲面侵來。構(gòu)圖歸正，人景合一，一派凄冷離別的愁緒布滿畫面之中，讓人瑟瑟心酸。卷首行書七言:“坐憶秋曹老興孤，寫來筆墨莫王無。米家山水云林意，畫出雪江送別圖�！笔稹澳细纷笥翌}”。這與他在離開秀水的第二年左手繪作《灣上送別圖》《雪江送別圖》有異曲同工之處。顫顫巍巍拽杖，長揖的老者在岸頭遙望孤舟遠(yuǎn)影漸消失,那般凄婉意境再現(xiàn)于世人前。我們不禁嘆道大師傳奇的左臂功。
　　《竹菊湖石圖》是高鳳翰晚年的代表作之一。是圖首尾各有一段題記，從題記可知是圖作于乾隆十三年（1748年）仲冬六日。是年高鳳翰六十六歲。高鳳翰于乾隆十四年仲春二月過世，是圖距高鳳翰去世僅三個月。這是我們能看到的高鳳翰遺作中的最后一幅，堪稱絕筆。這就顯得格外珍貴了。高鳳翰在其題畫中寫道：“畫成臥榻留三日，始向秦川寄邊人。未及平生下曲，且從畫里接精神�！敝劣凇扒卮ㄟ吶恕倍ㄊ歉啉P翰的好友，其人是誰已無法考證。畫的中心是兩塊一大一小的石頭。在石頭的左方是傍石彎彎曲曲歷經(jīng)風(fēng)霜的深秋之菊花，在石頭的右方是從兩石之間穿插而出瘦勁的倔強(qiáng)的竹子，從竹葉的勢態(tài)看是歷經(jīng)人世風(fēng)雨、不甘不屈的沖天之竹。畫中的不平之氣，乃至怨氣、怒氣撲面而至，給人陣陣孤寒、陰冷之感。這也是他晚年心境的寫照。高鳳翰的花鳥畫更是奇逸自得天趣，尤其是牡丹，更是自成一派。他于雍正四年（1724年）創(chuàng)作的《牡丹圖》可謂其前期創(chuàng)作的代表作。該圖對花寫貌，構(gòu)圖新穎別致，以水墨勾花點葉，不求艷麗，而山石則用亂點皴，脫卻俗套，于筆墨功夫中見無限自然的生機(jī)，雖為同輩畫家所不及，但未脫盡“清六家”的規(guī)矩。高氏曾題《左臂牡丹圖》云：“老病為人畫牡丹，吟詩作對一凄然。世間富貴能多少，被爾消磨四十年�！弊�55歲病殘右手開始嘗試左手執(zhí)筆書畫，高鳳翰付出了比常人更多的艱辛，其中滋味只有他自己知道。令人欣慰的是，這一轉(zhuǎn)折給高鳳翰的藝術(shù)生涯注入了新的活力，令后人對其左手的成就嘆為觀止。中央工藝美術(shù)學(xué)院藏有高風(fēng)翰的兩幅牡丹圖,其一題為《富貴清圖》, 作于乾隆元年（1736年）。此圖用筆縱橫恣肆, 不拘成法, 對青藤白陽的潑墨寫意花卉之法有所繼承, 但更有所發(fā)展,所以畫中呈現(xiàn)出的依然是自己的面貌。另一幅僅有“南阜山人”款,無年代,卷上有稍后名士袁枚的跋,他認(rèn)為：“此幅花卉深得徐熙沒骨法, 可謂繼南田而后起者矣�！贝藞D造型準(zhǔn)確,設(shè)色典雅,極有法度。一般人多以為揚州八怪的畫皆信手寫來,恣意揮灑而毫無法度,這無疑是誤會、曲解。雖然“無法而法,乃為至法”(石濤語),但“無法”卻一定要經(jīng)歷“有法”這個階段。(轉(zhuǎn)第105頁）(接第109頁）所以鄭板橋也說:“人但羨其(高鳳翰)末年老筆,不知規(guī)矩準(zhǔn)繩,自然秀逸絕俗,于少時已壓倒一切矣。”除牡丹之外，荷花也是高鳳翰經(jīng)常入筆的君子。值得一提的是，現(xiàn)藏于濟(jì)南市博物館的一幅筆墨荷花《素襪凌波圖》系高鳳翰五十歲時右手所作，當(dāng)時畫成而未題便被親家攜去，五年過后高氏重見此畫時右手已廢，心中不由得感慨，遂以左手將此事經(jīng)過寫于畫面空白之處，并題寫七言絕句：“荷葉荷花五尺長，墨痕托出水中央。縱然朽斷玲瓏骨，不戀污泥也自香�！惫P法剛勁有力、氣勢蒼穹高深。高氏的這幅佳作右手繪圖，左手補(bǔ)題，奇趣陡生，后人觀之無不叫絕。乾隆十年（1745年）創(chuàng)作的《寒鴨圖》則可認(rèn)為他晚年畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的大寫意之代表作�！逗�鴉圖》用左手作，“其生拗澀拙，有萬非右手所及。”畫面上頑石鱗峋，枯材盤曲，塞鴉點點棲飛，石樹挺立奇崛，一片筆氣墨韻。此畫的妙處在于石與樹、枝丫與棲鴉、飛鴉與款書渾然一體，不可端倪，“畫家通過筆墨和意象的創(chuàng)造，將石、樹、鴉、書有機(jī)地聯(lián)系起來，達(dá)到神遇跡化�！�…盡管高鳳

【淺談左臂畫家高鳳翰的書畫作品】相關(guān)文章：

淺談文人畫家的人文關(guān)懷與品格取向03-19

淺談楊梅高接換種技術(shù)03-17

淺談高劑量石灰穩(wěn)定土底基層施工03-17

淺談亞當(dāng)03-19

淺談根本違約03-20

淺談綠色營銷03-06

淺談粒度計算03-06

淺談教育的價值03-31

淺談什么是藝術(shù)06-16

淺談設(shè)計美學(xué)03-20