淺論電影中音樂(lè)抒情功能的表現(xiàn)特征

　　摘 要：音樂(lè)抒情不僅能夠渲染劇中主人公的內(nèi)心情感，而且能夠?qū)⒋朔N情感通過(guò)一種可感與形象的方式表達(dá)出來(lái)，它在電影中具有不可替代的作用。電影音樂(lè)最重要的功能是抒情，音樂(lè)抒情不僅僅是電影藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分，而且是專門圍繞電影而展開(kāi)的一種音樂(lè)形式。

　　關(guān)鍵詞：電影;表現(xiàn)特征;音樂(lè)抒情功能

　　在電影藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，音樂(lè)已經(jīng)逐漸的演變成了一種重要的電影藝術(shù)形式，一般而言，電影音樂(lè)是為了表達(dá)電影主題而創(chuàng)作的音樂(lè)，它能夠充分抒發(fā)電影主人公的情感，對(duì)整個(gè)影片效果起到烘托的作用，除此之外，它還能在很大程度上引發(fā)觀眾的共鳴[1]。

　　一、交互感染性

　　音樂(lè)能夠準(zhǔn)確表達(dá)電影畫(huà)面與電影語(yǔ)言不能表達(dá)的情感，也就是說(shuō)，音樂(lè)就有極強(qiáng)的抒情功能。電影音樂(lè)的抒情并不能單獨(dú)存在，必須與電影情節(jié)結(jié)合在一起，才能準(zhǔn)確地表達(dá)出電影中所抒發(fā)的情感[2]。其次，電影音樂(lè)與電影畫(huà)面是兩個(gè)交互感染的審美主體，而這些審美主體需要在觀看電影時(shí)才能夠?qū)㈦娪爸腥宋锵氡磉_(dá)的情感與影片所表達(dá)的情感完美的解讀出來(lái)。例如，美國(guó)電影《魂斷藍(lán)橋》，這是一部令人印象十分深刻的影片，劇中舞會(huì)這一場(chǎng)景令人記憶深刻。電影劇情想要表達(dá)的是男女主角那種戀戀不舍的情感，在畫(huà)面處理上，使用了熄燈后男女主角在舞池中相擁而舞的畫(huà)面構(gòu)思，在音樂(lè)處理方面，則進(jìn)行了抒情化處理。背景音樂(lè)采用的是略帶憂傷的舞曲―《一路平安》，這能在極大程度上表現(xiàn)出男女主人公的那種感人、真摯但又充滿離愁別緒的情感。在整部電影中，由于劇情的需要，作曲家將整個(gè)音樂(lè)節(jié)奏從2/4拍變成了3/4拍，將整個(gè)音樂(lè)節(jié)奏減慢，用深情款款的音樂(lè)來(lái)表達(dá)劇中主人公的那種相互愛(ài)慕卻又即將分別的復(fù)雜情緒，從而使《一路平安》這首歌曲能夠更好地襯托出電影的基調(diào)。

　　二、片段性

　　音樂(lè)的主要目的在于宣泄情緒與抒發(fā)感情，它具有完整與獨(dú)立相結(jié)合的特征，作曲家的情緒與情感能夠在具體的音樂(lè)中完整的宣泄出來(lái)[3]。但是電影音樂(lè)與普通的音樂(lè)創(chuàng)作不同，電影音樂(lè)受到了電影題材、人物、劇情等多方面的限制。一般而言，電影音樂(lè)都是通過(guò)片段的零碎形式展開(kāi)，音樂(lè)的表現(xiàn)形式根據(jù)環(huán)境與情節(jié)的不同也會(huì)有所不同，因此在某些電影環(huán)節(jié)中出現(xiàn)的片段式的音樂(lè)都是為了抒發(fā)當(dāng)時(shí)電影情節(jié)中的情感。例如，在電影《愛(ài)情故事》中，電影的劇情是一個(gè)意大利面包師傅與美國(guó)貴公子之間的愛(ài)情故事。影片中由于男主角的父親不接受女主角，因此，男主角與女主角的這段愛(ài)情故事經(jīng)歷了許多磨難，整個(gè)電影故事的結(jié)尾也是以悲劇收?qǐng)�。電影音�?lè)為了配合電影情節(jié)中的悲傷氛圍，作曲家創(chuàng)作了一首具有悲情基調(diào)的樂(lè)曲，該樂(lè)曲的音樂(lè)旋律雖然能夠給人以動(dòng)聽(tīng)與優(yōu)美的享受，但是它卻表達(dá)的是悲傷的情感，在電影音樂(lè)背景的烘托下，整個(gè)劇情得到了提高與升華。又如在電影《與狼共舞》中，整個(gè)音樂(lè)緩慢中帶著堅(jiān)韌的氣息，整部電影中的音樂(lè)宛若一個(gè)人在低吟淺唱，在一望無(wú)際的大草原上，用激烈并且雄渾的金屬音樂(lè)來(lái)襯托激動(dòng)人心的動(dòng)作場(chǎng)景，抒發(fā)了在西部草原的大開(kāi)發(fā)中，印第安人被屠宰的悲愴心情，雖然他們有過(guò)反抗，但是征服者的心是堅(jiān)韌狠毒的。電影中的音樂(lè)正是抒發(fā)了這種情感，將整個(gè)電影主題提升到了最高點(diǎn)，觀眾在觀看影片的過(guò)程中，在情節(jié)與音樂(lè)的融合中領(lǐng)悟到了侵略者的野心與被侵略者保家衛(wèi)國(guó)的毅力與決心。

　　三、指向性

　　站在審美的角度，電影音樂(lè)不僅具有一定的整體性與審美性，還具有一定的指向性。審美主體在人們的情感上存在很大的想象空間，審美主體的音樂(lè)內(nèi)涵也在一定程度上受大自然因素、 人們對(duì)事物的看法、生活經(jīng)歷等因素的影響。每個(gè)人都是獨(dú)立存在的個(gè)體，不同的人對(duì)相同音樂(lè)也會(huì)產(chǎn)生不同的感受，在某些時(shí)候還會(huì)產(chǎn)生極大的心理落差。電影音樂(lè)的出現(xiàn)，將以往的傳統(tǒng)音樂(lè)理念與電影中的音響與語(yǔ)言等完美結(jié)合起來(lái)，更好的烘托出戲劇性或者抒情性的氛圍，這是一種嶄新的音樂(lè)表現(xiàn)形式。電影音樂(lè)與電影是相互依存的，它已經(jīng)成為了電影不可割舍的一個(gè)重要部分，它能夠更好的襯托電影的氛圍。將音樂(lè)之中的感情通過(guò)畫(huà)面的形式表現(xiàn)出來(lái)，并將音樂(lè)和電影中的人物形態(tài)相結(jié)合，能夠讓觀眾體會(huì)到更明確、更具體的感受。例如，電影《小城之春》，它是一部極具音樂(lè)抒情性的影片，它主要描述的是男女之間的愛(ài)情故事，影片中的三個(gè)角色，他們?cè)诿鎸?duì)不同感情時(shí)表現(xiàn)出不同心態(tài)。因此，作曲家在設(shè)計(jì)女主角的音樂(lè)時(shí)，音樂(lè)形式不能過(guò)于直接與開(kāi)放，而應(yīng)該帶有含蓄與傷感的特點(diǎn)，這樣才能夠符合整個(gè)電影劇情發(fā)展的需要。

　　結(jié)束語(yǔ)：

　　總而言之，抒情音樂(lè)與電影具有密不可分的關(guān)系，它和電影中的人物情感表達(dá)具有一致性，它能夠生動(dòng)刻畫(huà)人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的心理寄托，將語(yǔ)言中所想表達(dá)的情感進(jìn)一步強(qiáng)化，有效推動(dòng)了整個(gè)劇情的發(fā)展。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]隆強(qiáng).談電影音樂(lè)的渲染功能及其表現(xiàn)特征[J].電影文學(xué)，2013(24)：201-202.

　　[2]鞠維蘭，史恩偉.電影音樂(lè)功能淺析[J].電影文學(xué)，2013(08)：47-48.

　　[3]陳海珍.電影音樂(lè)的抒情功能分析[J].電影文學(xué)，2012(12)：128-129.