莫扎特聲樂(lè)藝術(shù)作品研究論文
莫扎特的作品在眾多的音樂(lè)大家中并不算多，但是這些作品的風(fēng)格多種多樣，旋律普遍比較優(yōu)美，且具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，其中很多經(jīng)典歌曲在藝術(shù)歌曲歷史的長(zhǎng)河中有著極其重要的藝術(shù)地位和價(jià)值。在這些作品中有著獨(dú)特鮮明的音樂(lè)形象和簡(jiǎn)單質(zhì)樸的音樂(lè)語(yǔ)匯，創(chuàng)作手法十分的細(xì)膩。在音樂(lè)中實(shí)現(xiàn)了對(duì)感情的融合。摸扎特的作品在不同的作品中利用音符和節(jié)奏的變化表現(xiàn)了音樂(lè)的不同情感，下面筆者就不同音樂(lè)風(fēng)格中蘊(yùn)含的情感進(jìn)行詳細(xì)的分析。
一、溫和的情感情感和意大利音樂(lè)藝術(shù)的融合
在莫扎特《親切的平靜》中主要通過(guò)意大利文寫(xiě)成具有可可風(fēng)格的精致、典雅的特征，歌詞只有四句，內(nèi)容主要主要表達(dá)了對(duì)人內(nèi)心的和平和愛(ài)的贊美。在作品中莫扎特將其進(jìn)行多次反復(fù)，其中的情感十分真摯，使人充分感受到和諧之美，同時(shí)具有均衡的美感。借助小廣板的速度，整部作品的旋律十分流暢、優(yōu)美，情感十分真摯，給人一種對(duì)和諧、光明和美好生活印象。這首歌由于自身古典和氣派和優(yōu)雅從容的風(fēng)格，經(jīng)常被女性歌者所喜愛(ài)，在音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常會(huì)選擇這首曲子。
二、音樂(lè)中的詠嘆
在摸扎特的《見(jiàn)異思遷的鳥(niǎo)》和《我走進(jìn)樹(shù)林》，是其在22歲時(shí)為當(dāng)時(shí)的歌唱家?jiàn)W古斯塔創(chuàng)作創(chuàng)作的，此時(shí)他正在Manheim逗留，以上兩首音樂(lè)均有著當(dāng)時(shí)十分流行的巴黎詠嘆調(diào)風(fēng)味。前者主要是通譜歌，歌曲中的旋律和織體比較簡(jiǎn)單，像宣述調(diào)，鋼琴在伴奏中大量運(yùn)用倚音，音樂(lè)風(fēng)格十分活潑優(yōu)雅。后面一首《我走進(jìn)樹(shù)林》中充滿了戲劇性，音樂(lè)的節(jié)奏變化十分快，這個(gè)歌曲在莫扎特的創(chuàng)作中特別像充滿著悲劇色彩的詠嘆調(diào)。最需要提的是莫扎特的《當(dāng)露易澤焚燒她的負(fù)心情人的情書(shū)時(shí)》，雖然有著很長(zhǎng)的歌名，但它在莫扎特所創(chuàng)作的歌曲中是特別的。該曲是莫扎特在1787年于維也納創(chuàng)作的，整部曲子是在短短的二十個(gè)小結(jié)中完成的，其中充分展示了戲劇性和悲劇氣氛，樂(lè)曲講述的是一位露易澤的女孩燒毀了她不忠的愛(ài)人寄來(lái)所有信件的故事。歌聲中宣泄女孩內(nèi)心的痛苦，有時(shí)也會(huì)有優(yōu)美的詠嘆。在鋼琴的伴奏中感情表達(dá)十分豐富，音樂(lè)形式變化多種多樣，感情強(qiáng)而有力，充分表現(xiàn)主人公內(nèi)心情緒的起伏。在激蕩的音樂(lè)中我們仿佛可以看到逐漸化為灰燼的信件和熊熊燃燒的火焰。這首曲子展示了莫扎特的抒情和戲劇才華，作曲家本身不幸人生好像就濃縮在了著短短的一首歌曲中一樣。
三、音樂(lè)中的詩(shī)情畫(huà)意
《紫羅蘭》中表現(xiàn)了詩(shī)情畫(huà)意的情感這首作品是莫扎特在1785年6月8日創(chuàng)作的，其中充滿了浪漫主義氣息，在那個(gè)時(shí)代被認(rèn)為是詩(shī)和音樂(lè)的完美融合。很多音樂(lè)學(xué)者都認(rèn)為這首歌在德國(guó)的歌曲藝術(shù)發(fā)展史上有著不可忽視的地位。這首歌中鋼琴伴奏是音樂(lè)史上，首次脫離了歌唱的旋律，保持了獨(dú)立性角色，似乎是作家在緩緩的敘述著心聲。這首曲子主要來(lái)自《愛(ài)爾文和艾爾米蕾》詩(shī)篇，其中主要利用擬人化的手法表達(dá)作者所向往的謙仰和純真的愛(ài)情。莫扎特在創(chuàng)作中并沒(méi)有進(jìn)行傳統(tǒng)的分節(jié)歌處理方式，而是逐段寫(xiě)成了一首含蓄并優(yōu)雅的通譜歌，在描述中蘊(yùn)含著深情，描述了對(duì)紫羅蘭的美好向往，并哀嘆其不幸的遭遇。整部音樂(lè)像是在哭泣一般，形象逼真，成為了當(dāng)時(shí)藝術(shù)歌曲題材中的典范，為后來(lái)的的舒伯特、勃拉姆等人的音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作奠定了德奧藝術(shù)歌曲的基礎(chǔ)。
四、天真的童趣和音樂(lè)
1791年莫扎特在即將辭世前創(chuàng)作了三首充滿童趣、天真優(yōu)美的兒歌《初春》、《渴望春天》和《游戲》，有的人猜測(cè)這是莫扎特專(zhuān)門(mén)為自己的孩子所作的。歌曲中都使用了分節(jié)歌形式，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)短，旋律和節(jié)奏很質(zhì)樸，但是音樂(lè)的語(yǔ)言聽(tīng)起來(lái)十分美好生動(dòng)、優(yōu)美，充滿了天真和童趣。明快歡樂(lè)的歌曲，令人難以想象此時(shí)的莫扎特正處于貧病交加、生活悲慘的處境。他特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：即便是我的舌頭已經(jīng)品嘗到了死亡的味道，但是我仍舊會(huì)保持著樂(lè)觀的創(chuàng)作心態(tài)。事實(shí)也正是如此，在他的三篇?jiǎng)?chuàng)作中為人們展示的是一個(gè)純凈、光明、充滿樂(lè)觀主義精神的.世界，使得人們對(duì)生活充滿了信息和希望。
五、音樂(lè)中的風(fēng)趣幽默
在莫扎特的作品中還利用音樂(lè)表達(dá)了風(fēng)趣幽默的情感，例如《警告》和《老婦人》。這些不僅是為男低音寫(xiě)的交響樂(lè)伴奏，同時(shí)也是未完成的喜劇歌劇的插曲。其中將糖果比作少女，警告天下的父親要像珍藏糖果一樣將自己的女兒保護(hù)起來(lái)。音樂(lè)內(nèi)容顯示十分幽默。映射了當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)尚的敗壞，在音型中具有鮮明的的民間特色，樸實(shí)自然，平易流暢，顯示了莫扎特風(fēng)趣幽默的一面。在《老婦人》作品中，描寫(xiě)的是一位婦人對(duì)年輕人進(jìn)行了品評(píng)，在表情一欄中莫扎特特別標(biāo)注了要“帶有一定的鼻音”，這對(duì)歌者提出了不同尋常的要求。凸顯了作家細(xì)致的觀察力和對(duì)人物的特點(diǎn)的準(zhǔn)確把握。在聲樂(lè)旋律中使用了一字一音和局部的顫音，形象的的模仿了老婦人說(shuō)話的特征，具有鮮明的形象特征。
六、小結(jié)
本文在結(jié)合莫扎特具體作品的基礎(chǔ)上介紹了不同音樂(lè)中的利用的音來(lái)表現(xiàn)的情，兩者之間實(shí)現(xiàn)了很好的融合，達(dá)到了良好的音樂(lè)效果，創(chuàng)造了莫扎特獨(dú)特的藝術(shù)品位和魅力。
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