文學(xué)研究生學(xué)位論文提綱

　　論文提綱是一篇論文的骨架和綱領(lǐng)，是指論文作者動(dòng)筆行文前的必要準(zhǔn)備，下面是小編搜集整理的文學(xué)研究生學(xué)位論文提綱，供大家閱讀參考。

　　文學(xué)研究生學(xué)位論文提綱一

　　致謝 5-6

　　摘要 6-8

　　Abstract 8-9

　　目錄 10-11

　　緒論 11-39

　　第一節(jié) 莫里森的創(chuàng)傷文學(xué)創(chuàng)作 11-15

　　第二節(jié) 莫里森研究評(píng)述 15-32

　　第三節(jié) 論文的研究方法 32-36

　　第四節(jié) 論文的主體結(jié)構(gòu) 36-39

　　第一章 蓄奴制下的母女創(chuàng)傷——《寵兒》和《恩惠》 39-75

　　第一節(jié) 母親的創(chuàng)傷：畸形的愛 40-52

　　第二節(jié) 女兒的創(chuàng)傷：固執(zhí)的恨 52-61

　　第三節(jié) 蓄奴制創(chuàng)傷復(fù)原：講述 61-75

　　第二章 白人強(qiáng)勢(shì)文化下的女性成長創(chuàng)傷——《最藍(lán)的眼睛》和《柏油孩子》 75-112

　　第一節(jié) 兒童成長中的心理創(chuàng)傷：扭曲的心靈 78-88

　　第二節(jié) 成年女性的心理創(chuàng)傷：異化的價(jià)值觀念 88-100

　　第三節(jié) 文化創(chuàng)傷復(fù)原：逃避 100-112

　　第三章 男權(quán)社會(huì)中的女性關(guān)系創(chuàng)傷——《秀拉》和《愛》 112-148

　　第一節(jié) 夫權(quán)社會(huì)中女性家庭關(guān)系創(chuàng)傷：被拋棄之痛 115-127

　　第二節(jié) 父權(quán)社會(huì)中女性社會(huì)關(guān)系創(chuàng)傷：背叛孤立之痛 127-138

　　第三節(jié) 女性關(guān)系創(chuàng)傷復(fù)原：哀悼與見證 138-148

　　結(jié)論 148-151

　　Summary 151-170

　　參考文獻(xiàn) 170-185

　　附錄 185-187

　　文學(xué)研究生學(xué)位論文提綱二

　　中文摘要 7-11

　　Abstract 11-14

　　緒論 15-25

　　一 選題的理由和意義 15-17

　　二 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀和趨勢(shì) 17-23

　　三 研究目標(biāo)和內(nèi)容 23-24

　　四 研究方法和創(chuàng)新點(diǎn) 24-25

　　第一章 葉芝戲劇創(chuàng)作背景 25-40

　　第一節(jié) 愛爾蘭歷史概況 25-31

　　第二節(jié) 愛爾蘭文化氛圍 31-36

　　第三節(jié) 愛爾蘭戲劇概況 36-38

　　本章小結(jié) 38-40

　　第二章 葉芝戲劇主題流變 40-90

　　第一節(jié) 創(chuàng)作分期及概貌 40-42

　　第二節(jié) 早期戲劇主題 42-51

　　一 民族主義思想內(nèi)涵 43-45

　　二 神話傳說主題 45-48

　　三 民族主義主題 48-51

　　第三節(jié) 中期戲劇主題 51-60

　　一 對(duì)神秘主義思想的系統(tǒng)探索 51-53

　　二 神秘思想主題 53-57

　　三 藝術(shù)使命主題 57-60

　　第四節(jié) 晚期戲劇主題 60-78

　　一 神秘主義思維體系 61-62

　　二 貴族文明主題 62-67

　　三 死亡-復(fù)活主題 67-78

　　第五節(jié) 主題的矛盾性及其根源 78-88

　　一 主題觀點(diǎn)在發(fā)展變化中呈現(xiàn)的矛盾性 79-84

　　二 主題觀點(diǎn)與社會(huì)文化主流趨向的矛盾性 84-88

　　本章小結(jié) 88-90

　　第三章 葉芝戲劇的人物 90-113

　　第一節(jié) 以庫丘林為代表的英雄人物 90-96

　　第二節(jié) 以艾瑪為代表的理想女性人物 96-101

　　第三節(jié) 寓言式的符號(hào)化人物 101-111

　　一 象征預(yù)言者的符號(hào)化人物 104-106

　　二 象征精神世界的符號(hào)化人物 106-108

　　三 象征生死轉(zhuǎn)化的符號(hào)化人物 108-111

　　本章小結(jié) 111-113

　　第四章 葉芝戲劇的結(jié)構(gòu) 113-134

　　第一節(jié) 戲劇結(jié)構(gòu)的特點(diǎn) 113-125

　　一 情節(jié)極度弱化 115-118

　　二 場(chǎng)面呈片段式 118-121

　　三 時(shí)空模糊不清 121-125

　　第二節(jié) 結(jié)構(gòu)體式的支撐點(diǎn)：神秘主義思想 125-128

　　第三節(jié) 結(jié)構(gòu)體式的思維方式：象征 128-131

　　本章小結(jié) 131-134

　　第五章 葉芝戲劇的戲劇性 134-158

　　第一節(jié) 戲劇性的界定 134-137

　　第二節(jié) 戲劇性的體現(xiàn) 137-153

　　一 抒情本位戲劇性 140-146

　　二 情境本位戲劇性 146-153

　　第三節(jié) 戲劇性的審美感受 153-156

　　本章小結(jié) 156-158

　　第六章 葉芝戲劇的悲劇精神 158-171

　　第一節(jié) 葉芝戲劇的悲劇屬性 158-160

　　第二節(jié) 葉芝戲劇的悲劇精神 160-165

　　第三節(jié) 葉芝戲劇的悲劇精神與神秘世界的象征 165-169

　　本章小結(jié) 169-171

　　第七章 葉芝戲劇理論 171-186

　　第一節(jié) 民族戲劇理論階段 171-179

　　一 民族戲劇理論的形成背景 172-174

　　二 葉芝民族戲劇理論的體系性 174-179

　　第二節(jié) 摹仿能劇理論階段 179-183

　　第三節(jié) 儀式化戲劇理論階段 183-185

　　本章小結(jié) 185-186

　　第八章 葉芝戲劇的接受史 186-215

　　第一節(jié) 葉芝戲劇在歐洲的接受 186-195

　　第二節(jié) 葉芝戲劇與日本能劇 195-205

　　一 跨文化戲劇性質(zhì)的體現(xiàn) 196-201

　　二 對(duì)日本能劇指向性審美注意的借鑒 201-203

　　三 作為一種跨文化戲劇的價(jià)值所在：“四舞劇” 203-205

　　第三節(jié) 葉芝戲劇與中國國劇運(yùn)動(dòng) 205-213

　　一 理念上對(duì)葉芝民族戲劇思想的借鑒 206-209

　　二 國劇運(yùn)動(dòng)的實(shí)踐及結(jié)果 209-211

　　三 國劇運(yùn)動(dòng)的啟示和對(duì)當(dāng)下文化建設(shè)的反思 211-213

　　本章小結(jié) 213-215

　　結(jié)語 215-220

　　附錄 220-222

　　參考文獻(xiàn) 222-231

　　致謝 231-233

　　攻讀博士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文 233

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