試論朱自清散文中獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格
說(shuō)到現(xiàn)代散文,就不能不提到一個(gè)人物,那就是朱自清。朱自清作為我國(guó)現(xiàn)代文壇的一位大家,他的散文蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的個(gè)人色彩,形成了獨(dú)具一格的朱自清特色。那么朱自清散文獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格又是如何形成的呢?
一、朱自清散文藝術(shù)風(fēng)格的形成
與同時(shí)代的很多作家一樣,朱自清的散文也帶有他所處時(shí)代的深刻印記。朱自清開(kāi)始進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作,就是受到了當(dāng)時(shí)的“五四運(yùn)動(dòng)”的影響。從那以后,朱自清散文的發(fā)展無(wú)一不與時(shí)代共進(jìn)退,后來(lái)的五四運(yùn)動(dòng)的低潮、時(shí)代的發(fā)展、文化的進(jìn)步以及殘酷的現(xiàn)實(shí),都在朱自清的散文中留下了深刻的印記。漸漸地,朱自清的散文日漸成熟,風(fēng)格也日趨明顯,逐漸形成了獨(dú)具特色的朱自清式的散文。
朱自清散文的藝術(shù)風(fēng)格,從不同角度會(huì)有不同的解讀。本文主要是從結(jié)構(gòu)、抒情、語(yǔ)言表達(dá)等方面來(lái)論述朱自清的散文風(fēng)格。
二、朱自清散文的藝術(shù)風(fēng)格
1.結(jié)構(gòu)上的藝術(shù)風(fēng)格
散文本身最大的特點(diǎn)就是它的隨性。人們?cè)谧x散文的時(shí)候往往會(huì)覺(jué)得文中的語(yǔ)句總是東一句、西一句,看起來(lái)非常松散隨意。但是,再隨意的散文也會(huì)有一個(gè)貫穿全文的主題思想,否則就不能稱之為合格的散文,這就是所謂的“形散而神不散”。朱自清的散文也是一樣,在他的散文中往往有著大量的看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的語(yǔ)句,但是通篇讀下來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn),他的散文到處都充斥著精巧的構(gòu)思和縝密的結(jié)構(gòu)。例如在《荷塘月色》中,一會(huì)兒敘事,一會(huì)兒寫(xiě)景,看似毫無(wú)關(guān)聯(lián),事實(shí)上都是為了抒發(fā)作者苦悶的心情,通篇下來(lái),就會(huì)發(fā)覺(jué),整篇文章緊扣主旨,結(jié)構(gòu)縝密,中心突出,作者所要表達(dá)的東西也是異常地能夠打動(dòng)人,這就是優(yōu)秀的散文所必須具備的氣質(zhì)之一。
2.抒情上的藝術(shù)風(fēng)格
抒情也是散文的一大特色。在朱自清的散文中抒情主要分為三類,第一類是借景抒情,如《荷塘月色》中開(kāi)篇就寫(xiě)道“這幾天心里頗不寧?kù)o”,作者為了追求片刻寧?kù)o而來(lái)到了這片寧?kù)o的荷塘月色下,為的也只是暫時(shí)的忘卻,但是作者又不可能真的在這一片寧?kù)o的荷塘月色中忘卻現(xiàn)實(shí),于是聽(tīng)到樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲,一股愁思猛地襲上心頭,不禁發(fā)出慨嘆,“熱鬧是他們的,我什么也沒(méi)有”。這種不寧?kù)o的心情和寧?kù)o的景色恰恰反映了作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿以及對(duì)于寧?kù)o生活的向往。朱自清通過(guò)對(duì)這些景色由衷地抒情,讓讀者深切地體會(huì)到了他內(nèi)心的復(fù)雜感受;第二類是借人抒情,如《背影》一文中寫(xiě)到的父親 “從不放心茶房而決定自己來(lái)送”,以及幫助兒子“揀定座位、叮嚀囑托”,親自去買橘子等一連串的瑣碎的小事中表達(dá)出了父親對(duì)兒子深沉的愛(ài);第三類是對(duì)日常生活事物的抒情,這些看似不經(jīng)意的生活小事,卻在朱自清的筆下散發(fā)出濃厚的哲學(xué)意味。抒情是每一個(gè)散文家都會(huì)運(yùn)用的寫(xiě)作形式,然而,朱自清的抒情則更能夠通徹人們的心扉,更能夠觸及人們的心弦,這也是朱自清散文能夠打動(dòng)幾代人的原因之一。
3.語(yǔ)言表達(dá)上的藝術(shù)風(fēng)格
在朱自清的散文中,它的語(yǔ)言表達(dá)也是獨(dú)具風(fēng)格的,概括起來(lái),朱自清在語(yǔ)言表達(dá)上主要有以下特點(diǎn):首先是口語(yǔ)化。在朱自清的觀念中,文學(xué)創(chuàng)作一定要注意語(yǔ)言的清新質(zhì)樸,過(guò)于花哨的語(yǔ)言反而會(huì)顯得矯揉造作,于是在他的散文中可以看到大量清新質(zhì)樸、近似口語(yǔ)化的語(yǔ)言。例如,在《威尼斯》一文中朱自清就寫(xiě)道:“威尼斯并非沒(méi)有橋,三百七十座,有的是。只要不怕轉(zhuǎn)彎抹角,哪兒都走得到,用不著下河去。”類似這種口語(yǔ)化的表達(dá)在朱自清的散文中隨處可見(jiàn)。這些口語(yǔ)化的表達(dá)不但沒(méi)有增加散文的市井之氣,反而使文章顯得清新自然,讀了仿佛吸入了純凈的空氣一般。其次,朱自清散文中另一大語(yǔ)言特色就是簡(jiǎn)練含蓄。例如在《春》中有這么一句話“小草偷偷地從土里鉆出來(lái),嫩嫩的,綠綠的”。一個(gè)“偷偷”不僅賦予了小草人性化的特點(diǎn),更能把春回大地、生機(jī)盎然的春天刻畫(huà)得維妙維肖。這樣簡(jiǎn)練含蓄的語(yǔ)言運(yùn)用也只有朱自清這樣的大家才能夠駕馭。最后,就是語(yǔ)言的畫(huà)面感很強(qiáng)。朱自清的散文往往被譽(yù)為是“白話美術(shù)文的模范”,說(shuō)的就是在他的散文中,能夠通過(guò)文字的描述,為讀者描繪出一幅優(yōu)美的圖景,讓人在欣賞文章的同時(shí),在腦海中也能想象出一幅美麗的畫(huà)卷。例如在《荷塘月色》中朱自清就把“田田的葉子”比喻成“亭亭的舞女的裙”,這樣剎那間,荷塘里的葉子就仿佛躍入人們的眼簾。朱自清是如何做到“文中有畫(huà)”的?歸根到底在于他平日里對(duì)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴細(xì)致入微的觀察。只有觀察得到位,才有可能把自己所觀察的很多細(xì)節(jié)部分通過(guò)語(yǔ)言文字表達(dá)出來(lái)。
事實(shí)上,凡是獲得偉大成就的作家,都具有自己鮮明的寫(xiě)作特色。朱自清作為中國(guó)文壇的一員巨匠當(dāng)然也不例外。朱自清通過(guò)自己在結(jié)構(gòu)、抒情、語(yǔ)言表達(dá)等諸多方面樹(shù)立的鮮明特色,為自己成為散文大家奠定了不可撼動(dòng)的基礎(chǔ)。隨著社會(huì)的進(jìn)步,讀者對(duì)朱自清的解讀可能還會(huì)不斷出現(xiàn)變化,但是有一點(diǎn)是永遠(yuǎn)不會(huì)變的,那就是朱自清以他獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格已經(jīng)在中國(guó)的新文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆。
【試論朱自清散文中獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格】相關(guān)文章：
試論《詩(shī)言志辨》看朱自清的文學(xué)批評(píng)研究法12-12
美學(xué)視角下電影藝術(shù)風(fēng)格探究論文01-06
論張養(yǎng)浩散曲創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格11-29
談?wù)勛魑闹械姆e累12-10
英語(yǔ)論文的文中的引述11-21
論文中的致謝怎么寫(xiě)11-15
- 相關(guān)推薦