《雷雨》中蘩漪與《日出》中的陳白露性格比較提綱

  寫(xiě) 作 提 綱
一、引論
   著名劇作家曹禺以《雷雨》、《日出》等劇在劇壇上享譽(yù)中外，蘩漪、陳白露是曹禺筆下的兩位典型的悲劇女性，她們渴望個(gè)性解放、自由戀愛(ài)，但她們都無(wú)力與強(qiáng)大的習(xí)慣勢(shì)力相抗衡，并最終走向悲劇。
二、本論
（一）、曹禺出身于一個(gè)衰落的封建官僚家庭，青少年時(shí)代的曹禺耳聞目睹了許多女性親友的婚姻戀愛(ài)悲劇和下層?jì)D女的慘劇，這些處于中國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)最底層的婦女的命運(yùn)和情操，深深地打動(dòng)了曹禺的靈魂，因此，作家關(guān)注的焦點(diǎn)和創(chuàng)作構(gòu)思的中心都是女性。也因此他寫(xiě)出了他的四大悲�。骸独子辍�、《日出》、《原野》和《北京人》，成功地塑造了蘩漪，陳白露等著名的悲劇女性人物形象。
（二）、《雷雨》和《日出》都是杰出的現(xiàn)實(shí)主義悲劇，前者是家庭悲劇，后者是社會(huì)悲劇。
（三）、蘩漪與陳白露之間有著許多共同點(diǎn)：都是有教養(yǎng)的現(xiàn)代知識(shí)女性，都受過(guò)“五四”新思潮的影響，都有著生活或愛(ài)情上不幸的遭遇，但相似之中又有不同，她們的性格也是如此，同中有異，各具特點(diǎn)，不可替代。
（四）、任何悲劇的結(jié)局，都可以說(shuō)是作家創(chuàng)作意圖的最高表現(xiàn)，而通入悲劇結(jié)局的發(fā)展，也正是作家把觀眾引向自己目的的過(guò)程。曹禺沒(méi)有把蘩漪與陳白露的悲劇簡(jiǎn)單化，而是深刻地揭示了造成她們悲劇結(jié)局的因素。
首先，蘩漪與陳白露在經(jīng)濟(jì)上都不能獨(dú)立，只能依附男人生活。
   其次，追求資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放，個(gè)性自由是造成蘩漪與陳白露悲劇的根本原因。
三、結(jié)論
   總之，在中國(guó)特定的半封建半殖民地社會(huì)里，現(xiàn)代知識(shí)女性無(wú)論是在家底里，或是在社會(huì)上，都無(wú)法走出女性的生存困境，無(wú)法與強(qiáng)大的舊勢(shì)力斗爭(zhēng)，并最終走向悲劇。
 

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