小小小小的火的讀書筆記
作者簡介
伍綺詩(Celeste Ng)
征服歐美文壇的華裔作家。在美國賓夕法尼亞州和俄亥俄州長大，父母均為科學(xué)家的她，是香港移民第二代。她畢業(yè)于哈佛大學(xué)英文系，后考取了密歇根大學(xué)的研究生院，獲得創(chuàng)意寫作碩士學(xué)位。在出版《無聲告白》前，她已寫作多年，小說及散文作品多見于各類文學(xué)期刊雜志。
《無聲告白》是伍綺詩耗時(shí)六年寫就的首部長篇小說，故事編排精妙細(xì)致，文筆沉穩(wěn)內(nèi)斂，一經(jīng)出版便廣受好評(píng)，成為2014年度極具實(shí)力且眾望所歸的黑馬，不僅躍升為《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書，還獲得包括美國圖書電商網(wǎng)站在內(nèi)的無數(shù)媒體評(píng)選出的2014年度圖書桂冠。
《小小小小的火》是伍綺詩2017年的重磅新作，一經(jīng)出版，便獲得2017美國圖書電商年度小說殊榮，隨后一口氣拿下27項(xiàng)年度圖書大獎(jiǎng)�！都~約時(shí)報(bào)》書評(píng)稱贊此書道：“極端、劇烈、熾熱，令人心碎不已，比《無聲告白》更勝一籌。”
伍綺詩如今與家人一起在馬薩諸塞州的劍橋生活。
個(gè)人評(píng)分：4分
個(gè)人書評(píng)
首先說，書名頗具詩意，小小小小的火，從字面上可以看出這個(gè)火是一個(gè)小的不能再小的火苗了，而這個(gè)火苗究竟發(fā)生了什么?
這個(gè)故事的主要的矛盾是在米婭、伊奇以及理查德森太太三個(gè)人之間展開的。隨著故事的發(fā)展，我一直在想，作者所指的這個(gè)小小的火，指的什么呢?是誰身上的`呢?我的理解是在每個(gè)人身上，最起碼在這三個(gè)人的身上。對于米婭來說，她有著對藝術(shù)追求的火，有著對女兒愛護(hù)的火;而對于理查德森太太，她就是喜歡萬事都井然有序，所有的事情都是有規(guī)律、有計(jì)劃的，她不喜歡失控的感覺，而偏偏她的小女兒伊奇就是她失控的對象，就連在與好朋友聊起自己的子女時(shí)，她也會(huì)避開伊奇不談，因?yàn)樗趦?nèi)心里的感覺：伊奇是她的“污點(diǎn)”;而對于伊奇她應(yīng)該是這個(gè)故事主要的火，作者也在故事中幾次提到過，伊奇的眼中有著小小的火苗，而這個(gè)火苗在最后終于爆發(fā)了，他爆發(fā)成了一場大火，他爆發(fā)成了一場改變理查德森家每個(gè)人思想的火，他也成了改變伊奇命運(yùn)的火。故事的結(jié)尾并沒有交待米婭一家以及伊奇究竟怎么樣了，我想有幾點(diǎn)的原因，第一、作者安排了一個(gè)開放式的結(jié)局，讓讀者去想象一個(gè)理想的結(jié)局。第二、沒有必要交待一個(gè)所謂的結(jié)局，因?yàn)檫@個(gè)故事講的是一個(gè)靈魂(伊奇)被塑造、被解放、放飛的過程，而這個(gè)故事就是這個(gè)過程。
最近幾年，特別是這兩年，我時(shí)常聽到一句話，叫Follow YourHeart(跟隨您的內(nèi)心)，在人生很多決斷與職場發(fā)展的過程中，很多時(shí)候我們要知道我們究竟要什么，我們的內(nèi)心要什么。伊奇在媽媽的管教中，她不知道自己要什么，她只是根據(jù)媽媽規(guī)劃好的一切來行動(dòng)。直到遇到了米婭，她突然就像開了竅一樣，知道自己想要什么了，什么對她來說是有意義的，而她最后放的那把火，在外人看來，她是燒壞了自家的房子，而對于她而言，那是一把將自己重生的火;對于理查德森太太而言，是一把要重視自己的火;而對于理查德森其它的成員來說，那是一把點(diǎn)燃靈魂的火。
靈魂的火種不能熄滅，因?yàn)樗梢圆粩嗟腻懺煲粋�(gè)人的靈魂，在那個(gè)被鍛造的靈魂深處，有那么一顆小小的種子正在生根發(fā)芽。跟隨你的內(nèi)心，讓這個(gè)小火種燃燒，讓這顆種子啜壯成長。
經(jīng)典語錄摘抄
穆迪發(fā)現(xiàn)，米婭并不把自己視為攝影師，她認(rèn)為攝影的本質(zhì)是記錄，他很快意識(shí)到，在米婭眼中，攝影無非是一種工具，對她而言，相當(dāng)于畫師手中的筆和雕塑家的雕刻刀。
作為父母，你的孩子不只是個(gè)人，還是一個(gè)處所，好比代表永恒的納尼亞世界，你現(xiàn)在的人生、對過去的記憶、對未來的渴望都存在于那里。每當(dāng)你望向他，就會(huì)看到這個(gè)世界，想起他小時(shí)候的樣子，憧憬他未來的長相，甚至像3D圖像那樣同時(shí)看到他的過去、現(xiàn)在和未來。這個(gè)世界讓你目眩神迷，假如你知道該如何到那里去，它會(huì)成為你永遠(yuǎn)的避難所。每次離開那里——每當(dāng)你的孩子離開你的視線——你都會(huì)擔(dān)心自己再也無法回到那個(gè)地方。
有意識(shí)、有計(jì)劃地進(jìn)行創(chuàng)作，無論表達(dá)方式看上去多么的直白淺顯，在每張照片中都要融入一定的思想與主題�！把灾疅o物等同于失敗�！�
“雖然你會(huì)一直為今天的事情傷心，”米婭輕聲說，“但這并不意味著你作錯(cuò)了選擇，它只是你不得不背負(fù)的重?fù)?dān)而已。
大部分情況下，每個(gè)人都有不止一次的機(jī)會(huì)，我們都會(huì)做出讓自己后悔的事，它們會(huì)變成你不得不隨身攜帶的負(fù)擔(dān)
但他深知，所謂規(guī)則只是對“正確”和“錯(cuò)誤”的簡單劃分，而實(shí)際上，大多數(shù)時(shí)候，情況并不簡單，沒有絕對的正確或錯(cuò)誤，選邊站隊(duì)的做法更是行不通。他向來羨慕妻子心中那份純粹的理想主義——相信世界會(huì)變得更好、更有秩序，甚至可能達(dá)到完美的境界，然而今天他第一次開始懷疑，也許根本不存在這樣的可能性。
有時(shí)候，就在你覺得什么都沒有了的時(shí)候，你會(huì)突然找到辦法的。
米婭突然意識(shí)到，珀?duì)柹砩嫌屑业奈兜�，仿佛“家”從來不是一個(gè)地方，而是眼前這個(gè)她可以隨時(shí)帶在身邊的小家伙。
街上的房子從外面看幾乎都差不多，但住在里面的人卻各不相同：有人快樂，有人悲傷，有人急于離開這里，到別處去尋找更好的東西——那些看似雷同的房門，遮擋住了各自不同的生活真相。
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