編劇處理故事的六大技巧

　　我們的一些編劇經(jīng)常忽略這些技術(shù)層面的修煉，而是把文字工作當(dāng)成個(gè)體情緒的感性表達(dá)。編劇在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到：自己所從事的工作實(shí)際上是一個(gè)技術(shù)活兒。先把自己的手藝練好，這是基礎(chǔ)。下面是小編為大家整理的編劇處理故事的六大技巧，歡迎參考~

　　1.不要指望光靠對(duì)白敘事

　　創(chuàng)作出比較適合表演的對(duì)白，應(yīng)該是最有可能證明你編劇能力的方式，然而如果一部電影的劇本僅僅靠對(duì)白來(lái)表現(xiàn)一個(gè)故事，則是完全舍本逐末。原因非常顯而易見(jiàn)，對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，可見(jiàn)的動(dòng)作往往比對(duì)白產(chǎn)生的效果要更加強(qiáng)烈。人物性格的塑造也可以通過(guò)肢體行為而變得更加明顯，電影語(yǔ)法也可以提供豐富的手段以供利用，只有深刻理解了這一點(diǎn)，編劇才能算是真正為了電影而寫(xiě)作。電影故事的發(fā)展是由畫(huà)面構(gòu)成推動(dòng)的，而畫(huà)面的產(chǎn)生以及故事的效果在一定程度上則取決于編劇。

　　2、.畫(huà)面走在對(duì)白之前

　　在把劇本中的敘事轉(zhuǎn)化成有聲動(dòng)態(tài)畫(huà)面的過(guò)程中，導(dǎo)演最重要的步驟之一就是先忘掉角色之間的對(duì)白，以一種全新的方式重新想象出他們的行為動(dòng)作構(gòu)成的畫(huà)面，將他們的想法、情感和沖動(dòng)通過(guò)剝除語(yǔ)言音效的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾。在這種情況之下，當(dāng)一個(gè)場(chǎng)景以這種方式構(gòu)建出來(lái)后再將原來(lái)的對(duì)白修改之后納入其中，往往能夠達(dá)到比之前更加出色的效果。請(qǐng)記�。合瘸尸F(xiàn)再講述，對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，把交代性的對(duì)白安排在戲劇性事件之后，會(huì)更有意思。

　　3、利用畫(huà)面的表現(xiàn)方式制造矛盾對(duì)立

　　聲音和畫(huà)面對(duì)立的部分往往是電影最有含義、也是最有沖擊力的部分。如果銀幕上演員所說(shuō)的對(duì)白與觀眾所看到的畫(huà)面相互對(duì)立、相互矛盾，那么對(duì)白表達(dá)的內(nèi)涵就遠(yuǎn)遠(yuǎn)甚于其字面意思，附加的表現(xiàn)力是超級(jí)強(qiáng)烈的。在這種基礎(chǔ)上，再利用攝影機(jī)語(yǔ)言的表達(dá)方式來(lái)加以豐富，效果會(huì)更勝一籌。在電影《烈日灼心》中有這么一段。汽車(chē)上，辛小豐和段奕宏飾演的警察在開(kāi)車(chē)途中，兩人一段看似正常作為警察之間的對(duì)話(huà)，但是辛小豐的表情慌張，攝影機(jī)在不住的搖晃。這里就是利用對(duì)白的正常性和畫(huà)面的非正常性的反差來(lái)形成的另一種表現(xiàn)力。

　　4、利用畫(huà)面的表現(xiàn)方式制造矛盾對(duì)立

　　一個(gè)消極被動(dòng)的角色會(huì)給劇本的戲劇價(jià)值帶來(lái)真正的傷害，“主角”的字面意思就是引發(fā)沖突的人，一個(gè)不會(huì)（或者無(wú)法）真正去行動(dòng)的角色，或者沒(méi)有膽魄去斗爭(zhēng)引發(fā)新情況和新進(jìn)展的角色，就很容易成為敘事的負(fù)累，會(huì)讓觀眾覺(jué)得無(wú)聊。這里的有動(dòng)作倒并不是說(shuō)一定要去做什么，而是必須去引發(fā)沖突。有些角色什么都不做也可以引發(fā)沖突，讓一些事情發(fā)生。一個(gè)不發(fā)生事情的場(chǎng)景通常戲劇性都很弱。電影必須依賴(lài)一些動(dòng)作來(lái)制造張力，而張力很大程度上是源于角色的某些方面特點(diǎn)，而非全部都源于情節(jié)。

　　5、角色之間關(guān)系需要不斷變化發(fā)展

　　如果角色之間的關(guān)系是靜止不動(dòng)的，那么戲劇張力就會(huì)很弱（“戲劇”的意思是“完成了的事情”）。說(shuō)到角色，新入門(mén)的作者很容易就會(huì)聯(lián)想到他的外在特征，像年齡、性別、社會(huì)身份、家庭身份等等。但這些在戲劇中的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如他這個(gè)角色與其他角色的關(guān)系或者與情景之間的關(guān)聯(lián)。在這種時(shí)候，角色才是戲劇化的角色。而一個(gè)戲劇化的場(chǎng)景，通常是有事情（意外或大事件）發(fā)生，在場(chǎng)景結(jié)束時(shí)，角色之間的關(guān)系開(kāi)始發(fā)生變化，之前的穩(wěn)定性被打破，敘事的力量驅(qū)動(dòng)著角色（和我們這些觀眾）從而進(jìn)入下一種新的狀態(tài)或者關(guān)系之中。

　　6、用情景設(shè)定為角色和對(duì)白添加張力

　　一些編劇最常見(jiàn)的問(wèn)題就是他們寫(xiě)出來(lái)的劇本中，一些角色性格非常相似，他們之間不存在真正的沖突，或不存在基于因果關(guān)系的戲劇發(fā)展，這很可能在一定程度上導(dǎo)致兩個(gè)角色可以互換位置，缺乏戲劇張力。角色之間要產(chǎn)生戲劇張力，倒不是說(shuō)必須一直發(fā)生沖突，就像羅密歐與朱麗葉之間陽(yáng)臺(tái)那場(chǎng)戲，二人意志并沒(méi)有沖突，但是這場(chǎng)的戲劇性同樣又是強(qiáng)烈的，這里的張力并非來(lái)自于角色之間的沖突，而是因?yàn)橛^眾知道這一對(duì)男女之間的關(guān)系因?yàn)閮蓚�(gè)家族的原因?qū)��?huì)面臨一場(chǎng)危機(jī)，沖突來(lái)自于觀眾已知而角色未知的差別上。

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