建筑師的馬克筆手繪技法

　　現(xiàn)在國內(nèi)掀起一股馬克筆手繪熱，讓很多設(shè)計師重新?lián)炱鹆水嫻P，勾勒各種設(shè)計圖稿。下面是小編大家?guī)�來的建筑師的馬克筆手繪技法，歡迎閱讀。

　　建筑師的馬克筆手繪技法

　　在歐美許多建筑事務(wù)所里，設(shè)計師們除了正式出圖用電腦軟件設(shè)計方案外，在前期更普遍的還是用手繪草圖的方式去表達交流，方案設(shè)計的過程本身應(yīng)該是一個科學(xué)而合理的體系，不管是軟件制圖還是手繪表現(xiàn)圖，都應(yīng)該為其設(shè)計內(nèi)容服務(wù)，但設(shè)計手繪表現(xiàn)圖顯得更為重要，它是貫徹設(shè)計過程的始終，可以讓建筑師不斷完善設(shè)計理念和感性思維表達，草圖在解決設(shè)計中出現(xiàn)的問題時毫無爭議是最有效、最快捷的。

　　安藤忠雄手繪圖，馬克筆與彩鉛結(jié)合

　　更多老一輩的建筑師更是推崇草圖，認為它更能捕捉建筑師的設(shè)計靈感。中國工程院院士建筑大師程泰寧在談到手繪草圖時這樣講到“非常幸運能從事建筑這個行業(yè)，因為它跟很多行業(yè)不一樣，是非常有創(chuàng)造性的工作。設(shè)計師可以看到自己的草圖從圖紙變成實物，而且看到后又覺得自己還有很多可以再提高的地方。對我來說，它始終有吸引力，促使我去做，讓我想要繼續(xù)往前走。有些人詫異我現(xiàn)在居然還會畫草圖，我說我要是不畫草圖，這工作我就不做了，我并不想像一些人建議的那樣僅僅“點撥點撥”。之所以覺得做這工作有意思，是因為能始終感覺到思想在不斷往前走，所以草圖我要畫，從方案、擴初到施工圖的各階段我都要控制，比如材料選擇、節(jié)點設(shè)計等等，這讓我可以看到從草案逐漸變成現(xiàn)實的全過程，這是一件令人非常愉快的事，也是非常吸引我的一個過程�！�

　　賴特等老一批建筑師，徒手表達時候更注重建筑的造型形體，馬克筆上色特色就是喜歡用淡色去表達，比如天空都是用一些淡藍的馬克筆色，比如B[Blue]31、PB[Purple Blue]76等，上色時既要輕又要塊，這樣才能畫出豐富的層次與變化。

　　程泰寧手繪圖，單色手繪風(fēng)格與軟件處理結(jié)合

　　正如程泰寧院士所講的一樣，現(xiàn)在設(shè)計院建筑師一般都是在方案前期，為了捕捉到靈感，需要用簽字筆等工具以最快速度徒手畫出方案造型或者平面，隨后再用馬克筆快速上色，但與繪畫不同，設(shè)計手繪指的就是在有限的時間內(nèi)，快速表達設(shè)計者的設(shè)計理念，所以這種手繪技法與傳統(tǒng)的繪畫方法有很大的不同，手繪快速表達過程中，馬克筆的技法顯得尤為重要。

　　下面舉一些建筑大師在使用馬克筆時積累的經(jīng)驗。

　　當(dāng)代的建筑師中，如安藤忠雄與卒姆托則更多的關(guān)注建筑的材質(zhì)，馬克筆的用色上更傾向于設(shè)計感十足的冷灰色馬克筆，比如德系iMark的CG[Cool Gray]、美系A(chǔ)D的P181系列，這些色調(diào)可以更好的表達清水混凝土和片麻巖的材質(zhì)，技法上先壓重投影，快速用平涂筆觸畫暗部與亮部即可。白色派代表理查德·邁耶在繪制白色建筑暗部時則更傾向于用BG[Blue Gray]系列去畫建筑的暗部，這是一種白色建筑在晴朗天氣下受藍天影響的建筑暗部色調(diào)。風(fēng)格多變的著名建筑師倫佐·皮亞諾所繪制的芝貝歐文化中心草圖則與R[Red]11、YR[Yellow Red]102、YR[Yellow Red]106色號完全一致，就如同陽光灑在木頭上。

　　意大利建筑大師倫佐·皮亞諾Renzo Piano的建筑手稿，主要由鋼筆、馬克筆、彩鉛等繪制

　　倫佐·皮亞諾(Renzo Piano)這位來自意大利的建筑大師的草圖表達可能是很多人熱愛上建筑設(shè)計的緣由，也是眾多設(shè)計師效仿的對象。其草圖表達清晰，線條精煉至極，偶爾的色彩點綴讓畫面頓生美感，活潑靈動！是一種自信而成熟的建筑設(shè)計思維的直接流露。皮亞諾曾經(jīng)說過：“……當(dāng)有了發(fā)現(xiàn)，靈光乍現(xiàn)的一刻就到了，運作起來就像魔藥。在那些時刻，過去的累積并不重要。因為你是沒有安全網(wǎng)的特技演員。舉例來說，我開始畫草圖時(少了這一步我就沒辦法做事)，無法明確得知最后的樣子。我讓自己接受指引，發(fā)現(xiàn)自己寫下的東西其實不那么糟，于是我繼續(xù)下去。很像是“短文寫作”你的手會帶領(lǐng)你前往目標(biāo)�！�

　　荷蘭建筑大師雷姆·庫哈斯的Renfo Institute of Contemporary Art建筑設(shè)計草圖，用鋼筆和馬克筆等工具快速構(gòu)思，注意那個玻璃藍是iMark B34。

　　德國GMP建筑師事務(wù)所的建筑師Helmut Kohl就有一些系統(tǒng)介紹馬克筆的技法一些使用技法。（以下為其表述為中文翻譯）

　　設(shè)計圖稿上色使用馬克筆的時候，要特別注意以下要點：快速平涂的技巧、顏色的搭配、明暗的對比、質(zhì)感的處理、筆觸的形狀。至于這些配色的方案上建議用德系iMark馬克筆會顏比較純正，相對這種馬克筆色調(diào)保持著一貫的嚴(yán)謹，色相也會更加精確。另外橢圓形的筆桿，手握舒適，可以確設(shè)計師保長時間使用而不會疲勞。

　　迪拜水下酒店建筑設(shè)計師Pawel Podwojewski的波蘭格但斯克酒店（HOTEL IN GDANSK）馬克筆草圖設(shè)計。

　　Pawel Podwojewski使用同一色系馬克筆（WG3、WG5）繪制，能夠讓設(shè)計師專注于建筑本身，而不是在于浮夸和絢麗的畫面效果。

　　圣地亞哥卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava） 特內(nèi)里費音樂廳草圖設(shè)計

　　任何偉大的建筑，都是從草圖萌芽的，可能最終的建筑會與草圖相去甚遠，但卻是最不可忽略的，就像大樹與種子的關(guān)系。草圖構(gòu)思更像是一種隨筆，一種記錄，可以隨時隨地繪制，隨時隨地翻閱……

　　扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的草圖構(gòu)思，使用鋼筆、馬克筆等工具

　　圖紙手繪出來的構(gòu)思永遠都是最本源的思維，遠不是軟件所能表達的，這也是為什么即便軟件技術(shù)日新月異了，建筑大師們都還推崇手繪這種“原始”的方式。馬克筆更是由于其有粗有細，方便快捷，成為很多設(shè)計大師的首選。

　　設(shè)計師更多喜歡平涂畫面，平涂的技巧多用于建筑立面的上色，要點在于下筆時要輕，畫筆觸時速度要快，筆尖不要在紙上停留太長時間，避免筆觸兩段暈染開。另外下筆時，寬筆頭要完全壓到紙上，避免畫出毛糙的效果導(dǎo)致筆觸不夠銳利。顏色的搭配上，盡量讓畫面中比較靠前的位置多用一些偏暖或鮮艷的顏色,比較靠后的位置可以多用一些偏冷或偏灰的顏色。另外相同色系的顏色搭配到一起會更加穩(wěn)妥，比如iMark中GY[Green Yellow]黃綠系列的不同色號適合搭配到一起，GB[Green Blue]冷綠系列的不同色號適合搭配到一起，如果用GB系列搭配GY系列，畫面則會看上去很臟。

　　明暗的對比方面建議是先用黑色壓重投影的位置，然后再去畫中間的色調(diào)，筆觸可以掃到黑色中，并不會留下暈染的痕跡，德系馬克筆筆頭特點就是非常堅固硬朗，很適合畫設(shè)計圖的硬質(zhì)面，質(zhì)感表達貼切。在固有色較淺物體的亮部可以適當(dāng)留白，通過這種方法可以提高筆觸的速度并增加主體的對比度，讓畫面層次豐富更具有吸引力。質(zhì)感的處理主要靠物體的高光、反光、鏡像反射來控制。舉例來說，如果室內(nèi)大廳的地面材質(zhì)比較光滑那么它肯定會反射墻面或者沙發(fā)等等，地面上就可以畫一些墻面和沙發(fā)的顏色，當(dāng)然如果是建筑放到水面上，那么鏡像反射效果會更加明顯。高光（可留白或用高光筆繪制）和反光則是更多的應(yīng)用與玻璃與金屬的質(zhì)感上，它們的區(qū)別是金屬明暗對比更強烈，反光受環(huán)境顏色影響更明顯。

　　筆觸形狀的多樣性更多的體現(xiàn)在植物或者天空等軟質(zhì)物體的繪制上，設(shè)計師可以嘗試稍微旋轉(zhuǎn)畫筆，畫出菱形或者橢圓形的筆觸，多一些方向的變化會比機械的平涂要好很多，表達出來的軟質(zhì)物體才會更加“自然”。最后如果感覺整幅畫面馬克筆筆觸銜接太過生硬，使用彩鉛來過渡畫面是一個不錯的選擇，當(dāng)然設(shè)計師的設(shè)計手繪表達不可過多的豐富，顏色達到統(tǒng)一且能滿足設(shè)計者的表達概念最佳。

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