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水彩畫的顏料有什么特點
水彩色的原料主要是從動物、植物、礦物等各種物質(zhì)中提取制成的，但也有化學合成的。顏料中含有膠質(zhì)和甘油，使能附著畫面具有滋潤感。成品顏料有塊狀和糊狀兩種。以下是小編整理的水彩畫的顏料有什么特點，希望對大家有所幫助。
水彩畫顏料有以下特性：
(1)透明。水彩顏料經(jīng)與水調(diào)和后，較多的顏色是透明或半透明的，其中尤以普藍、檸檬黃、翠綠、玫瑰紅等色最為透明。次之是群青、桔黃、朱紅等。土紅、土黃、煤黑、褐色屬于不很透明，但若多加水調(diào)和，減低其濃度，亦可達到透明效果。
(2)易干。有幾種水彩畫顏料易干燥凝結(jié)。如干結(jié)后龜裂或呈顆粒狀，妨礙調(diào)色作畫，且干結(jié)后不易溶解，雖可用水浸泡溶解，但再作畫時常常呈現(xiàn)顆粒不勻。
(3)易變。水彩畫作品經(jīng)過一定的年月，總易于褪變色彩，這是因為使用了易變的顏料，像玫瑰紅、青蓮、藤黃、草綠等。特別是在陽光和空氣接觸下，變化更快，所以應重視作品的收藏和保護。
(4)侵蝕和沉淀。有些水彩畫顏料浸蝕性很強，如玫瑰紅、翠綠、青蓮等，涂到畫紙上不易洗掉，但另外一些如群青、湖蘭等顏料，則浸蝕力很差，比較容易洗掉。要多了解它們各自不同的浸蝕作用和程度。還有些顏料易于沉淀，如群青、鈷藍、煤黑、土黃、朱紅、土紅等，不宜于大面積濃重著色，但也可利用沉淀特點在畫面上畫出特殊效果。
常用的水彩畫顏料有以下幾種：
檸檬黃、中黃、土黃、朱紅、土紅、深紅、玫瑰紅、草綠、翠綠、群青、普藍、熟褐、煤黑等。
水彩畫的基本技法
1、干畫法和濕畫法干畫法是一種多層畫法。用層涂的辦法在干的底色上著色，不求滲化后果，能夠比擬沉著地一遍遍著色，較易把握，適于初學者實行練習。表示一定、明晣的形體構(gòu)造和豐厚的顏色檔次，是干畫法的專長。
干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等詳細辦法。
層涂：
即干的堆疊，在著色干后再涂色，一層層堆疊顏色表示對象。在畫面中涂色層數(shù)不一，有的處所一遍即可，有的處所需兩遍三遍或更多一點，但不宜遍數(shù)過多，免得顏色灰臟丟失通明感。層涂象有色放工堆疊，事前估計顯顯露底色的混合后果，這一點是不能疏忽的。
罩色：
實踐上也是一種干的堆疊辦法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠同一，得用罩色的辦法，蒙罩上一遍顏色使之同一。某一塊色過暖，罩一層冷色改動其冷暖性子。所罩之色應以較光鮮色薄涂，一遍鋪過，一般不要回筆，不然帶起底色會把顏色搞臟。在著色的進程中和最終調(diào)整畫面時，常常采取此法。
接色：
干的接色是在毗鄰的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色自身也能夠濕畫，添加變化。這種辦法的特色是表示的物體表面明晰、顏色明快。
枯筆：
筆頭水少色多，運筆輕易呈現(xiàn)飛白；用水比擬豐滿在粗紋紙上快畫，也會發(fā)生飛白。表示閃光或柔中見剛等后果經(jīng)常采取枯筆的辦法。
干畫法不只在“干”字方面作文章，畫面仍須讓人覺得水分豐滿、水漬濕痕，防止干澀單調(diào)的缺點。
濕畫法可分濕的堆疊和濕的接色兩種。
濕的堆疊：
將畫紙浸潤或局部刷濕，末干時著色和著色末干時堆疊顏色。水分，時間把握妥當，后果自但是圓潤。表示雨霧氛圍、潮濕水汪的情味是其專長，為某些畫種所不及。
濕的接色：
臨近末干時接色，水色流滲，接壤含混，表示過渡柔和顏色的漸趨多用此法。接色時水分私函用要平均，不然，水多向少處沖流，易發(fā)生不用要的水漬。
畫水彩多數(shù)有干畫、濕畫結(jié)合實行，濕畫為主的畫面部分采取干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的局部，干濕結(jié)合，表示充沛，濃淡枯潤，妙不可言。
2、水分的把握
水分的應用和把握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、活動、蒸發(fā)的特征，畫水彩要熟習“水性”。充沛發(fā)揚水的作用，是畫好水彩畫的重要要素。
把握水分應留意時間、空氣的干濕度和畫紙的吸水水平。
時間問題：
實行濕畫時間要把握得恰到益處，疊色太早太濕易丟失應有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，連接僵硬。一般在堆疊顏色時，筆頭含水宜少，含色要多，便于掌握形體，以可使之滲化。假如堆疊之色較淡時，要等底色稍干再畫。
空氣的干濕度：
畫幾張水彩就能領會到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外濕潤的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢。
在這種狀況下，作畫用水宜少；在枯燥的氣象狀況下水分蒸發(fā)快，必需多用水，同時加速調(diào)色的作畫的速度。
畫紙的吸水水平：
要依據(jù)紙的吸水快慢響應把握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質(zhì)堅實吸水較快，用水需添加。另外，大面積襯著暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水豐滿為宜；描寫部分和細節(jié)用水恰當裁減。
3、“留空”的辦法與油畫、水粉畫的技法比擬，水彩技法最凸起的特色就是“留空”的辦法。一些淺亮色、白色局部，需在畫深一些的顏色時“留空”出來。水彩顏料的通明特征決議了這一作畫技法，淡色沒有掩蓋深色，不象水粉和油畫那樣能夠掩蓋，依托淡色和白粉提亮。在觀賞水彩作品時留心一下，會發(fā)明簡直每一幅都應用了“留空”的技法。
適當而精確地空白或宛淺亮色，會增強畫面的生動性與表示力；相反，不適本地亂留空，易形成畫面嚕蘇花亂景象。著色之前把要留空之處用鉛筆極輕標出，要害的細節(jié)，即或是很小的點和面，都要在涂色時奇妙留出。另外，凡比照色毗鄰，要空出對方，辨別著色，以堅持各自的光鮮度。有的初學者把不用要的空的外形空了出來，而后順沿表面涂描顏色，另有的把該空的處所順沿表面空得很死、太刻板，丟失生動感�？盏募染_又生動，是技巧純熟的表現(xiàn)。在實施中重復練習，就會游刃多余。
4、筆法
筆法即用筆的辦法。用筆與用水、用色是嚴密相干的，作畫時每一筆均含水與色，或水多色少，或色多水少，或水色適中。筆在紙上活動會呈現(xiàn)筆痕，就是我們平日所說的“筆觸”從筆觸能夠看出作畫時的筆法。畫紙的粗細，畫筆的硬軟，運筆的快慢，依據(jù)物體的構(gòu)造，筆法變化無常，有點有線，剛?cè)峥蕽�，從表示物象的形與色動身，恰本地用筆加強塑造性和畫生疏動性。水彩畫面積較大的涂色，水分的滲化將筆觸消失，趁濕重置顏色筆觸覺得委婉，較干時作畫，筆觸明晰可見。著色進程中一刻也離不開用筆，越是靠近實現(xiàn)用筆越重要，其筆觸不再被掩蓋，原形畢露地展示給觀賞者。
水彩畫的顏料分類
一、透明水彩顏料
透明水彩的最大特點是，色彩透明度高，色彩疊加時，著色較深，富有層次感。畫透明水彩時不使用白色顏料，而是把繪畫所用支撐材料（水彩紙等）的顏色作為白 色進行創(chuàng)作。雖然顏料的色彩數(shù)目不多，平均十幾個顏色，但使用混色，可以滿足任何寫生創(chuàng)作。另外，即使色彩的名稱相同，如果品牌不同，色彩的淺淡也有區(qū)別 （使用特殊的土制作的土制顏料，顏料的產(chǎn)地不同，色彩也不同），所以通過加減顏料，或混合各種色彩，調(diào)配出新的色彩，也是一種樂趣。透明水彩畫顏料主要分 為管裝顏料盒干塊裝固體水彩畫顏料兩種。
管裝水彩畫顏料
管裝水彩畫顏料細小，給人感覺比較貴。但管裝顏料使用時對水溶解，所以使用時間比較長。
干塊狀固體水彩顏料
干塊狀固體水彩顏料非常適、合旅游中使用。即便只是看著這些豐富鮮艷的色彩，我們也會不由得興奮起來。
二、不透明水彩畫顏料
水粉畫顏料
水粉顏料顏料多，遮蓋率（遮蓋隱藏底層顏色的能力）高，具有油彩般的厚重感，有利于上色。
丙烯繪畫顏料
丙烯顏料雖然是水溶性的，但只要著色層干了，就會失去水溶性，即便畫面著色層厚重，也不會龜裂脫落。需要將畫筆和調(diào)色板置于濕毛巾上，防止它們變干。
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