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寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家文徵明
家世武弁,自祖父起始以文顯,父文林曾任溫州永嘉知縣。自幼習(xí)經(jīng)籍詩(shī)文,喜愛(ài)書(shū)畫(huà),詩(shī)宗白居易、蘇軾,文受業(yè)于吳寬,學(xué)書(shū)于李應(yīng)禎,學(xué)畫(huà)于沈周。少時(shí)即享才名,在詩(shī)文上,與祝允明、唐寅、徐真卿并稱“江南四大才子”(“吳中四才子”)。在畫(huà)史上與沈周共創(chuàng)“吳派”,與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”(“吳門(mén)四家”)。
文徵明在科舉道路上很是坎坷,從弘治乙卯(1495年)26歲到嘉靖壬午(1522年)53歲,十次應(yīng)舉均落第,直至54歲才受工部尚書(shū)李充嗣的推薦以貢生進(jìn)京,經(jīng)過(guò)吏部考核,被授職低俸微的翰林院待詔。此時(shí)其書(shū)畫(huà)已負(fù)盛名,但由于受翰林院同僚的嫉妒和排擠心中悒悒不樂(lè)。四年中目睹官場(chǎng),一再乞歸,57歲辭歸出京,放舟南下,回蘇州定居,潛心詩(shī)文書(shū)畫(huà)。不再求仕進(jìn),以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽(yù)卓著,號(hào)稱“文筆遍天下”,購(gòu)求書(shū)畫(huà)者踏破門(mén)坎。年近九十歲時(shí),還孜孜不倦,為人書(shū)墓志銘,未待寫(xiě)完便置筆端坐而逝。通曉各科繪畫(huà)之藝,擅長(zhǎng)各種細(xì)粗之法,其目力和控筆能力極佳,80多歲時(shí)還能十分流利地書(shū)寫(xiě)蠅頭小楷竟日不倦。
文徵明的書(shū)畫(huà)造詣極為全面,其詩(shī)、文、畫(huà)無(wú)一不精。人稱是“四絕”的全才。一專多能,能青綠,亦能水墨,能工筆,亦能寫(xiě)意。山水、人物、花卉、蘭竹等無(wú)一不工,尤精山水。無(wú)論是妍雅、清麗的青綠,還是沉雄、文秀的水墨,大多描寫(xiě)江南風(fēng)光或文人園林,表現(xiàn)文人讀書(shū)會(huì)客、宴集送別、悠游泉林等生活場(chǎng)景;畫(huà)法紹述元人之外,亦能追蹤五代北宋,但很少受南宋院體的影響。其早年師事沈周,后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家,自成一格。
文徵明畫(huà)風(fēng)呈粗、細(xì)兩種,以細(xì)筆為主要面貌。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn),兼取趙孟頫古木竹石法,筆墨蒼勁淋漓,又帶干筆皴擦和書(shū)法飛白,于粗簡(jiǎn)中見(jiàn)層次和韻味;細(xì)筆取法趙孟頫、王蒙,布景繁密,較少空間縱深,造型規(guī)整,時(shí)見(jiàn)棱角和變形,用筆細(xì)密,稍帶生澀,于精熟中見(jiàn)稚拙。作品情調(diào)閑靜典雅,布景層疊而上缺少縱深空間表現(xiàn),丘壑林木棱角分明而略有變形,樹(shù)如縱剖、山多斜倚,追求平面感,筆墨則于干枯中見(jiàn)秀潤(rùn),于熟練中顯生澀,設(shè)色清麗雅潔,風(fēng)格縝密秀雅,自有一股“士氣”充溢其間;抒情意味勝于沈周,氣度格局卻不如。設(shè)色多青綠重彩,間施淺絳,于鮮麗中見(jiàn)清雅。其細(xì)筆山水屬本色畫(huà),具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特征,也奠定了“吳派”的基本特色。
其細(xì)筆作品有《江南春圖》、《綠蔭清話圖》、《真賞齋圖》等。粗筆作品有《古木寒泉圖》,在粗放中體現(xiàn)了寧?kù)o典雅的氣質(zhì)。
文徵明多畫(huà)竹蘭,優(yōu)美秀雅,精潤(rùn)天然,來(lái)自元人傳統(tǒng)。其木石也別具一格,老干虬枝,歷劫磨難,《虞山三檜圖》等為代表。亦善人物,師承趙孟頫、李公麟并上溯晉唐,意蘊(yùn)含蓄淡雅。代表作有《湘君湘夫人圖》。
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