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中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖基本知識(shí)
構(gòu)圖亦稱(chēng)章法、布局,是山水畫(huà)創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。構(gòu)圖的成功與否關(guān)系到山水畫(huà)的好與壞。構(gòu)圖必須與畫(huà)面立意相結(jié)合,也就是要與畫(huà)面的內(nèi)容相協(xié)調(diào)。下面是小編為大家分享中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖基本知識(shí),歡迎大家閱讀瀏覽。
一、概 述
構(gòu)圖亦稱(chēng)章法、布局,是山水畫(huà)創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。構(gòu)圖的成功與否關(guān)系到山水畫(huà)的好與壞。構(gòu)圖必須與畫(huà)面立意相結(jié)合,也就是要與畫(huà)面的內(nèi)容相協(xié)調(diào)。
構(gòu)圖要運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律,要體現(xiàn)賓與主、遠(yuǎn)與近、虛與實(shí)、疏與密、聚與散、開(kāi)與合、藏與露、黑與白、大與小等關(guān)系。對(duì)立是變化的,統(tǒng)一是均衡的。只有把這些對(duì)立關(guān)系統(tǒng)一在畫(huà)面中,才可稱(chēng)得上是好的構(gòu)圖。
好的構(gòu)圖是要我們?cè)谌f(wàn)象紛紜、變化萬(wàn)千的復(fù)雜事物中找到頭緒、理出脈絡(luò)、分清主次,從而使畫(huà)面主題鮮明、內(nèi)容突出,有節(jié)奏感和韻律感。因此,山水畫(huà)家要面向自然,面向生活。
二、構(gòu)圖的基本知識(shí)
1.散點(diǎn)透視
中國(guó)山水畫(huà)多用不受空間和視線限制的“散點(diǎn)透視法”。“散點(diǎn)透視”又稱(chēng)“動(dòng)點(diǎn)透視”。采用“散點(diǎn)透視”時(shí),畫(huà)家可以不固定在某一位置觀察景物,視點(diǎn)可上下、左右、遠(yuǎn)近隨時(shí)變化,所以山水畫(huà),特別是長(zhǎng)卷立軸式山水畫(huà),可把仰視、俯視、平視、遠(yuǎn)觀、近取完美地結(jié)合在一起,表現(xiàn)出“咫尺千里”的遼闊境界。我們可以欣賞一下趙孟頫的《鵲華秋色圖》(上圖為作品局部)。此圖畫(huà)面遼闊,給人以“萬(wàn)千氣象,盡現(xiàn)眼前”之感。為什么會(huì)產(chǎn)生這種效果呢?答案當(dāng)然主要是畫(huà)家采用了“散點(diǎn)透視”來(lái)組織畫(huà)面。
2.三遠(yuǎn)法
宋代郭熙在《林泉高致》中載:“山有三遠(yuǎn),自山下而仰山巔,謂之高遠(yuǎn);自山前而窺山后,謂之深遠(yuǎn);自近山而望遠(yuǎn)山,謂之平遠(yuǎn)。”“三遠(yuǎn)法”是畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)采取的視角。“高遠(yuǎn)”是仰視,“深遠(yuǎn)”是俯視,“平遠(yuǎn)”是平視。“高遠(yuǎn)”能看高山,平野無(wú)須仰視;“深遠(yuǎn)”是在高處向下俯視,可以表現(xiàn)綿延不斷的群山;“平遠(yuǎn)”能表現(xiàn)平野或不高的丘陵,不能表現(xiàn)高山。
平遠(yuǎn):自山前看山后,自近山望遠(yuǎn)山,屬于平視。
深遠(yuǎn):從山上看山下,從前山望后山,類(lèi)似于西畫(huà)構(gòu)圖中的“之”字形或“S”形構(gòu)圖,屬于俯視。
高遠(yuǎn):自山下看山上,類(lèi)似于西畫(huà)的金字塔式、紀(jì)念碑式構(gòu)圖,屬于仰視。
三、構(gòu)圖的一般規(guī)律
如何把樹(shù)木、山石、云水、車(chē)船、人物、建筑、動(dòng)物等各種物象組合安排在畫(huà)面中,既要合情合理,又要和諧,這就涉及到山水畫(huà)的構(gòu)圖形式問(wèn)題。山水畫(huà)的構(gòu)圖形式一般要遵循以下幾個(gè)規(guī)律:
1.賓主
古人講“賓主朝揖”,體現(xiàn)在繪畫(huà)上就是要處理好畫(huà)面的主次關(guān)系。主體物無(wú)論是大是小,都要占據(jù)畫(huà)面的突出位置。主體物不宜布置在畫(huà)面正中央,這樣太呆板;也不宜布置得太偏,這樣又不醒目。一般作畫(huà)要先畫(huà)主體,后畫(huà)次要物體,即賓體。賓體在畫(huà)面上起的是陪襯作用,因此要有意識(shí)地減弱其地位,不能喧賓奪主。處理畫(huà)面時(shí),既要畫(huà)出主體物,又不能太單調(diào)。畫(huà)中要有“主”點(diǎn),即畫(huà)中之“眼”,如房屋、人物等。畫(huà)中的“主”點(diǎn)雖然面積很小,但卻能點(diǎn)明主題。
2.呼應(yīng)
在一幅畫(huà)上,無(wú)論是山石、樹(shù)林,還是房舍、人物,都應(yīng)互相呼應(yīng)、彼此顧盼。山峰要有賓主朝揖之意,樹(shù)木要有互相欹斜之姿,煙云要有流動(dòng)迂回之勢(shì),人物、動(dòng)物與其他景物也要有一定的呼應(yīng)關(guān)系。畫(huà)面的呼應(yīng)還包括大與小、輕與重、黑與白之間的關(guān)系?傊(huà)面上的各種物象要相互依存、相互影響。
3.遠(yuǎn)近
中國(guó)畫(huà)中,物象一般表現(xiàn)為近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛、近重遠(yuǎn)淡,當(dāng)然也有近小遠(yuǎn)大的。若主體景物較大且在遠(yuǎn)處,就要用墨色的濃淡、虛實(shí)來(lái)處理畫(huà)面的空間關(guān)系。一幅畫(huà)一般有近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次。即使一幅畫(huà)沒(méi)有三個(gè)層次,那么最少也要有近、遠(yuǎn)或中、遠(yuǎn)兩個(gè)層次。
4.虛實(shí)
虛是模糊不清,實(shí)是清晰明確,兩者是相對(duì)的。畫(huà)中的物象過(guò)實(shí)會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面呆板、無(wú)生氣,而過(guò)虛則會(huì)顯得空洞無(wú)物,因此,要虛中有實(shí)、實(shí)中有虛。過(guò)實(shí)應(yīng)以虛破之,過(guò)虛則以實(shí)破之。一般在山水畫(huà)中有形則實(shí),無(wú)形則虛;黑是實(shí),白是虛。山水畫(huà)中的虛實(shí)關(guān)系常用流水、云霧、煙霞等物象來(lái)體現(xiàn),或以筆墨的濃淡、干濕、疏密來(lái)處理。
5.疏密
山石的皴法講究疏密,樹(shù)木的穿插講究疏密,整幅畫(huà)的布局也講究疏密。一幅畫(huà)首先要有大疏密變化,其次大疏密中又要有小疏密變化,要做到“疏中密,密中疏”。在畫(huà)面中,以疏密與聚散相結(jié)合的方式表現(xiàn)出形式美感是極為重要的。疏密與聚散體現(xiàn)的都是一種松緊關(guān)系,不過(guò)聚散多含有一種動(dòng)勢(shì)。一樹(shù)一木、一草一葉等細(xì)微之物都要講究疏密。古人云:“疏可走馬,密不透風(fēng)。”“疏可走馬”并不是指不畫(huà)任何景物,還得畫(huà)景;“密不透風(fēng)”也并不是指畫(huà)面中的物象滿(mǎn)滿(mǎn)的,以至于讓人感到窒息,而是要留有空隙,要做到“疏中有景,密處有韻”。
6.開(kāi)合
開(kāi)合是山水畫(huà)中常用的構(gòu)圖法則。開(kāi)是指把畫(huà)中的各種景物鋪開(kāi),合則指把畫(huà)面的陣勢(shì)收攏。一幅畫(huà)的構(gòu)圖既要有整體的大開(kāi)合,又要有局部的小開(kāi)合。山水畫(huà)中常見(jiàn)的開(kāi)合式有近、中景開(kāi),遠(yuǎn)景合,近、遠(yuǎn)景開(kāi),中景合,以及遠(yuǎn)、中景開(kāi),近景合等。
7.藏露
恰當(dāng)?shù)靥幚懋?huà)面的藏露關(guān)系,可以讓畫(huà)面比較含蓄。若處處都交待清楚,就沒(méi)什么情趣可言了。景物畫(huà)得有藏有露,才能引發(fā)人們的遐想。“藏”處理得好,可以達(dá)到“無(wú)景色處似有景”的效果。
8.均衡
中國(guó)畫(huà)忌“四平八穩(wěn)”的對(duì)等式構(gòu)圖,而多用“秤錘壓千斤”來(lái)取得畫(huà)面的平衡。潘天壽說(shuō):“畫(huà)材布置于畫(huà)幅上,須平衡,然須注意于靈活之平衡。靈活之平衡,須先求其不平衡,再求其平衡。”可見(jiàn),山水畫(huà)追求一種均衡美。圖案設(shè)計(jì)中的對(duì)稱(chēng)可以給人以美感,而山水畫(huà)若采用對(duì)稱(chēng)就會(huì)讓人感覺(jué)單調(diào),當(dāng)然也就談不上美了。
9.黑白
黑白一般是指畫(huà)面中墨色的輕重關(guān)系,濃墨重,淺墨輕。畫(huà)面上下左右的黑白要均衡,不要左黑右白,也不要上黑下白。如果畫(huà)面左邊的山用重墨畫(huà),那么右邊的江水就可以用空白表示。山水畫(huà)中,通常黑是實(shí),白是虛。在某種情況下,白也可以是實(shí)。畫(huà)水就常采取“計(jì)白當(dāng)黑”的手法。
10.大小
布置畫(huà)面時(shí),景物要有大小和整碎的變化,這樣不僅可以避免勻齊,而且也可以使主體突出。畫(huà)中一般是主大賓小,有時(shí)也可以主小賓大。不過(guò),主體一定要明顯,筆墨要實(shí),色彩要明快。
四、取 景
水畫(huà)的構(gòu)圖可繁可簡(jiǎn)、可大可小。下面列舉一些畫(huà)家常用的取景方式以供大家參考。
全景,即通景:畫(huà)面上,地、山、水、天兼具,是山水畫(huà)家最常用的一種構(gòu)圖方式。
一角:不取全景,只取物象的局部。
左、右側(cè)立面景式:主要景物呈豎向走勢(shì),且集中占據(jù)畫(huà)面的左側(cè)或右側(cè)。
頂天立地式:畫(huà)中的實(shí)景頂天立地,幾乎占滿(mǎn)畫(huà)面。不過(guò),畫(huà)幅內(nèi)可以留有小面積的空白,使其透氣。
上實(shí)下虛或上虛下實(shí)式:取景時(shí),將實(shí)景集中在畫(huà)面的上方或下方,將虛景集中在另一方。實(shí)景與虛景所占畫(huà)面的面積不要相同,兩者比例以3:2、3:1或4:1為宜。
對(duì)應(yīng)式:它分為上下對(duì)應(yīng)、左右對(duì)應(yīng)和對(duì)角對(duì)應(yīng)三種構(gòu)圖方式。畫(huà)面總體是一種呼應(yīng)關(guān)系。
特定式:只取自然界中的某一特定物象(如草木、山石、舟橋等)入畫(huà)。
五.取 勢(shì)
不同的景物具有不同的勢(shì):尖峭的山峰有向上之勢(shì),飛流的瀑布有向下之勢(shì),彎曲的河流有迂回蜿蜒之勢(shì),飄浮的白云有流動(dòng)之勢(shì),平坡、沙漠有橫平之勢(shì)……畫(huà)家把握住山水畫(huà)所要表現(xiàn)的“勢(shì)”很重要。
一幅畫(huà)中,要表現(xiàn)的景物很多,每個(gè)景物的取勢(shì)也多種多樣。構(gòu)圖的目的就在于把所繪物象的各種勢(shì)聯(lián)系起來(lái),形成統(tǒng)一的大勢(shì),這就是取勢(shì)。陸儼少在創(chuàng)作中即很注重畫(huà)面的取勢(shì),力避畫(huà)面過(guò)平。他把取勢(shì)方法總結(jié)為“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五字形章法。他說(shuō):“畫(huà)要不平,加得上不容易,放得下更難。能夠加得上,放得下,畫(huà)法就不平。”意思是說(shuō),畫(huà)家既要能為畫(huà)面制造矛盾,又要能統(tǒng)一矛盾。
常見(jiàn)的山水畫(huà)構(gòu)圖方法除了前面所講的構(gòu)圖法外,還有“C”形構(gòu)圖法、對(duì)角式構(gòu)圖法、“S”形構(gòu)圖法等。
六、天地位置與邊角處理
在一幅畫(huà)中,“天”指的是畫(huà)的上方,“地”指的是畫(huà)的下方。一幅山水畫(huà)通常要先留天空地,然后再在畫(huà)面中布置景物。對(duì)天地位置的處理,畫(huà)家可以采用上下虛中間實(shí)、上虛下實(shí)、上實(shí)下虛、上下實(shí)中間虛四種方式。
畫(huà)面的邊角雖不是畫(huà)家重點(diǎn)處理的地方,但若處理不當(dāng),仍會(huì)影響畫(huà)面整體的美觀。畫(huà)面四角全封死,沒(méi)有通氣的地方,就會(huì)讓人感到窒息、死板。處理畫(huà)面邊角時(shí),空出一個(gè)角或兩個(gè)角比較合適,也可以空出三個(gè)角,但最好不要四個(gè)角都空出。四個(gè)角全虛空也不好處理,容易產(chǎn)生不穩(wěn)定感。畫(huà)家常用的邊角處理方式有虛空一角、虛空兩角、虛空三角,也可以四角全實(shí)。不過(guò),畫(huà)家采用四角全實(shí)的處理方式時(shí),要在畫(huà)里留白,使其氣息暢通。
七、當(dāng)代流行的幾種構(gòu)圖形式
當(dāng)代流行的構(gòu)圖形式有小大小、少多少(、橫豎橫、豎橫豎、一開(kāi)一合、開(kāi)合開(kāi)合合。
當(dāng)代流行的構(gòu)圖形式還有橫豎橫豎、半平面、平面、橫豎豎、橫豎橫等。
八、畫(huà)幅形式
1.中堂
中堂也稱(chēng)立軸、立幅、堂幅,因掛在廳堂正中而得名。中堂兩邊可以配以對(duì)聯(lián)。此畫(huà)幅適合全景式構(gòu)圖。
2.通屏
通屏,也稱(chēng)單條、長(zhǎng)條、條屏,長(zhǎng)短不等,比中堂細(xì)長(zhǎng),內(nèi)容豐富,構(gòu)圖靈活,可由四條、六條、八條、十二條、二十條幅組成。一般通屏各條幅可單獨(dú)成畫(huà),但各條幅的內(nèi)容要有一定的聯(lián)系,如春、夏、秋、冬四時(shí)景的四條屏。有時(shí)也可把整套條屏連在一起構(gòu)圖,合起來(lái)就是一幅巨型畫(huà)作。
3.斗方
斗方是正方形較小的畫(huà)面,既有獨(dú)立成幅的,也有偶數(shù)多幅成套的。此畫(huà)幅適合各種構(gòu)圖形式。
4.長(zhǎng)卷
長(zhǎng)卷也稱(chēng)橫卷,長(zhǎng)度有幾米、幾十米,甚至數(shù)百米不等。長(zhǎng)卷的高度沒(méi)有固定的尺寸,非常靈活。它多用散點(diǎn)透視,多作全局式構(gòu)圖。
5.橫幅
橫幅也稱(chēng)橫披。它可長(zhǎng)可短,可寬可窄,適合各種構(gòu)圖形式。
6.折扇
折扇畫(huà)的構(gòu)圖有兩種:一種是不管扇子上下兩邊的弧度如何,都要把畫(huà)面的地平線畫(huà)成水平的;另一種是所繪景物與扇子上下兩邊的弧線保持平行,即“景隨扇移”。
7.團(tuán)扇
團(tuán)扇多為圓形或橢圓形,所繪內(nèi)容多是小景山水,故構(gòu)圖崇尚簡(jiǎn)潔而有韻致,很少取繁復(fù)的構(gòu)圖形式。
九、山水畫(huà)構(gòu)圖常見(jiàn)的弊病
1.散亂。
造成構(gòu)圖散亂的主要原因有主次不分、開(kāi)合不當(dāng)、均衡失調(diào)、缺少對(duì)比、沒(méi)有呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)松散等。解決畫(huà)面散亂的關(guān)鍵是要在整體中求變化、在變化中求統(tǒng)一。
2.對(duì)等平均。
如對(duì)角分割平均、左右分割對(duì)等、黑白平均、上下分割平均等,都會(huì)給人以呆板、單調(diào)、乏味之感。
3.物象平行或形象雷同。
若一幅畫(huà)的結(jié)構(gòu)線互相平行或物象雷同,就會(huì)給人呆板、僵化的感覺(jué)。因此畫(huà)中的山、樹(shù)、石等景物既不能平行,也不能完全雷同。
4.沉悶、迫塞。
造成此現(xiàn)象的原因主要是景物刻畫(huà)得面面俱到,畫(huà)面無(wú)疏密、聚散的變化,缺少黑白、虛實(shí)的對(duì)比,以及氣脈不通暢等。無(wú)論采用復(fù)雜的全景構(gòu)圖,還是采用簡(jiǎn)潔的一角構(gòu)圖,我們都要學(xué)會(huì)留白、留氣、留眼。一幅畫(huà)的“氣”從哪里入,又從哪里出,都要深思熟慮。有“氣”才能產(chǎn)生“韻”。開(kāi)闊的山水畫(huà)要能收攏住“氣”,墨色濃重的山水畫(huà)要能“透氣”。
十、構(gòu)圖與題款的關(guān)系
把詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印等有機(jī)地結(jié)合起來(lái),成為一種綜合性的藝術(shù),這正是中國(guó)畫(huà)的特色。
一般來(lái)講,題款是為了闡明主題,使構(gòu)圖更加完整。題款的內(nèi)容通常包括畫(huà)名、作畫(huà)時(shí)間、畫(huà)者姓名、與畫(huà)有關(guān)的詩(shī)詞,以及收藏人的名字等。
1.長(zhǎng)題款,又稱(chēng)長(zhǎng)款。
有的畫(huà)面景物少,空白大,可作長(zhǎng)題來(lái)豐富畫(huà)面。其內(nèi)容可以是畫(huà)家作此畫(huà)的內(nèi)心感受,也可以是作畫(huà)的時(shí)間、環(huán)境等,可以傳達(dá)一種畫(huà)外之境、畫(huà)外之情。
2.題意款。
內(nèi)容點(diǎn)明主題,有作畫(huà)時(shí)間、畫(huà)者姓名、地點(diǎn)等。
3.詩(shī)款。
以畫(huà)為主,以題款為輔,宜少題文字。然而,對(duì)于畫(huà)未盡意的作品,可添加一些符合畫(huà)面意境的詩(shī)詞來(lái)豐富畫(huà)面。
4.夾畫(huà)款。
在畫(huà)面景物中穿插著題字,既能增強(qiáng)畫(huà)面的情趣,又能加強(qiáng)畫(huà)面的疏密關(guān)系。
5.窮款。
若畫(huà)面中的物象已很飽滿(mǎn),不需再多作題字,則可只寫(xiě)作畫(huà)者的姓名。
6.多款即多次題款。
可以是畫(huà)家自己題款,也可以請(qǐng)他人題款。要注意題款不要喧賓奪主,破壞畫(huà)面的整體氣韻。
7.藏款。
如果把款題在明處會(huì)破壞畫(huà)面的話(huà),那么可以題在暗處或景物中。
題款根據(jù)排列形式又可分為以下三種:
1.豎式。當(dāng)字行較長(zhǎng)、行數(shù)較少時(shí),我們可以采用豎式題款。
2.橫式。此種形式適宜字少行多的題款,可以齊頭齊尾排列,也可以齊頭不齊尾。
3.橫豎豎結(jié)合。此種形式多用于多款的題法,可以調(diào)整畫(huà)面的構(gòu)圖。
題款的字?jǐn)?shù)與位置要根據(jù)畫(huà)面的構(gòu)圖來(lái)決定,不可隨意而為。題款的書(shū)體也應(yīng)與畫(huà)面的筆法相協(xié)調(diào)。
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