超寫實繪畫技巧

　　“超寫實”它是屬于寫實的范疇的，是更進一步的寫實，更驚人的再現(xiàn)。下面是小編整理的超寫實繪畫技巧，歡迎查看，希望幫助到大家。

　　超寫實繪畫技巧

　�、�、構(gòu)圖與輪廓的勾勒

　　超寫實素描的構(gòu)圖與通常長期作業(yè)的構(gòu)圖規(guī)律和要求大致相同，只是在擺置靜物時，物品不宜過多，最簡單到放置一塊布，一件牛仔衣。一雙旅游鞋，一件破陶罐等等。由于超寫實素描描繪對象時幾乎是面面俱到，物體相對又少。所以在構(gòu)圖上盡量要豐滿，要完整，盡量使畫面的物體不要被切。

　　超寫實素描勾勒輪廓最突出的一個特征就是用一根線來勾輪廓。準確并精練地勾畫輪廓是超寫實素描最重要的步驟之一，猶如一個框架結(jié)構(gòu)的建筑，有了框架，墻體才有了依靠，門窗才有了依托。另外，超寫實素描最后的效果必須是幾乎看不到線條排列的痕跡。所以，勾畫輪廓時先輕輕地把構(gòu)圖的位置確定好，然后再輕輕地把物體的外輪廓及內(nèi)輪廓勾好，大致準了以后，便用一根線把所有的輪廓清晰的勾出來。勾畫時一定不能用復(fù)線，要細心，還有耐心，徹底改掉以前用復(fù)線勾輪廓的方法，如果出現(xiàn)已有的輔助線或復(fù)線，要及時地用橡皮擦干凈，勾好后不能在上調(diào)子時隨意改動。

　　②、色調(diào)及肌理的精細刻劃

　　超寫實素描最后的表現(xiàn)效果是所刻劃的對象本體上不能有明顯的線條排列的痕跡，要把線條盡可能融化在物體色調(diào)與肌理里面去，千萬要注意，在超寫實素描畫面里的各種物體不能有明顯的主次之分，虛實之分。鋪色調(diào)時也可以擺脫以前鋪大色調(diào)。做大效果的方式，可以從局部畫起，一步到位，從一個局部延伸到另外一個局部，直至完成整個畫面。用細致人微的方法，把對象的色調(diào)和肌理表現(xiàn)的淋漓盡致，猶如身臨其境，觸手可摸，一幅超寫實素描的作品才算完成。

　　超寫實素描的常見毛病

　�、�、“臟”

　　臟是最容易出現(xiàn)的問題。超寫實素描首先是畫面要保持十分的干凈，其次物體部分同樣要保持干凈，只有干凈，物體的肌理才能充分的表現(xiàn)出來，而畫面弄臟的原因，大部分是與畫者執(zhí)筆繪畫時手背接觸畫面的接觸面大，且來回磨擦有關(guān)系。所以繪畫者執(zhí)筆繪畫時，手盡量不要接觸畫面。非要接觸時，應(yīng)用小指指甲頂著，并盡量不要來回磨擦。

　�、�、“膩”

　　膩的原因比較簡單，一個是鉛筆的重復(fù)次數(shù)太多，再一個就是用6B以上的軟鉛筆鋪底也容易造成膩的現(xiàn)象。應(yīng)注意的是應(yīng)該先用3B_4B的畫，畫的過程后階段，部分需要特別黑的地方用6B_8B的鉛筆畫，再一個就是絕對不要用手或工具去摸、去擦。

　　③、“亂”

　　超寫實素描要求表現(xiàn)對象的質(zhì)感或肌理時，不要明顯的看到線條的組合，更不能為了追求排線的快感，且用亂七八糟的線條來宣泄自己的個性。因此，線條的排列組合要規(guī)整，不能留有表現(xiàn)肌理質(zhì)感以外的亂線條。

　�、�、“花”

　　這種情況出現(xiàn)的不多，主要指在色調(diào)的處理上深一塊淺一塊，色調(diào)過渡不均勻，只要在色調(diào)的過渡上注意一點就能解決。超寫實素描并不是完全傳統(tǒng)的技法，也不是最前沿、最新潮的觀念，把超寫實素描引入教學(xué)的目的就是為了培養(yǎng)學(xué)生的一種細心觀察、耐心制作的能力，特別是學(xué)習工藝美術(shù)的學(xué)生。這種能力對于今后走入社會，適應(yīng)工藝美術(shù)方面的工作是有很大作用的。

　　超寫實素描訣竅

　　“素描”是一個很古老的詞語，許多人都已經(jīng)為它下了無數(shù)的定義、做了無數(shù)的解釋和圖示，似乎不需我再補充點什么了，我只需多去圖書館看看書、多問問老師、多畫幾張靜物、石膏像、人體和速寫就可以學(xué)好素描，我以前確實是這么想的。但我沒有想到我現(xiàn)在能這樣迷上素描，花一年多時間來畫素描、研究素描，用整整三個周的時間來畫一張“全因素”的素描。更沒想到這種寫實性素描還能有如此豐富的表現(xiàn)力和生命力，它改變了我對許多問題的看法，借此機會我想談一下我對于寫實性素描的一些理解。

　　素描是油畫的基礎(chǔ)，俗話說有什么樣的素描就有什么樣的油畫，每一種流派和風格的油畫作品都相應(yīng)于各不相同的素描基礎(chǔ)，要畫寫實性油畫就需要寫實性素描基礎(chǔ)。寫實性素描一直以來都是在教學(xué)當中扮演“基本功”的角色。世道變了，各種繪畫流派在中國都有了，表面上看來寫實性繪畫不太吃香，寫實性素描的日子也不好過。有些人甚至提出素描基礎(chǔ)夠用了，我們已經(jīng)不需要寫實性素描訓(xùn)練了，應(yīng)該把寫實性素描訓(xùn)練從基礎(chǔ)教學(xué)中剔除，其實他們是把繪畫的范圍定義窄了，進而把素描基礎(chǔ)的范圍定義窄了。

　　畫的寫實畫沒有錯，寫實有寫實的魅力，而且這完全是因人而異的，藝術(shù)的發(fā)展方向本來就不是由幾個理論家決定的。畫寫實的素描更沒有錯，關(guān)鍵是你要畫什么樣的油畫，你要發(fā)展出什么樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式你就需要什么樣的素描基礎(chǔ)。我要畫出在空間中的人體，就需要學(xué)習如何用素描畫出在空間之中的人物形體的基本功。我要在我的作品中畫出物體間正確的比例透視關(guān)系，那我就需要掌握一種如何正確找準物體之間比例、透視關(guān)系的素描基本功，在寫生中更多得注意各物體之間的色調(diào)、質(zhì)感等的表現(xiàn)就不是很重要了。如果一個學(xué)生希望將來成為個“表現(xiàn)主義”藝術(shù)家，把一張人體素描畫的面面俱到大概就沒有必要了。所以，沒有基本功夠用不夠用的，只有你需要什么樣的。在出國看到了達芬奇和倫勃朗等大師的原作后，我深深地感到我們的寫實能力還差得很遠，現(xiàn)在寫實的繪畫不少，各種風格都有，有學(xué)這個的、學(xué)那個的，就是沒幾個學(xué)到位的，還真沒幾個畫到“超寫實的”，其實都是因為素描上還沒到位，我們的寫實性素描基本功不是夠了而是還遠遠不夠。

　　素描就應(yīng)該是寫實的，不存在非寫實的素描。寫實性素描應(yīng)該是人的一種對自然界最樸素的描繪方式。一方面，它可以反映出一個人的興趣點、個性和其身體內(nèi)部那種神秘的氣質(zhì)，它是每一個人的個性的最樸素的表現(xiàn)。倫勃朗和達芬奇的素描差別很大，何爾拜因和丟了的素描就是外行人看來也能感覺出它們之間的不同，這些差異都是他們獨特的個性不同所造成的結(jié)果。另一方面，一幅素描作品必然是自然的反映，不存在超自然的素描，它反映的可能僅是自然現(xiàn)象的某一方面的要素，但無論達芬奇的素描手稿還是倫勃朗的小銅版畫，它們都是源于自然、源于生活、源于我們?nèi)祟惪梢姷氖澜纭Ｒ虼�，每一個物體都存在于光線的包圍中，有光、有影、有虛、有實，一個正常人的眼睛看到的理應(yīng)是一個存在與空間之中的完整的形體，有近、有遠、有前、有后，這不是魚的眼睛、牛的眼睛、蜻蜓的眼睛所能夠看得到的。我們看到的世界就是“現(xiàn)實的”，無需“用孩子的眼睛看世界”、“用牛眼觀察”，我必須相信我眼前的世界是真實可信的，并把這一信息通過作品傳達給觀眾。

　　必須被作品中所反映的真實性所感動，才有可能感動別人。我們應(yīng)該努力去學(xué)習、去研究、去試驗，以“再現(xiàn)”出我們眼前的現(xiàn)實，既為寫實。

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