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平面設計知識：平面構(gòu)成
平面設計通過使用多種不同的方法去創(chuàng)造和組合文字、符號和圖像去產(chǎn)生視覺思想和信息。下面是小編整理的平面設計知識：平面構(gòu)成，歡迎欣賞與借鑒。
平面設計構(gòu)成基礎(chǔ)
構(gòu)成的藝術(shù)及其概念
所謂構(gòu)成就是將不同形態(tài)的兩個以上的單元重新綜合成為一個新的單元，并賦予視覺化的概念。這是一個造型概念，也是現(xiàn)代造型設計的用語。
平面構(gòu)成的特點
平面構(gòu)成不是以表現(xiàn)具體的物象為特征，但是它反映了自然界變化的規(guī)律性。平面構(gòu)成在構(gòu)成中采取數(shù)量的等級增長、位置的遠近聚散、方向的正反轉(zhuǎn)折等變化，在結(jié)構(gòu)上整體或局部地運用重復、漸變、變異、放射、密集等方法分解組合，構(gòu)成有組織、有秩序的運動。平面構(gòu)成就是通過這種視覺語言對人的心理和生理狀態(tài)產(chǎn)生影響，比如緊張、松弛、平靜、刺激、喜悅、痛苦、茫然等等。在實際的設計過程中，經(jīng)常會運用到視覺語言中的構(gòu)成來傳達作品的特征！
平面構(gòu)成的分類
依據(jù)構(gòu)成的原理，任何形態(tài)都可以進行構(gòu)成。構(gòu)成對象的形態(tài)主要有自然形態(tài)和抽象形態(tài)。自然形態(tài)的構(gòu)成是通過對形象整體或者是局部的分割、組合、排列，重新構(gòu)成一個新圖形。抽象形態(tài)的構(gòu)成是以抽象的幾何形象為基礎(chǔ)的構(gòu)成，即以點、線、面等構(gòu)成元素，按照一定的規(guī)律進行組合排列。
平面構(gòu)成的形式美法則
探討形式美法則，幾乎是藝術(shù)學科共通的話題。形式美是美的事物外在形式所具有的相對獨立的審美特性，而視覺美表現(xiàn)為具體的美的形式。狹義地說，形式美是指自然、生活、藝術(shù)中各類形式因素（色彩、線條、形體、聲音等）及其有規(guī)律組合所具有的美。
變化與統(tǒng)一的辯證關(guān)系是一切藝術(shù)都必須遵循的規(guī)律與原則。變化是指將性質(zhì)不同的東西并置在一起，形成鮮明對比、活潑、生動、豐富的特征。統(tǒng)一則是將性質(zhì)不同的、相近的或者相同的東西，按照一定的意念秩序并置在一起，造成一種同存和諧、嚴肅、穩(wěn)定的趨勢感覺，而過分地追求又易流于單調(diào)死板。
因此，在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化，“亂中求整”“平中求奇”，是一切藝術(shù)形式美所遵循的基本法則。
條理與反復
按照一定的有序規(guī)律組織成有條理的裝飾性圖形，表現(xiàn)出一種整齊美和節(jié)奏美。比如二方連續(xù)、四方連續(xù)等重復構(gòu)成裝飾等。二方連續(xù)是屬于設計應用領(lǐng)域的學習的內(nèi)容，這一藝術(shù)形式在生活中隨處可見。二方連續(xù)是由一個單獨紋樣（一個紋樣或兩三個紋樣相組合為一個單位紋樣），向上下或左右兩個方向反復連續(xù)而形成的紋樣。二方連續(xù)紋樣是指一個單位紋樣向上下或左右兩個方向反復連續(xù)循環(huán)排列，產(chǎn)生優(yōu)美的、富有節(jié)奏和韻律感的橫式或縱式的帶狀紋樣．亦稱花邊紋樣。設計時要仔細推敲單位紋樣中形象的穿插、大小錯落、簡繁對比、色彩呼應及連接點處的再加工。二方連續(xù)紋樣廣泛用于建筑、書籍裝幀、包裝帶、服飾邊緣、裝飾間隔等
四方連續(xù)是由一個紋樣或幾個紋樣組成一個單位，向四周重復地連續(xù)和延伸擴展而成的圖案形式,四方連續(xù)的常見排法有梯形連續(xù)、菱形連續(xù)和四切（方形）連續(xù)等。印花布、壁紙等圖案常用此組織法。
四方連續(xù)紋樣是指一個單位紋樣向上下左右四個方向反復連續(xù)循環(huán)排列所產(chǎn)生的紋樣。這種紋樣節(jié)奏均勻，韻律統(tǒng)一，整體感強。設計時要注意單位紋樣之間連接后不能出現(xiàn)太大的空隙，以免影響大面積連續(xù)延伸的裝飾效果。四方連續(xù)紋樣廣泛應用在紡織面料、室內(nèi)裝飾材料、包裝紙等上面。
對稱與平衡
對稱，通常是說一件特體的上下，或是左右一樣的時候我們稱之為對稱。常見的內(nèi)容有紅雙喜、門、酒瓶等。平衡，是指一件不對稱的事物，通過其它的元素的影響使之能趨于平衡看起來不會向一邊傾斜，并非實際重量的均衡關(guān)系，而是根據(jù)圖像的形量、大小、輕重、色彩、材質(zhì)的不同而作用于視覺判斷的平衡。常見的內(nèi)容有鍵盤、窗花等。通常事物都是不對稱的。關(guān)于對稱的東西很多，很多類的東西都有對稱的一面，比如我我們的四方大桌子、門窗這些大多都是對稱的。
對比與調(diào)和
對比與調(diào)和是反映矛盾的兩種狀態(tài)。
對比：物象的形有大小、方圓、曲直、長短、粗細、凸凹等等的對比。
物象的質(zhì)有光滑、粗糙，黑與白等等對比。
物象的感覺有動與靜、剛與柔、活潑與嚴肅、虛與實等等的對比。
調(diào)和：調(diào)和就是統(tǒng)一，與對比相輔相成。
節(jié)奏與韻律
節(jié)奏是規(guī)律性的重復。節(jié)奏在音樂中被定義為“互相連接的音，所經(jīng)時間的秩序”，在造型藝術(shù)中則被認為是反復的形態(tài)和構(gòu)造。在圖案中將圖形按照等距格式反復排列，作空間位置的伸展，如連續(xù)的線、斷續(xù)的面等，就會產(chǎn)生節(jié)奏。韻律是節(jié)奏的變化形式。它變節(jié)奏的等距間隔為幾何級數(shù)的變化間隔，賦予重復的音節(jié)或圖形以強弱起伏、抑揚頓挫的規(guī)律變化，就會產(chǎn)生優(yōu)美的律動感。
節(jié)奏與韻律往往互相依存，互為因果。韻律在節(jié)奏基礎(chǔ)上豐富，節(jié)奏是在韻律基礎(chǔ)上的發(fā)展。一般認為節(jié)奏帶有一定程度的機械美，而韻律又在節(jié)奏變化中產(chǎn)生無窮的情趣，如植物枝葉的對生、輪生、互生，各種物象由大到小，由粗到細，由疏到密，不僅體現(xiàn)了節(jié)奏變化的伸展，也是韻律關(guān)系在物象變化中的升華。
平面構(gòu)成的點、線、面
形象是指能引起人的思想或感情活動的具體形狀或姿態(tài)。設計中使用形象作為激發(fā)人們思想感情、傳遞信息的一種視覺語言，它是一切視覺藝術(shù)與商業(yè)設計不可缺少的部分。
1.點的構(gòu)成
在空間中放置一點，會使人產(chǎn)生集中的注意力。把點置于空間的正中心，它保持著平靜的安定感，既單純又引人注目。如果把點放置于中心偏上的位置，重心上移，在不穩(wěn)定中產(chǎn)生了動感。如果把點置于空間上方的角落，則產(chǎn)生強烈的不安定感。在實際的設計中，居中的構(gòu)圖、左下方重心和右下方重心構(gòu)圖比較合理，當然也要具體根據(jù)設計對象的不同而定，需要綜合考慮的因素非常多。
由于點的位置、距離、大小上的不同，給人的視覺感受也不一樣。畫面的運動感、遠近感、層次感也是需要不斷調(diào)整元素之間的位置、大小、遠近等關(guān)系來完成。
2.線的構(gòu)成
線可以分為直線和曲線，線的不同狀態(tài)給人的視覺印象也各有不同。直線產(chǎn)生的印象是速度感、緊張感，此外還寓意著直率、銳氣、現(xiàn)代、簡潔、成熟、穩(wěn)重等男性化特征。曲線給人營造的視覺感覺則是柔軟、優(yōu)雅、輕快等女性化特征。在設計中的運用也比較廣泛，當然在設計中并不是把線條生硬地照搬上去就OK了，而是解構(gòu)成線條的形態(tài)，或者說在整體的設計中應該塑造一種有線的“印象”。
3.面的構(gòu)成
點生線、線成面。意思就是說面是由線構(gòu)成的，線則是由點構(gòu)成的。幾何學里是這樣定義面的含意的：面是線移動的軌跡。相信很多朋友應該可以理解這一點。點擴大成面，密集也能成面；線轉(zhuǎn)移成面，加寬也能成面。點、線、面之間沒有絕對的界限，它們的界限是相對的。比如，你在50樓往下看地面行走的人，那這個時候我們就定義為點；如果你在15樓看地面上躺著的人，那我們就定義為線了；如果你在地面面面對著那個人，那他就定義為面了。是點、是線、是面，要看具體的視覺環(huán)境了，它們之間沒有絕對的界限，而是相對的！
不管是在標志設計中，還是在海報設計、廣告設計、畫冊設計、VI企業(yè)視覺識別系統(tǒng)等等設計中，點線面構(gòu)成的運用非常多，標志設計中結(jié)合企業(yè)特征提煉點線面元素顯得非常有藝術(shù)感；畫冊設計中，運用點線面來輔助版式設計；在VI企業(yè)視覺識別系統(tǒng)設計中運用點線面優(yōu)化企業(yè)視覺形象。
平面構(gòu)成的審美
基于以上認識，從視覺心理上看，平面構(gòu)成與圖案也就形成了在對藝術(shù)形式的審美感知及情感體驗上之不同。
心理學家認為，藝術(shù)家在創(chuàng)作的思維過程中，始終體驗著一種特殊的情感——美感。平面構(gòu)成以其特有的視覺形態(tài)和構(gòu)成方式帶給人們一種特殊的視覺美感。其形態(tài)的抽象性特征和產(chǎn)生不同視覺引導作用的構(gòu)成形式，組成嚴謹而賦有節(jié)奏律動之感的畫面，營造一種秩序之美，理性之美，抽象之美。如平面構(gòu)成中的重復、近似構(gòu)成形式表現(xiàn)了一種整齊、秩序，而漸變、發(fā)射、對比、空間等構(gòu)成形式則常表現(xiàn)出一種炫目的視幻美感。平面構(gòu)成的創(chuàng)作過程，自始至終伴隨的是一種理性的情感體驗。
圖案的相對制約性，使其題材相對具象，形式規(guī)范，但這種源于生活，源于自然的抽象，展現(xiàn)的卻是一種生動的感性之美。不言而喻，圖案的創(chuàng)作過程中的情感體驗是帶有明顯的感性特征的。
平面構(gòu)成的基礎(chǔ)
平面構(gòu)成主要是運用點、線、面和律動組成結(jié)構(gòu)嚴謹，富有極強的抽象性和形式感。又具有多方面的實用特點和創(chuàng)造力的設計作品，與具象表現(xiàn)形式相比較，它更具有廣泛性。是在實際設計運用之前必須要學會運用的視覺的藝術(shù)語言，進行視覺方面的創(chuàng)造，了解造型觀念，訓練培養(yǎng)各種熟練的構(gòu)成技巧和表現(xiàn)方法，培養(yǎng)審美觀及美的修養(yǎng)和感覺，提高創(chuàng)作活動和造型能力，活躍構(gòu)思。
平面構(gòu)成的骨架：規(guī)律性，半規(guī)律性，無規(guī)律性，單一骨架，復合骨架，無作用骨架，有作用骨架。
種類：重復構(gòu)成，變異，漸變，發(fā)射，肌理，近似構(gòu)成，密集構(gòu)成，分割構(gòu)成，特異構(gòu)成，空間構(gòu)成，矛盾空間，對比構(gòu)成，平衡構(gòu)成。
形象
形象在構(gòu)成設計中是表達一定含義的形態(tài)構(gòu)成的視覺元素。形象是有面積、形狀、色彩、大小和肌理的視覺可見物。在構(gòu)成中點、線、面是造型元素中最基本的形象。由于點、線、面的多種不同的形態(tài)結(jié)合和作用，就產(chǎn)生了多種不同的表現(xiàn)手法和形象。
平面構(gòu)成的要素：點的構(gòu)成形式、線的構(gòu)成形式、面的構(gòu)成形式。
平面構(gòu)成的簡介
平面構(gòu)成是視覺元素在二次元的平面上，按照美的視覺效果，力學的原理，進行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象、研究形象與形象之間的排列的方法。是理性與感性相結(jié)合的產(chǎn)物。
研究在二維平面內(nèi)創(chuàng)造理想形態(tài)，或是將既有的形態(tài)(具象或抽象形態(tài))按照一定原理進行分解，組合，從而構(gòu)成多種理想的視覺形式的造型設計基礎(chǔ)課程。
平面構(gòu)成一詞的出現(xiàn)及作為藝術(shù)設計基礎(chǔ)課程的引進，的確是中國高等藝術(shù)院校藝術(shù)設計專業(yè)的一個里程碑。平面構(gòu)成是具有共性的設計語言，已為當今社會各個藝術(shù)、設計門類所應用，平面構(gòu)成與其他應用設計的學科一樣，都是為了完善與創(chuàng)造更賦予現(xiàn)代感的設計理論和表現(xiàn)形式。平面構(gòu)成以一個全新的造型觀念，給藝術(shù)設計課堂注入了新鮮的血液。高科技的融入，大大的拓展了設計藝術(shù)的視覺審美領(lǐng)域，豐富了設計的思維及表現(xiàn)手段。相對于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)圖案不光是一個巨大的沖擊，曾有一時，大有取代傳統(tǒng)基礎(chǔ)圖案之勢，傳統(tǒng)基礎(chǔ)圖案岌岌可危，的確，平面構(gòu)成的出現(xiàn)也不得不讓人對固守已久的傳統(tǒng)進行反思。
平面構(gòu)成構(gòu)筑于現(xiàn)代科技美學基礎(chǔ)之上，它綜合了現(xiàn)代物理學、光學、數(shù)學、心理學、美學等諸多領(lǐng)域的成就，帶來新鮮的觀念要素，并且它已成功應用于藝術(shù)設計諸多領(lǐng)域，不能不成為現(xiàn)代藝術(shù)設計基礎(chǔ)的必經(jīng)的途徑。
平面構(gòu)成的含義
構(gòu)成是一個近代造型概念，其含義是指將不同或相同形態(tài)的幾個以上的單元重新組合成為一個新的單元，構(gòu)成對象的主要形態(tài)，包括自然形態(tài)、幾何形態(tài)和抽象形態(tài)。并賦予其視覺化的、力學化的觀念。平面構(gòu)成探討的是二度空間的視覺文法。其構(gòu)成形式主要有重復、近似、漸變、變異、對比、集結(jié)、發(fā)射、特異、空間與矛盾空間、分割、肌理及錯視等等。
平面構(gòu)成的認識源于自然科學和哲學認識論的發(fā)展，二十世紀建立在最新發(fā)展的量子力學基礎(chǔ)之上的微觀認識論，人們更為關(guān)注事物內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，這種由宏觀認識到微觀認識的深化，也影響了造型藝術(shù)規(guī)律的發(fā)展。構(gòu)成觀念可以說早在西方繪畫中可見到其影子。如立體主義繪畫、俄國的構(gòu)成主義、荷蘭的新造型主義，他們都主張放棄傳統(tǒng)的寫實，以抽象的形式表現(xiàn)，到后來的德國包豪斯設計學院的不斷完善發(fā)展，形成一個完整的現(xiàn)代設計基礎(chǔ)訓練的教學體系，奠定了構(gòu)成設計觀念在現(xiàn)代設計訓練及應用中的地位和作用。二十世紀七十年代以來，平面構(gòu)成作為設計基礎(chǔ)，已廣泛應用于工業(yè)設計、建筑設計、平面設計、時裝設計、舞臺美術(shù)、視覺傳遞等領(lǐng)域。
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