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平面設(shè)計(jì)中的空白手法
空白即“虛”，反之為“實(shí)”。虛即虛無，實(shí)指實(shí)有。下面YJBYS小編為大家搜索整理的關(guān)于平面設(shè)計(jì)中的空白手法，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
在平面設(shè)計(jì)中，可將空間分為實(shí)空間和虛空間。其中實(shí)空間是組成畫面空間的實(shí)體部分，虛空間則是指除此之外的其余部分。虛空間并不是背景，更不是設(shè)計(jì)中多余的部分，它也是畫面形象的重要組成之一。平面設(shè)計(jì)中的空白是設(shè)計(jì)作品的“以白當(dāng)黑”，“言外之意”。這種空白，看似無形之境，實(shí)乃設(shè)計(jì)者的匠心獨(dú)運(yùn)，筆雖未到。而意已至。所以，空白即意象。正如清代笪重光《畫鑒》聽說摘要:“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙景。”
中國傳統(tǒng)藝術(shù)并不像西方美學(xué)那樣講究理性的認(rèn)知和推理。而更多的是以感性的方式來領(lǐng)悟自然，體味人生。在中國畫論中，墨色、彩墨屬于色，白色畫紙本身的白也屬于色。所以，畫家極其重視“留白”。以虛實(shí)相生的處理手法形成一種非凡的意境形式。山水畫中的天、云、水等等。往往不著墨色，只留紙面，以虛當(dāng)實(shí)，寥寥數(shù)筆，意盡形全。但觀者卻能在畫面中“實(shí)”的反襯下，獲得對這種“虛”的感受，從而達(dá)到以有限寓無限和空白處即畫的效果。
平面廣告設(shè)計(jì)中的各種圖形符號常作為意象的載體出現(xiàn)在畫面中，傳達(dá)內(nèi)在的特定含義及信息，引發(fā)觀者的一定聯(lián)想。除去植物意象、動物意象、景物意象等一些常見的意象表現(xiàn)形式外，還有一類特殊的意象表現(xiàn)形式，即空白手法。筆者認(rèn)為這種畫面處理手法在平面廣告設(shè)計(jì)中有如下幾種價值。
一、提升和強(qiáng)化作品的傳達(dá)效果
中國傳統(tǒng)藝術(shù)并不像西方美學(xué)那樣過多講究對理性的認(rèn)知和推理，而更多的是以感性的方式來領(lǐng)悟自然體味人生。在中國畫論中。墨色、彩墨屬于色，白色畫紙本身的白也屬于色。所以，畫家極其重視“空白”，以虛實(shí)相生的處理手法形成一種特殊的畫面意境形式。山水畫中的天、云、水等物象雖然不著墨色，只留紙面，但是這種以虛當(dāng)實(shí)的畫面處理方法仍然達(dá)到了寥寥數(shù)筆就使物象意盡形全的效果。也就是說觀者能在畫面中“實(shí)”的物象反襯下，通過自己主觀意會獲得對天、云、水等物象的體味和把握，從而達(dá)到以有限寓無限的畫面效果。
在平面廣告設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以依據(jù)傳達(dá)信息的需要對作品畫面作類似的構(gòu)思設(shè)計(jì)。我們可以把平面廣告作品中的二維空間分為實(shí)空間和虛空間。其中實(shí)空間是指畫面各實(shí)體視覺元素所占空間的部分，虛空間則是指除此之外的其余的部分。虛空間并不是背景，更不是設(shè)計(jì)中多余的部分，它是畫面形式的重要組成部分。
平面廣告設(shè)計(jì)中的留白意象實(shí)際上是一種特殊的畫面處理手法，這種留白，并非是無形之境，實(shí)際上是設(shè)計(jì)師匠心獨(dú)運(yùn)，精心安排，以求取“筆雖未到，而意已至”的畫面?zhèn)鬟_(dá)效果。正如清代笪重光《畫鑒》中說:“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙景。”因此，畫面中的留白實(shí)際上是構(gòu)成畫面整體效果不可分割的一部分。經(jīng)過設(shè)計(jì)師的巧妙安排設(shè)計(jì)，營造出某種特殊意象，這種手法可以提升和強(qiáng)化作品畫面的傳達(dá)效果。
二、加強(qiáng)作品的格調(diào)情趣
設(shè)計(jì)不僅僅與人的情感建立了深層聯(lián)系，還由此延伸出其它情趣，這些情趣雖然不能稱作情感，但是可以喚起觀者積極的心理感受，通過留白的意象處理手法可以更好的感染大眾，喚起人們情感上的共鳴，使他們在感受作品格調(diào)情趣的同時不經(jīng)意間把握住主題內(nèi)涵。
三、增強(qiáng)作品的意蘊(yùn)美
意蘊(yùn)是對作品畫面深層次的情感理解，具有審美意義。作為視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式之一的廣告設(shè)計(jì)作品本質(zhì)上也要求畫面體現(xiàn)出相應(yīng)的藝術(shù)性。通過分析我們可以看出廣告作品中的“象”具有更為明確直接的表意功能，可以“盡意”、“盡情”、“盡言”、“盡神”等等，可以說“象”表意的主題范疇更為廣闊、豐富。因此，平面廣告的藝術(shù)創(chuàng)作從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，借用留白手法創(chuàng)造“意象”可以更好、更豐富的增強(qiáng)設(shè)計(jì)作品的種種意蘊(yùn)美。
現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)以傳達(dá)信息為主要目標(biāo)。設(shè)計(jì)作品往往需要在短時間內(nèi)引起觀眾的注重，給人們留下深刻的印象。僅靠直接的表述往往顯得單調(diào)乏味。而且意象的意是難以窮盡的，因此恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用“虛”和“實(shí)”的對比才能達(dá)到很好的藝術(shù)效果。有時只有在“虛”的襯托下才能更好地凸顯“實(shí)”。虛在這里并不是“虛空”，而是蘊(yùn)含了“景”的“虛”。暗含了“情”的“虛”。
有時設(shè)計(jì)作品中的空白處理就如同文學(xué)作品中的省略符號一樣，能夠造成人們視覺和心理上的沉思。并由此引發(fā)一定的聯(lián)想。如為大家所熟悉的蘋果電腦的標(biāo)識設(shè)計(jì)，右邊的一處空缺，看似破壞了圖的完整性，實(shí)則恰和背景融合，打破了形的拘束，帶給人們更多的聯(lián)想和想象的空間。此時的空白已成為形象的組成部分，是形象的延續(xù)和衍生。
綜上所述，平面廣告設(shè)計(jì)中的空白，是一種有效的畫面處理方法，是畫面中存在的一種“氣場”，畫面中各構(gòu)成要素正是被這種無形的“氣場”協(xié)調(diào)統(tǒng)一在一起，從而表現(xiàn)出一種完整性。這一畫面處理方法如果運(yùn)用的巧妙的話，可以成為設(shè)計(jì)中最突出、最令人矚目的地方。它所傳達(dá)出來的信息有時比實(shí)體的畫面視覺元素還要豐富，吸引視線。對畫面版式留白所產(chǎn)生的虛空間的合理運(yùn)用應(yīng)受到更多設(shè)計(jì)者的關(guān)注。設(shè)計(jì)師把這種畫面處理手法引入到平面廣告設(shè)計(jì)中，可以更好的提升和強(qiáng)化作品的傳達(dá)效果，加強(qiáng)作品的格調(diào)情趣，增強(qiáng)作品的意蘊(yùn)美，使平面廣告作品獲得最佳的畫面表現(xiàn)效果。
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