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美術(shù)色彩基礎(chǔ)知識(shí)色形線光介紹
影響美術(shù)作品的常見因素色形線光分別是什么呢?下面不妨跟小編來深入了解下吧。
色
美術(shù)作品的重要表現(xiàn)因素。光刺激眼睛而產(chǎn)生的視感覺，一切光源都含有色素成份。自然界中的一切色彩都是在日光或白光的映射下形成的。日光或白光在三棱鏡折射下,分解為赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫7色，稱為光色。不同物質(zhì)對光色的吸收成份和反射程度不同，呈現(xiàn)為復(fù)雜的色澤變化。物質(zhì)對光色全部或大部吸收則成黑色,對光色全部或大部反射則為白色。7色中被吸收部分則隱，被反射的部分則顯。一切可視的物質(zhì)都具有在光照中顯示色彩的因素。紅、黃、藍(lán)是物質(zhì)顏料中不能再分解或不能由其他顏料調(diào)合的色，故稱顏料的三原色,或稱一次色。三原色中兩者相混產(chǎn)生橙、綠、紫,稱為三間色，或二次色。
間色與相鄰色再次混合生成復(fù)色，或稱三次色。間色與對立的原色關(guān)系稱色彩的互補(bǔ)關(guān)系，又稱互補(bǔ)色。如黃和紫為互補(bǔ)色，綠是紅的補(bǔ)色，藍(lán)是紫的補(bǔ)色。在繪畫中，顏色的固有色叫色相;色彩的深淺濃淡叫色度;色彩的冷暖對比傾向，稱色性。三者又叫色彩的三屬性。按人們視覺對自然的經(jīng)驗(yàn)感受，色彩又分為冷與暖兩大類調(diào)子，紅、黃、橙、赭等為暖色調(diào)，青、藍(lán)、綠、青紫等為冷色調(diào)。色彩中的冷暖關(guān)系是相對的比較關(guān)系，如紅暖于紫，青寒于綠，因而兩大類的內(nèi)部也有冷暖對比的因素。由于特定光源色的影響，或者使畫面色彩產(chǎn)生趨于某種統(tǒng)一傾向的因素稱色調(diào)。色調(diào)對揭示自然環(huán)境的時(shí)間和季節(jié)，對于傳達(dá)人們心理和情緒有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，在繪畫諸要素中色彩是最具有感情特征的因素。通過人們視覺經(jīng)驗(yàn)的聯(lián)想，不同的色彩給人以不同的心理作用。在繪畫中運(yùn)用色彩的明度變化、冷暖對比和色彩調(diào)子的表情特征，是取得與加強(qiáng)情緒感染力內(nèi)容相諧調(diào)效果的重要手段。
形
物態(tài)空間的外部映像。即除了物體空間位置和方向等性質(zhì)之外的外部形象。在一維空間中，形是單純的線;在二維空間中，形是線圍繞的面;在三維空間中，形是面構(gòu)成的體。線附于形體的邊界而變化，色依于形體表面而顯示，由此確立了形在美術(shù)作品諸要素中的中心地位。在美術(shù)術(shù)語中,形指有形狀大小的邊界內(nèi)容特征,形態(tài)指形狀質(zhì)量與空間的因素、動(dòng)與靜態(tài)勢的表現(xiàn)特征，形體指形態(tài)的空間體積特征，構(gòu)造指形體內(nèi)容的有機(jī)聯(lián)結(jié)關(guān)系，形象指含有精神內(nèi)容和表情的形體。
在造型觀念中，形又分為抽象形態(tài)和具象形態(tài)。以點(diǎn)、線、 面、立體等幾何因素構(gòu)成的非具象形態(tài),叫抽象形態(tài),又稱理念形象。具象形態(tài)又稱現(xiàn)實(shí)形態(tài)，是指視覺可感知的一切自然形態(tài)。在美術(shù)中，為了加強(qiáng)形態(tài)的表情和力度而把自然形象進(jìn)行改變的手法或風(fēng)格，稱做夸張變形。中國畫論中，形似一詞指再現(xiàn)自然形態(tài)的表象因素;神似，則指形象精神因素的表現(xiàn);形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)主張是關(guān)乎形與神、精神與物質(zhì)的辯證統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。幾千年來，美術(shù)圍繞著對形、形與神的關(guān)系、形體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)，形成了包含有透視、解剖、形體、 比例、光影、具象、抽象、設(shè)計(jì)構(gòu)成等學(xué)說和藝術(shù)理論。東方和西方藝術(shù)傳統(tǒng)的差異、古今各種流派的紛爭，從形式表現(xiàn)而言，都無不集中地體現(xiàn)在形神關(guān)系和形態(tài)處理的造型觀念上。
線
美術(shù)作品的重要表現(xiàn)因素。按幾何定義，線是點(diǎn)的延伸。其定向延伸是直線，變向延伸稱曲線。直線和曲線是線構(gòu)成的兩大系列。線作為幾何含義不具有寬度和厚度，它是繪畫借以標(biāo)志形在空間中位置和長度的手段。人們用線畫出物體的形狀和態(tài)勢。在二維空間中，線是面的邊界線。在三維空間中，線是形體的外輪廓線和標(biāo)明內(nèi)構(gòu)造的結(jié)構(gòu)線。輪廓線是形體在縱深空間中側(cè)面的壓縮，結(jié)構(gòu)線是形體正面構(gòu)造面之間的交界。
線亦稱線條，線條是繪畫中人們認(rèn)識(shí)和反映自然形態(tài)時(shí)最概括最簡明的表現(xiàn)形式。在寫實(shí)的繪畫中，線條體現(xiàn)為畫家對物態(tài)質(zhì)感、量感、重力與動(dòng)速的客觀感應(yīng)，線條依附于物態(tài)性質(zhì)，反映出曲直、粗細(xì)、潤澀、軟硬等不同特征。中國歷代畫家以線條為造型最基本的手段，在長期實(shí)踐中積累了極為豐富的經(jīng)驗(yàn)。如各種描法，山水畫的各種皴法等。一方面體現(xiàn)為對造物自然生態(tài)的認(rèn)識(shí)，一方面又表現(xiàn)為畫家氣質(zhì)情趣的個(gè)性流露。20世紀(jì)的西方的表現(xiàn)主義、抽象主義以及光效應(yīng)藝術(shù)，則從力學(xué)、精神力學(xué)和心理學(xué)等角度出發(fā)，對線條的純粹語意進(jìn)行了多方面的表現(xiàn)嘗試，運(yùn)用線的各種不同變化，借線條產(chǎn)生的動(dòng)力、彈性、重力效果來表現(xiàn)物象的各種情緒或質(zhì)感，把線造型的觀念拓展為視覺經(jīng)驗(yàn)的寬泛領(lǐng)域。
光
美術(shù)作品的重要表現(xiàn)因素。光刺激人們的眼睛，為視覺揭示出客觀世界的時(shí)空變化，使宇宙間的一切物象有了可視性。一切光都含有色的因素。不同物質(zhì)因其對光色的吸收量和映射成分不同，呈現(xiàn)為不同色澤。物體因受光量強(qiáng)弱的變化，而產(chǎn)生明暗層次的變化。其受光面稱亮部，背光面稱暗部。光線被物體遮斷時(shí)形成暗部和投影。物體受光面向暗面的轉(zhuǎn)折處，稱明暗交界處，又稱明暗交界線。物體暗部受到周圍物體亮部映射的面，叫反光面。物體亮部反射出光源的亮點(diǎn)稱高光。繪畫中的光源，一般分為自然光和人工光。
自然光指太陽光，又稱外光。太陽光源下的投影是通過物體邊緣引向地面的平行線。人工光源多為室內(nèi)光，其投影是由光源為圓心通過物體邊緣引向背面的放射線。光源的方向、位置和光強(qiáng)度決定著畫面光影的透視關(guān)系、明暗變化和色彩基調(diào)。運(yùn)用光的因素，表現(xiàn)可感的空間層次和可信的明暗效果，揭示物體的質(zhì)感和量感，是繪畫的重要手法。從心理因素方面分析，光和熱是一切生命形態(tài)賴以生存的根本條件。光傳遞給人類一種最輝煌、最壯觀的印象，與寒冷和陰暗的經(jīng)驗(yàn)比較，光能引起一切生命之物本能的興奮和欣喜。人們贊美光明，厭懼黑暗。藝術(shù)中，光明象征生命、幸福、希望、正義和神圣;黑暗隱喻死亡、痛苦、寂滅、丑惡和妖魔。因此，藝術(shù)家往往也把光影明暗的處理作為表達(dá)個(gè)人情緒，區(qū)別美丑和惡善的主觀選擇，著意使畫面獲得更強(qiáng)烈的感染力。
三原色
指色彩中不能再分解的三種基本顏色，我們通常說的三原色，即品紅、黃、青（是青不是藍(lán)，藍(lán)是品紅和青混合的顏色）。三原色可以混合出所有的顏色，同時(shí)相加為黑色，黑白灰屬于無色系。
色彩中顏料調(diào)配三原色混合色為黑色，而三原色作為光基材料中由于光的特殊屬性混合色為白色。
簡單來講：
光的三原色是發(fā)射色，對應(yīng)于人眼能夠感知的三個(gè)波長峰。
顏料的原理是反射呈色，是吸收色。所以定義成吸收掉一個(gè)原色之后剩下的顏色。（品紅：吸收掉綠；黃：吸收掉藍(lán)；青：吸收掉紅）。
實(shí)際上彩色印刷通常用四色，因?yàn)榧兒谏妙伭险{(diào)和明顯是不經(jīng)濟(jì)的，而且也很難調(diào)到正黑。更高端的彩色印刷會(huì)用更多的顏色，同樣是因?yàn)樯倭繋追N顏色調(diào)和難以調(diào)得特別正確，同時(shí)會(huì)損失亮度。
光的三原色是紅綠藍(lán)，顏色的三原色是紅黃藍(lán)。
光的三原色是加法三原色，即用此三種色度光疊加后呈現(xiàn)新的顏色。這三種光以相同的比例混合，且達(dá)到一定的強(qiáng)度，就呈現(xiàn)白色（白光）；若三種光的強(qiáng)度均為零，就是黑色（黑暗）。
顏色的三原色是減法三原色，我們看到物體的顏色是因?yàn)槲矬w不吸收此種顏色，反射到人眼中即成為物體的顏色，故為減法。顏料的顏色來自吸收光而不是發(fā)出光，所以就采用了紅綠藍(lán)的補(bǔ)色：紅的補(bǔ)色是青、綠的補(bǔ)色的是洋紅、藍(lán)的補(bǔ)色是黃，俗稱藍(lán)紅黃。
也就是說產(chǎn)生機(jī)制不同導(dǎo)致了其原色也不同。
問題來了，為什么光的三原色是紅綠藍(lán)呢？不是出于物理原因，而是出于生物原因，是因?yàn)槿搜塾腥N感受顏色的視錐細(xì)胞，三種視錐細(xì)胞最敏感的顏色實(shí)際上是黃綠、綠、藍(lán)紫，但是為了最大限度的分別刺激這三種細(xì)胞，于是采用了波長差距更大的紅、綠、藍(lán)。
光的三原色和顏料的三原色是不同的，光的三原色是指紅、綠、藍(lán)三色,顏料的三原色是指紅、黃、藍(lán)。光的三原色，按一定比例混合可以呈現(xiàn)各種光色。根據(jù)托馬斯.楊和赫爾姆豪茲的研究結(jié)果．這三種原色確定為紅、綠、藍(lán)(相當(dāng)于顏料中的大紅、中綠、群青的色彩感覺)。
電腦、手機(jī)、彩色電視屏幕等就是由這紅、綠、藍(lán)三種發(fā)光的顏色小點(diǎn)組成的。由這三原色按照不同比例和強(qiáng)弱混合．可以產(chǎn)生自然界的各種色彩變化。顏料和其他不發(fā)光物體的三原色是品紅(相當(dāng)于玫瑰紅、桃紅)、品青(相當(dāng)于較深的天藍(lán)、湖藍(lán))、淺黃(相當(dāng)于檸檬黃)。由英國化學(xué)家富勃斯特(1781—1868)研究選定的這三原色可以混合出多種多樣的顏色，不過不能調(diào)配出黑色，只能混合出深灰色。因此在彩色印刷中，除了使用的三原色外還要增加一版黑色．才能得出深重的顏色。
白光通過棱鏡后被分解成多種顏色逐漸過渡的色譜，顏色依次為紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，這就是可見光譜。
什么是三原色？所謂三原色，就是指這三種色中的任意一色都不能由另外兩種原色混合產(chǎn)生，而其他色可由這三色按照一定的比例混合出來，色彩學(xué)上將這三個(gè)獨(dú)立的色稱為三原色。下面小編為大家介紹三原色原理并附上三原色配色表。
三原色原理為什么是紅、綠、藍(lán)色，而不是其他顏色？
這是因?yàn)槿搜蹖t、綠、藍(lán)最為敏感，人的眼睛就像一個(gè)三色接收器的體系，大多數(shù)的顏色可以通過紅、綠、藍(lán)三色按照不同的比例合成產(chǎn)生。同樣絕大多數(shù)單色光也可以分解成紅綠藍(lán)三種色光。
這是色度學(xué)的最基本原理，即三原色原理。三種原色是相互獨(dú)立的，任何一種原色都不能有其他兩種顏色合成。紅綠藍(lán)是三原色，這三種顏色合成的顏色范圍最為廣泛。
紅綠藍(lán)三原色按照不同的比例相加合成混色稱為相加混色。三原色是這樣的三種顏色，它們相互獨(dú)立，其中任一色均不能由其他二色混合產(chǎn)生。
它們又是完備的，即所有其他顏色都可以由三原色按不同的比例組合而得到。
有兩種原色系統(tǒng)，一種是加色系統(tǒng)，其原色是紅、綠、藍(lán)；另一種是減色系統(tǒng)，其三原色是黃、青、紫（或品紅）。不同比例的三原色光相加得到彩色稱為相加混色。
三原色配色規(guī)律為：
紅＋綠＝黃
紅＋藍(lán)＝紫
藍(lán)＋綠＝青
紅＋藍(lán)＋綠＝白
彩色還可由混合各種比例的繪畫顏料或染料來配出，這就是相減混色。因?yàn)轭伭夏芪杖肷涔夤庾V中的某些成分，未吸收的部分被反射，從而形成了該顏料特有的彩色。當(dāng)不同比例的顏料混合在一起的時(shí)候，它們吸收光譜的成分也隨之改變，從而得到不同的彩色。
三原色配色規(guī)律為：
黃＝白－藍(lán)
紫＝白－綠
青＝白－紅
黃＋紫＝白－藍(lán)－綠＝紅
黃＋青＝白－藍(lán)－紅＝綠
紫＋青＝白－綠－紅＝藍(lán)
黃＋紫＋青＝白－藍(lán)－綠－紅＝黑
相減混色主要用于美術(shù)、印刷、紡織等，我們討論的圖像系統(tǒng)用的是相加混色，注意不要將二者混淆。
進(jìn)一步了解三原色原理以及配色知識(shí)
印染打色都知道三原色理論，只要選定適當(dāng)?shù)娜N染料，所有的“顏色”都能實(shí)現(xiàn)；
這一說既正確，又不正確。
1、當(dāng)我們把“顏色”理解為“色調(diào)”的時(shí)候，這種說法就是正確的。因?yàn)楦鶕?jù)顏色環(huán)，三種染料如果選用：青，品紅，黃(注意：我們沒有用藍(lán)，紅，黃這樣的通常說法，后面會(huì)有解釋)。利用不同比例的染料是可以合成“紅橙黃綠青藍(lán)紫”這些不同色調(diào)的。
2、當(dāng)我們把“顏色”理解為“色彩”的時(shí)候，這種說法就不正確了；因?yàn)樯什恢皇前ā吧{(diào)”一個(gè)屬性，它還包括“飽和度”和“深淺”另外兩個(gè)屬性。
尤其是很多“鮮艷的”顏色，僅僅依靠某三種顏色是實(shí)現(xiàn)不了的；這也是為何印染行業(yè)，染料種類會(huì)有那么多顏色的原因之一，不像印刷行業(yè)青品紅黃黑幾種油墨就可以了(如果想印制色域更廣的產(chǎn)品，其實(shí)這些油墨也是不夠的)。
上面講到三種染料選用青，品紅，黃為三原色，那什么叫三原色?
“三原色”的英文為：Three Primary Colours，也稱為Three Monochromatic Primaries，就是三個(gè)獨(dú)立的色，這三色的特性是其中的任意一原色都不能由另外兩種原色混合而成，而其他色則可由這三色按一定比例相混而成。
三原色有加法三原色和減法三原色之分。染料、顏料和印染所指的三原色是減法三原色。
減法三原色是用于減法混色的三種吸收介質(zhì)的顏色，通常是指黃、青和品紅，它們與加法三原色的藍(lán)、紅、綠互為補(bǔ)色。
有時(shí)人們不甚了解減法原色給予錯(cuò)誤的命名，把青誤稱為藍(lán)色；把品紅誤稱為紅色，而使減法三原色成為紅、黃、藍(lán)。
這就造成減法三原色紅、黃、藍(lán)和加法三原色紅、綠、藍(lán)的混亂現(xiàn)象，而出現(xiàn)了所謂三原色到底是紅、黃、藍(lán)還是紅、綠、藍(lán)的疑問。
染料生產(chǎn)和應(yīng)用人員必須從色度學(xué)基本原理正確理解什么是染料的三原色。
為何選用紅、綠、藍(lán)為加法三原色？
從上“CIE色度圖”上可以看出，光譜軌跡是近似三角形，而且大部分線段又向內(nèi)彎曲，所以不可能用三個(gè)原色復(fù)現(xiàn)光譜軌跡內(nèi)所有顏色。
如果要復(fù)現(xiàn)盡可能多的光譜軌跡附近的顏色，至少需要4個(gè)甚至更多的靠近光譜軌跡的原色，由這些原色點(diǎn)連成一個(gè)多邊形，
多邊形的邊才有可能更靠近光譜軌跡，多邊形的面積也更逼近光譜軌跡內(nèi)的面積。
用三個(gè)以上的原色去實(shí)現(xiàn)顏色復(fù)現(xiàn)在理論上雖然是可能的，但在技術(shù)上既復(fù)雜又不實(shí)用。
為了達(dá)到較好的復(fù)現(xiàn)效果，應(yīng)在可能條件下盡量使所選三原色所形成的三角形包括較大的面積，同時(shí)使三角形的邊盡量靠近光譜軌跡。
由于紅、綠、藍(lán)光譜色位于光譜軌跡的三個(gè)頂端，所以用紅、綠、藍(lán)為原色所形成的三角形，其三個(gè)邊最靠近光譜軌跡，并比選用其他任何三種原色更能包括光譜軌跡內(nèi)的更大面積。
因而選擇紅、綠、藍(lán)三原色為最佳方案。
同樣，當(dāng)選用他們的補(bǔ)色青、品紅、黃作為減法三原色時(shí)候，也可以獲得較大色域；
三原色產(chǎn)生的生理學(xué)原因：
1807年，英國醫(yī)學(xué)物理學(xué)家揚(yáng)(T.Young)和德國生理物理學(xué)家赫姆霍爾茲(H.LFvonHelmholtz)根據(jù)紅、綠、藍(lán)三原色光混合可以產(chǎn)生各種色的色光混合規(guī)律，假設(shè)在視網(wǎng)膜上有三種神經(jīng)纖維，每種神經(jīng)纖維的興奮都會(huì)引起一種原色的感覺。
如當(dāng)一種神經(jīng)纖維處于興奮狀態(tài)，而另外兩種相對處于抑制狀態(tài)，那么就產(chǎn)生一種原色覺，如果兩種或三種神經(jīng)纖維都處于興奮狀態(tài)，那么就產(chǎn)生綜合色覺。
如：當(dāng)“紅”神經(jīng)纖維受到紅光刺激而興奮時(shí)，“綠”“藍(lán)”兩種神經(jīng)纖維相對處于抑制狀態(tài)，則產(chǎn)生紅色覺；當(dāng)“綠”或“藍(lán)”神經(jīng)纖維受到綠光或藍(lán)光的刺激而興奮時(shí)，則產(chǎn)生綠或藍(lán)色覺。
又如：當(dāng)“紅”“綠”兩種神經(jīng)纖維同時(shí)受到紅光和綠光的刺激而興奮，而“藍(lán)”神經(jīng)纖維相對處于抑制狀態(tài)時(shí)，則產(chǎn)生黃色覺；當(dāng)“紅”“藍(lán)”兩種神經(jīng)纖維同時(shí)受到紅光和藍(lán)光的刺激而興奮，而“綠”神經(jīng)纖維相對處于抑制狀態(tài)時(shí)，則產(chǎn)生晶紅色覺；
當(dāng)“藍(lán)”，“綠”兩種神經(jīng)纖維同時(shí)受到藍(lán)光和綠光的刺激而興奮，而“紅”神經(jīng)纖維相對處于抑制狀態(tài)時(shí)，則產(chǎn)生青色覺；
當(dāng)“紅”、“綠”、“藍(lán)”三種神經(jīng)纖維同時(shí)受到紅、綠、藍(lán)三種色光的刺激而興奮時(shí)，則產(chǎn)生白色覺。
如果三種神經(jīng)纖維受三原色光等量刺激程度逐漸減小，又會(huì)產(chǎn)生不同明度的灰。
如果三原色光的刺激量等于零，也就是不存在任何色光刺激，那么就產(chǎn)生黑色覺。
以上是由三原色光等量的刺激引起的色感，如果改變?nèi)獾墓饬亢突旌媳壤厝灰鹑N神經(jīng)纖維興奮與抑制程度的差別，從而產(chǎn)生千變?nèi)f化的色彩感覺。
揚(yáng)·赫姆霍爾茲認(rèn)為三種神經(jīng)纖維受到光的刺激后而產(chǎn)生的興奮與抑制是相對而言的，實(shí)際上，當(dāng)每一種神經(jīng)纖維受到對應(yīng)的原色光刺激而處于強(qiáng)烈興奮狀態(tài)時(shí)，另外兩種神經(jīng)纖維受到此光刺激后也同時(shí)興奮，不過興奮的程度比較低，所以每種顏色實(shí)際上都含有一定的白光成分，即有明度的感覺。
色光三原色
光線會(huì)越加越亮，兩兩混合可以得到更亮的中間色：大紅，中綠，群青(紫藍(lán))，三種等量組合可以得到白色。
補(bǔ)色指完全不含另一種顏色，紅和綠混合成黃色，因?yàn)橥耆缓{(lán)色，所以黃色就是藍(lán)色的補(bǔ)色。紅色與綠色經(jīng)過一定比例混合后就是黃色了。所以黃色不能稱之為三原色 。
在法國19世紀(jì)印象主義畫派出現(xiàn)以前，人們大都習(xí)慣的認(rèn)為物體的顏色是固定不變的，這就是所謂物體的“固有色”。后來印象派畫家大膽的提出不存在固有色，物體的顏色是隨著光線的變化而變化的，從而否定了固有色。有人提出不應(yīng)當(dāng)否定固有色，認(rèn)為許多繪畫就是根據(jù)固有色來著色的，固有色在繪畫中有存在的價(jià)值。從科學(xué)的角度來講是不存在固有色的，因?yàn)槲矬w只有固定的物理結(jié)構(gòu)，具有吸收和反射特定波長光線的能力，但是顯示什么顏色還是要決定于什么樣光線的照射。
在同樣的白光下，消色物體中，吸收全部色光的物體呈現(xiàn)黑色，反射全部色光的呈現(xiàn)白色。某些物體由于它們結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)不能分解白光，但是它吸收部分白光同時(shí)又反射部分白光，因而列入從淺灰、灰到深灰等不同消色系列，這些顏色都是物體對白光非選擇性吸收的結(jié)果。
當(dāng)白光照射在有色物體上時(shí)，這些物體對白光有選擇的吸收和反射，反射出來的光譜成分也各不相同，這時(shí)人們就會(huì)看到不同色彩的物體。例如紅花吸收白光中的黃、青、綠、藍(lán)、紫等色光，而反射紅光，所以看起來是紅色，所以說人們看到的物體色，就是物體不吸收或少吸收而反射出來的不同顏色。當(dāng)不同的光色映照物體時(shí)，它會(huì)呈現(xiàn)不同的顏色，日光下消色的物體也會(huì)變成有色物體。日光下呈現(xiàn)綠色的布料在紅光下會(huì)變成黑色，因?yàn)榫G布只反射綠光，而在紅光下無綠光可反射所以呈現(xiàn)黑色。又如一張白紙，在白光下是白色，在紅光下現(xiàn)紅色，綠光下呈現(xiàn)綠色，如果同時(shí)打上紅、綠兩種色光，就會(huì)呈現(xiàn)黃色。只有發(fā)光體才具有其自己的固定不變顏色，不受其他光和周圍環(huán)境反光顏色的影響。從這個(gè)意義上來說不發(fā)光的物體是不存在“固有色”的，其色彩是由其自身的物理結(jié)構(gòu)和周圍的光線條件所決定的，所以稱之為條件色。我們在色彩畫寫生時(shí)，首先要認(rèn)識(shí)并注意表現(xiàn)條件色。
顏料三原色
彩色印刷的油墨調(diào)配、彩色照片的原理及生產(chǎn)、彩色打印機(jī)設(shè)計(jì)以及實(shí)際應(yīng)用，都是黃、品紅、青為三原色。彩色印刷品是以黃、品紅、青三種油墨加黑油墨印刷的，四色彩色印刷機(jī)的印刷就是一個(gè)典型的例證。在彩色照片的成像中，三層乳劑層分別為：底層為黃色、中層為品紅，上層為青色。各品牌彩色噴墨打印機(jī)也都是以黃、品紅、青加黑墨盒打印彩色圖片的。按照定義，原色應(yīng)該能調(diào)制出絕大部分的其他色，而其他色都調(diào)不出原色。
美術(shù)實(shí)踐證明，品紅加少量黃可以調(diào)出大紅（紅=M100+Y100），而大紅卻無法調(diào)出品紅；青加少量品紅可以得到藍(lán)（藍(lán)=C100+M100），而藍(lán)加白得到的卻是不鮮艷的青。
彩電三原色
彩色電視機(jī)的熒光屏上涂有三種不同的熒光粉，當(dāng)電子束打在上面的時(shí)候，一種能發(fā)出紅光，一種能發(fā)出綠光，一種能發(fā)出藍(lán)光。制造熒光屏?xí)r，工人用特殊的方法把三種熒光粉一點(diǎn)一點(diǎn)的互相交替地排列在熒光屏上。你無論從熒光屏什么位置取出相鄰三個(gè)點(diǎn)來看都一定包括紅、綠、藍(lán)各一點(diǎn)。每個(gè)小點(diǎn)只有針尖那么大，不用放大鏡是看不出來的。由于小，又挨得緊，在發(fā)光的時(shí)候，用肉眼就無法分辨出每個(gè)色點(diǎn)發(fā)出的光了，只能看到三種光混合起來的顏色。
印刷三原色
印刷的顏色，實(shí)際上都是看到的紙張反射的光線，比如我們在畫畫的時(shí)候調(diào)顏色，也要用這種組合。顏料是吸收光線，不是光線的疊加，因此顏料的三原色就是能夠吸收RGB的顏色，為青、品紅、黃（CMY），他們就是RGB的補(bǔ)色。
把黃色顏料和青色顏料混合起來，因?yàn)辄S色顏料吸收藍(lán)光，青色顏料吸收紅光，因此只有綠色光反射出來，這就是黃色顏料加上青色顏料形成綠色的道理。
按色感分
興奮色與沉靜色， 紅橙黃等鮮明的暖色使人興奮；青綠、青紫、青給人以沉靜的感覺。
輕色與重色，淺淡的顏色給人以輕快的感覺，低明度深重的濃色給人以沉悶的感覺。重色在下輕色在上，使人覺得安定；輕色在下重色在上，則給人以不穩(wěn)定的感覺。
艷麗與樸素的色彩， 明度、純度高的顏色，給人以艷麗的感覺；明度低純度也低的顏色給人以樸素?zé)o華的感覺。
前進(jìn)色與后退色， 處在同一平面上的顏色，有的顏色使人感覺突出，有的顏色給人以退向后方的感覺。前者稱前進(jìn)色，后者稱為后退色，一般的暖色如紅、黃有前進(jìn)感；冷色如青、綠有后退感。淺底子上的小塊深色感覺向后，而深底子上的小塊淺色給人的感覺則相反。房間的墻壁及屋頂涂以后退色感覺屋子寬敞高大。
膨脹色和收縮色， 有些顏色看起來比實(shí)際大，有些看起來比實(shí)際小。前者稱為膨脹色，后者稱為收縮色。膨脹色與前進(jìn)色一致，暖色、明亮色顯得大；收縮色與后退色相一致．冷色、暗色顯得小。白底子上的黑色顯得��；黑底子上的白字顯得大。穿深色、冷色衣服的人顯得瘦；穿淺色暖色衣人顯得胖。
1925年的一個(gè)傍晚，帕基尼在書房里觀看油畫，隨著天氣逐漸變暗，光線越來越弱，會(huì)發(fā)覺眼睛對畫面顏色的感覺，隨著光度的減弱而發(fā)生變化，先是紅顏色漸漸變得不明顯，后來就只能看見藍(lán)顏色，在暗光線下光波長的紅，黃色感覺暗；光波短的青、綠色感覺亮，這種視覺色彩敏感度與亮光下相反的現(xiàn)象，被稱為帕基尼現(xiàn)象。月光是太陽光的反射光，光色的組成與日光相同，但是亮度約為日光的五百分之一，在這種光線下，青綠色易于感知，紅黃則難以辨認(rèn)，所以人在月光下看紅色是黑褐色，白色物體呈現(xiàn)青色，其他東西都帶有一種青綠的調(diào)子，實(shí)際上月夜風(fēng)景的獨(dú)特色調(diào)不是月光光譜組成的變化，而是人的視覺對光譜中不同光色的感知度發(fā)生了變化。
視覺對明度也具備同樣的恒常性感受。在直射日光下觀看灰顏色的紙張，反射的光線強(qiáng)度，與在室內(nèi)觀看白紙時(shí)的亮度相比，要明亮許多倍，但人們都認(rèn)為是灰紙。因?yàn)槿藗冇性陉柟庀掠^察白紙的記憶與之相對照，從而在心理上自動(dòng)調(diào)整了視覺感受。
色彩的恒常性表現(xiàn)在“固有色”觀念上。人們在觀察物體時(shí)，由于受意識(shí)的影響，習(xí)慣地根據(jù)長久的經(jīng)驗(yàn)積累，排除光線變化及環(huán)境色彩對物體的影響，把視覺的色彩感受調(diào)整到接近物體的常見色，如傾向于把皮膚看成肉色，把樹葉看成綠色，把天空看成藍(lán)色。這種固有色觀念給人們地日常地工作和生活帶來許多方便，但如果不能在特定情況下排除，就會(huì)給色彩觀察帶來相當(dāng)不利的影響，涉及眼睛、視神經(jīng)、心理對比，補(bǔ)色關(guān)系，色彩適應(yīng)等。色彩愛好，色彩感情，色彩美感等，就不只限于視覺屬性地范圍，要擴(kuò)展地聯(lián)系到心理，個(gè)性，社會(huì)意識(shí)等許多因素來解釋，只有全面地了解色彩的主題，才能正確理解色彩現(xiàn)象。
按屬性分
色彩三屬性 ：色相，明度，純度。人類能夠見到地顏色多種多樣，有各種鮮艷，柔和，明亮，深重不同地顏色，絕大多數(shù)顏色具有三個(gè)方面的屬性，色相，明度和純度，顏色可以分為兩大類：有色系列和消色系列，有色系列的顏色都具有這三個(gè)方面的屬性，無彩色系列物體，既黑白灰色物體，不具有色相和純度，只有明度屬性，不過色彩地三屬性既包括有色系列，也包括消色系列，人們可以根據(jù)這三個(gè)要素給任何一種顏色定性，定量，因?yàn)轭伾怯晌矬w反射光波而產(chǎn)生地，這三個(gè)要素實(shí)際上就是基于所反射光波地特征而劃分。
色相，明度，純度
色相
色相是指色光由于光波長，頻率地不同而形成地特定色彩性質(zhì)，也有人把它叫做色階，色純，彩度，色別，色質(zhì)，色調(diào)等，按照太陽光譜的次序把色相排列在一個(gè)圓環(huán)上，并使其首尾銜接，就稱為色相環(huán)，再按照相等地色彩差別分為若干主要色相，這就是紅，橙，黃，綠，青，紫，等主要色相。
明度
明度是指物體反射出來地光波數(shù)量地多少，即光波的強(qiáng)度，它決定了顏色的深淺程度，某一色相的顏色，由于反射同一波長光波地?cái)?shù)量不同而產(chǎn)生明度差別，例如粉紅反射光波較多，其亮度接近淺灰的程度，比大紅反射的光波量較少，其亮度接近深灰的明度，他們的色相相同，明度卻不同，這里還有一個(gè)因素影響色彩亮度，人類的正常視覺對不同色光的敏感程度是不一致地，人們對黃、橙黃、綠色的敏感程度高，所以感覺這些顏色較亮，對藍(lán)、紫、紅色視覺敏感度低，所以覺得這些顏色比較暗，人們通常用從白到灰到黑的顏色劃成若干明度不同地接替，作為比較其他各種顏色亮度地標(biāo)準(zhǔn)明度色階。
純度
純度是指物體反射光波頻率的純凈程度，單一或混雜的頻率決定所產(chǎn)生顏色的鮮明程度。這是一個(gè)外來詞匯，由于翻譯的不同，也有把它翻譯為：飽和度、彩度、色純、色度、色階，這些詞的含義是一樣的。當(dāng)然，有些譯法容易混淆，值得商榷。單一頻率的色光純度最高，隨著其他頻率色光的混雜或增加，純度也隨之減低。物體色越接近光譜中紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫系列中的某一色相，純度越高；相反的。顏色純度越低時(shí)，越接近黑、白、灰這些無彩色系列的顏色。
當(dāng)我們繪畫時(shí)，經(jīng)常要比較幾塊顏色的不同．“便在調(diào)色時(shí)加以區(qū)別．這時(shí)要同時(shí)比較色相、明度、純度三個(gè)方面，不能只看一兩個(gè)方面的區(qū)別。兩種顏色互相比較時(shí)．可能出現(xiàn)下面8種情況，其中包括了三屬性搭配的各種
應(yīng)用原理
色光三原色
色光三原色——加色法原理
人的眼睛是根據(jù)所看見的光的波長來識(shí)別顏色的�？梢姽庾V中的大部分顏色可以由三種基本色光按不同的比例混合而成，這三種基本色光的顏色就是紅（Red）、綠（Green）、藍(lán)（Blue）三原色光。這三種光以相同的比例混合、且達(dá)到一定的強(qiáng)度，就呈現(xiàn)白色（白光）；若三種光的強(qiáng)度均為零，就是黑色（黑暗）。這就是加色法原理，加色法原理被廣泛應(yīng)用于電視機(jī)、監(jiān)視器等主動(dòng)發(fā)光的產(chǎn)品中。
色料三原色
色料（顏料）三原色——減色法原理
在打印、印刷、油漆、繪畫等靠介質(zhì)表面的反射被動(dòng)發(fā)光的場合，物體所呈現(xiàn)的顏色是光源中被顏料吸收后所剩余的部分，所以其成色的原理叫做減色法原理，減色法原理被廣泛應(yīng)用于各種被動(dòng)發(fā)光的場合。在減色法原理中的三原色顏料分別是青（Cyan）、品紅（Magenta）和黃（Yellow）。
美術(shù)三原色
傳統(tǒng)美術(shù)色彩三原色：紅，黃，藍(lán)
紅、黃、藍(lán)為人們加入了感覺實(shí)際，是實(shí)際上的三原色。
美術(shù)教科書講的是繪畫顏料的使用，色彩調(diào)色是紅、黃、藍(lán)為三原色。
美術(shù)色彩色光三原色——加色法原理：橙綠紫
美術(shù)色彩顏料三原色——減色法原理：紅黃藍(lán)
美術(shù)色彩三原色組成的六色體系：紅黃藍(lán)、橙綠紫，給人以實(shí)際色彩感受，符合客觀實(shí)際。
真正美術(shù)三原色：青，品紅，黃
青、品紅、黃是科學(xué)上精確的三原色。
真正美術(shù)學(xué)三間色：紅、綠、藍(lán)
一般電視光色等光色是紅、綠、藍(lán)，在美術(shù)實(shí)踐中和生產(chǎn)操作中的情況說的是科學(xué)上精確的三原色。
三原色配色表
色光三原色(加色法）
�。t）+（綠）=（黃）
（藍(lán)）+（綠）=（青）
�。t）+（藍(lán)）=（亮紫）
（綠）+（藍(lán)）+（紅）=（白）
印刷/顏料三原色（減色法）
�。ㄇ啵�+（品紅）=（藍(lán)）
（品紅）+（黃）=（紅）
�。S）+（青）=（綠）
（青）+（品紅）+（黃）=（黑）
調(diào)色
調(diào)色原則
顏色如同炒菜要掌握火候．顏色調(diào)配得不夠，會(huì)顯得“生”，“火氣”。
顏料的品種要盡量用得少，包括黑白在內(nèi)，一般不超過四種色就能調(diào)配出所需要的顏色，第五種以上的顏色加進(jìn)去，只能起到增加黑和灰的作用，顏色中的對比色成一起，就是黑灰色。有人認(rèn)為加不同顏料可以使顏色豐富，其實(shí)只能降低純度，經(jīng)驗(yàn)豐富的畫家常常利用簡單的幾種顏色，取得優(yōu)美雅致的效果。用淺黃加入少量的黑調(diào)配出一種沉著的綠色。當(dāng)顏色調(diào)配合適的時(shí)候，會(huì)有一種滋潤的感覺，涂在畫布上色素滲入畫面，退到空間里的感覺，相反顏色顯得干枯、漂浮就不好。
根據(jù)顏料中所含的成分，顏色可以分為純色、清色、濁色。純色中不含白，清色中只含黑，或者只含白，濁色（“灰”顏色）中含有黑色也含有白色，也就是含有灰色。
我們作畫時(shí)口頭上講的“灰顏色”，有兩個(gè)含義：一是指消色的灰色；另一個(gè)指的是濁色。不是指由黑加白調(diào)出的灰色，而是指顏色微妙、沉著，含有一定灰色成分的某種顏色。畫面上使用大量“灰顏色”，其目的是為了使畫面色彩互相襯托得更為響亮。
彩畫家應(yīng)該熟練掌握調(diào)色技巧，明確所要調(diào)配的顏色是純色（灰顏色），然后根據(jù)不同種類顏色的調(diào)色原則分別進(jìn)行調(diào)色。
清色
是指原色中只加白的亮清色，或者原色中只加黑的暗清色。清色的特點(diǎn)是顏色中不含灰色的成分，
清色
也就是說一塊清色不能同時(shí)既含黑又含白。一般的畫面中清色的面積不多，但卻常常是不可缺少的顏色。如果在亮清色中混入黑色，顏色就會(huì)顯得脹、發(fā)灰；如果在暗青色中混入白色，畫面會(huì)發(fā)灰、發(fā)粉。清色應(yīng)該是很容易調(diào)配的，但是如果畫筆中混有臟顏色，或者畫板的顏弄臟了沒有及時(shí)清理，那就會(huì)怎么努力也調(diào)不出清色來的。
濁色
繪畫中大量的顏色是純度偏低、色彩傾向不突出、色感比較微妙的濁色，通常稱為“灰顏色”。“灰顏色”不是指的簡單的黑色加白色而調(diào)成的灰色，要調(diào)得亮而不灰，難點(diǎn)是掌握濁色中灰色成分的含量，或者說黑色和白色成分的含量。適當(dāng)則過則“臟”，不足則“生”。調(diào)濁色時(shí)掌握灰度的方法，歸納起來有三種：
濁色
第一、加入適當(dāng)?shù)暮陬伾�，加黑多則純度低，加黑少則純度高．在一般情況下只需要加入很步黑色．這需要細(xì)致掌握。
第二、用對比色控制顏色純度。我們知道對比色相加成灰黑色，加入對比色就等于加入一定黑色。畫家吳作人談怎樣畫靜物時(shí)．曾經(jīng)指出：畫紅花時(shí)要加進(jìn)一點(diǎn)綠顏色．效果才好。我道綠正是紅的對比色，紅色中加進(jìn)綠色，等于加進(jìn)一定量的黑色．這會(huì)使顏色顯得柔和微妙。的如藍(lán)加橙，黃色加紫都有同樣作用。
第三、用復(fù)色調(diào)色。有些現(xiàn)成的顏料如土黃、生赭、熟褐、生褐、土紅、赭石、土綠等都是復(fù)色，原色，也不是間色，這幾種顏料本身就含有黑灰成分。調(diào)色時(shí)不用原色、間色?使用這樣一些互相調(diào)配，調(diào)和出米的顏色會(huì)顯得柔和又不容易臟。比如，調(diào)臉色用土紅和土黃加白，本身有一定的灰色成分，會(huì)比用淺黃加大紅加白顯得柔和、沉著。
純色
不含有黑和白的成分，如紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等屬于色相環(huán)上的顏色，不能認(rèn)為顏料袋中原封不動(dòng)的顏色都是純色，像土黃、土紅、赭石、生赭、熟赭、生褐，本身就不純，相當(dāng)于含有微量的黑色的暗清色。繪畫中直接使用擠出的純色較少，只有紅、黃、綠、青、藍(lán)、紫等幾種，繪畫中需要的大多是界乎兩個(gè)顏色中間的純色。純色大多是用色相環(huán)上鄰近的兩種顏色互相混合調(diào)配出來．如用橙和紅調(diào)配出偏橙的紅色；用或者用群青和紅調(diào)配出偏紫的紅色；用綠和黃調(diào)配出偏綠的黃色等純色。調(diào)純色時(shí)擠出自調(diào)色板和畫筆都要干凈，不要使用被污染，弄臟了的筆和顏色。不然就調(diào)配不出鮮明、純色。
色調(diào)
明度色調(diào)以占據(jù)畫面的大部分面積的色塊的明度為依據(jù)從而形成的不同色調(diào)。從明度上畫的色調(diào)，可以分為高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)三大類，高調(diào)以淺亮色為主；中間調(diào)以灰色明度色塊；低調(diào)以深灰、黑色色塊為主[4]。
此外明度色調(diào)還可以區(qū)分為長調(diào)和短調(diào)。它們是在明度基調(diào)中，根據(jù)整個(gè)畫面全部明度色階運(yùn)用的幅度區(qū)分出來的。如果把明度從白、灰白、淺灰、深灰、黑灰到黑．分為若干層次。在色調(diào)時(shí)．有選擇的擴(kuò)展或限制所運(yùn)用的幅度。就會(huì)形成長調(diào)和短調(diào)。使用明度色階寬闊的調(diào)．使用明度色階狹窄的是短調(diào)。應(yīng)用時(shí)根據(jù)需要適當(dāng)進(jìn)行大小面積的搭配，這樣便可構(gòu)同的長短調(diào)效果。
高長調(diào)
大面積淺灰的底色配以小塊的黑和白，給人以明快的感覺。
高短調(diào)
大面積淺灰色的底色配以小面積的灰。造成微妙柔和的氣氛。
中間長調(diào)
在大面積中灰色的底色上配以白和黑的小塊，會(huì)給人以強(qiáng)烈而鮮明的感覺。
中間短調(diào)
在大面積中灰色的底色上，配以淺灰和深灰的小塊，給人的感覺就不鮮明。
低長調(diào)
在大面積深灰的底色上配以黑和白的小色塊。會(huì)造成強(qiáng)有力的效果。
低短調(diào)
在大面積深灰色的底色上配以中灰黑的小塊，會(huì)造成低沉濃重的氣氛。
中間高短調(diào)
在大面積中灰的底色上配以白和淺灰的小色塊，會(huì)造成一種明朗的氣氛。
中間低短調(diào)
在大面積中灰的底色上配以小塊的探灰和黑色，會(huì)形成一種暗淡的沉悶的氣氛。
冷暖
配顏色的冷暖時(shí)，容易出現(xiàn)的偏向是拉不開冷色和暖色的距離，顏色發(fā)悶、單調(diào)。例如，出某種灰色，但是冷灰色與暖灰色區(qū)別不開，或者只能調(diào)出暖灰色．調(diào)不出冷灰色；只能種紅色，冷紅和暖紅分不開，或者只能調(diào)出暖紅色，而調(diào)不出冷紅色等等。如何解決這?首先要認(rèn)識(shí)到．在每個(gè)主要色相當(dāng)中
冷暖色
都有著兩種冷暖不同的顏料。在紅色類中，暖的有紅，冷的有深紅、紫紅；在黃類顏料中，暖的有中黃、土黃，冷的有檸檬黃、淺黃；在綠色暖色類有中綠、草綠，冷色類有粉綠、翠綠；在藍(lán)色類顏料中，暖色有湖藍(lán)、普藍(lán)-冷色有調(diào)冷色時(shí)要用偏冷的顏料調(diào)配，如調(diào)配冷的灰紅色．要用深紅．如果用了暖的朱紅自調(diào)出偏暖的灰紅色。而在調(diào)配偏冷的灰紅色時(shí)就要用紫紅、深紅來調(diào)灰�？偟膩碚f，暖黃、暖藍(lán)調(diào)色，畫出的畫色調(diào)偏暖。用冷紅、冷黃、冷藍(lán)畫出的畫調(diào)子偏冷a所以通過擇可以控制色調(diào)的冷暖，但并不是調(diào)色盤（板）上擠出的顏料品種越多，畫面上的色彩就舊反不是增加而是要限制減步所使用的顏料的品種�？刂祁伭掀贩N，可以促使你更認(rèn)真泡。有人把所有能找到的顏料全都擠到畫板上，其結(jié)果常常由于顏料調(diào)和得過多而成顏色．或者造成畫面顏色龐雜，難于統(tǒng)一。一些色彩大師使用顏料的種類都不是很多，貴支只用六到七種顏色，但是他畫面上的色彩卻是極為豐富微妙的。調(diào)色的時(shí)候，要舍得在調(diào)色板上多花費(fèi)一些時(shí)間，甚至調(diào)色的時(shí)間要多于在畫布上繪曲瞧后才會(huì)逐漸熟練．直到得心應(yīng)手。調(diào)顏色有如彈鋼琴時(shí)鋼琴家的手指一樣?不假思索就能調(diào)配出所需要的顏色，這要經(jīng)過一個(gè)相當(dāng)?shù)倪^程。法國畫家德拉克洛瓦常常花上好幾個(gè)拜的時(shí)間在他的調(diào)色板上調(diào)配顏色，調(diào)好后再一塊塊的涂到畫布上，每種顏色是怎么調(diào)成的，都作了詳細(xì)的記錄。如果開始不肯在調(diào)色上下功夫而急于在畫布上涂抹的人，到頭常常不得不刮掉重來。學(xué)習(xí)調(diào)色是學(xué)習(xí)繪畫的一個(gè)重要過程，不能輕視或漫不經(jīng)心。
暖色調(diào)系列的配色古典繪畫特別是人物畫，大多數(shù)是在暖色系列色的基礎(chǔ)上取得色彩的調(diào)和。經(jīng)常使用的是金黃色調(diào)、棕色調(diào)，畫面以褐色、赭色、橙黃、紅色為主，給人以溫暖、熱烈的感覺。
另外一種情況是，有的畫家的畫面上雖然采用許多藍(lán)、綠色，但是都是暖藍(lán)（發(fā)綠味的藍(lán)）、暖漕昧的綠）。也能給人以暖色調(diào)的感覺）冷色調(diào)系列的配色關(guān)于冷色調(diào)有兩種說法，具有兩種不同含義。一種是指畫面以藍(lán)、綠、紫色為主組成的冷色造成的寧靜、雅致的氣氛，這是常用的具有比較單純的含義。
另外一種含義的冷色調(diào)是指有些畫盡管畫面使用了許多紅、黃類暖色，但是用的多是冷紅如傾向于玫瑰紅、紫紅的顏色）、冷黃（例如傾向于檸檬黃的顏色），這些顏色組成的畫面也能以冷靜的感覺，所以也稱之為冷色調(diào)，這是一種比較難以掌握和使用的色調(diào)。繪畫的色調(diào)從純度上可以區(qū)分為：濃艷的高純度調(diào)子、柔和的中間純度色組合的調(diào)子和樸素近黑白灰的低純度調(diào)子。
下面我們就從大家熟悉的色彩認(rèn)知方式著手，給大家總結(jié)下色彩（其實(shí)只是色相）最基礎(chǔ)概念：三原色：
三原色
原色：色彩中不能再分解的基本色就是原色，也可叫做第一次色。從不同的領(lǐng)域來劃分，有色光三原色和色料三原色。
1、色光三原色：即紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B），它們混合在一起就形成白色，這種顏色越混合越亮的混色法叫做加法混色，所以色光三原色又叫加法三原色。
�。ㄉ馊�/RGB Color）
紅+綠=黃（Yellow）
紅+藍(lán)=洋紅（Megenta）
綠+藍(lán)=青（Cyan）
紅+黃+藍(lán)=白（White）；這里是指紅、黃、綠三種顏色的光分別都是以最大量進(jìn)行疊加（即，在PPT或PS等軟件中，當(dāng)RGB的數(shù)值都為255的時(shí)候，你看到的顏色就是白色，這就是色光三原色以最大量疊加后的結(jié)果）；當(dāng)三色光不同比例疊加時(shí)則會(huì)產(chǎn)生不同的色彩。
電視機(jī)、顯示器等就是光學(xué)原理的三原色。
我們做PPT或PS，選擇顏色時(shí)，我們用到的一種色彩模式就是RGB模式。
�。≒PT軟件中的RGB模式）
在PPT軟件中還有一種HSL色彩模式是什么顏色模式呢？大家可以回顧一下我們前面所講到的確定顏色的三要素是什么？就不難知道答案了。
�。≒PT軟件中的色彩三要素模式/HSL模式）
色調(diào)/色相（Hue）
純度/飽和度（Saturation）
明度/亮度（Lum）
2、色料三原色：即青（Cyan）、 洋紅色（Megenta）、黃（Yellow），它們混合在一起就形成黑色，這種顏色越混合越暗的混色法叫做減法混色，所以色料三原色又叫減法三原色；它們還可以叫印刷三原色。
�。ㄉ先�/CMYK Color）
青+品紅=藍(lán)
品紅+黃=紅
黃+青=綠
青+黃+品紅=黑
ps：
不知道大家發(fā)現(xiàn)沒有，色料三原色相互混合所得到的顏色：紅、綠、藍(lán)，其實(shí)正好就是色光三原色；大家這時(shí)再倒回去看看色光三原色兩兩混合得到是不是也剛好是青、品、黃的色料三原色呢？這或許正說明這兩種不同領(lǐng)域的色彩三原色之間存在著某種有趣的關(guān)聯(lián)。
書、宣傳畫等印刷品就是利用顏色的減法原理產(chǎn)生的。
光學(xué)上的顏色與印刷上的顏色其成色原理不同，它們所表達(dá)的色彩范圍（色域）也不同，一般說光學(xué)的色域里包含有印刷的色域；這就是為什么印刷品的顏色有時(shí)無法達(dá)到顯示器或電視機(jī)上顯示出的顏色的原因；由于印刷是通過油墨反射不同色光的原理產(chǎn)生的顏色，所以印刷品顏色的呈現(xiàn)與所用的油墨有很大關(guān)系；另外，青、品、黃，這三色疊加而成的黑色在實(shí)際應(yīng)用其實(shí)無法達(dá)到純黑，所以我們在印刷時(shí)另外會(huì)添加一種黑色（Black），形成青、品、黃、黑的四色模式，即我們在印刷、平面等領(lǐng)域經(jīng)常會(huì)說到的CMYK的顏色模式。
印刷的三原色中，青色一般是指天藍(lán)色，品紅一般是指洋紅/玫瑰紅，但早期的印刷工人習(xí)慣把它們稱為藍(lán)色和紅色；所以，這就造成了印刷三原色是紅黃藍(lán)三色的原因，同時(shí)，這三個(gè)顏色也成為今天我們大部分人所認(rèn)知的色彩三原色。
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