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如何選擇適合兒童舞蹈音樂
如何選擇兒童舞蹈音樂?怎樣的音樂才適合兒童舞蹈?我認(rèn)為，選擇兒童舞蹈音樂，要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行：
一、節(jié)奏清晰：兒童的認(rèn)知能力有限，自我的控制能力也較弱，搶拍或拖拍的情況十分常見。這直接影響到舞蹈動(dòng)作的整齊度。為避免這樣的情況發(fā)生，則必須要選擇節(jié)奏明顯的音樂。因?yàn)閮和鰟?dòng)作的快慢急緩需要明顯突出的點(diǎn)、拍、以及各種強(qiáng)重音來提醒。如果節(jié)奏節(jié)拍模糊，律動(dòng)感不強(qiáng)，兒童分辨能力不夠，無法認(rèn)清強(qiáng)弱拍，還要自己內(nèi)心去數(shù)節(jié)拍，那么必然使其在表演過程中分心，在群舞中則極容易出現(xiàn)“群魔亂舞”的現(xiàn)象。這就是為什么兒童對(duì)鼓樂、迪士高等風(fēng)格類型的音樂那么感興趣的原因。這些音樂節(jié)奏強(qiáng)，便于兒童掌握，從而可以放開地、盡情地舞蹈。
二、旋律易記：兒童舞蹈由于是兒童表演，其音樂旋律也要便于兒童記憶。這樣的舞蹈音樂一方面能讓兒童演員記住音樂后可以加強(qiáng)對(duì)音樂的理解，從而可以更好的表現(xiàn)舞蹈;另一方面也能讓兒童觀眾加深對(duì)舞蹈的印象，易于舞蹈作品的流傳。便于記憶的旋律有以下幾個(gè)特征：(1)旋律好聽。這樣的音樂首先給人以美的印象，兒童才愿意去哼唱，才可能去記住。(2)樂句短小。單個(gè)樂句短小讓兒童聽上兩遍就可以分辨出舞蹈音樂中的樂句起落，從而可以對(duì)音樂的起伏有所了解、掌握，從中理解舞蹈音樂、理解舞蹈。(3)音程跳動(dòng)不大。要讓兒童記住音樂，首先是讓兒童學(xué)會(huì)哼唱旋律。然而，兒童的嗓音稚嫩，能唱出的音域范圍也有限(一般不超過十度)，這也就要求旋律音程最大跳動(dòng)不能超越兒童所能及的十度范圍。
三、配器簡(jiǎn)單：現(xiàn)在有些編導(dǎo)給校園兒童舞蹈選音樂進(jìn)入這樣一個(gè)誤區(qū)，喜歡選擇帶有很多的裝飾性音效的音樂。例如在原本旋律基礎(chǔ)上又添加許多小鈴鐺、各種小鼓、各種鳥鳴、風(fēng)聲雨聲等自然界的音效、甚至在一首有人聲演唱的歌曲中間再加上兒童的吶喊……等等。孰以為這樣就會(huì)使音樂元素更豐富、更加富有兒童情趣。其實(shí)不然，過多的裝飾只會(huì)掩蓋音樂本身的內(nèi)涵。因?yàn)閮和奶煨詴?huì)使他們對(duì)各種小裝飾音效更感興趣，從而就只顧著聽那些音效而不去注意應(yīng)該占主要位置的音樂旋律本身。過多的小裝飾音效還會(huì)混亂音樂原本的節(jié)拍節(jié)奏，給人在聽覺上以雜亂無章的印象。另一方面，現(xiàn)在有些編導(dǎo)選擇近現(xiàn)代風(fēng)格的音樂作為校園兒童舞蹈的音樂，雖然說這為增大兒童的視野有一定好處，但現(xiàn)代派風(fēng)格音樂節(jié)奏復(fù)雜、配器手法新潮，有許多弱起、樂器對(duì)峙的運(yùn)用不易于兒童理解掌握。這樣一來，看上去很有情緒對(duì)比、很有變化，實(shí)際上就是畫蛇添足。在現(xiàn)實(shí)兒童舞蹈創(chuàng)編過程中，越是簡(jiǎn)單的音樂配器越能給編導(dǎo)更多的、范圍更大的想象空間，因?yàn)榫帉?dǎo)不必花心思去揣摩那些裝飾音如何利用或配合，這樣沒有束縛創(chuàng)編出來的兒童舞蹈往往最樸實(shí)、貼近兒童生活、突出校園文化、最富有兒童情趣。
四、情緒準(zhǔn)確：兒童對(duì)事物的理解是直觀的、感性的，他們只能分辨出十分明顯的音樂情緒。目前國(guó)內(nèi)音樂市場(chǎng)上有許多輕柔的“背景音樂”，例如《神秘園》系列、班德瑞創(chuàng)作系列等。編導(dǎo)們也喜歡拿這些音樂作為校園兒童舞蹈的音樂。然而這些“背景音樂”創(chuàng)作之時(shí)就已定位，是面向酒店、市場(chǎng)等公共場(chǎng)合的、以制造寧?kù)o祥和氛圍為目的的音樂。因此它本身不帶任何具像感情色彩。作為舞蹈音樂使用時(shí)，它可以表現(xiàn)憂郁、可以表現(xiàn)空靈、還可以表現(xiàn)不流于外表的喜悅……等等�？蓪�(duì)于兒童來說，即使有編導(dǎo)的講解他們也無法完全體會(huì)和表達(dá)出音樂其間的情感需求。因?yàn)樗麄儧]有這樣的生活和情感經(jīng)歷，因此需要帶有明顯情緒化的音樂來激發(fā)他們的情感想象力，然后用比較夸張的舞蹈動(dòng)作才能完成情緒上的表現(xiàn)。因此，為校園兒童舞蹈選擇音樂，歡快的、熱烈的、緊張的、悲傷的……不管是什么情緒都要在音樂中有明顯充分的體現(xiàn),這樣才能被兒童認(rèn)知、理解、表現(xiàn)。
五、有時(shí)代感：我們的兒童是生活在當(dāng)今時(shí)代中的兒童，受到的是當(dāng)今時(shí)代的各種文化的影響，他們的思維、舉止、談吐也都深深地印著時(shí)代的烙印。在為兒童舞蹈選擇音樂時(shí)也要注意音樂的時(shí)代感。因?yàn)楫?dāng)今時(shí)代的音樂，距離兒童的校園生活最近，最能反映出當(dāng)今兒童的風(fēng)貌，也最易于當(dāng)今的兒童去表現(xiàn)�，F(xiàn)在社會(huì)上的音樂多為新型電腦音樂或者是錄音質(zhì)量上乘的管弦樂或民族管弦樂，可聽性、可悟性強(qiáng)。若再使用十年前的陳舊電子合成器制作的音樂，只能讓兒童們感覺遙遠(yuǎn)，不知怎樣欣賞理解，聽覺上得不到美的享受而對(duì)音樂產(chǎn)生厭煩，進(jìn)一步嚴(yán)重會(huì)發(fā)展到排斥舞蹈。對(duì)待民族風(fēng)格和古典風(fēng)格的兒童舞蹈也一樣。我們現(xiàn)在能找到的民族器樂獨(dú)奏的樂曲，基本都已經(jīng)新加了電腦音樂或管弦樂的伴奏，民族管弦樂的合奏曲也都有新錄制的各種版本。只有具有時(shí)代特征的兒童舞蹈音樂才能被當(dāng)今時(shí)代的兒童所接受，才便于舞蹈在當(dāng)今時(shí)代中的流傳。
六、風(fēng)格統(tǒng)一：由于目前兒童舞蹈音樂大多是從不同途徑選擇音樂后再經(jīng)剪輯合成而成，音樂前后的風(fēng)格是否一致成為我們必須考慮的問題。就是在成年人舞蹈音樂中，經(jīng)過剪輯前后風(fēng)格差異大的問題也比較多見，但從未有人提出異議，自然在兒童舞蹈音樂中也沒有十分重視這些問題�？删褪沁@個(gè)“小問題”，它關(guān)乎著舞蹈作品的完整性。如不同樂器演奏(西洋管弦樂、中國(guó)民樂)接在一起是否好聽?不同配器伴奏(傳統(tǒng)配器法、現(xiàn)代配器法、搖滾樂、原生態(tài))接在一起是否可行?不同地域特色(東北秧歌、江南小調(diào)、廣東音樂等)連起來聽覺上能否習(xí)慣?不同民族音樂(朝鮮族、蒙古族、藏族等)雜在一起會(huì)是什么樣子?……這些都會(huì)成為兒童舞蹈創(chuàng)作上的技術(shù)問題。處理不好的話，除了在聽覺上讓人給予舞蹈脫節(jié)、無序的壞印象外，這些音樂風(fēng)格的不一致;從而影響到整個(gè)舞蹈的舞風(fēng)前后不一。那么兒童表演起來，其表現(xiàn)力就會(huì)大大削弱。同時(shí)，對(duì)于兒童的美育、理性的培養(yǎng)也有一定的負(fù)面影響。
七、注意民族性：除了以上幾點(diǎn)之外，值得一提的還有兒童舞蹈音樂中的民族性的取向問題。中國(guó)是由五十六個(gè)民族共同組成的大家庭，每個(gè)民族都有自己特有的音樂、樂器等。目前有這樣的情況：例如要編一個(gè)兒童的傣族舞，但只要有葫蘆絲吹奏的音樂就拿來編，也不管吹的是民族旋律還是流行歌曲。這會(huì)讓兒童誤以為傣族音樂就是這樣的，混淆民族音樂概念對(duì)兒童的成長(zhǎng)認(rèn)識(shí)而造成不好的后果，當(dāng)對(duì)外交流時(shí)也會(huì)讓兄弟民族反感。
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