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民族唱法和美聲唱法怎樣融合
聲樂演唱的跨界現(xiàn)象是在已有歌唱模式基礎(chǔ)上的創(chuàng)新與發(fā)展，是原有聲樂演唱形式的有益補(bǔ)充，那么民族唱法與美聲唱法怎樣融合呢?一起來看看!
兩種唱法在發(fā)聲技術(shù)上的融合
科學(xué)的發(fā)聲方法是相通的，民族唱法和美聲唱法都同時(shí)強(qiáng)調(diào)深呼吸、高位置、打開喉嚨歌唱。民族唱法強(qiáng)調(diào)歌唱的呼吸與發(fā)聲、行腔與潤色等原則，“字韻純正”是其審美標(biāo)準(zhǔn)的核心;美聲唱法則重視呼吸與共鳴、聲音的流暢與靈活等方面。而跨界演唱就是借鑒、融合兩種唱法在發(fā)聲技巧上的共性，以達(dá)到相互滲透、共融的目的。
呼吸與發(fā)聲技術(shù)的融合
呼吸是歌唱的動力和源泉，而正確的呼吸又是為了良好的發(fā)聲。無論民族傳統(tǒng)唱法還是美聲唱法，都強(qiáng)調(diào)聲音必須有正確的氣息來支持，民族聲樂的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)是“善歌者必先調(diào)其氣”——?dú)獬恋ぬ�，發(fā)聲上強(qiáng)調(diào)以氣托聲，“唱歌一條線，不要一大片” ，即聲從氣起,，要集中。美聲唱法強(qiáng)調(diào)“呼吸是一切的根本” ，崇胸腹式聯(lián)合呼吸法,，氣吸至肺底部,，持橫膈膜的力量,，大胸腔的空間。發(fā)聲時(shí)聲帶閉合,，息均勻沖擊聲帶,，口蓋興奮抬起,，在面罩形成共振。不難看出,，種唱法在呼吸與發(fā)聲的要求上雖有細(xì)微差異,，都要求深呼吸,，調(diào)聲音要來自深沉飽滿的氣息。兩種唱法的跨界演唱正是汲取了民族唱法和美聲唱法在呼吸與發(fā)聲技術(shù)中的共同點(diǎn),，確地運(yùn)用和控制氣息,，而達(dá)到聲音純凈、優(yōu)美的效果。
聲區(qū)與共鳴技術(shù)的融合
美聲唱法要求運(yùn)用全共鳴和混合共鳴，把歌唱時(shí)所能用的共鳴腔體都調(diào)動起來，共同為發(fā)聲服務(wù)。不同聲區(qū)對應(yīng)著不同的共鳴腔體，低聲區(qū)主要使用胸聲共鳴，頭腔和口腔的共鳴比例減少;中聲區(qū)主要使用口腔共鳴，胸腔和頭腔的共鳴比例減少;高聲區(qū)主要使用頭腔共鳴，胸腔和口腔的共鳴比例減少。而民族唱法因?yàn)槊褡逭Z言和行腔韻味的特點(diǎn)，則以口腔共鳴為主，采用部分共鳴。因此，美聲唱法發(fā)出的聲音通透、集中、音量大、穿透力強(qiáng)，而民族唱法的聲音靠前、明亮、口語化，聽起來親切自然。兩種唱法的跨界演唱在聲區(qū)的共鳴運(yùn)用上各取所長、相互借鑒，尤其以民族唱法對美聲唱法的借鑒為主。由于民族唱法的不斷發(fā)展，對歌唱技術(shù)的要求越來越高，民族聲樂作品風(fēng)格的多樣化以及表現(xiàn)力的增強(qiáng)，也對以口腔共鳴為主的共鳴技巧提出了挑戰(zhàn)�？缃缪莩衙缆暢ㄖ谢旌瞎缠Q的技巧引入到民族唱法中來，依照作品的需要適當(dāng)使用整體共鳴法，使演唱時(shí)聲區(qū)更為統(tǒng)一，聲音更加輕松自如，大大提高了作品演唱的表現(xiàn)力。
兩種唱法在演唱風(fēng)格上的融合
美聲唱法與民族唱法演唱風(fēng)格的區(qū)別主要在于表達(dá)情感的方式不同，前者的演唱注重聲音的音響效果，以控制良好的呼吸和發(fā)聲來表達(dá)歌唱時(shí)復(fù)雜豐富的內(nèi)心情感;后者則更強(qiáng)調(diào)字正與腔圓、風(fēng)格與特色以及形體表演與內(nèi)在情感之間的關(guān)系，內(nèi)外結(jié)合地表現(xiàn)演唱時(shí)的情感要求。
跨界演唱整合了美聲唱法以內(nèi)在、含蓄的聲音來表現(xiàn)豐富、復(fù)雜情感變化的演唱風(fēng)格和民族唱法多種表演方式、更具親和力與貼切感的演唱風(fēng)格，使受眾在欣賞演唱時(shí)不僅可以感受美聲唱法優(yōu)美的音色、延綿的氣息，同時(shí)還可以領(lǐng)略到民族唱法獨(dú)特的舞臺演唱風(fēng)格，從而達(dá)到雅俗共賞的視聽效果。
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