民族唱法如何做到字正腔圓

　　強(qiáng)調(diào)字正腔圓是民族唱法的一種特殊表現(xiàn)手法，它概括地表達(dá)了歌曲的思想內(nèi)容，刻畫了動(dòng)人的藝術(shù)形象，使歌聲富有感染力。那么民族唱法如何才能做到字正腔圓呢，一起來看看!

　　以字順音，音色才能純正

　　中國傳統(tǒng)聲樂理念中，咬字吐字具有十分重要的地位，其清晰準(zhǔn)確是唱好歌曲的基礎(chǔ)，也是演唱中聲音順暢的基礎(chǔ)。其中以字順音是民族唱法中的一個(gè)首要前提。漢字的讀音都是由拼音組成的，所以所謂的咬字就是指聲母和韻母的發(fā)聲。我們都知道，聲母的發(fā)聲是很短暫的，發(fā)聲時(shí)應(yīng)有力、準(zhǔn)確，為達(dá)到這樣的要求，發(fā)聲母音時(shí)部位要分明，出口不能含糊。而發(fā)韻母時(shí)，要注意的是，因?yàn)樵谕伦謺r(shí)，字腹是發(fā)揮音響的共鳴作用，和引長音腔的中心，所以它很響亮。因此發(fā)韻母音時(shí)，要適度打開咽腔部位，字腹字頭要靈活協(xié)調(diào)，既能拆開又能隨時(shí)快速地圓滑連和起來。這樣聲母和韻母都發(fā)準(zhǔn)確后，還要在演唱的時(shí)候注意歌曲中字音的轉(zhuǎn)換，只有轉(zhuǎn)換得順利才能保證音調(diào)的順暢、圓滑進(jìn)行，如果轉(zhuǎn)換不當(dāng)，演唱很可能會(huì)出現(xiàn)斷音現(xiàn)象。

　　那么如何讓字與字的過渡順利連接起來呢?這就需要演唱者演唱時(shí)喉嚨的打開要穩(wěn)定，把字放在同一個(gè)高部位的共鳴點(diǎn)上，在字的千變?nèi)f化中尋求不變。如國家一級演員，中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西音樂家協(xié)會(huì)理事、廣西教育學(xué)院藝術(shù)系主任賈雙飛在演唱《娘子軍的情歌》(蘇玉光詞/楊歌陽曲)時(shí)，咬字、吐字不僅清晰準(zhǔn)確，而且意蘊(yùn)深長，所以很好地達(dá)到了以字順音的效果。尤其是歌曲中的“不倒的信念”這一句，賈雙飛就很好地處理了信和念這兩個(gè)字的連貫發(fā)音，信和念的韻母分別是in和an，而且這兩個(gè)字相對前面的音調(diào)來說比較高，在唱完“信”字的韻母in之后他沒有急于收音，而是在韻母in的基礎(chǔ)上保持嘴形發(fā)出“念”字的音。這樣兩個(gè)字就會(huì)在氣息的支持下流暢自如地銜接在一起。如果演唱時(shí)演唱者把這兩個(gè)字作為兩個(gè)個(gè)體分開來唱，即唱完一個(gè)音之后再調(diào)整新的狀態(tài)去唱下一個(gè)音的話，唱出來的兩個(gè)音之間就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)斷層，兩個(gè)字之間的平衡性、連貫性、積極性就會(huì)被破壞，音色方面也會(huì)缺乏圓滑、立體之感，聽眾聽起來就會(huì)覺得干澀、蒼白無力。

　　以字運(yùn)氣，氣息才會(huì)充足

　　氣息是歌曲生命的象征。只有氣息運(yùn)用得當(dāng)了，歌曲才能生動(dòng)、傳神起來，才能流暢、自然起來，才能優(yōu)美、動(dòng)聽起來。唐代段安節(jié)《樂府雜錄》中說：“善歌者，必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞，即分抗墜之音，既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也�！币馑际钦f，善于唱歌的人必須先調(diào)整好氣息并沉到臍間，醞釀集中氣息從臍因發(fā)出，直達(dá)到喉嚨時(shí)才唱出歌詞，這樣就能使上揚(yáng)下落之音吐得分明�？梢�，氣息對于歌曲的演唱來說是多么重要。如果稍不注意，氣息出現(xiàn)了偏單，就會(huì)造成演唱斷斷續(xù)續(xù)的狀況。比如，如果呼吸不夠造成氣息不足，從而字也就會(huì)失去支持，而變得聲跌字落;反之如果氣息過于猛烈，就又會(huì)將字沖散走形。

　　演唱歌曲時(shí)，為了達(dá)到字正腔圓的目的，為了想要歌曲流暢、順利地演唱下去，演唱者每時(shí)每刻都需要有正確的呼吸氣息來支持每一個(gè)字的吐發(fā)，也就是說氣息就相當(dāng)于一條細(xì)線，而所有的字就是珠子，珠子只有在細(xì)線上串聯(lián)起來，才不會(huì)凌亂，才能在正確的聲線里走動(dòng)、過渡、轉(zhuǎn)換。每一個(gè)字都是由氣息支撐著的，氣息控制好了，語氣的輕、重、斷、連等也就控制好了，可見氣息對字的影響是很大的。優(yōu)秀的歌唱家都會(huì)處理好氣息和字的關(guān)系，國家一級演員、中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員蘇燕玲在演唱《金色瑤山》(潘琦詞/傅磬曲)時(shí)，每一個(gè)字的發(fā)音都清晰、準(zhǔn)確，而且銜接、過渡都非常順暢，整首歌曲都是中高音，如果沒有良好的氣息支持是很難支持這樣的發(fā)音的。如連續(xù)唱兩句“香哩來呃來呃香哩”時(shí)，她的音線都沒有斷，非常順暢，可見她唱歌的氣息已經(jīng)運(yùn)用自如了。如果沒有這樣充足、順暢、自然的氣息，蘇燕玲的演唱也許就不會(huì)如此出色。

【民族唱法如何做到字正腔圓】相關(guān)文章：

民族唱法如何“字正腔圓”10-08

民族唱法如何字正腔圓05-21

民族唱法男高音如何分類09-05

民族唱法如何提升歌唱技巧09-12

如何將情感融入民族唱法09-23

什么是民族唱法08-24

通俗唱法、民族唱法、美聲唱法的不同06-09

民族唱法和通俗唱法的區(qū)別09-03

民族唱法與原生態(tài)唱法07-27

民族唱法與美聲唱法的異同06-09