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如何拍出婚紗攝影氣勢(shì)恢宏的畫(huà)面感
相信很多人有這樣的拍攝體驗(yàn)，明明背景是宏偉建筑、壯觀山巒、遼闊海岸，明明也用了廣角鏡頭，但拍出來(lái)的照片還是很平淡，很小氣。那么，如何才能拍出氣勢(shì)恢宏的畫(huà)面感呢?
一、找片美景，讓夢(mèng)境成真
尋找美景似乎現(xiàn)在并不是難事，但如何將人巧妙融入景致就需要反復(fù)斟酌。讓人不被場(chǎng)景“吃”掉，突顯又不突兀，最好再有些趣味，那制造夢(mèng)幻感就是不錯(cuò)的選擇�？梢酝ㄟ^(guò)融入趣味元素、嘗試獨(dú)特角度和姿態(tài)，以及畫(huà)面“蒙太奇”效果，去打破常規(guī)，營(yíng)造夢(mèng)幻。
實(shí)例1：將獨(dú)特元素融入大場(chǎng)景中，形成奇幻的氛圍
這是巴黎北部的蒙馬特高地，從這里能俯視整個(gè)巴黎城區(qū)。當(dāng)時(shí)著名花式足球藝人Iya Traoré正在進(jìn)行表演，我覺(jué)得特別有趣，想要讓他出現(xiàn)在我的畫(huà)面里。出于尊重，我事先取得了本人的許可，提前征求同意也能讓對(duì)方更配合，以便在最短的時(shí)間里完成理想的動(dòng)作，達(dá)成最佳畫(huà)面效果。
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1.當(dāng)時(shí)正值傍晚，夕陽(yáng)的光溫暖而明亮。為提高拍攝效率，我僅在畫(huà)面左側(cè)用了一個(gè)柔光箱進(jìn)行簡(jiǎn)單補(bǔ)光。
2.固定機(jī)位，相機(jī)全程架在腳架上。正片拍攝完成后，保持原有機(jī)位和參數(shù)，又拍攝了10-15張空鏡素材，用于后期合成清除畫(huà)面下方穿幫的游客。
實(shí)例2：嘗試只停留在夢(mèng)中的姿態(tài)
這是日本關(guān)西的生石高原，那里山巒疊嶂，叢林密集。我找到了一個(gè)山頂部的巖石，想要在此實(shí)現(xiàn)“飄浮”影像。拍攝的關(guān)鍵點(diǎn)在于，空景和人像的角度、光線及相機(jī)各參數(shù)必須保持高度一致，以便在后期合成時(shí)做到渾然一體，天衣無(wú)縫。
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1.選址拍攝空鏡，牢記鏡頭焦距、拍攝距離、仰角角度及自然光效等參數(shù)。
2.選址拍人，平地即可，盡量要背景干凈，方便摳圖。各參數(shù)需和空鏡圖同步，這樣合成后才會(huì)自然如一次完成。
3.拍人時(shí)使用了兩盞布朗SirosL燈，一個(gè)負(fù)責(zé)人物的面光，一個(gè)用于模擬空鏡環(huán)境光。
4.為了讓裙子褶皺自然、飄逸，我讓人站在器材箱上，低機(jī)位仰拍，注意應(yīng)確保相機(jī)角度和空鏡的仰視角一致。
5.快速選區(qū)一鍵摳人，將人貼合到空鏡中，旋轉(zhuǎn)角度使人物后仰，壓暗裙底巖石，模擬人的影子。
二、在宏大場(chǎng)景中拿捏好動(dòng)靜對(duì)比
很多攝影師在宏大場(chǎng)景中卻很難拍出宏大的氣勢(shì)，原因就在于缺乏對(duì)比。這里的對(duì)比，指的不只是明暗對(duì)比，還包括人與環(huán)境的對(duì)比，動(dòng)靜對(duì)比等。大場(chǎng)景的照片往往很難表達(dá)動(dòng)勢(shì)，可以在環(huán)境中尋找或營(yíng)造動(dòng)感元素，并結(jié)合快門(mén)速度形成虛實(shí)對(duì)比，增強(qiáng)氣勢(shì)。
實(shí)例3：利用澎湃的海浪營(yíng)造動(dòng)靜對(duì)比，增加畫(huà)面氣勢(shì)
拍攝地點(diǎn)位于廈門(mén)的海邊，我找到了一個(gè)能帶到礁石、海水，同時(shí)人站上去又不會(huì)被海浪打到的位置。想要用較慢的快門(mén)捕獲快速流動(dòng)中的海浪，形成虛化效果，同時(shí)利用燈光補(bǔ)亮人物，并凝固離人較近的浪花，展現(xiàn)動(dòng)勢(shì)。利用流動(dòng)的海浪和凝結(jié)的浪花形成虛實(shí)對(duì)比，同時(shí)與人形成動(dòng)靜對(duì)比，增加畫(huà)面的層次感和豐富性。
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1.利用慢門(mén)拍攝出海浪的流動(dòng)性，但過(guò)慢的快門(mén)會(huì)造成人物抖動(dòng)，所以選擇了0.3秒這個(gè)相對(duì)平衡的快門(mén)值。
2.水、晶體顆粒物等透明或半透明物體，在逆光或側(cè)逆光作用下能表現(xiàn)出通透的質(zhì)感。我讓助理拿著布朗Siros L 800w的閃燈，外接60×100cm的柔光罩，從人物正上方的巖石上對(duì)著海浪打光，同時(shí)柔光箱輕微向人物偏移，為人物補(bǔ)光。需注意，因?yàn)槿宋锞嚯x燈光最近，柔光箱如果偏移過(guò)多，會(huì)導(dǎo)致人物過(guò)曝。
實(shí)例4：利用運(yùn)動(dòng)前景，在增加透視感的同時(shí)實(shí)現(xiàn)動(dòng)靜對(duì)比
這是在巴黎的圣心教堂前拍攝的。前景除了引導(dǎo)畫(huà)面，還有強(qiáng)化透視效果的作用，我想要利用相對(duì)較慢的快門(mén)速度捕捉到揮動(dòng)翅膀飛舞的鴿子，這種動(dòng)勢(shì)與安靜的人物、宏偉的建筑能夠形成絕佳的動(dòng)靜對(duì)比效果。
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1.相機(jī)上架，盡量升高機(jī)位，因人物站在較高的臺(tái)階上。機(jī)位越高，后方建筑變型越小。
2.背景已是對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，擺姿處理上應(yīng)該讓人物重心偏離畫(huà)面中軸，同時(shí)利用裙擺來(lái)拉回平衡，因?yàn)榻^對(duì)對(duì)稱(chēng)的畫(huà)面往往顯得太拘謹(jǐn)、平庸。
3.快門(mén)速度要適中，確保飛舞的鴿子絕大多數(shù)是清晰的。
4.前景的鴿子要依靠大量拍攝素材的合成，因?yàn)轼澴拥娘w行路線很難掌控。拍好人物后，在不移動(dòng)相機(jī)和燈，不改變拍攝參數(shù)的情況下，單拍鴿子5-10張，留用做后期素材。
三、用最柔軟的紗，舞出最壯美的魂
輕薄柔軟的紗、綢緞等材料做成的婚紗、頭紗以及其他造型元素，很適合在相對(duì)簡(jiǎn)單、空曠的環(huán)境中飄動(dòng)“飛舞”，這時(shí)會(huì)令原本單調(diào)無(wú)奇的畫(huà)面呈現(xiàn)出一種柔美而磅礴的氣勢(shì)。
實(shí)例5：讓頭紗飛舞，柔美與壯美同在
這是在日本北海道的活火山拍攝的，傍晚純自然光條件，且當(dāng)時(shí)風(fēng)很大，吹動(dòng)著頭紗飛起來(lái)的樣子美極了。日落前的光線極具戲劇色彩，用閃光燈補(bǔ)光有時(shí)候反而顯得生硬和多余，此時(shí)人物姿態(tài)上只要迎合自然光的光位即可達(dá)到完美效果。
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1.學(xué)些地理自然知識(shí)，事前了解拍攝地風(fēng)向、光線等狀況。
2.盡量尋找逆光和側(cè)逆光角度，這樣頭紗的質(zhì)感會(huì)很好。
實(shí)例6：利用柔軟的綢緞，構(gòu)圖、造勢(shì)
這是在一個(gè)幾乎沒(méi)有任何元素的空間內(nèi)拍攝的，我想利用紅色的綢緞打造出色彩主題，同時(shí)配合光線，使其增加畫(huà)面的空間感和節(jié)奏性。布光的精髓在于控光，讓閃光燈去照亮該照亮的，同時(shí)確保燈光不影響那些不該被照亮的被攝體，這樣才能做到明暗有度、重點(diǎn)突出。
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1.左右背景后方各放置了一個(gè)30×180mm的條形柔光箱，對(duì)著鏡頭，同時(shí)外加了40度角光柵，確保它們能打亮布而不會(huì)影響到人物。
2.人物則使用了150mm的八角柔光箱，外加40度角光柵，確保它重點(diǎn)照亮人物而不會(huì)把布打得太亮。
3.框架構(gòu)圖是常用的構(gòu)圖手法，但是大多數(shù)攝影師只停留在Y軸的框架構(gòu)筑，我用飛揚(yáng)的綢緞在Z軸構(gòu)筑了一個(gè)框架，讓畫(huà)面的透視和層次感更強(qiáng)。
4.四名助理分別在兩側(cè)負(fù)責(zé)抖動(dòng)綢緞，直到理想效果。
四、用后期手段實(shí)現(xiàn)趣味想法
其實(shí)，后期是次，想法為先。有了好的想法，看似復(fù)雜的畫(huà)面，也只需要極其簡(jiǎn)單的后期手段就能實(shí)現(xiàn)。沒(méi)有復(fù)雜的后期，只有意想不到的創(chuàng)意。
實(shí)例7：一次拍攝完成的“穿越”
我想要拍出一種穿越感，就是那種你中有我，我中有你的獨(dú)特意境。于是我將兩個(gè)造型迥異的女孩放在同一畫(huà)面里，中間用黑旗遮擋，分別打光互不影響。我選擇一次直拍而不是合成，好處是能一目了然地控制構(gòu)圖、人物姿態(tài)和視線，取得畫(huà)面的最佳平衡。
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1.在兩個(gè)人物之間架設(shè)了雙面黑旗布擋光，確保兩個(gè)柔光箱的光線不會(huì)穿透到對(duì)面影響到另外一個(gè)人。
2.左右各一盞150mm的八角柔光箱，為人物正面打光。箱體盡量靠近人，這樣能獲得更多的光衰退，形成更明顯的明暗過(guò)度。
3.后期在兩人中間的黑場(chǎng)部分做了碎片色塊效果，實(shí)現(xiàn)意象化的穿越。
實(shí)例8：二次元與三次元的結(jié)合
我想要?jiǎng)?chuàng)作出一種畫(huà)面，將人物融在中國(guó)水墨的感覺(jué)中，但又不失攝影畫(huà)面的立體感。于是我突出了水墨的層次，使其穿梭在人物周?chē)�，�?qiáng)化透視和層次感。拍攝前已經(jīng)想好后期合成墨水，從后往前的包圍式光線最能表現(xiàn)墨融于水后的紋路和線條感，所以前期拍攝人物時(shí)必須迎合墨水素材的光效。
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1.人物和墨水素材沒(méi)有采用同一焦距。因?yàn)閮蓚�(gè)被攝體的大小差距太大，素材部分使用了兩倍于人物部分焦距的微距鏡頭。
2.使用了兩盞一組，共計(jì)6盞燈分別對(duì)著攝影棚后方以及左右打光。讓來(lái)自墻面的反射照亮人物。但此類(lèi)的包圍式散射光會(huì)讓人物顯得平面，無(wú)立體感。所以在燈光的輸出控制上，后方、左方、右方，從高往低，各相距兩檔光圈。
五、讓能飛的都飛揚(yáng)起來(lái)吧
營(yíng)造畫(huà)面氣勢(shì)的一個(gè)重要手法就是增加動(dòng)態(tài)元素，有時(shí)候場(chǎng)景本身是缺乏動(dòng)態(tài)物體的，這時(shí)我們就可以利用一些可操控的元素，例如水珠、煙霧或粉末狀材質(zhì)來(lái)營(yíng)造動(dòng)勢(shì)，配合一定的光效以及人物的姿態(tài)，就可實(shí)現(xiàn)打造強(qiáng)大畫(huà)面氣場(chǎng)的目的。
實(shí)例9：旋轉(zhuǎn)飛舞的金沙
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1.經(jīng)典順光直打的方式。畫(huà)面左邊有一個(gè)大柔光箱負(fù)責(zé)照亮人物和沙，因?yàn)樯巢⒉皇峭该黝w粒，逆光角度色彩是出不來(lái)的。
2.人物下半身的金沙是她舞動(dòng)時(shí)，手中的兩個(gè)礦泉水瓶甩出的。
3.人物后方和胸前部分的金沙，為素材合成。旁邊的助理負(fù)責(zé)甩金沙，多拍幾次，直到能選出合適的素材。
實(shí)例10：瑩剔透的水花
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1.桶、盆、瓶，不同容器潑出來(lái)水的狀態(tài)完全不同。同時(shí)，容器的大小、深淺以及潑出的力度、速度都會(huì)直接影響水的形狀，需要反復(fù)練習(xí)和測(cè)試。
2.三個(gè)助理同時(shí)潑水，其中一個(gè)助理負(fù)責(zé)喊數(shù)，另外兩名助理盯著喊數(shù)助理的肢體，來(lái)判斷潑水時(shí)機(jī)，而不是單純用耳朵聽(tīng)指令，只靠耳朵聽(tīng)很難確保三個(gè)人完全同步。
3.拍攝盡量選景暗色背景，這會(huì)讓受光后的水更明顯。
實(shí)例11：飄舞的煙霧
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1.在人物周?chē)瑫r(shí)點(diǎn)燃6塊有色煙餅，前后遠(yuǎn)近散落放置。點(diǎn)燃前需要預(yù)先判斷風(fēng)向，確保煙霧不會(huì)跑出取景范圍。
2.硬光最能表現(xiàn)被攝物的對(duì)比和高飽和度，這里用了布朗Move外拍電箱外加Para88，并將Para88 調(diào)整到光線聚焦位置，讓光線的品質(zhì)最硬。
實(shí)例12：飛揚(yáng)的沙
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1.都說(shuō)拍得不夠好，是因?yàn)榫嚯x不夠近。大廣角下，短兵相接的超近距離感，是表現(xiàn)畫(huà)面張力最有效的手法。廣角鏡頭具有獨(dú)特的成像特點(diǎn)――視野寬廣、夸張前景、邊緣變形、透視感強(qiáng)等。
2.在緊貼鏡頭的位置上設(shè)計(jì)充滿動(dòng)勢(shì)的前景。流狀物被固定后的動(dòng)勢(shì)表達(dá)，往往會(huì)有呼之欲出的畫(huà)面感。此類(lèi)圖片有不少運(yùn)氣成分，往往運(yùn)動(dòng)中物體距離相機(jī)鏡頭越近，效果越好，但請(qǐng)小心你的相機(jī)。
3.兩盞燈，鏡頭左邊的燈打亮助理潑過(guò)來(lái)的沙，右邊的燈主要照亮人物，為其塑形，同時(shí)也照亮被人物自己踢起的沙。
4.獨(dú)特的構(gòu)圖手法也可增加畫(huà)面的動(dòng)勢(shì)。
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