極簡(jiǎn)攝影入門(mén)10技巧

時(shí)間：2024-07-24 14:11:19 攝影培訓(xùn) 我要投稿

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　　在攝影技巧中，少就是多，化繁為簡(jiǎn)，用這樣的詞來(lái)形容極簡(jiǎn)主義攝影再貼切不過(guò)了。“主義”這種概念，禁錮人的思維，本著胡適先生“少談些主義，多研究些問(wèn)題”的觀點(diǎn)，回到攝影，下面給大家分享極簡(jiǎn)攝影入門(mén)10技巧，一起來(lái)看看吧!

　　極簡(jiǎn)攝影入門(mén)10技巧

　　第一步找尋所謂的簡(jiǎn)單

　　若想拍出簡(jiǎn)單、有感覺(jué)的影像風(fēng)格，首先便要讓畫(huà)面保持一貫井然有序的排列或是呈現(xiàn)整潔干凈的留白，能使一個(gè)較為醒目或是具備吸引力的主體深深抓住你我的雙眼，說(shuō)穿了，就是要保持影像的單純、簡(jiǎn)潔。因此在拍攝當(dāng)下，主題所營(yíng)造出來(lái)的風(fēng)格即可能影響整體表現(xiàn)，成為畫(huà)面中最有力的元素。

　　拍攝與構(gòu)思的同時(shí)，我們應(yīng)去推測(cè)那些是必須留在畫(huà)面中，那些是要移開(kāi)畫(huà)面的，畢竟有舍才有得。所以，即使拍攝主題并沒(méi)有囊括整個(gè)畫(huà)面，但并不代表周邊不需要留白或以色塊去展現(xiàn)影像，如此一來(lái)就能讓主體周邊的留白對(duì)整體的空間感形成強(qiáng)烈的差別，而使得視覺(jué)能以較為直覺(jué)的感受去觀賞這個(gè)作品。當(dāng)然若拍攝時(shí)不小心將雜物置入畫(huà)面中也無(wú)須太過(guò)擔(dān)心，讀者不妨試試針對(duì)那些會(huì)令人分心的事物后制或裁切，還原純潔干凈的影像。

　　第二步極簡(jiǎn)構(gòu)圖訣竅

　　呈現(xiàn)張亮眼的作品，除了倚靠具備吸引力的事物外，對(duì)極簡(jiǎn)風(fēng)格照片來(lái)說(shuō)，另一項(xiàng)影響畫(huà)面的關(guān)鍵就是個(gè)人的構(gòu)圖能力。

　　因此如何在拍攝時(shí)仔細(xì)拿捏畫(huà)面結(jié)構(gòu)與擺放，進(jìn)而找出最佳視角來(lái)創(chuàng)造擁有沖擊力的影像，將是對(duì)每個(gè)攝影人的一項(xiàng)挑戰(zhàn)。

　　而要拍好極簡(jiǎn)風(fēng)格，我們可從三分構(gòu)圖法來(lái)開(kāi)始找尋所謂的規(guī)則，再去挑戰(zhàn)它，甚至超越它。以一張寬高比3：2 影像，我們可以將影像橫切為三等分，如例圖般將海與天空分別采取1/3 與2/3 的方式進(jìn)行拍攝，然后于1/3 處放置個(gè)視覺(jué)重點(diǎn)，強(qiáng)化整體影像的張力。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，只要取景時(shí)將主體放置關(guān)鍵的線(xiàn)條上，就能達(dá)到強(qiáng)化視覺(jué)，形成張有意思的極簡(jiǎn)構(gòu)圖。另外，有力的極簡(jiǎn)風(fēng)格不單單只是由大量留白的天空所組成，有時(shí)同樣也需要形狀或是線(xiàn)條的配合，有點(diǎn)類(lèi)似以前我們所提過(guò)的幾何構(gòu)圖，也有許許多多的構(gòu)圖法則可以拿來(lái)打破，玩出自我的極簡(jiǎn)感受。

　　有時(shí)極簡(jiǎn)攝影的作品并不需要多做什么解釋?zhuān)瑢r(shí)鐘以黑白的手法展現(xiàn)出來(lái)也能是種單純之美。

　　不過(guò)讀者需要注意的是，拍攝時(shí)建議要確保焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)在你所要的影像主題上，而且如果對(duì)于景深控制稍有把握的話(huà)，不妨可使用大光圈淺景深來(lái)突顯主體，如此一來(lái)便可將觀眾賞圖的眼光緊緊附著在物件主題上，加強(qiáng)影像視覺(jué)的效果張力，值得玩家嘗試看看。

　　第三步看見(jiàn)環(huán)境的豐富色彩

　　色彩一直以來(lái)都扮演輔助影像氛圍的角色，而在極簡(jiǎn)風(fēng)格的攝影中，顏色已不僅僅只是單純輔助影像氣氛，有時(shí)，它也是主導(dǎo)作品影像風(fēng)格的格局，抓住觀眾視覺(jué)的重要角色。

　　一般來(lái)說(shuō)，在拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格的影像時(shí)，玩家應(yīng)學(xué)會(huì)利用光線(xiàn)在場(chǎng)景中增加色彩，找尋可將色彩取得平衡的互補(bǔ)色系，或是擁有反差對(duì)比的顏色，像是紅色配綠色、藍(lán)色對(duì)橘色、黃色配灰色，都是能讓畫(huà)面突然亮起來(lái)的色系搭配，就如同許多亮眼的好作品般，不僅是構(gòu)圖或影像安排的氛圍十分精彩，更有趣的可能是影像中所呈現(xiàn)的顏色搭配，才能讓照片如此也與眾不同。

　　拍攝時(shí)玩家應(yīng)妥善觀察周遭的色彩元素，注意尋找那些可作為拍攝的顏色，最好是以亮色系的為主，好讓主體或是背景能夠突顯出來(lái)，變得更生動(dòng)。

　　第四步利用線(xiàn)條輔助視覺(jué)

　　在傳統(tǒng)攝影的構(gòu)圖觀念中，線(xiàn)條是引導(dǎo)視覺(jué)的重要技法，能讓觀賞者利用影像中的指向性，看見(jiàn)較為重要的主題。而在極簡(jiǎn)風(fēng)格的攝影中，線(xiàn)條將不再只是輔助主題的小綠葉，而是化身成為主導(dǎo)影像視覺(jué)的紅花。

　　以線(xiàn)條在極簡(jiǎn)影像當(dāng)中的作用來(lái)說(shuō)，當(dāng)主題影像缺少內(nèi)容時(shí)，線(xiàn)條應(yīng)該要形成有利的水平線(xiàn)或是垂直線(xiàn)，進(jìn)而組成有力的構(gòu)圖，架起整體影像的構(gòu)成。那如果以線(xiàn)條當(dāng)作主角的話(huà)，則要妥善控制線(xiàn)條的指向性，讓畫(huà)面以最精簡(jiǎn)的元素去組合而成，比如說(shuō)從畫(huà)面中心指向四周、用圓的弧形作畫(huà)，或是以線(xiàn)條去呈現(xiàn)隧道式的影像感受，都算是不錯(cuò)的極簡(jiǎn)構(gòu)圖手法，也能讓觀賞者以自身角度去看見(jiàn)每個(gè)不同的畫(huà)面。

　　第五步找尋平凡中的不平凡

　　相較于風(fēng)景攝影中被色彩繽紛所包覆的大景，許多極簡(jiǎn)風(fēng)格的畫(huà)面都以小景作為影像創(chuàng)意的首要目標(biāo)，仔細(xì)觀察生活中每個(gè)角落，將過(guò)去那些我們所不在意、忽略過(guò)的平凡小物，透過(guò)取景技巧或精準(zhǔn)構(gòu)圖安排來(lái)使影像變得獨(dú)特、超乎預(yù)期。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是想盡辦法將普通的事物拍得很不普通，超越一般人的視野景觀，重新發(fā)掘小景不凡的美麗。

　　那生活周遭究竟有什么事物值得我們仔細(xì)探索、找尋出的小物? 又那些是屬于所謂的平凡事物呢?一般來(lái)說(shuō)，只要你經(jīng)過(guò)它時(shí)，不會(huì)刻意去捕捉它，甚至選擇去忽略它，那這大概就是個(gè)平凡無(wú)奇又隨處可見(jiàn)的事物，尤以小草、樹(shù)干、盆栽等在生活中最為常見(jiàn)。不過(guò)平心而論，雖然我們可能不曾刻意去拍攝這些事物，但它們卻常常是風(fēng)景照下很重要的配角，只是一直以來(lái)我們沒(méi)有給予他們機(jī)會(huì)作為主角去發(fā)揮，傳達(dá)出意料之外的意境。

　　所以一旦你開(kāi)始花時(shí)間鉆研極簡(jiǎn)風(fēng)格的照片，那么你就要將眼睛擦亮，敏銳地觀察那些曾出現(xiàn)在身邊的機(jī)會(huì)，找尋那些被空間、線(xiàn)條所特立的物件，發(fā)覺(jué)其顏色、對(duì)比變化，或試著移動(dòng)自身的視角，讓小人物也能有大表現(xiàn)，抓住那吸引你我的視野。

　　第六步看見(jiàn)光影戲法的魅力

　　除了敏銳觀察身邊的事物外，光影的掌握也是輔助極簡(jiǎn)風(fēng)格影像構(gòu)成的關(guān)鍵之一，透過(guò)光線(xiàn)多變層次的質(zhì)感，感受在畫(huà)面中光線(xiàn)的狀況，不論是自然光，或是人造光線(xiàn)皆可讓作品以豐富色彩呈現(xiàn)出最佳的立體感，只要你懂著掌握時(shí)機(jī)追尋好的光線(xiàn)，即可運(yùn)用光的色澤，詮釋出事物不同的效果。

　　透過(guò)光影來(lái)表現(xiàn)極簡(jiǎn)風(fēng)格的影像，最重要的就是選擇拍攝的時(shí)機(jī)，讓光與影決定影像中的氛圍。而以一天當(dāng)中的日照時(shí)間來(lái)說(shuō)，為了拍出光線(xiàn)質(zhì)感，建議讀者要從黎明時(shí)分進(jìn)行拍攝，也就是旭日東升后的1~2 小時(shí)左右，或是直到夕陽(yáng)前的1~2 小時(shí)，因?yàn)檫@兩個(gè)時(shí)段的光線(xiàn)能使影像的色彩更加豐富，也讓斜射的光線(xiàn)加長(zhǎng)影子深度，使影像的立體感更為地自然、深邃。

　　構(gòu)圖時(shí)玩家可嘗試以光線(xiàn)的對(duì)比與影子的方向進(jìn)行練習(xí)，找尋影子與實(shí)體的對(duì)立關(guān)系，或是讓光線(xiàn)去傳達(dá)出墻壁上紋路的多變，也可試著以人造光線(xiàn)去改變影像自然的層次。例如我們可試著以太陽(yáng)西下的逆光當(dāng)作素材，將拍攝背景或人物以剪影方式來(lái)表現(xiàn)其特征，創(chuàng)造出具有戲劇性的影像效果，改變照片的氛圍。所以，最重要還是要學(xué)習(xí)觀察光線(xiàn)的方向，才能捕捉出亮眼的作品。

　　第七步學(xué)習(xí)拍出故事性情緒

　　或許極簡(jiǎn)影像因?yàn)閱渭兒?jiǎn)潔的風(fēng)格表現(xiàn)而能夠在短時(shí)間內(nèi)抓住人們的視覺(jué)，不過(guò)撇開(kāi)有秩序的線(xiàn)條、豐富的色彩表現(xiàn)，以及擁有強(qiáng)烈光影的作品，極簡(jiǎn)作品又還有什么方式能夠去表現(xiàn)呢? 亦或是又如何能用最少的內(nèi)容、色彩、形體來(lái)表達(dá)一個(gè)具有故事情緒的畫(huà)面呢?

　　要拍出擁有故事情節(jié)或是傳達(dá)出溫度的作品，在捕捉影像時(shí)我們可能會(huì)需要利用一些元素來(lái)組合，例如明顯的光線(xiàn)照射，人的形態(tài)，以及備具動(dòng)感的影像效果，進(jìn)而使得照片能如同影片般引領(lǐng)視覺(jué)產(chǎn)生想像效果。也因?yàn)橄胍某鲞@樣的照片并不容易，因此也建議讀者要能從自己過(guò)去的照片去尋找學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，將過(guò)去錯(cuò)誤與失敗的取景方式記錄下來(lái)，思索這樣的景色有沒(méi)有其他方式來(lái)呈現(xiàn)，或許這次并沒(méi)有辦法用最少內(nèi)容去組織張能說(shuō)明事情的經(jīng)過(guò)，但長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)下來(lái)，有一天等你真的拍到精彩照片時(shí)，你也會(huì)為自己過(guò)去的努力感到喝采。

　　第八步善用人物位置、比例創(chuàng)造視覺(jué)感受

　　以前面我們所提到的故事情緒作品來(lái)說(shuō)，人的形態(tài)在影像中扮演著極重要的角色，拍攝者若沒(méi)辦法從作品中傳遞出情緒，將會(huì)使得照片產(chǎn)生截然不同的效果，左右照片的質(zhì)感。而就常見(jiàn)的作品來(lái)說(shuō)，隨著畫(huà)面中有沒(méi)有人，或是人物的數(shù)量、動(dòng)作、手勢(shì)、視線(xiàn)的方向，甚至是人物擺放的位置，這些都可能影響作品的感受。所以在按下手中快門(mén)之前，我們必須要能事先推測(cè)人的走向，將眼睛緊盯著觀景窗，并等待適當(dāng)?shù)臋C(jī)會(huì)進(jìn)行拍攝，若錯(cuò)判時(shí)機(jī)與位置的話(huà)，就有可能呈現(xiàn)出比例大小不符要求的影像，使得效果大打折扣，變成一張毫無(wú)意義的雜圖。

　　另外，人物與背景的比例關(guān)系，同樣也可為影像帶來(lái)不同效果。所以當(dāng)觀察環(huán)境拍攝時(shí)，我們必須常常將自己放開(kāi)，拉遠(yuǎn)與環(huán)境人物的距離，并利用望遠(yuǎn)鏡頭看看前方景色，試著壓縮背景與人物的位置，以渺小人物為主，拍出景色的浩瀚，營(yíng)造不同于一般極簡(jiǎn)風(fēng)格的氛圍與效果。只不過(guò)拍攝時(shí)需注意兩大要點(diǎn)，第一、取景要注意與人物背景的關(guān)系，創(chuàng)造出有趣的影像效果;第二，則是在拍攝時(shí)注意人物的動(dòng)作，確實(shí)將其轉(zhuǎn)換為視覺(jué)引導(dǎo)，如此一來(lái)才能讓觀賞者掌握其視覺(jué)焦點(diǎn)所在，瞬間明白其闡述的意境。

　　第九步活用觀念發(fā)揮影像創(chuàng)意

　　針對(duì)極簡(jiǎn)風(fēng)格的拍攝技巧，相信經(jīng)過(guò)這些步驟的引導(dǎo)后，讀者們應(yīng)該都能有所體認(rèn)，也學(xué)會(huì)了些基本的拍攝方式，不過(guò)，這樣其實(shí)是不夠的，重點(diǎn)是要怎么去活用這些觀念，擦亮自己的雙眼，找尋可能拍攝的目標(biāo)，創(chuàng)造出屬于自我的極簡(jiǎn)風(fēng)格。所以在這前題下，有兩個(gè)大方向可以供讀者去參考，去嘗試，磨練對(duì)于極簡(jiǎn)畫(huà)面的敏銳，那就是善用各種器材與顛覆影像構(gòu)圖。

　　以前者來(lái)說(shuō)，就是要從要從各個(gè)面向去思考影像的意義。例如說(shuō)給自己一段時(shí)間，拋棄長(zhǎng)期以來(lái)所陪伴的數(shù)位相機(jī)，而改用傳統(tǒng)的底片單眼、無(wú)法確實(shí)預(yù)測(cè)效果的LOMO，或是使用現(xiàn)今最夯的智慧型手機(jī)都可以，目的只是單純要讓攝影動(dòng)起來(lái)，起身記錄身邊每個(gè)精彩時(shí)刻，也藉由這些不同器材所拍攝的成像質(zhì)感，改變自身對(duì)于作品的思維;至于顛覆影像構(gòu)圖則較適用在有經(jīng)驗(yàn)的讀者身上，也就是以本身?yè)碛械臉?gòu)圖能力，經(jīng)過(guò)適度添加環(huán)境因素或是其它有藝術(shù)感的事物后，試圖將舊有構(gòu)圖范疇給推翻，發(fā)揮個(gè)人的影像創(chuàng)意，照片自然能傳達(dá)出意料之外的氛圍與感受。

　　第十步掌控后制基調(diào)的拿捏

　　看完前面有關(guān)極簡(jiǎn)風(fēng)格的范疇與構(gòu)圖后，最后我們?cè)賮?lái)談?wù)労笾铺幚淼牟糠�。基本上，在面�?duì)這類(lèi)風(fēng)格的影像時(shí)，若讀者沒(méi)有太多后制與創(chuàng)造色彩經(jīng)驗(yàn)的話(huà)，應(yīng)把握簡(jiǎn)單這項(xiàng)大原則，思考什么是多的，什么又是少的，盡可能保留畫(huà)面真實(shí)，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔的氣氛，也并非一定要大肆改變其色彩主義，有時(shí)也許只要簡(jiǎn)單地處理照片，利用銳利化讓圖層線(xiàn)條展現(xiàn)力度，或是透過(guò)對(duì)比與明暗調(diào)讓主題顯得格外清晰，都是些不錯(cuò)的后制處理方式。

　　那到底該怎么做才能簡(jiǎn)單呈現(xiàn)出影像的氛圍，讓照片不會(huì)過(guò)度渲染，破壞掉整體畫(huà)面質(zhì)感呢?一般來(lái)說(shuō)，這類(lèi)影像的編修可從三個(gè)大方向著手進(jìn)行。首先，玩家可選擇將影像階調(diào)轉(zhuǎn)為“黑白”，以現(xiàn)場(chǎng)光線(xiàn)的明暗調(diào)性來(lái)增加對(duì)比所制造出來(lái)的層次，表現(xiàn)出單色調(diào)影像純粹的質(zhì)感。當(dāng)然讀者也可試著利用調(diào)整色彩的方式，把影像的“飽和度拉高”，并藉由適當(dāng)光線(xiàn)去襯托出主題，增加顏色的豐富程度，就如同真誠(chéng)地生活在這土地般，強(qiáng)調(diào)極簡(jiǎn)影像的真實(shí)表現(xiàn)。最后則是利用后制手法去“改變視覺(jué)鎖定的視角”，像是只保留主題色彩或以單一色彩去表現(xiàn)，并將周遭環(huán)境轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎椎某樯址ǎ约袄冒到歉淖冇^賞者看圖視野都是些可嘗試的作法，玩家不妨多用修圖軟體試試，掌握自己對(duì)于影像后制的官感。

　　而對(duì)于較有經(jīng)驗(yàn)的讀者來(lái)說(shuō)，應(yīng)盡可能以純藝術(shù)面向去處理，嘗試更多可能的作品，試著將拍攝的影像作為素材，而非單純只是照片，結(jié)合眾多元素創(chuàng)造出更有趣的藝術(shù)作品，挑戰(zhàn)對(duì)于影像思維的框架，玩出更多的驚奇與變化。

　　攝影技巧書(shū)籍

　　攝影社會(huì) 空間

　　《攝影社會(huì) 空間》的主題是“攝影·社會(huì)·空間”，收入這個(gè)小輯的四篇文章(包括一篇譯文)試圖從不同角度與不同學(xué)科領(lǐng)域展開(kāi)對(duì)于這個(gè)主題的交叉性考察。這個(gè)努力同時(shí)包括了嘗試以跨學(xué)科的方式展開(kāi)對(duì)攝影的社會(huì)實(shí)踐的考察。比如，收入《攝影社會(huì) 空間》的《影像的功能：城市改造中影像作為表達(dá)與干預(yù)方式的可能性》一文，就出自年輕的社會(huì)學(xué)研究者姚瑤女士之手。

　　雖然這是一本理論性質(zhì)較強(qiáng)的書(shū)籍，但也不乏對(duì)優(yōu)秀攝影家的關(guān)注。本書(shū)發(fā)表的朱浩、駱丹兩位攝影家的訪(fǎng)談，一定會(huì)對(duì)具有攝影理論熱情的人產(chǎn)生如“頭腦風(fēng)暴”般的智力刺激。馮原先生的散文與日本攝影家森山大道先生的散文也為此書(shū)增色不少。當(dāng)然，資訊性也是本書(shū)主編的努力方向，這在書(shū)評(píng)與評(píng)述性報(bào)導(dǎo)方面有所體現(xiàn)。而“觀念擺渡”這個(gè)欄目，既是有關(guān)攝影文化研究的經(jīng)典文本的譯介，具有獨(dú)立性，同時(shí)也可納入海外資訊的廣闊視野中加以認(rèn)識(shí)。

　　視覺(jué)文化讀本

　　在講求效率的時(shí)代，視覺(jué)超越聽(tīng)覺(jué)，圖像統(tǒng)治文字，電子媒介的圖像實(shí)時(shí)(現(xiàn)場(chǎng))傳播具有不可比擬的優(yōu)越性和誘惑力。一切提供觀看信息的媒介，如電影、電視、戲劇、攝影、繪畫(huà)、時(shí)裝、廣告、形象設(shè)計(jì)、網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)……都被納入到“視覺(jué)文化”的范疇之中，各種影像都在構(gòu)筑著視覺(jué)文化符號(hào)傳播系統(tǒng)。“視覺(jué)文化”似乎演變成為一個(gè)紛繁、雜亂的概念。在本書(shū)的序言中，編者羅崗就“視覺(jué)文化”的概念進(jìn)行了規(guī)范，將其與通常所說(shuō)的“視覺(jué)藝術(shù)”進(jìn)行了區(qū)分，他認(rèn)為“視覺(jué)文化和視覺(jué)藝術(shù)有一個(gè)重要的區(qū)別，就是視覺(jué)文化使人們觀看圖像的場(chǎng)所發(fā)生了變化。視覺(jué)文化把人們的注意力引離結(jié)構(gòu)完善的、正式的觀看場(chǎng)所，如影院和藝術(shù)畫(huà)廊，而引向日常生活中視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的中心�！�

　　這正如伊雷特·羅戈夫(IritRogoff)指出的：我們留意到的一幅畫(huà)可能出自于一本書(shū)的護(hù)封或一則廣告中;看電視是家庭生活的一部分而不只是觀看者的個(gè)人行為;我們可以像在傳統(tǒng)的電影院里看電影一樣，從錄像帶、飛機(jī)或有線(xiàn)電視上看到電影。正像文化研究已尋求了解人們?cè)诖蟊娢幕M(fèi)中創(chuàng)造意義的諸種方式一樣，視覺(jué)文化首先研究人們?nèi)粘Ｉ畹囊曈X(jué)經(jīng)驗(yàn)。在觀看過(guò)程中，人們也同樣能夠見(jiàn)到經(jīng)典，只是圖像經(jīng)典在這時(shí)已經(jīng)被賦予了完全不同的意義。由此，所謂“讀圖時(shí)代”的來(lái)臨，也就是意味著多樣化的視覺(jué)研究不僅進(jìn)入到人們的日常生活中，而且正在改造整體性的社會(huì)結(jié)構(gòu)。這需要研究者有新的問(wèn)題意識(shí)和方法意識(shí)。

　　“視覺(jué)文化研究”正好提供了建立這樣一種新的理論領(lǐng)域的契機(jī)，《視覺(jué)文化讀本》則是展現(xiàn)了各種研究的可能性及成果。無(wú)疑，不論是本雅明時(shí)代所強(qiáng)調(diào)的攝影技術(shù)，還是當(dāng)今迅猛發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)科技，都是“視覺(jué)文化”賴(lài)以發(fā)展的技術(shù)平臺(tái)。伴隨著現(xiàn)代傳播科技的發(fā)展，影像技術(shù)、電子信息技術(shù)逐漸興盛，“虛擬空間”介入現(xiàn)實(shí)空間，“視覺(jué)文化”對(duì)人們的日常生活的影響越來(lái)越大。電視直播改變了電影將過(guò)去延時(shí)記錄下來(lái)的做法，把遠(yuǎn)處發(fā)生的事情同時(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)，更重要的它還意味著主體將更緊張更有效地去看、聽(tīng)和感知生活世界。整個(gè)世界在瞬間被遠(yuǎn)程地呈現(xiàn)出來(lái)，而關(guān)于這個(gè)世界的幻想也毫無(wú)限制地迅速傳播開(kāi)來(lái)。書(shū)中“看的方法與日常生活”一章，便分析了視覺(jué)文化如何進(jìn)入我們的日常生活，時(shí)空在技術(shù)作用下似乎被整合在了一起。

　　現(xiàn)代文化日益轉(zhuǎn)向以視覺(jué)為中心，視覺(jué)文化時(shí)代的來(lái)臨標(biāo)志著一種文化形態(tài)的轉(zhuǎn)變和形成，《視覺(jué)文化讀本》中的文章便是在對(duì)這一趨勢(shì)做出各自的回應(yīng)，通過(guò)“視覺(jué)文化”之眼，來(lái)“觀視”這個(gè)世界，不是把文化單純看成是現(xiàn)實(shí)反映的觀念形態(tài)的東西，而是看成構(gòu)成和改變現(xiàn)實(shí)的主要方式，在構(gòu)造物質(zhì)世界的過(guò)程中起著能動(dòng)的作用。

　　西方攝影文論選

　　《西方攝影文論選(修訂版)》的預(yù)設(shè)對(duì)象從一開(kāi)始就沒(méi)有把“搞理論”的人作為主要目標(biāo)，而是以從事與接受高等攝影教育的師生以及廣大攝影工作者和愛(ài)好者為主要讀者。反觀中國(guó)的攝影與攝影教育，一向以實(shí)用為指針，一味強(qiáng)調(diào)實(shí)際技能而忽視理論，這也是造成現(xiàn)在不重視“理論”的原因之一。這其中當(dāng)然有不得已的苦衷，如“理論”人才不足，但這并不等于上述有關(guān)人士就沒(méi)有理論上的興趣。只是問(wèn)題在于，我們到目前為止還沒(méi)有一本足以讓人們認(rèn)為當(dāng)?shù)闷稹皵z影”文論的發(fā)好選集。

　　本書(shū)雖是北京電影學(xué)院攝影學(xué)院專(zhuān)業(yè)系列教材之一，但讀者定位并不僅限于“科班出身”。本書(shū)節(jié)選的文章范圍豐富，既有專(zhuān)業(yè)級(jí)學(xué)術(shù)大師的史論文章，也有布列松這樣偉大攝影師輕松幽默的文筆，十分值得研讀。19世紀(jì)，技術(shù)的變遷誕生了攝影術(shù)，伴隨其發(fā)展的是西方社會(huì)的城市化和文明進(jìn)程，攝影的理論大系便孕育其中。所以，本書(shū)作為西方理論的概覽，業(yè)內(nèi)必讀。

　　花卉攝影技巧

　　實(shí)例一：拍攝要點(diǎn)

　　曝光時(shí)間：1/8000s 光圈數(shù)值：f/2.8

　　ISO 速率：100 焦距：85mm 白平衡：日光

　　拍攝黃色的迎春花，要尋找天空藍(lán)色作為背景。

　　藍(lán)色與黃色的互補(bǔ)對(duì)比能夠帶來(lái)健康活力明快的畫(huà)面。

　　使用f2.8 大光圈較高快門(mén)可獲得藍(lán)色天空曝光。

　　如天空藍(lán)色不夠，可后期降低【色溫】獲得明快藍(lán)色。

　　實(shí)例二：拍攝要點(diǎn)

　　曝光時(shí)間：1/1250s 光圈數(shù)值：f/2.8

　　ISO 速率：100 焦距：85mm 白平衡：日光

　　拍攝紫色的二月蘭，可采用植被本身的綠葉背景。