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油畫(huà)攝影技巧
攝影是指使用某種專門(mén)設(shè)備進(jìn)行影像記錄的過(guò)程，一般我們使用機(jī)械照相機(jī)或者數(shù)碼照相機(jī)進(jìn)行攝影。有時(shí)攝影也會(huì)被稱為照相，也就是通過(guò)物體所發(fā)射或反射的光線使感光介質(zhì)曝光的過(guò)程。下面是小編收集整理的油畫(huà)攝影技巧，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
一、選材
關(guān)于攝影素材的選擇，有兩點(diǎn)小建議。
1：不妨多從日常平凡的事物和景象中挖掘拍攝素材，我的照片的主體大多是不怎么起眼的事物，譬如說(shuō)街邊的消防栓、水溝里的落葉、工地的木料堆、公園的鐵椅、陳舊的配電房、超市的食品架等，都是一些容易被忽視，或者說(shuō)是咋一看缺乏拍攝價(jià)值的事物。但只要細(xì)心觀察，開(kāi)動(dòng)想象力，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含很多可能性和趣味點(diǎn)。許多朋友抱怨無(wú)題材可拍，事實(shí)上許多經(jīng)典的照片，都可以在你居住地方圓一公里的地方找到素材。
2：在選擇拍攝主體的時(shí)候應(yīng)多注重 “局部”的概念。攝影是關(guān)于“減法”的藝術(shù)，其魅力在于運(yùn)用特定的鏡頭和角度，將某一現(xiàn)實(shí)景象進(jìn)行提煉和框定，并在底片上呈現(xiàn)為二維畫(huà)像，從而將現(xiàn)實(shí)景象“刪減”剩下一個(gè)奇特的“局部造型”，并迫使觀賞者依從攝影師的獨(dú)特視角，將全部的注意力和興趣點(diǎn)集中在這一“局部造型”之上，最終發(fā)現(xiàn)其中所蘊(yùn)含的美態(tài)。
因此，要從一個(gè)平凡的事物或場(chǎng)景中出挖掘獨(dú)特之處，在于對(duì)取景內(nèi)容進(jìn)行取舍，我的照片大多舍棄了環(huán)境元素，甚至主體本身也不盡完整(故有些照片會(huì)有無(wú)以名狀之感)，就是為了最大程度貫徹“減法”原則，剔除這些事物的平凡部分，而使觀片者只專注于其不平凡的局部姿態(tài)�？傊灰氖挛锏娜郑钠渚植吭煨�，事物的美態(tài)躲在局部里。
二、用光
直射光和漫反射光是我運(yùn)用比較多的兩種光線。前者能使照片形成反差強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，配合后期進(jìn)一步夸大這種對(duì)比，適合營(yíng)造具有“神秘感”或“刺激感”的照片，即在視覺(jué)沖擊上比較直接的。
一般來(lái)說(shuō)，直射光線多見(jiàn)于以下情況：
一是在天氣情況良好的黃昏時(shí)分，尤其是秋高氣爽的黃昏，這種低角度的直射光線十分自然，且方向感很好，能把事物的影子拉得很長(zhǎng)，是攝影的最佳光線之一。此時(shí)拍攝的照片氣氛會(huì)比較暖，也可以通過(guò)后期修改色溫，使之更符合你想表達(dá)的意境。
二是從濃厚云層的缺口中穿透了過(guò)來(lái)的天空光(傳說(shuō)中的“耶穌光”)，一般在暴雨咋霽，烏云初散時(shí)容易出現(xiàn)，這種光線能造就神來(lái)之作的，但是可遇不可求。
三是從地面遮擋物的空隙投射進(jìn)來(lái)的光線，譬如說(shuō)從樹(shù)林枝葉中透出的光線，還有屋頂天窗或是門(mén)縫中透出的光線。這種直射光在特定的環(huán)境中還是比較常見(jiàn)的，但有的時(shí)候光線的方向感不是特別明顯，需要敏感捕捉并運(yùn)用，并采用恰當(dāng)?shù)钠毓夂秃笃谔幚�，以凸顯環(huán)境光的特性和明暗層次。
運(yùn)用漫反射光在陰天時(shí)分最宜，這種光線相比于直射光，更適合表現(xiàn)被攝事物的全體細(xì)節(jié)和平面狀態(tài)，盡管直接拍攝的效果可能不如直射光照下的犀利，但畫(huà)面更和諧細(xì)膩，一定程度上后期調(diào)整的空間更大，也能創(chuàng)作出具有沖擊力的作品。另外，潮濕的氛圍是運(yùn)用漫反射光的好拍檔，被攝事物上帶著雨水或露水更佳，我喜歡利用這樣的光線和氛圍制作帶點(diǎn)沉郁味道的照片。逆光也很利于拍攝戲劇性的照片，但控制難度大些，不作展開(kāi)。
三、色彩
我的照片色彩比較夸張拉風(fēng)，算是我攝影的一種個(gè)人風(fēng)格。關(guān)于用色方面，簡(jiǎn)單說(shuō)幾點(diǎn)：
1：運(yùn)用冷暖色和補(bǔ)色的對(duì)比。照片的視覺(jué)沖擊效果來(lái)源于對(duì)比，能實(shí)現(xiàn)強(qiáng)烈和和諧統(tǒng)一的最好的對(duì)比色是補(bǔ)色，譬如白和黑、黃和藍(lán)、紅和青等，都是我運(yùn)用得比較多的補(bǔ)色。在我的經(jīng)驗(yàn)中，紅和青運(yùn)用得不好容易俗氣，而黃和藍(lán)則較容易控制，效果更明快和時(shí)尚一些，我更為喜歡。補(bǔ)色同時(shí)也體現(xiàn)了冷暖色的概念。一般來(lái)說(shuō)，亮部呈現(xiàn)暖色，暗部呈現(xiàn)冷色，更符合人的視覺(jué)感受，在拍攝選材和后期調(diào)整時(shí)，可據(jù)此為方向。要實(shí)現(xiàn)好的色彩對(duì)比，色彩區(qū)域分離很重要，在關(guān)于后期的部分再說(shuō)。
2：色彩的比例分配。一張照片中，不同的顏色能形成對(duì)比，那不同的顏色的區(qū)域各占多少比例效果才最協(xié)調(diào)呢?這其實(shí)是涉及構(gòu)圖平衡的概念，我這里推薦兩種分配法。一是平均分配法，如果照片中有多種顏色系，且各種色系差距相當(dāng)，最傳統(tǒng)也是最保險(xiǎn)的分配辦法就是讓各色系在畫(huà)面的占比大小相等，譬如一張照片以黃藍(lán)兩色為對(duì)比色，如果能讓黃藍(lán)二色各占照片的一半空間，就能呈現(xiàn)十分平衡的狀態(tài)。運(yùn)用平均分配法要特注意的是各色系差距須相等，即顏色間形成等差數(shù)列，譬如藍(lán)青紅三色的顏色差距是不一樣的，簡(jiǎn)單將其三等分就不一定能達(dá)到畫(huà)面平衡。(其實(shí)要完美運(yùn)用好平均分配法并不容易，因?yàn)橐粡堈掌赡苡卸鄠�(gè)色系不一的主體，且占據(jù)畫(huà)面的大小形狀很難統(tǒng)一，要做到完全對(duì)稱相等是很困難的，要各色系剛好色差相等就更玄乎了)。
另一種分配法是“二八法”或者“一九法”，即某一色系占據(jù)畫(huà)面的絕大部分面積，另一個(gè)對(duì)比色系占比則很小。這個(gè)占比很小的主體通常作為畫(huà)面的興奮點(diǎn)，起到點(diǎn)睛的作用。這種技法運(yùn)用方便，而且效果很好。
3：色系不宜過(guò)多。一般一張照片的色系不超過(guò)三個(gè)，否則很難控制，這一點(diǎn)可謂老生常談，很多專家都會(huì)給類似的建議(包括服裝搭配，家居設(shè)計(jì)等)。這就要求我們?cè)谶x材取景的環(huán)節(jié)要更為慎重，要敢于割舍。但如果你對(duì)色彩的搭配特別游刃有余，豐富的色系能讓你的照片呈現(xiàn)更為華麗的視覺(jué)感受。
四、構(gòu)圖
我對(duì)構(gòu)圖講究，但比較學(xué)院派，歸根結(jié)底強(qiáng)調(diào)“平衡”二字。和色彩比例分配法對(duì)應(yīng)，簡(jiǎn)單談兩種比較基本的構(gòu)圖法。
一是對(duì)稱構(gòu)圖法，即使畫(huà)面左右或上下的主體的形態(tài)對(duì)稱或密度相等，達(dá)到平衡。最典型的對(duì)稱構(gòu)圖就是左右或上下主體完全(或基本)一致的照片，這種構(gòu)圖法最為簡(jiǎn)單，同時(shí)也最為安全，盡管用多了有些單調(diào)，但在著實(shí)沒(méi)有構(gòu)圖思路的時(shí)候，不妨回歸這種構(gòu)圖法，很多時(shí)候它不會(huì)讓你失望。
二是九宮格構(gòu)圖法，或稱黃金分割構(gòu)圖法，大家比較熟悉，但不應(yīng)濫用，這種將主體放在黃金分割位置上的辦法，一般只適用于背景比較純粹的畫(huà)面中，如果背景元素較多，組合復(fù)雜，簡(jiǎn)單地把主體放在通行位置是不能達(dá)到畫(huà)面平衡的。這種構(gòu)圖法比較適合于運(yùn)用“二八”色彩分配法時(shí)，用于配置興奮點(diǎn)的位置，因?yàn)檫@時(shí)興奮點(diǎn)外的區(qū)域，是一片較大面積的單色，是比較純粹的。
五、后期
后期很重要，不必強(qiáng)調(diào)。后期要有思路，每步調(diào)整操作要有一個(gè)指向性目標(biāo)，我做后期一般從以下四方面著手：
1：最大程度“做減法”。即利用后期的手段，將前期取景拍攝時(shí)未能完全剔除的無(wú)關(guān)事物盡量屏蔽，使照片更簡(jiǎn)潔以突出主題。譬如剪裁、壓暗提亮、模糊化、去色、圖章工具等。
2：分區(qū)調(diào)整，加強(qiáng)對(duì)比。要強(qiáng)化畫(huà)面的對(duì)比效果，需要對(duì)畫(huà)面區(qū)域進(jìn)行分離，并分區(qū)域調(diào)整。例如為加強(qiáng)照片畫(huà)面的色彩對(duì)比效果，可以用“色彩范圍”工具分離色彩區(qū)域，并利用曲線、色彩平衡、色相等工具分區(qū)進(jìn)行色彩調(diào)整。為精簡(jiǎn)畫(huà)面的色系數(shù)量，可對(duì)相近色系的事物進(jìn)行色彩合并;為強(qiáng)調(diào)對(duì)立色系的對(duì)比關(guān)系，可分區(qū)分別進(jìn)行反向的色彩加強(qiáng)。
油畫(huà)攝影方法
1、器材的選擇。微距鏡頭的像場(chǎng)最平，可以確保畫(huà)面的均衡素質(zhì)，畸變小，最適用于平面物體的拍攝；對(duì)于較大幅畫(huà)面，可采用標(biāo)準(zhǔn)頭，標(biāo)準(zhǔn)頭的焦距較大，可以通過(guò)縮小光圈，增加景深，使畫(huà)面的中心和邊緣都很清晰。
2、油畫(huà)的布局。將油畫(huà)向上仰一定的角度，和地面的夾角約75度左右，把三角架升高，相機(jī)角度略俯拍攝，基本上可以消除光線不勻的問(wèn)題。
3、光線的選擇。首先要強(qiáng)調(diào)的是拍攝油畫(huà)的測(cè)光和拍攝一般景物的測(cè)光是不一樣的，主要是和畫(huà)面垂直的光線，拍攝時(shí)間最好是上午 10點(diǎn)到下午4點(diǎn)之間，有利于色彩還原，不過(guò)在陰天或者陰影下拍攝色溫會(huì)有些偏高，后期制作時(shí)可以做適當(dāng)校正。
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