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人像攝影光線技巧解析
怎么拍好人像？光線對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)非常的重要，利用好光線來(lái)攝影，可以達(dá)到不同的效果，對(duì)于人像來(lái)說(shuō)，需要靠光線來(lái)襯托人物，下面是小編整理的人像攝影光線技巧解析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
top1:利用光線的強(qiáng)弱，令主體更突出
如果燈光距離被攝主體近，主體和背景間的光度強(qiáng)弱就會(huì)比較明顯;如果燈光距離主體較遠(yuǎn)，則背景也會(huì)相應(yīng)地變亮，被攝主體就不會(huì)那樣突出了。
小提示：如果被攝主體的正面光是從窗戶射入，讓被攝主體靠近窗邊，背景就會(huì)變暗。如果你想讓室內(nèi)背景更明亮，就應(yīng)讓主體遠(yuǎn)離窗戶、靠近背景。
top2:側(cè)光可以強(qiáng)化被攝物紋理
人像攝影師通常會(huì)將光源正面射向被攝者的臉，這樣被攝者的皺紋就不會(huì)那么突出了。風(fēng)景攝影師更喜歡用側(cè)光來(lái)強(qiáng)化巖石、沙石和葉子的紋理。一般來(lái)說(shuō)，光線方向和被攝物之間的斜角度越大，主體的紋理就越明顯。
小提示：如果想拍攝出你寵物毛茸茸的毛毛，時(shí)最好將光源由側(cè)面打落，這樣比采用正面光源更好，可令毛毛更明顯。
top3:陰影可令被攝物更有立體感
陰影是攝影師在平面相片上令被攝物更立體。側(cè)光、頂光和底光等各種光線，都能在物體上投射出深長(zhǎng)的影子，從而制造出立體感。靜物、商業(yè)和風(fēng)景攝影師喜歡使用不同角度的光線來(lái)營(yíng)造不同的氣氛和效果。
小提示：你可以嘗試使用“蝴蝶光”，來(lái)拍攝充分戲劇性的人像作品!方法是將頂光置于主體正上方稍偏移一點(diǎn)點(diǎn)的位置，再調(diào)整燈光角度，使人物鼻子的陰影落在人中稍偏下的位置上。
top4:背光可以作為柔光的光源
很少有被攝物僅僅靠背光照亮。如果一個(gè)人站在明亮的窗戶前，他面向的墻壁會(huì)反射部分光線落在他身上。如果一個(gè)人在戶外，即使背景是明亮的陽(yáng)光，正面也會(huì)有來(lái)自天空的光線照射。你可以使用反光板，將背光反射回被攝物的身上增加其曝光量。
小提示：太陽(yáng)的背光也是一個(gè)很好的光源，在室外可以利用這一特性創(chuàng)作出充滿陽(yáng)光感的照片，不過(guò)要注意主體容易欠曝。
top5:光線是有色彩的
盡管有的時(shí)候光線看前來(lái)像“無(wú)色”，我們將光線的色彩稱其為色溫。只是我們的眼睛和大腦會(huì)自動(dòng)調(diào)整和感應(yīng)，令我們難以察覺(jué)。但數(shù)碼相機(jī)和菲林則會(huì)記錄我們看不到的色彩。
清晨和傍晚的陽(yáng)光擁有溫暖的色調(diào)，中午陽(yáng)光投射的陰影則很藍(lán)。對(duì)于數(shù)碼相機(jī)而言，你可以使用白平衡功能來(lái)消除或強(qiáng)調(diào)光線的顏色。例如可以增加風(fēng)光或人像照片中的暖色調(diào)。
小提示：晴天拍攝的相片，特別是陰影部分會(huì)非常藍(lán)，這時(shí)將相機(jī)的白平衡設(shè)置為陰天可以在照片中增加金黃色，等于在鏡頭前加了一片暖色濾鏡。
top6:用反射來(lái)柔化光線
如果將一束很窄的光線射在一個(gè)較大、反光度不強(qiáng)的表面(例如是磨砂玻璃面、例如是墻壁、塑膠反光板)上時(shí)，光線在反射的過(guò)程，中會(huì)發(fā)生被分散到較寬廣的區(qū)域。但如使用一些反光度較高，例如是鋁紙或鏡子的話，光線被反射后，仍然會(huì)十分集中，無(wú)法起到柔化作用。
小提示：如果你將鋁紙(在超市買來(lái)將進(jìn)焗爐用那種)揉成一團(tuán)，展開后將光面向外，包在一塊紙板上，可以得到一塊特殊反光板!這塊自制反光板可以在被攝物上增加閃閃發(fā)亮的光點(diǎn)。
top7:柔光罩能令光線變更廣、更柔和
以云做例子，原理是當(dāng)云遮擋陽(yáng)光時(shí)，被照物的陰影會(huì)變得不太明顯。而當(dāng)云層再厚一點(diǎn)，陰影甚至?xí)�。云和霧，都會(huì)使光線分散射擴(kuò)散向四周。在陰天和大霧時(shí)，光源會(huì)變得非常廣而不集中，天空中的水氣就像一個(gè)巨型的柔光箱，將陽(yáng)光柔化。
小提示：半透明的塑膠或白色織維物料，都可以用來(lái)柔化強(qiáng)光。你可以在人工光源如影樓燈前加柔光罩;如果在明亮的陽(yáng)光下，也可以使用柔光篷或柔光箱來(lái)柔化光線。
top8:光源越廣，光線越柔和
廣闊的光源可以柔化陰影、降低對(duì)比度和柔化被攝物的紋理，較窄的光源則相反。背后的原理是當(dāng)光源越廣，射在物體上的光線擴(kuò)散的方向就越多，這樣會(huì)令場(chǎng)景整體更明亮，并減輕陰影的強(qiáng)度。
小提示：好好利用自然光，可將人像主體安排在一扇不受陽(yáng)光直射，又大又明亮的窗旁邊，窗可以起到柔光箱的效果，不需要影樓燈你亦可得到柔光睪的效果。
top9:光源越近，光線越柔和
原理是，當(dāng)光源離被攝物越近，對(duì)被攝物來(lái)說(shuō)，光線的來(lái)源就越大越分散;當(dāng)光源離被攝體越遠(yuǎn)，光源相對(duì)就越小越窄。以陽(yáng)光為例，太陽(yáng)的直徑是地球的109 倍，本應(yīng)是個(gè)很闊的光源。但太陽(yáng)距地球9300萬(wàn)公里，只占我們天空很少的一部分，因此當(dāng)晴天陽(yáng)光直射在物體上時(shí)，光線就會(huì)很硬。
小提示：如在室內(nèi)用影樓燈拍攝，可以通過(guò)改變光源與被攝物之間的距離，來(lái)控制光線的柔和度。
top10:光源越遠(yuǎn)，主體也越暗
這是常識(shí)吧?光線會(huì)隨著光源的遠(yuǎn)離而迅速衰減。而如果光線經(jīng)過(guò)折射，其行進(jìn)距離也會(huì)增加，反射出來(lái)的光度會(huì)不如直射那樣強(qiáng)。如果光源很近，主體就會(huì)更亮。
小提示：在天氣差的日子，于室外拍攝人像時(shí)，應(yīng)使用閃光燈，這樣可消除人臉部的陰影，也不會(huì)影響背景的曝光值。因?yàn)殚W光燈發(fā)出的光未能強(qiáng)至影響背景光度。
拓展：風(fēng)景人像攝影技巧
不可否認(rèn)，對(duì)于“死而未僵”的膠片攝影來(lái)說(shuō)，在這種小眾化的消費(fèi)行為中，攝影師的個(gè)人喜好起著絕對(duì)的推動(dòng)作用。但不同于單純的自我消遣，將其放在商業(yè)婚紗的范疇下，就要去追求顧客的認(rèn)可與時(shí)間的認(rèn)可。
無(wú)論如何，在這個(gè)懷舊和嘗鮮幾乎并置的年代，還是有很多人會(huì)喜歡上膠片和它的表達(dá)方式。無(wú)論藉由何種介質(zhì)與載體，用心拍才能得到那些充滿溫情和氣味感的畫面，使人愉悅，使人滿足。
在婚紗拍攝中使用膠片顯然是比較小眾的做法，如果探究我的初衷，首先是自己喜歡，然后就是希望還有人也喜歡。
我很早開始嘗試在數(shù)碼拍攝的同時(shí)“混搭”一些膠片，這樣的方式顧客很容易接受。其實(shí)沒(méi)有人會(huì)不喜歡，唯一的問(wèn)題不過(guò)是：我要為此多付出多少價(jià)值。數(shù)碼改變了我們很多，包括像我一樣喜歡膠片的攝影師或愛好者恐怕內(nèi)心都很矛盾：是為了某些終將逝去的徒勞挽留么?是為了在最后的道路上留下與眾不同的獨(dú)特體驗(yàn)么?也許，都有。
而從另一個(gè)角度來(lái)看，膠片體驗(yàn)對(duì)很多年輕人來(lái)說(shuō)反而是完全新鮮的東西，這也正是他們投入其中的最大動(dòng)力。Lomo、寶麗來(lái)、徠卡，各大攝影社區(qū)相繼開放膠片專區(qū)，每一個(gè)有關(guān)膠片的熱點(diǎn)，每一次懷舊潮流的熱捧，其實(shí)都證明了這一點(diǎn)。
我們現(xiàn)在所做的有關(guān)膠片的種種細(xì)微舉動(dòng)，也許會(huì)對(duì)未來(lái)產(chǎn)生影響，也許不會(huì)。但無(wú)論如何，堅(jiān)持自己的堅(jiān)持，用心拍攝才是最重要的事。不必一定要看清未來(lái)，喜歡就拍好了，拍到最后一個(gè)卷，用有限的膠片，慢慢思考，享受攝影和生活。
1 感受色彩的魅力
不同膠卷對(duì)顏色的反應(yīng)，或者說(shuō)敏感度不同。這種各具特色的表現(xiàn)很有吸引力，現(xiàn)在數(shù)碼后期調(diào)色的時(shí)候，很多人也喜歡模仿某些膠片的色彩特性。
膠片的色彩表現(xiàn)方面有太多專業(yè)的技術(shù)文章，我只從個(gè)人使用經(jīng)驗(yàn)的角度簡(jiǎn)單概括。不知是巧合還是設(shè)計(jì)如此，膠卷外包裝的主色調(diào)往往就是其表現(xiàn)得最好的顏色。比如：富士的綠，柯達(dá)的黃，愛克發(fā)的紅，三菱的藍(lán)等。
2 掌控影調(diào)的風(fēng)格
膠片成像的質(zhì)感一向被我們津津樂(lè)道，特別是在黑白影調(diào)的表現(xiàn)上，無(wú)論是鮮明、銳利的反差，還是細(xì)膩、油潤(rùn)的層次，膠片極大的寬容度和可塑性都集中體現(xiàn)著它的魅力。
從個(gè)人的使用經(jīng)驗(yàn)上看，國(guó)產(chǎn)的黑白膠卷，比如公元和樂(lè)凱，其過(guò)渡沒(méi)有富士和柯達(dá)、伊爾福好，細(xì)節(jié)也比較粗糙。伊爾福的表現(xiàn)最佳，后期暗房沖洗操作的空間也很開闊，曾被稱為黑白膠片專家。而手工沖洗、印放黑白膠片更是體驗(yàn)攝影樂(lè)趣的最佳途徑之一。
3 體會(huì)顆粒的質(zhì)感
膠片的感光度正常有25度到3200度，現(xiàn)在市場(chǎng)上能看到的就只有常見的100度、200度、400度，其他的高速膠片大多已難覓身影。度數(shù)越小顆粒感就越細(xì)膩，反之顆粒感就越大;同時(shí)顆粒的粗細(xì)也要視光線情況而定，晴天光照充足時(shí)比陰天光照不足時(shí)的顆粒要細(xì)膩，這些與數(shù)碼表現(xiàn)差不多。
但膠片在任何情況下都不可能像數(shù)碼在低感光度成像時(shí)那么光潔、平滑，顆粒感的存在是膠片影像的特質(zhì)之一。
數(shù)碼總是在強(qiáng)調(diào)降噪，但是顆粒感并不是判斷照片好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)，如果你嘗試使用膠片，也許能夠從不同于數(shù)碼的習(xí)慣性思路去重新看待一些問(wèn)題。
4 享受不確定的驚喜
用膠片拍攝能夠給我們帶來(lái)很多未知感和不確定性。對(duì)于習(xí)慣了使用可見即可得的數(shù)碼相機(jī)的人來(lái)說(shuō)，使用膠片的過(guò)程更像是從新認(rèn)識(shí)攝影的過(guò)程。即便對(duì)一個(gè)深思熟慮的膠片攝影師來(lái)說(shuō)，在按下快門的剎那，內(nèi)心也只有基本的預(yù)知和判斷。最后成像究竟如何，有沒(méi)有意外狀況發(fā)生，也是要等沖曬出來(lái)才能一目了然。
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