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影視剪輯的小技巧精編
剪輯就是將影片制作中所拍攝的大量素材，經(jīng)過(guò)選擇、取舍、分解與組接，最終完成一個(gè)連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。接下來(lái)由小編分享一些有關(guān)影視剪輯的小技巧。
影視剪輯的小技巧精編
一、影視剪輯者必備
在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作的眼力，剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫(huà)面連接的剪切的能力，運(yùn)用影像和選擇音樂(lè)的能力，以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。
剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫(huà)面所組成的電影以跳動(dòng)感，給影像注入生命。 剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來(lái)。透過(guò)素材，看到作品應(yīng)有的面貌。
二、尋找剪切點(diǎn)的方法
應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接?尋找剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要工作之一。 在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫(huà)面的頂點(diǎn)。 所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。 影像是一連串靜止畫(huà)面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫(huà)面看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的。 因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫(huà)面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開(kāi)始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。
三、產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)
讓我們以翻書(shū)的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。 如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開(kāi)始拍攝，忠實(shí)地將翻書(shū)的動(dòng)作從一開(kāi)始 拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就能知道是翻書(shū)的動(dòng)作。 但是，僅僅讓人看明白是無(wú)法 體現(xiàn)出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢? 我們把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫(huà)面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。
這種改變對(duì)于理解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。
四、電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè)
有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。 書(shū)頁(yè)翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書(shū)動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。 根據(jù)作品的不同，前后畫(huà)面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是唯一的。 當(dāng)然，剪輯也有其固定的形式幾約定，它們可以說(shuō)是剪輯的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要，但由于剪輯本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作，所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則 ，進(jìn)行一些新的嘗試。
五、剪輯的目的
從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間 ·在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié) ·在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝 ·省略故事中空間的移動(dòng) 結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情，確定作品的最終面貌 ·有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容 ·使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，突出情節(jié)性要素。
六、動(dòng)作剪輯中的固定規(guī)則
被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。 動(dòng)作連接，是指對(duì)被拍攝物體的動(dòng)作進(jìn)行的剪輯。 從前，常常要因?yàn)楦鼡Q膠卷而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而用不同的鏡頭連接起來(lái)的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象。據(jù)說(shuō)這就是這一剪輯方法的起源所在。
1.動(dòng)作以7：3連接 首先看一下動(dòng)作剪輯中的基本之基本，“動(dòng)作連接”。
“動(dòng)作連接”是指把一個(gè)動(dòng)作用兩個(gè)畫(huà)面來(lái)連接的剪輯方法。 從理論上說(shuō)，這兩組影像只是畫(huà)面大小上的差別，描述的是同一時(shí)刻的同一動(dòng)作，所以從任何一點(diǎn)開(kāi)始剪輯都可以。 但是，這時(shí)會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作不連貫或重復(fù)的現(xiàn)象。最終剪輯出來(lái)的影像缺少節(jié)奏感。 一般的影像剪輯方法是按照7：3或3：7的比例來(lái)連接動(dòng)作，以達(dá)到動(dòng)作流暢的效果。這樣一來(lái)，不僅前后動(dòng)作看起來(lái)連貫，節(jié)奏感和生動(dòng)感也應(yīng)運(yùn)而生。 當(dāng)然，按照7：3的比例連接并不是絕對(duì)的真理。根據(jù)素材和剪切點(diǎn)的不同，人眼有時(shí)會(huì)產(chǎn)生重復(fù)、跳越的錯(cuò)覺(jué)。 所以，故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來(lái)，動(dòng)作反而看起來(lái)更加自然流暢。 在不同的影像中嘗試著改變剪切點(diǎn)來(lái)看看效果吧。
2.把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)
將不同的被拍攝物體的多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，也就是通常所說(shuō)的“單個(gè)動(dòng)作剪輯”。 下文是使用的范例是：被打出本壘打的投手和一壘手回頭看著飛出去的球。兩位選手在同一時(shí)刻完成“回首”這一動(dòng)作。 要想充分運(yùn)用甩有的素材，一定會(huì)采用這樣的連接：打出全壘打--投手回頭--壘手回頭--遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球。 但是，采用這種連接方法，兩位選手回頭的動(dòng)作就重復(fù)了，會(huì)給觀眾贊成一種沉悶的印象。 單個(gè)動(dòng)作剪輯會(huì)把這兩個(gè)回頭動(dòng)作整合成一個(gè)，通過(guò)剪輯來(lái)消除時(shí)間差。 具體而言，就是在投手回頭動(dòng)作的前半部分進(jìn)行剪切，連接上一壘手回頭動(dòng)作的后半部分，這樣能加強(qiáng)速度感并使畫(huà)面連貫。 動(dòng)作連接的要點(diǎn) 兩臺(tái)攝像機(jī)在相同的位置和角度拍攝出了兩種不同大小的影像。如果是不同的位置和角度，也可以使用這一規(guī)則來(lái)處理。 當(dāng)然，如果素材不是同時(shí)拍攝而成的，只要改變一下角度，以某一動(dòng)作的頂點(diǎn)(某一具特征性的動(dòng)作)為剪切點(diǎn)，連接的方法會(huì)有很多種。例如，先拍攝球出手前的一瞬間，隨后再拍攝出球后手向下收回的動(dòng)作，然后把它們進(jìn)行連接。
以動(dòng)作為中心進(jìn)行剪輯時(shí)，必須注意幾個(gè)方面的問(wèn)題，以下就是要點(diǎn)所在。
(1)將時(shí)間看起來(lái)較長(zhǎng)的鏡頭作為主要鏡頭。
(2)考慮畫(huà)面的上下左右，以免影響動(dòng)作的連續(xù)性。
(3)大幅度改變運(yùn)用和攝像機(jī)的位置會(huì)畫(huà)面的氣勢(shì)。
(4)按照實(shí)際時(shí)間進(jìn)行的連接看上去會(huì)比較拖沓，因此要壓縮過(guò)渡動(dòng)作中能省略的部分。特別是動(dòng)作激烈的場(chǎng)面，鏡頭的長(zhǎng)度要縮短。
(5)同時(shí)拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或省略一些鏡頭，動(dòng)作會(huì)更為流暢。
(6)同一動(dòng)作使用不同的畫(huà)面連接時(shí)，要盡量在動(dòng)作的頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。
3.有目的地重疊動(dòng)作用以強(qiáng)調(diào)
通過(guò)有目的地重復(fù)，用以強(qiáng)調(diào)某一動(dòng)作，這種方法被 稱為雙重動(dòng)作或是三重動(dòng)作。 范例影像中，把投手手臂舉到最高點(diǎn)的鏡頭作為剪切點(diǎn)，連接從前方、后方拍攝到的這一動(dòng)作，最后再連接出球后手向下收回的側(cè)面全鏡頭。 這樣一來(lái)，對(duì)于觀眾不說(shuō)，動(dòng)作可能并不是那么流暢，但是“出球”的動(dòng)作重復(fù)了3次(三重動(dòng)作)，給人印象十分深刻。 雙重動(dòng)作，只有當(dāng)有意識(shí)地想要突出某一動(dòng)作時(shí)才有效，而且要盡量的精短，以免冗長(zhǎng)。
4.激烈的動(dòng)作場(chǎng)面可能省略中間部分
剪輯的目的之一在于時(shí)間和空間上的省略。 如果按照實(shí)際時(shí)間的推移和空間的移動(dòng)進(jìn)行剪輯，再多的時(shí)間都不夠表現(xiàn)，觀眾也會(huì)覺(jué)得冗長(zhǎng)、乏味。 這時(shí)，比較有效的方法是抽取同一動(dòng)作的部分中間鏡頭，然后連接組合。 這種方法也被稱為中間抽去手法。 它的作用是能大幅度地縮減時(shí)間，增加影片的速度感，讓觀眾百看不厭。 運(yùn)用這種手法時(shí)，必須選擇抽去哪些鏡頭，這是難點(diǎn)所在。
最重要的是不能剪切掉動(dòng)作的頂點(diǎn)(特征性動(dòng)作)。手臂舉到最高處、手臂放到最低點(diǎn)、最生氣時(shí)的臉、笑得最燦爛時(shí)的臉等，如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭，就無(wú)法了解動(dòng)作會(huì)朝哪個(gè)方向發(fā)展。 跳躍式剪輯發(fā)展了這一手法，它是中間抽去手法的一種，由戈達(dá)你創(chuàng)立，如唱機(jī)針般地對(duì)影像進(jìn)行跳躍式的連接。 跳躍式剪輯敢于打破傳統(tǒng)剪輯的禁忌，使制作讓人印象深刻的場(chǎng)面成為可能。 動(dòng)作的中間抽去手法 通過(guò)抽去中間鏡頭來(lái)省略時(shí)間并突出速度感時(shí)，必須注意選擇應(yīng)該省略哪些.省略其他鏡頭，最初狀態(tài)、投球時(shí)手臂位置達(dá)到最高時(shí)，手臂下垂，僅用這3個(gè)鏡頭就能最低限度地表現(xiàn)了出投球的動(dòng)作。
5.連接FRAME IN和FRAME OUT畫(huà)面
被拍攝物體在拍攝框架中，這被 稱為FRAME IN。 反之，被拍攝物體離開(kāi)拍攝范圍，則稱之為FRAME OUT。 走路或奔跑中的人、動(dòng)物、小轎車、電車，這些移動(dòng)中的物體都可以對(duì)它們進(jìn)行剪輯。 我們一起來(lái)考慮一下怎樣連接同一被拍攝物體在不同背景下的FRAME IN和FRAME OUT畫(huà)面。 自行車從鏡頭前騎過(guò)的場(chǎng)面，在不同地點(diǎn)拍攝兩組同樣大小的鏡頭。 當(dāng)然，我們可以按照從自行車駛?cè)肟瘴枧_(tái)(鏡頭中只有背景，沒(méi)有被 拍攝物體)到自行車駛出鏡頭的順序連接。 這樣的連接方法沒(méi)有錯(cuò)，但是空間上顯得過(guò)于空曠，而且動(dòng)作不夠流暢。 優(yōu)秀的、有節(jié)奏感的動(dòng)作連接方法是在前一組鏡頭是被拍攝物體即將離開(kāi)拍攝范圍時(shí)，然后連接上后一組鏡頭中物體剛剛進(jìn)入拍攝范圍的鏡頭。 要點(diǎn)是使用被拍攝物體一半在鏡頭中，一半在鏡頭外的畫(huà)面。這樣連接動(dòng)作看上去會(huì)比較流暢。 如果被拍攝物體在前后兩組鏡頭中的角度不同，在FRAME IN和FRAME OUT之間加入一幀空舞臺(tái)鏡頭，畫(huà)面前后會(huì)更為連貫。
影視剪輯的一般規(guī)律
1、 正確的剪切點(diǎn)：
剪輯是將許多零碎的畫(huà)面片斷串聯(lián)為一個(gè)有節(jié)奏的整體的過(guò)程，這就涉及到一個(gè)應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接的問(wèn)題。
這里要提到一個(gè)畫(huà)面頂點(diǎn)的概念，所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面中動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，收回笑容的瞬間等。
這里要提到一個(gè)剪輯技巧：因?yàn)橛跋袷且贿B串靜止畫(huà)面的連續(xù)，前面一個(gè)鏡頭的畫(huà)面在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以在實(shí)際剪輯工作中，遇到快速運(yùn)動(dòng)(畫(huà)面內(nèi)容)的鏡頭，要將剪切點(diǎn)提前一點(diǎn)。這樣可產(chǎn)生體現(xiàn)出影像的旋律感和舒適感。比如一個(gè)翻書(shū)的動(dòng)作，我們可以把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)，若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成25幀畫(huà)面，那么就選擇從第4或5幀處進(jìn)入。將后點(diǎn)設(shè)為第21幀左右，這樣不會(huì)對(duì)觀眾理解翻書(shū)動(dòng)作產(chǎn)生影響，相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和前后鏡頭的連貫性。
2、 動(dòng)作剪輯中的固定規(guī)則：
指被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。
方法是將同一連續(xù)動(dòng)作用不同機(jī)位和景別連接起來(lái)。為什么這么作：起源傳說(shuō)：一盤膠片時(shí)間很短，從前常常要因?yàn)楦鼡Q膠片而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而人們發(fā)現(xiàn)用不同的鏡頭連接起來(lái)的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象，后來(lái)演變成動(dòng)作剪輯的固定方法。
第一點(diǎn)：動(dòng)作以7:3連接。
同一機(jī)位，不同景別時(shí)一般采取這種方法。如正面拍攝一個(gè)投手投球的動(dòng)作，一個(gè)全景、一個(gè)近景，可以在全景開(kāi)始30%或70%處接近景投手的細(xì)節(jié)，使整體動(dòng)作達(dá)到流暢。當(dāng)然根據(jù)素材的不同，可以故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來(lái)，使整個(gè)動(dòng)作體現(xiàn)另外的含義。
第二點(diǎn);把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)。
第一點(diǎn)介紹的是用不同的鏡頭連接同一個(gè)被攝物體，此處要介紹將不同的被拍攝物體的多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，也叫“單個(gè)動(dòng)作剪輯”。如擊球動(dòng)作，一般會(huì)這樣處理：打出全壘打=》投手回頭=》一壘手回頭=》遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球。采用這種剪輯方法，兩位選手回頭的動(dòng)作就重復(fù)了，會(huì)給觀眾造成沉悶的印象。通過(guò)“單個(gè)動(dòng)作剪輯”會(huì)把這兩個(gè)回頭動(dòng)作整合成一個(gè)，通過(guò)剪輯來(lái)消除時(shí)間差。
具體作法是：在投手回頭動(dòng)作的前半部分進(jìn)行剪切，連接一壘手回頭的后半部分，這樣能加強(qiáng)速度感并使畫(huà)面連貫。當(dāng)然在實(shí)際剪輯中我們?yōu)榭梢栽诩右唤M現(xiàn)場(chǎng)觀眾回頭的鏡頭，來(lái)強(qiáng)化飛得很高很遠(yuǎn)的球(剪輯無(wú)定式)。
第三點(diǎn)：有目的地重疊動(dòng)用，用以強(qiáng)調(diào)。
如動(dòng)作影片中必殺技的鏡頭，可以采用不同角度重放，或同角度快慢鏡重放。強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力。成龍影片經(jīng)常使用。
第四點(diǎn)：激烈的動(dòng)作場(chǎng)面可以省略中間部分。
第五點(diǎn)：連接Frame In和Frame Out畫(huà)面。
第六點(diǎn)：用暗鏡頭或共同點(diǎn)連接不同被拍攝物體的動(dòng)作。
作用是大幅度縮減時(shí)間，增加影片的速度感。MTV常用。
動(dòng)作連接的畫(huà)點(diǎn)：
將時(shí)間看起來(lái)較長(zhǎng)的鏡頭作為主要鏡頭
考慮畫(huà)面的上下左右，以免影響動(dòng)作的連續(xù)性
大幅度改變動(dòng)作和攝像機(jī)的位置會(huì)增強(qiáng)畫(huà)面的氣勢(shì)
按照實(shí)際時(shí)間進(jìn)行的連接看上去會(huì)比較拖沓，因此要壓縮過(guò)渡動(dòng)作中能省略的部分。特別是動(dòng)作激烈的場(chǎng)面，鏡頭的長(zhǎng)度要縮短。
同時(shí)拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或省略一些鏡頭，動(dòng)作會(huì)更流暢。
同一動(dòng)作使用不同的畫(huà)面連接時(shí)，要盡量在動(dòng)作頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。
3、 場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和和制造連接點(diǎn)
第一點(diǎn)：相溶：指讓前面的畫(huà)面慢慢消失，同時(shí)讓后面的畫(huà)面徐徐出現(xiàn)。
與剪切相比，給人的印象更加柔和，使用起來(lái)也非常簡(jiǎn)單，可以說(shuō)幾乎是不會(huì)失敗的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換方法。
第二點(diǎn)：淡入淡出：以黑色過(guò)渡。
第三點(diǎn)：用遮掩物連接不同場(chǎng)景。
第四點(diǎn)：用模糊畫(huà)面連接不同的場(chǎng)景。
第五點(diǎn)：用運(yùn)動(dòng)造成的模糊效果連接鏡頭。
第六點(diǎn)：用一樣的風(fēng)景來(lái)連接鏡頭�！翱涨小�
第七點(diǎn)：用曝光效果連接鏡頭�！皬V告和音樂(lè)電視”
第八點(diǎn)：用分割畫(huà)面過(guò)渡到后續(xù)鏡頭。
4、 其他有代表性的剪輯方法：
第一點(diǎn)：讓同時(shí)進(jìn)行的不同鏡頭交替出現(xiàn)。
第二點(diǎn)：當(dāng)連接很困難時(shí)，干脆跳出。
第三點(diǎn)：用不同框架的鏡頭連接，產(chǎn)生節(jié)奏感�！耙话悴捎萌齻�(gè)鏡頭一組漸進(jìn)”
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