影視調(diào)色方法六則

　　影視作品是真實的情感在銀幕流淌，想要成為一名合格的調(diào)色師，要掌握影視調(diào)色的法則。下面小編為大家整理了影視調(diào)色方法六則，希望能幫到大家！

　　一.熟讀影片劇本

　　不僅限于調(diào)色，這個問題經(jīng)常被許多影視后期工作者所忽視。熟讀劇本的重要性，真的比許多人想象的還要大。

　　要知道，真正的電影劇本是為銀幕而寫作的，也就是說，好的劇本是具有畫面感的。影像中的色彩也參與了敘事，在調(diào)色工作進行之前，我們必須先了解劇本所講述的故事。

　　下面以移民題材的電視劇《填四川》為例，此場景為農(nóng)家小院中一行人商議建房買種子所需錢財?shù)氖乱恕?剛開始從畫面分析，農(nóng)家小院，炊煙裊裊，好一幅悠然恬淡的田園畫，于是我們往往本能地將其調(diào)成暖色調(diào)。但是通過劇本得知，填川移民所到之地，地廣人稀，地處荒野農(nóng)村，所以又做了些調(diào)整，將畫面調(diào)成綠色 調(diào)，反映了偏遠農(nóng)村的大環(huán)境。再后來，通過前后故事的解讀，發(fā)現(xiàn)這個場景雖然是一個充滿希望、充滿 喜悅的場景，但是下一部分就是有人來將他們意外所得的金子要回，他們千里迢迢移民到此，地廣人稀，房屋簡陋， 好不容易有錢開墾土地，建造房屋，無奈又有人來此要錢。根據(jù)劇本內(nèi)容，則將這一畫面調(diào)成了帶有悲涼色彩的 藍色調(diào)。

　　可見，剛開始對畫面的判斷是片面的、主觀臆斷的，只有通讀劇本，了解前后關(guān)系，才會對畫面 有一個全面的整體的把握。因此，要想做一名合格的調(diào)色師，首要任務必須是熟讀劇本。

　　二.調(diào)整心情

　　影視作品是真實的情感在銀幕流淌，影視作品也是由無數(shù)的情感的積累而組成。好的藝術(shù)作品，往往都是創(chuàng)作者在充滿激情的良好狀態(tài)下產(chǎn)生的；而一部好的影片，其創(chuàng)作時的情感狀態(tài)決定了 影片的藝術(shù)高度。同樣，影視調(diào)色工作中，調(diào)色師的情緒狀態(tài)應該能夠達到影片創(chuàng)作時的激情狀態(tài)，在對劇本的充分了解下，在一 個調(diào)整好的狀態(tài)下，才能產(chǎn)生情感共鳴，進而更好地將色彩處理達到影片該有的技術(shù)水準與藝術(shù)高度。

　　而人類視覺對顏色的識別，情緒因素帶來的差異更大。這就要求我們進行調(diào)色工作之前，要調(diào)整一下自己的 心情，如果覺得狀態(tài)不好，或者有一些小的負面情緒，那么就不要去做眼前的調(diào)色工作。很多人可能覺得這言過其實 有些夸張。事實上，如果你帶著情緒進行調(diào)色工作，那么你對色彩的敏銳度及其判斷力會嚴重下降或者偏移，即使你 完成了工作，第二天你再回頭看，也會是一塌糊涂，務必還要重新來過。

　　三.構(gòu)思立意

　　無論是抽象還是具象的作品，色彩都是以比自然狀態(tài)所賦予的更多的意義來豐富空間形態(tài)的。作為調(diào)色師，應當將影像色彩在創(chuàng)作過程中匠心獨運地展開想象，最終形成貫穿于整個作品內(nèi)容與形式的總觀念和思想性。

　　影片《帶我去遠方》中，小女孩阿桂是色盲，所以她眼中的世界必然是另一種色彩。影片中并不是將所有的 阿掛的視角調(diào)成另類的色彩，而是在阿桂爸爸給阿桂有色眼鏡的時候展現(xiàn)了阿桂眼中的另一個不同色彩的世界。

　　在調(diào)色工作中，我們可以將色彩進行適度的處理，恰如其分地表現(xiàn)色彩的形式與內(nèi)容；我們還可以將色彩進行大 膽的創(chuàng)新新處理，發(fā)揮天馬行空的想象。然而，適度處理與大膽創(chuàng)新之間的關(guān)系卻又令人難以準確把握。只有人心之 感，才能感人之心。

　　四.與導演、攝影師、燈光師的合作

　　一個好漢三個幫，調(diào)色師再強，沒有與前期導演、攝影師和燈光師的良好合作的話，你會開始懷疑人生的！

　　在影視制作過程中，導演將電影劇本所描寫的形象，運用電影的特殊表現(xiàn)手段，創(chuàng)造性地體現(xiàn)為銀幕形象；攝影師則盡可能多地捕捉信息，并涉及光線、運動、畫面構(gòu)圖的 處理及何種攝影技巧的運用，并通過鏡頭，捕捉盡可能高的動態(tài)亮度的顏色位深，為后期制作提供最大的可能；而燈光師則協(xié)助攝影師完成影片的造型處理，完成電影攝影技術(shù)工作和藝術(shù)任務。

　　在進行調(diào)色工作時，調(diào)色師在熟讀劇本之后，要同導演進行溝通，理解導演的創(chuàng)作意圖，將其付諸畫面。此外，還要同攝 影師交流其構(gòu)圖理念，同燈光師交流光線的處理。

　　有時候，我們對畫面的光影處理可以是創(chuàng)造性的。在電視劇《填四川》中，有一個場景是小文儒去當鋪典當首飾 以給娘治病。此畫面太平，缺乏光影層次與戲劇性。當鋪老板充當?shù)氖切牡厣屏嫉臒嵝哪c好人的角色，救 人于水火。因為拍攝時在小文儒背后有燈光，所以小文儒在畫面中顯得較亮，故我們將前景的亮度降低。我們可以看到，畫面中的光源部分是窗子，為了表現(xiàn)當鋪老板的高尚，我們將老板面部亮度提高。除此之外，我們添加節(jié)點模擬窗外光線射入屋內(nèi)的效果。經(jīng)過多個節(jié)點的認真調(diào)整之后，我們最終得到了想要的 影像效果。

　　五.修改與復查

　　在調(diào)色工作完成后，我們往往會隔一天，或者出去休息一段時間，再回頭來看。千萬不要一次性調(diào)色完成之后就認為工作已經(jīng)完成了。由于長期在工作間，對色彩的感應會變得遲鈍，調(diào)色工作久了會出現(xiàn)偏差。往往工作一段 時間，就需要看看窗外的風景或是休息一下。整個調(diào)色工作雖已完成，但當你睡一覺或者出去活動一段時間再回來，就會發(fā)現(xiàn)，很多鏡頭的色彩已經(jīng)完全不是你當初想要的效果，有的可能曝光過度，有的可能飽和度過高，等等。這 時候我們就需要再做一些調(diào)整。

　　六.膚色處理指南

　　影視攝制工作中，燈光與攝影都在力所能及地做一件事情，就是如何更好地還原人物在真實環(huán)境之中的膚色。針對這一問題，膠片生產(chǎn)商專門做了技術(shù)研究，生產(chǎn)了不同光線條件下最大可能地對皮膚進行還原的高質(zhì)量的膠片；化妝師盡最大可能彌補人物膚色本身的瑕疵；攝影師將攝影機調(diào)整到最佳的狀態(tài)獲取人物皮膚影像；在影視后期調(diào)色工作中，調(diào)色師則充當了“數(shù)字化妝師”的角色，將人物的膚色調(diào)整到最完美的狀態(tài)。

　　然而對于一些難處理的皮膚，比如滿是胡渣鐵青色的臉，如果影像需要更加柔和的皮膚，那么化妝不能完全做到的，可以在后期調(diào)色工作中進行修繕補償。

　　《暮光之城》中的人物膚色處理

　　有時候，通過調(diào)色工作可以完全取代化妝工作。超高清時代，化妝趨向于更加精準真實，而通過調(diào)色工作使得這 一工作不再依賴于化妝顏料。《暮光之城》中，愛德華一家打棒球時遇到吸血鬼勞倫等三人，為了表現(xiàn)吸血鬼勞倫已 經(jīng)聞到了人類貝拉的氣息，鏡頭給了勞倫的眼睛一個特寫，而這時勞倫的眼睛由正常的黑白色變成了血紅色，通過表 演是不可能達到這種藝術(shù)效果的，以前只能通過復雜的化妝來實現(xiàn)。如今調(diào)色工作使得這一工作變得更加容易，通過 后期影視調(diào)色，我們可以將勞倫的眼睛調(diào)成任何一種顏色。

　　《暮光之城》中調(diào)色替代化妝的效果

　　我們以往會通過化妝來實現(xiàn)的效果，隨著超高清時代的來臨,便存在一定的風險，稍有不慎，就會給人假的感覺，從而脫離了劇情將觀眾排斥到影片外。在這方面的問題中，影視調(diào)色可以完全取代化妝工作，從而取得逼真的視覺效果，調(diào)色工作甚至可以輕松地將顏色的變化過程逼真顯現(xiàn)； 而化妝工作要實現(xiàn)這一過程則是難上加難，既費精力又費時間。

　　《大話西游》中白晶晶手、唇部色彩還是更多依賴化妝這種容易穿幫的方式

　　調(diào)色工作還會彌補由于演員表演所造成的技術(shù)上的不足。比如某個場景需要演員用一個長鏡頭從正常的臉色變得 羞赧腓紅，然后劇情急轉(zhuǎn)，演員臉色變得煞白。這樣的效果要求演員表演出來有很大的困難，借助于化妝也只能是將 鏡頭分開拍攝。但是調(diào)色工作使得表演更加簡單，演員只需要表演出相應的情緒，后期調(diào)色工作中通過調(diào)色處理，我們會很方便地得到想要的藝術(shù)效果。

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