越劇知識(shí)普及
導(dǎo)讀：想要學(xué)習(xí)越劇的大家，都知道越劇有什么流派嗎？一起跟著小編來了解一下吧！
越劇的十三大流派
越劇流派 包括劇目、唱、念、做等各種藝術(shù)因素，集中體現(xiàn)在所塑造的典型藝術(shù)形象中，其中，唱腔所具有的獨(dú)創(chuàng)性最強(qiáng)，特點(diǎn)最突出，影響也最大，因此人們稱之為流派唱腔。越劇的流派唱腔由曲調(diào)和唱法兩大部分組成，在曲調(diào)的組織上，各派通過旋律、節(jié)奏以及板眼的變化形成各自的基本風(fēng)格，在演唱方法上則通過發(fā)聲、音色以及潤腔裝飾的變化形成不同的韻味美。
王派——是王文娟創(chuàng)立的越劇旦角流派。王派唱腔很注重音調(diào)節(jié)奏與語勢感情的結(jié)合。王文娟的唱腔平易樸實(shí)，自然流暢，韻味濃郁。在表演上，王文娟素有“性格演員”之稱，其唱腔也情真意切，運(yùn)腔平緩委婉而且深藏著一種內(nèi)在的力量。王文娟的中低音區(qū)音色渾厚柔美，在唱段的重點(diǎn)唱句中，則運(yùn)用高音以突出唱段的高潮，從而形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。王文娟的甩腔極具特色，句幅較長，委婉曲折，情深意長�！睹消惥び紊狭帧肥侵耐跖沙�，風(fēng)流皇帝察覺出孟麗君可能是女性，借邀她同游上林步步進(jìn)逼。女扮男裝的孟麗君則處處留神巧與周旋。王派優(yōu)秀傳人有孟莉英、錢愛玉、周云娟、舒錦霞、單仰萍、洪瑛、李敏等。
袁派——是袁雪芬創(chuàng)立的越劇旦角流派。袁派唱腔的特點(diǎn)是質(zhì)樸平易，委婉細(xì)膩，深沉含蓄，韻味醇厚。袁派十分講究重點(diǎn)唱句的演唱，擅用噴口、氣口、加虛詞以及強(qiáng)音、頓音等技巧進(jìn)行特殊處理，造成演唱上的高潮。袁派的甩腔也常通過句幅的擴(kuò)充、節(jié)奏的頓挫、調(diào)式的交替、結(jié)構(gòu)的變化，使旋律迂回曲折，回味無窮。如《白蛇傳·斷橋》中的"到如今，鳳泊鸞飄兩地怨"的甩腔，通過句頭、句幅的樂匯擴(kuò)充，顯得柔婉悠長。袁派優(yōu)秀傳人有戚雅仙、張?jiān)葡�、李沛婕、陳慧迪、徐瓊、徐曉飛等。
范派——是范瑞娟創(chuàng)立的越劇小生流派。范派唱腔音域?qū)�，旋律起伏大，長句多，擅長運(yùn)用抒情性較強(qiáng)的[慢板]揭示各種人物的情感，曲調(diào)顯得華彩而有氣派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通過對(duì)唱句尾音的裝飾加花，或把伴奏的過門作為唱腔延伸的手法，使唱腔更深情纏綿。在唱腔中不通過過門，直接轉(zhuǎn)調(diào)的特殊藝術(shù)手法，是范派的又一特色。范派[弦下調(diào)]旋律性強(qiáng)，曲調(diào)抒情悠長，作為[弦下腔]的首創(chuàng)者，范瑞娟不斷創(chuàng)新，拓展這一曲調(diào)功能。如《寶蓮燈·對(duì)月思家》這段[弦下腔]，則吸收了[四工腔]明朗流暢的因素使其顯得明快而歡暢，且富有喜劇色彩，加上唱詞是長短句格式，在節(jié)奏上又作了多種變化，音樂節(jié)奏顯得更加活躍。范派優(yōu)秀傳人有丁賽君、陳琦、史濟(jì)華、邵文娟、史濟(jì)華等。
尹派——是尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派。尹派的特點(diǎn)是委婉纏綿，灑脫深沉，純樸雋永，清新舒展，是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風(fēng)格。尹派的慢板優(yōu)美舒展，尤其擅用大段敘述性“清板”細(xì)致刻劃人物感情；創(chuàng)腔時(shí)調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手段，如起腔的安排、插句的運(yùn)用、板式的轉(zhuǎn)換、甩腔的變化等等，使整段唱層次分明。尹派的起腔有鮮明特色。它起音較低，音調(diào)親切自然，在不同劇目中根據(jù)不同人物的具體感情，變化多端。如《山河戀·送信》中的“妹妹啊”，音調(diào)親切婉轉(zhuǎn)，充滿深情柔意，真切表達(dá)了對(duì)心上人的愛慕之情。尹桂芳在塑造不同人物的音樂形象時(shí)，廣泛吸收兄弟劇種的營養(yǎng)，豐富自己。在《何文秀》的“哭牌算命”一場中，唱腔以[四工腔]為基礎(chǔ)，吸收借鑒了杭劇[武林調(diào)]和蘇州彈詞的因素，創(chuàng)造了新穎的[算命調(diào)]。這種曲調(diào)說唱結(jié)合，節(jié)奏靈活，幽默詼諧，聲聲入耳。 尹派優(yōu)秀傳人有：筱桂芳、尹瑞芳、邢桂芬、尹小芳、陳書君等。
傅派——是傅全香創(chuàng)立的越劇旦角流派。傅派的唱腔極具特色，尤其是她的甩腔，吸收了京劇長拖腔的特點(diǎn)，迂回曲折，為突出總結(jié)性唱段和渲染人物情感，常用句幅擴(kuò)展、節(jié)奏頓挫、調(diào)式交替等手段，形成句幅特別長，又變化多的甩腔。。《梁�！桥_(tái)會(huì)》中，“記得草橋兩結(jié)拜”這一段唱的甩腔“馬家勢大親難退”“勢”字以重音演唱，又運(yùn)用六度下滑音的運(yùn)氣，唱完“大”字，戛然停頓，“親難退”三個(gè)字上加花擴(kuò)展，在“親、難”上用兩個(gè)短促的小氣口，抑揚(yáng)頓挫，表現(xiàn)了英臺(tái)難以言狀的悲痛和憤恨，這都是傅派典型的甩腔。傅全香嗓音條件好，音域?qū)�，音色甜亮，素有“金嗓子”之稱。她演唱的時(shí)候真假聲結(jié)合，強(qiáng)調(diào)聲音的位置和共鳴，中低音委婉柔美，高音區(qū)峭拔明亮，高低音銜接很自然，這樣就形成傅派唱腔與眾不同的特點(diǎn)。傅派優(yōu)秀傳人有：薛鶯、張金月、洪芬飛等。
徐派——是徐玉蘭創(chuàng)立的越劇小生流派。徐玉蘭唱腔的特點(diǎn)是高亢激昂，熱情奔放，剛?cè)岵⑿�，華彩跌宕。徐玉蘭的常用樂匯豐富，并始終以各種形態(tài)反復(fù)貫串于唱腔中，因此特征音調(diào)鮮明。特別是起腔、甩腔旋律華彩，節(jié)奏多變，如《紅樓夢·金玉良緣》的起腔“今天是從古到今、天上人間、第一件稱心滿意的事啊”，音調(diào)自低到高，層層上揚(yáng)，在“事”字上跳至最高音，然后快速下行，整句唱音域?qū)捴?3度，淋漓盡致地宣泄了人物當(dāng)時(shí)的感情。徐派優(yōu)秀傳人有：金美芳、劉麗華、湯麗芳、劉覺、汪秀月等。
戚派——是戚雅仙創(chuàng)立的越劇旦角流派。戚雅仙的唱腔樸實(shí)流暢，深沉含蓄。她的音域并不寬，但根據(jù)自己音色醇厚的特長，充分發(fā)揮中低音區(qū)的唱腔旋律，呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。戚雅仙的唱腔不僅擅長表現(xiàn)悲劇情緒，也能創(chuàng)造出歡快、明朗的唱腔。戚派唱腔的另一特點(diǎn)，是在平穩(wěn)的旋律中常出現(xiàn)下行小六度的跳進(jìn)音調(diào)，或六度下滑音潤腔，以加強(qiáng)語調(diào)，渲染悲憤、哀怨、激動(dòng)的情緒。尤其是[清板]起落分明，善于根據(jù)唱詞語調(diào)和人物感情在唱腔音調(diào)、節(jié)奏處理、潤腔唱法上巧妙進(jìn)行多種細(xì)微變化，寓華彩于樸素，藏變化于平淡。戚派唱腔善于通過特征音調(diào)的變化發(fā)展，賦予傳統(tǒng)老戲特殊的色彩，比如《梁�！泛汀栋咨邆鳌肥窃絼〉墓亲永蠎�，大部分越劇演員都會(huì)唱，但戚派唱這兩出戲由于特征音調(diào)貫穿其中既充分抒發(fā)了人物的感情，有展現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性色彩。戚派優(yōu)秀傳人有：周雅琴、朱祝芬、王杭娟、鄒紅等。
陸派——是陸錦花創(chuàng)立的越劇小生流派。陸錦花最擅演窮生戲，演“鞋皮生”和“破巾生”堪稱一絕。她表演瀟灑儒雅，含蓄大方，動(dòng)作簡練傳神；她的嗓音清亮，音質(zhì)純凈，音調(diào)樸實(shí)流暢，行腔松弛舒展，尤其講究吐字清爽，聲聲送聽，聽她的唱猶如一股清泉潺潺流入人的心田，清新柔美，耐人尋味。陸錦花的唱腔由于是在馬樟花唱腔基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，她演唱[尺調(diào)腔]時(shí)仍保留著不少[四工腔]的因素，因此聽起來別有風(fēng)味。陸錦花的唱腔有鮮明特色，但她不是僅僅從形式、技巧上著眼，而是始終把塑造人物放在中心位置。行腔、潤腔都是為了深刻揭示人物內(nèi)心世界。陸派優(yōu)秀傳人有曹銀銻、陳文治、夏賽麗、黃慧、廖琪瑛、許杰、裘巧芳、張宇峰、徐標(biāo)新等。
畢派——是畢春芳創(chuàng)立的越劇小生流派。畢春芳唱腔明朗豪放，流暢自如，具有粗獷的男性特點(diǎn)。她的嗓音脆亮，音域較寬，底氣充足，唱腔中常出現(xiàn)一種切分符點(diǎn)音型，因此行腔棱角分明，音調(diào)富有彈性。她咬字有力，字音清晰，并強(qiáng)調(diào)重音處理。畢春芳在創(chuàng)腔時(shí)，根據(jù)塑造人物需要常吸收越劇其他流派、行當(dāng)和兄弟劇種的音調(diào)融化在自己的唱腔中，使唱腔生動(dòng)活潑，富有新意。如《三笑·點(diǎn)秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是傳統(tǒng)名劇《盤夫》中旦角嚴(yán)蘭貞的`起腔“官人啊”的音調(diào)略加變化，使唐伯虎瀟灑飄逸的形象更為鮮明。畢派優(yōu)秀傳人有：楊文蔚、丁蓮芳、董蓓芬、丁蓮芳、畢繼芳、徐寧生、楊童華、張鎮(zhèn)英等。
張派——是張?jiān)葡紕?chuàng)立的越劇旦角流派。張?jiān)葡荚诒硌莺统恢蟹浅Ｗ⒅乜虅澣宋锊煌膫�(gè)性，比如在《游龍飛鳳》她一人飾演兩個(gè)角色，她們是面貌相像而性格迥異的年輕女性，一個(gè)是官宦小姐范楚楚，愛慕虛榮，李代桃僵。一個(gè)是農(nóng)村少女劉菁菁，不貪圖榮華富貴，不畏懼權(quán)勢；區(qū)別非常鮮明。張?jiān)葡嫉某恢行星蛔兓S富，真假音結(jié)合運(yùn)用自如，吐字清晰，在《李翠英告狀》中訴狀一段唱，她根據(jù)人物感情的發(fā)展，用[尺調(diào)腔·慢清板]、[慢中板]、[中板]、[急快板]等不同速度的板式，生動(dòng)細(xì)致地表達(dá)了人物感情的層次。張?jiān)葡忌醚莼ǖ采醚萸嘁�、刀馬旦、閨門旦，對(duì)同一行當(dāng)?shù)牟煌宋铮鶕?jù)各自的性格賦予不同的音樂形象。張派優(yōu)秀傳人有：薛桂珍、袁小云、何賽飛等。
呂派——是呂瑞英創(chuàng)立的越劇旦角流派。呂派唱腔在繼承袁派委婉典雅、細(xì)膩雋永的風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又增加了活潑嬌美、昂揚(yáng)明亮的旋律色彩。呂派唱腔曲調(diào)活躍多變，擅長在中高音區(qū)運(yùn)用俏麗的小腔，較多采用大幅度的音程跳動(dòng)使唱腔旋律華彩，富有活力。在呂派唱腔的音調(diào)中常出現(xiàn)4音和7音兩個(gè)偏音，由此又促使了唱腔中頻繁的宮徵調(diào)式轉(zhuǎn)換；板式運(yùn)用也靈活多變，根據(jù)人物情緒變化，通過速度快慢、節(jié)奏松緊，使旋律色彩豐富，對(duì)比鮮明，富于層次，具有新鮮感。在潤腔方法上，常用各種裝飾音和切分音型細(xì)致傳達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)。呂瑞英創(chuàng)腔時(shí)，根據(jù)內(nèi)容需要，善于向兄弟劇種橫向借鑒，豐富自己的音樂語匯。呂派優(yōu)秀傳人有：吳素英、孫智君、趙海英等。
金派——是金采風(fēng)創(chuàng)立的越劇旦角流派。金采風(fēng)的唱腔婉轉(zhuǎn)秀麗，剛?cè)嵯酀?jì)。她的嗓音明亮，行腔自然流暢，質(zhì)樸中展風(fēng)采，秀婉中顯棱角，柔中寓剛，端莊大方；咬字清楚，特別講究念白的抑揚(yáng)頓挫，具有音樂性。金采風(fēng)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，按照自己對(duì)角色的體驗(yàn)和理解，不斷對(duì)唱腔進(jìn)行新的探索和創(chuàng)造，尤其是對(duì)傳統(tǒng)的[四工腔]，在音調(diào)板式、潤腔處理等方面加以豐富發(fā)展，使其煥發(fā)出新的光彩。金采風(fēng)的唱腔結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，善于用不同板式和節(jié)奏、音調(diào)潤腔的處理，細(xì)致揭示人物感情深處的波瀾，表演動(dòng)作和唱腔音樂緊緊相扣。金派優(yōu)秀傳人有：謝群英、黃美菊、裘錦媛、樊婷婷、樊建萍、張杭英、陳莉萍、史燕彬等。
張派——由張桂鳳創(chuàng)立。張桂鳳組織唱腔的能力很強(qiáng)，能根據(jù)人物感情變化靈活運(yùn)用各種曲調(diào)、板式，使唱腔富有新意。如《凄涼遼宮月》第六場中道宗猜疑皇后時(shí)唱的“一石投水激波濤”這段[弦下腔]，以尺調(diào)式、正調(diào)式、北調(diào)式、自由式的[弦下腔]混合組成，旋律豐富，節(jié)奏多變，唱腔深沉、粗獷，符合人物的身份、性格，運(yùn)腔又十分細(xì)膩�！独钔迋鳌分械摹坝�(xùn)子”吸收了紹劇的音調(diào)，充分表現(xiàn)出人物激憤的情緒。張桂鳳創(chuàng)腔時(shí)善于根據(jù)塑造不同行當(dāng)、不同個(gè)性的人物的需要，采取不拘一格、移花接木的方法選擇和運(yùn)用不同的音樂素材。；《祥林嫂》中衛(wèi)癩子的“東南西北全走遍”這段唱，根據(jù)人物不務(wù)正業(yè)、四處游晃的特點(diǎn)，繼承運(yùn)用了越劇早期的[平板]唱腔。這樣做既突出了人物的個(gè)性，又使唱腔富有地方色彩。張派優(yōu)秀傳人有：王金萍、張國華、孫偉娟、吳群、蔡燕等。
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