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話劇劇本寫作指導(dǎo)
劇本是戲劇的文學(xué)因素，是供演員在舞臺(tái)上演出的文學(xué)腳本，它是戲劇的根基，是一劇之本。下面是小編為大家?guī)?lái)的話劇劇本寫作指導(dǎo)，歡迎閱讀。
話劇劇本寫作指導(dǎo) 篇1
劇本是戲劇的文學(xué)因素，是供演員在舞臺(tái)上演出的文學(xué)腳本，它是戲劇的根基，是一劇之本。劇本主要由劇中人物的對(duì)話、獨(dú)白、旁白和舞臺(tái)指導(dǎo)組成。對(duì)話、獨(dú)白、旁白都采納代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來(lái)表現(xiàn)。劇本中的舞臺(tái)指導(dǎo)是以劇作者的口氣來(lái)寫的敘述性的文字說(shuō)明，包括對(duì)劇情發(fā)生的光陰、地點(diǎn)的交代，對(duì)劇中人物的形象特點(diǎn)、形體動(dòng)作及心坎活動(dòng)的描述,對(duì)場(chǎng)景、氣氛的說(shuō)明,以及對(duì)布景、燈光、音響效果等方面的要求。有一種劇本主要追求文學(xué)性,不以演出為目的,或不適于上演，被稱為“案頭劇”、“書齋劇”。
歐洲19世紀(jì)的浪漫主義者們?cè)脩騽⌒问綄戇^(guò)不少詩(shī)作，也是只供人導(dǎo)語(yǔ)的。作為戲劇演出活動(dòng)的文學(xué)根基，劇本創(chuàng)作應(yīng)該處理好本身的文學(xué)性和舞臺(tái)性之間的關(guān)系，以演出作為目的和歸依。在實(shí)際演出活動(dòng)中，有的導(dǎo)演根據(jù)演出的需要對(duì)劇作者所寫的劇本進(jìn)行適當(dāng)處理，構(gòu)成一種專供演出的演出本，亦稱臺(tái)本。
演出本一般不改變?cè)瓌”镜木駥?shí)質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格。舞臺(tái)指導(dǎo)指的是劇本中不要求在演出時(shí)說(shuō)出的文字說(shuō)明部分。一般包括對(duì)劇情發(fā)生光陰、地點(diǎn)的提示，對(duì)布景、燈光、音響效果等藝術(shù)處理的要求，對(duì)人物形體動(dòng)作、心理活動(dòng)和場(chǎng)景氣氛的描述等。在劇本創(chuàng)作中，舞臺(tái)指導(dǎo)一般應(yīng)以是否有助于人物形象的刻畫和導(dǎo)演、演員舞臺(tái)工作者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造為原則。好的舞臺(tái)指導(dǎo)不僅能給劇本增添文學(xué)價(jià)值，而且能夠造成濃郁的戲劇氣氛，為舞臺(tái)體現(xiàn)供給寬闊的天地。
寫好一個(gè)話劇劇本，至少需要三個(gè)人一起的努力。一稿主要是創(chuàng)意和新奇的變現(xiàn)方法，二稿主要更進(jìn)一步的展現(xiàn)人物的'性格特征，劇本的前提是人設(shè)，必要的時(shí)候也可以根據(jù)人物或者選定演員的性格偏好來(lái)進(jìn)行二稿的修改過(guò)程。三稿主要是進(jìn)行一些舞臺(tái)燈光和特效的添加，還有和的音樂(lè)和道具。接下來(lái)從幾個(gè)具體方面說(shuō)一下：
1、劇本從情節(jié)出發(fā)，選定一個(gè)足夠吸引人的情節(jié)，由此展開敘述一個(gè)故事,這樣才能引起觀眾們的共鳴劇本跟小說(shuō)不同，切忌以寫小說(shuō)的手法來(lái)寫劇本。小說(shuō)除了寫出畫面外，還要包括內(nèi)心描述及各種修辭手法。而劇本只是用文字來(lái)表達(dá)想法和一連串的畫面，所以劇本用簡(jiǎn)單的文字就夠了。
2、寫劇本前確定背景時(shí)間地點(diǎn)人物及其性格，便于后期塑造。建議可以在寫劇本之前先寫好人設(shè)，根據(jù)人設(shè)選定演員，再根據(jù)主題和演員性格以及表現(xiàn)方式進(jìn)行接下來(lái)劇本的創(chuàng)作及修改。
3、注意劇本的合理性，用對(duì)話動(dòng)作等推動(dòng)和充實(shí)人物和情節(jié)，盡量避免旁白。減少在臺(tái)上沒有人說(shuō)話的空檔時(shí)間，盡可能充分的表現(xiàn)人物性格。
4、詳略得當(dāng)，前后呼應(yīng)，話劇節(jié)對(duì)于話劇時(shí)間的要求也很嚴(yán)苛，盡可能劇本在大體成型后，減少因人為因素的更改。
5、減少換幕，時(shí)刻考慮舞臺(tái)表演效果而不是寫成電影劇本。從創(chuàng)作的開始就要注意這個(gè)問(wèn)題，話劇是舞臺(tái)效果的展現(xiàn)。并不是非常細(xì)膩的表達(dá)，但是需要細(xì)膩的感情。
6、劇本過(guò)程:初稿→改稿→演員集體改稿→完善→排練→定走臺(tái)再次改稿→演出→改稿→演出
話劇劇本寫作指導(dǎo) 篇2
要寫好微電影劇本，掌握劇本寫作的一些基礎(chǔ)知識(shí)是必備的，先來(lái)看看劇本的格式。
首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)�？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。
寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家�；蛘�，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋�(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的.話，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快。
先來(lái)看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：
1、把劇本寫成了小說(shuō)剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫主角的心理斗爭(zhēng)過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無(wú)法很好的表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白?當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫，這可能引起第二個(gè)問(wèn)題。
2、不必要的攝象機(jī)標(biāo)注如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦…………如果你這樣寫，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢?也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。
1.Angle on 角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。
2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。
3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場(chǎng)玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場(chǎng)的一角喝可樂(lè)，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場(chǎng)。
5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂(lè)，使鏡頭豐富。
6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過(guò)肩鏡頭：相機(jī)越過(guò)BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問(wèn)題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂(lè)邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來(lái)有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過(guò)這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問(wèn)BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來(lái)，接下來(lái)可以接一個(gè)BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來(lái)?yè)Q景，比如BILL移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。
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