音響師工作的注意事項有哪些

　　音響師是在舞臺工程中負責音響設計、安裝、調試、檢測的從業(yè)人員。那么音響師工作有哪些注意事項呢?下面一起看看吧!

　　提前到達現場

　　第一件事是最重要的，這樣你有時間看場地就能發(fā)現一些問題�，F場的物理布局可能無法讓PA音箱放在最理想的位置，在了解了一些潛在因素以后，你只能提出一個妥協(xié)的方案。

　　首要任務是布置PA主音箱的位置。不斷的調整，目的是讓觀眾區(qū)的聽音效果達到最佳，盡可能的減少主擴音箱的聲音被舞臺話筒拾取，無論是聲音直射話筒還是墻壁的反射聲。不過，總是會有一些PA音箱的聲音串入話筒里面，這是不可避免的。你所能做的就將這個串入話筒的信號降到最低，這樣可以獲得更多的反饋前增益�？焖僭\斷出問題，然后說服演出管理者按照要求來擺放PA和舞臺返送音箱。但是安全第一，不能占用消防通道出口，同時注意你的音箱支架是否平穩(wěn)，特別是地面光滑堅硬的情況，音箱滑落非常的危險。

　　音箱擺位指導

　　(1)　如果你有多種型號的PA音箱供選擇，不要在小場地使用過大體積的音箱。

　　(2)　布置音箱，不要直接對著吧臺，這樣可以減少人們對聲壓的抱怨。

　　(3)　音箱一定要擺在演員的前面，如果由于某些原因不得將角度向內調整，但是一定要指向前方。

　　(4)　調整角度，盡可能讓聲音分布到聽眾區(qū)，減少墻的反射，特別是后墻。

　　(5)　將音箱架起來，高于前排聽眾耳朵30至60厘米之間，主音箱至少在主唱前方一米。這是一個非常好的開始。如果有條件，將音箱直射到現場縱深的三分之二處。有經驗的工程師會考慮利用工具將音箱向后翹起，如果你做不到這一點，那就先將水平指向做到最好。

　　(6)　在戶外的樂隊演出，或者在非常寬的房子里。如果你擁有兩個或更多的音箱堆徹在舞臺兩邊，請將靠外側的音箱稍微往外偏，這樣可以獲得更好的水平覆蓋。

　　回授話筒和返送

　　演出場所，聲反饋是主要的敵人，我們把在這里調音稱作“反饋戰(zhàn)爭”，一個大聲的歌手貼近話筒演唱，可以提供很高的反饋前增益;而一個疲軟無力的歌手像拿紅酒杯一樣的拿著話筒演唱，需要使用很多的增益才能得到和上面那個歌手的一樣的電平。

　　便宜的話筒，遠距離的話筒擺位會將你帶入回授的麻煩之中。頻響曲線中的波峰會增加回授發(fā)生的危險。專為演唱設計的高品質話筒不僅僅聲音好，抗反饋的能力也很強。幾乎所有種類的演唱話筒的頻響曲線在3K至5k之間都有稍微的提升，為了讓人聲具有更好的穿透力。通過聲學理論我們知道，任何頻率的峰值都會增加回授的風險。

　　除非話筒的指向性控制的狹窄，否則話筒將拾取全方向的聲音。現場一般選用動圈話筒或經過特殊設計的電容話筒，心型或超心型的指向性。你需要知道，超心型具有比心型更狹窄的指向性，不過它背面的靈敏度要高于心型話筒。

　　正因如此，超心型話筒的背面不能直接指向音箱和具有反射聲的墻。如果有選擇的余地，最好讓超心型話筒背面指向具有聲學吸收的方向，比如聽眾區(qū)。使用超心型話筒，最佳的返送位置是偏離話筒背面軸線30度，在水平和垂直雙重投射區(qū)，所以你需要調節(jié)支架上的話筒達到目的。

　　反射聲與串音

　　令人沮喪的是，人聲話筒在拾取人聲的同時也將歌手所聽到的聲音拾取，特別是話筒主軸-歌手背后的聲音。當歌手離鼓組和吉他音箱很近的時候，整個混音的平衡將非常困難。

　　當你試圖提高人聲的音量，鼓和吉他的音量也跟著變大。怎么辦?

　　重新布置歌手后面的樂器與音箱的擺位，不讓歌手背后出現大音量聲源。樂器音箱放到地上或矮支架上，這樣比隨便的堆徹要好。聲音指向性盡量低于話筒的水平線，這樣比直接指向話筒好的多。

　　舞臺監(jiān)聽

　　房間很小，如果回授的主要原因是PA音箱造成的，這種場合的監(jiān)聽音箱簡直就是惡魔。強調過高品質的返送音箱是基礎�，F在的聲音還不是很好，不過我知道該朝什么方向去做，這樣離真實的聲音就不會太遠了。監(jiān)聽音箱要求具有平直的頻率響應。關于返送音箱，比較好的解決方案是選擇兩分頻的音箱，一個高音單元加一個很小的低音單元。

　　因為監(jiān)聽音箱在舞臺上，離話筒很近，有時候很容易反饋。通常在調試音箱的時候，提升監(jiān)聽音箱的電平，直到反饋的邊緣，利用圖示均衡器衰減有問題的頻點。如果有31段的均衡更好，不用過分擔心均衡會衰減你想保留的頻率，有些聲音可以通過擴聲音箱對返送進行“互補”。

　　反饋抑制器，它可以自動尋找反饋點，然后以很窄帶寬進行衰減。它比較適合用在反饋特別難以處理的場合。當使用兩只音箱給一個歌手的時候，你可以將其中的一只音箱反相來減少回授。這種工作方式，必須建立在精確的音箱擺位基礎上，兩只音箱與話筒的距離精確的相等，這樣可以保證聲音在臨近話筒的時候反相抵消，歌手聽到的聲音仍然非常的清晰。一般通過反接一只音箱的信號線來實現反相。

　　電平設定

　　在已經將PA音箱調好，話筒和返送的位置也擺好了以后，就可以設定樂隊的電平了。不同的音響師有不同的方法。

　　快速設置人聲電平方法：將主推子放到三分之二的位置，話筒通道的推子推到頂，調節(jié)增益旋鈕。逐漸調大增益，直到出現反饋前“鈴聲”，將增益旋鈕往回轉一點。按照這個步驟將所有的人聲話筒通道調好，現在讓樂隊簡單的合一兩首歌，以人聲話筒為參考，簡單平衡一下別的樂器。

　　我設置返送音箱的方法和PA音箱差不多，先關閉PA音箱，看看每個話筒通道有多少的反饋前增益。當聽到“鈴聲”效果的時候，將Gain往回轉一點。如果你將返送音箱的位置擺的很好，EQ也用的適當，根本不需要使用反饋抑制器。

　　現場音響師操作細則

　　(1)　花一些時間確認你有足夠的備用線、電池、電氣膠帶和基本工具。

　　(2)　找到最佳的音箱擺放位置，根據話筒的種類確定話筒的擺位，盡量減少反射聲串音。如果需要，可以在舞臺背面臨時放上吸聲材料。

　　(3)　在某些地方，主音箱無法擺在理想的位置。這個時候應該考慮使用單聲道混音。如果某支話筒的擺位靠近某一支音箱，容易發(fā)生嚴重的回授。試著將這支話筒的聲相稍微向別的音箱調整。

　　(4)　如果線纜經過公眾區(qū)，應該用墊子蓋起來。舞臺上的線纜盡量隱蔽，遠離表演者所經過的區(qū)域。

　　(5)　平衡所有的樂器，單個話筒通道最高電平不要超出調試時標記的最高電平，還要留幾個dB備用。

　　(6)　如果演出不只一個樂隊，使用有顏色的紙帶標記不同的話筒，防止推錯話筒，演員經常在臺上亂拿話筒。

　　(7)　用貼紙對調音臺的通道做好標記，要使用那種字跡抹不掉的記號筆來寫。在最近的一次戶外演出，下起了雨，一些霧水將我寫的字弄模糊。后來我買了那種字跡用水抹不掉的筆。如果你使用帶顏色的話筒標簽，貼紙，要將調音臺的通道與話筒對應。

　　(8)　保持百分之百的精力集中，隨時注意樂隊的需求，不要和別人說話。如果喝了很多酒，那么不要期望將音響調的很好。

　　(9)　將暫時不用的話筒拉下來，這樣可以讓聲音更清晰，減少突然發(fā)生的回授。

　　(10)　判斷需要加多少混響，一般取決于歌曲種類，如果你對樂隊非常了解，也可以細致點調節(jié)效果器。兩首歌曲之間不要加混響。

　　(11)　如果不了解樂隊和他們的歌曲，那么這時要留意他們的肢體語言告訴你的信息。

　　(12)　和樂隊確定好清晰的標記語言，歌手在舞臺上可以很方便的告訴你，他需要聽到什么，哪個需要大一點，哪個需要小一點。

　　(13)　標記好每個通道人聲話筒和樂器話筒的最大反饋前增益位置。近距離拾音與回授成一種反比的關系。

　　(14)　多檢查幾次有沒有在現場丟下自己的東西。如果你使用了帶顏色的套管來標記自己的線，這會給拆臺帶來很大幫助。告訴你一個整理線的好方法，買那種很便宜的橡膠軟管卷筒，將線一條一條的繞在一起，這樣可以防止線亂七八糟的纏在一起。

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