廣播電臺調(diào)音技巧

　　在廣播電臺的錄音棚或者直播間，同樣有許多主持人對于調(diào)音臺上的高、中、低各段頻率音的調(diào)整感到無所適從，不能很好的使自己的錄音或者直接播出的聲音聽起來更好聽;那么下面是小編為大家收集整理了廣播電臺調(diào)音技巧，望對大家有所幫助。

　　一、把握好混響時間

　　通常情況下，混響的大小決定的是余音長短，這對聲音的清晰度和聲音的色彩有最直接的影響。大多情況，男低音演唱時候，可以將混響時間調(diào)節(jié)的短一些，這樣就可以提高聲音的清晰度;反過來，如果是女高音，這樣就可以適當(dāng)?shù)难娱L混響時間來增加聲音的豐滿感和色彩。如果錄制或者表演場合的房間四周墻壁的材料是由木板類構(gòu)成的，這時候就要考慮讓混響適當(dāng)減小一些，來避免聲音模糊不清;反之，房間周圍掛滿了絨布窗簾等吸音性很好的材料，那就應(yīng)該把混響的時間調(diào)整的大一點，來規(guī)避聲音過于干澀。再者，現(xiàn)場聽眾或者觀眾的多少也對混響的調(diào)整有很大影響，比如觀眾的服飾也可能對聲音有很大的吸收作用。所以，專業(yè)的調(diào)音師應(yīng)該在兩秒左右的時間找到合適的混響時間點。

　　二、怎樣調(diào)整好話筒音量和伴奏底音兩者的占比

　　一段好聽的歌曲或者錄音，通常是伴奏底音要占40%，演唱或者主音占60%，假如演唱者(也就是主音)音色不錯，這樣就可以適當(dāng)?shù)臏p少一點伴奏音樂的占比，以此來突出演唱者或主音的表現(xiàn)力;相反，如果如果演唱者對于韻律把握的不是很恰到好處，甚至走調(diào)不合拍子，那么作為掩飾缺陷，應(yīng)該適時適當(dāng)增加底音或者說是伴奏音的占比。需要注意的是，在操作時候不要把話筒的音量調(diào)的過大，更不要把主音大大高過伴奏音，這樣就使得伴奏音太弱，讓很多的時間內(nèi)只聽到了主音的聲音，好似一個人在清唱或者干說一樣，失去的豐富的氛圍。同樣也不能使得伴奏音過高，這樣就淹沒了主音有些喧賓奪主了，好似只是一只樂隊在演奏樂曲，體會不到演唱者的情趣。在直播間里或者錄制間里這種比例又有所不同，播音員的聲音要占到大約80%，伴音占20%，這樣之后才能聽清楚我們想聽到的聲音，就是讓聲音聽起來既清晰又不干燥。當(dāng)然在播放音樂或者歌曲時候就要自由把握了，一般主音占比是60%左右，不要過大，否則就會導(dǎo)致聽眾的感覺非常不好。

　　三、讓直達聲與混響聲占比達到理想狀態(tài)

　　純粹的直達聲不加混響聲的聲音輸出，是在開會中發(fā)言或朗誦的場合使用的，這種輸出不能改善與美化聲音。適當(dāng)?shù)脑黾踊祉懧暢煞值谋壤�，會使聲音聽起來更加豐滿動聽，同時也有利于增加觀眾、聽眾的臨場立體感，能夠更好的模擬自然混響聲。如果是純粹的混響聲，而沒有直達聲音的分量輸出，往往讓聲音產(chǎn)生“染色” 的現(xiàn)象，會導(dǎo)致嚴(yán)重失真，打個比喻就是像在浴室中、在澡堂里面的那種聲音，含混不清，專業(yè)術(shù)語稱之為“浴室效應(yīng)”。所以在無特別要求的時候，可調(diào)節(jié)該旋鈕在中間位置，就是讓直達聲和混響聲的分量占比為1：1左右，這樣之后，人們聽到的聲音既不會出現(xiàn)失真，又能夠有適當(dāng)?shù)幕祉懶Ч��?/p>

　　四、讓伴奏音樂的音調(diào)達到良好狀態(tài)

　　伴奏音樂不可能對每一個演唱者的嗓音條件都都匹配，因為它是根據(jù)原唱者的聲音調(diào)子調(diào)整演奏的。例如有些演唱者的音域音區(qū)低一些，有些就高一些，為了能夠讓音樂伴奏基本上適合每一個人的嗓音特點，專業(yè)的調(diào)音音響師就應(yīng)該對每個人的聲音特性有比較準(zhǔn)確的聽覺反應(yīng)。在實際調(diào)音中，開始吧音調(diào)控制放到中間水平，不提升也不降低，開始演出之后，倘若表演者合得上調(diào)子，那就很好，不用多加調(diào)整;相反，如果合不上調(diào)子，像低音區(qū)唱不下去了或者高音跟不上去，這就要靈活的調(diào)節(jié)音調(diào)，使之與實際情況匹配，以適合表演者的音區(qū)。

　　調(diào)音師或者音響師是一個藝術(shù)性很強的專業(yè)，它往往需要調(diào)音者具備良好的悟性和感覺，需要在日常工作中多多積累經(jīng)驗，提高音樂的素養(yǎng)，以能夠在遇到實際問題的時候能游刃有余的解決，這樣才能夠讓聽眾有良好的聽覺感受。

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