電影中如何用聲音引導(dǎo)觀眾

　　普遍說來，觀眾的注意力會(huì)聚集在正在講話的人身上，而這個(gè)人也通常會(huì)被放置在銀幕的中間。但假如在右邊出現(xiàn)了開門聲，觀眾就會(huì)期盼有人會(huì)從右邊進(jìn)來，并 有可能會(huì)看向這方向。聲音是可以拉長畫框的，這時(shí)銀幕之外的空間，也就成為了故事的一部分。利用聲音導(dǎo)引注意力，也能驚嚇觀眾(希區(qū)柯克的慣用手法)。如果主要聲音和動(dòng)作都發(fā)生在畫框右邊，那么觀眾自然也會(huì)看向右邊，這時(shí)可以讓左邊出其不意地出現(xiàn)一些東西。由于觀眾原本沒注意，所以會(huì)增加驚嚇程度。

　　聲音也可以把注意力導(dǎo)引到原本不被察覺的特定元素上。一輛汽車的啟動(dòng)可能只是交通場景中的一部分，而且觀眾可能根本聽不見啟動(dòng)的聲音。但如 果汽車的出現(xiàn)和故事情節(jié)有關(guān)，那么剪輯師就可以加大點(diǎn)火的聲音而讓觀眾察覺。隨著在另一場戲中再度聽到啟動(dòng)的聲音，觀眾就會(huì)把故事和這汽車聯(lián)想在一起。

　　還可以加入一些一般場合根本不會(huì)聽見的聲音，比如定時(shí)炸彈的滴答聲，就可以讓觀眾將注意力集中到可能發(fā)生的爆炸上。有時(shí)也可以加入一些完全不可能聽到的聲音，比如心跳聲。

　　一場戲中最后出現(xiàn)的聲音，可以將觀眾的注意力吸引到下一場戲去。在一場田園場景戲的最后，呼嘯而起的警鈴聲，就可以把觀眾的注意力帶到下一 場戲中去，可能那里緊急救援活動(dòng)正在展開。在電影《金色池塘》(On Golden pond)中，有一個(gè)壁爐起火的場景，火勢(shì)由從爐中燒到壁爐外，在畫面切到凱瑟琳·赫本之前，我們就先聽到了她大喊失火的尖叫聲。

　　利用聲音將觀看者的注意力引導(dǎo)到導(dǎo)演想要強(qiáng)調(diào)的部分，是一門微妙的藝術(shù)。大多數(shù)聲音不會(huì)用在這個(gè)目的上，而且或許也不應(yīng)該這樣做。利用聲音 去引導(dǎo)注意力，應(yīng)該保留到特別適合的場合才使用。處理聲音的人多半不會(huì)有意地去考慮到聲音的不同目的，但事實(shí)上，這些目的是可以用不同的方式來加以確認(rèn) 的。不過重要的是，恰當(dāng)?shù)厥褂寐曇簦�是非常能為影片加分的�?/p>

　　制造幻想是另一個(gè)重要因素。音樂是可以出色地制造出幻想的，因?yàn)橐话闳嗽诮值郎献呗窌r(shí)，是不會(huì)聽到小提琴音樂的。音效也一樣可以表現(xiàn)出幻 想。在《三活寶》(Three Stooges)中，當(dāng)其中一人要挖出別人的眼睛時(shí)，影片中出現(xiàn)了挖的音效，聲音并不是來自真正挖的動(dòng)作。也因此這個(gè)聲音就告訴你，這動(dòng)作并不是真實(shí)的。 事實(shí)上，若聲音是真實(shí)的話，《三活寶》也未免太過殘忍了。在《哈利·波特》(Harry Potter)系列電影中，貓頭鷹的聲音就比真正的貓頭鷹要大聲，主要也是因?yàn)橛捌�的需要。如果貓頭鷹真的那么大聲，根本抓不到老鼠。加上一種地球上并不 存在的聲音，會(huì)使像《星球大戰(zhàn)》(Star Wars)這樣的電影充滿了未來主義的色彩。對(duì)白和旁白也是可以增加幻想氣質(zhì)的，相信誰都不會(huì)認(rèn)為唐老鴨的聲音是來自一只真正的鴨子。

　　音量、音調(diào)和音色這三個(gè)音響的基本要素彼此之間的互動(dòng)，影響影片中的音響特質(zhì)。例如，這些要素讓我們得以分辨各個(gè)角色的聲音。就較復(fù)雜的層 面來說，這三項(xiàng)要素的相互作用增加了我們對(duì)影片的感受。雖然約翰·韋恩和詹姆斯·斯圖爾特兩人說話都很慢，但韋恩的聲音較低沉雄厚，而斯圖爾特的則是像發(fā) 牢騷般慢條斯理。這個(gè)差異在《雙虎屠龍》(The Man Who Shot Liberty Valance)中發(fā)揮極大的效用，使劇中兩人的角色有強(qiáng)烈的對(duì)比。在《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz)中，巫師和算命者兩個(gè)角色之間的差異，便由前者沉沉的低音和后者高昂且顫抖的聲音，明顯地區(qū)分出來。

　　音量、音調(diào)與音色幫助觀眾感受整部電影。例如，在《公民凱恩》(Citizen Kane)中，就廣泛地運(yùn)用了聲音的設(shè)計(jì)。在回廊中，因?yàn)榛匾舳�變質(zhì)的音色和音量，強(qiáng)調(diào)了凱恩的妻子蘇珊唱歌的無能。此外，《公民凱恩》中也運(yùn)用了相同的 聲音技巧，來聯(lián)系故事中不同的時(shí)空。例如，凱恩鼓掌的鏡頭疊入群眾鼓掌的鏡頭(改變音量與音色);而里蘭在街上開始講一句話，然后切入凱恩在演講廳中通過 麥克風(fēng)講完這句話(改變音量、音色與音調(diào))。

　　近來，降噪 (noise reduction)技術(shù)、多聲道還原 (muti-track reproduction)、數(shù)字音響 (digital sound)，讓聲音在音量和頻率上可以有更大的空間;另外，在音色上也更加精密�，F(xiàn)代的聲音剪輯師已可以讓聲音獨(dú)立出來，達(dá)到令人驚異的程度。在《紅色 警戒》(The Thin Red Line)中，每個(gè)角色獨(dú)特的呼吸聲音都被錄下來，作為環(huán)境雜聲�！痘膷u余生》(Cast Away)的聲音剪輯師藍(lán)迪·托馬斯 (Randy Thoms)甚至可以將不同的風(fēng)聲分類，像海面上輕拂的微風(fēng)、穿入洞穴里的風(fēng)，還能表現(xiàn)出風(fēng)轉(zhuǎn)向的信息。對(duì)此，他談到：“我們可以用音樂的概念表現(xiàn)各種風(fēng) 聲。”

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