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民通唱法的訓(xùn)練技巧

時(shí)間:2024-09-01 14:39:18 音樂培訓(xùn) 我要投稿
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民通唱法的訓(xùn)練技巧

  民族、美聲和通俗唱法是我國聲樂演唱方法中已有的三種唱法。隨著改革開放的深入,我國聲樂教育和演唱也獲得了更大發(fā)展的契機(jī)。正是在經(jīng)濟(jì)全球化、人們的審美需求多元化的背景下,民族唱法與通俗唱法相融合,使聲樂藝術(shù)也朝著多元化方向發(fā)展。以下是小編提供的民通唱法的訓(xùn)練技巧,一起來看看吧。

  一、民族唱法與通俗唱法的異同

  民族唱法與通俗唱法是兩種不同唱法,兩者各有自己的特點(diǎn)。熟悉這些特點(diǎn)才能夠更好地將兩種不同唱法巧妙地融合起來。

 。ㄒ唬┟褡宄ǖ奶攸c(diǎn)

  運(yùn)用民族唱法演唱時(shí),口咽腔的著力點(diǎn)靠前,口腔肌肉繃緊,噴彈力較大,以口腔共鳴為主,同時(shí)運(yùn)用頭腔共鳴。咬字發(fā)聲的因素轉(zhuǎn)變較慢,棱角較大,聲音走向橫豎相當(dāng),聲音點(diǎn)面合適,高音融洽,聲音色彩明亮,聲音個(gè)性較強(qiáng),以味為主,手法變化多樣。音色甜、脆、圓、潤。氣息靈活,以真聲為主。民族唱法講究按照演唱語言的發(fā)聲規(guī)律處理發(fā)聲共鳴,講究五聲、四呼、出聲、歸韻和收聲。

  (二)通俗唱法的'特點(diǎn)通俗唱法十分注重抒發(fā)人的內(nèi)心情感。一般說來,演唱時(shí)要注重語言的韻律,講究吐詞、咬字的清晰與委婉,并在演唱中注重發(fā)聲輕柔。在氣息運(yùn)用上,要顧及顫音、滑音及音色變化。通俗唱法一般借助音響擴(kuò)大效果,以閃耀的舞臺(tái)渲染氣氛,注重伴唱、伴舞、電聲樂器伴奏及說唱相結(jié)合。演唱時(shí)大部分以真聲演唱為主,假聲也有運(yùn)用,多采用貼近生活的語言。演唱風(fēng)格有輕柔自然的,有高亢強(qiáng)勁的,有民謠風(fēng)格的,有搖滾樂式的,有說唱敘事的。通唱法在吐字上要求的是完全的“說話式”的自然,無須考慮共鳴。

 。ㄈ﹥煞N不同唱法的異同點(diǎn)從生理上進(jìn)行分析,民族唱法與通俗唱法在聲帶要求上相同,都要求具有兩種混聲機(jī)能,不然就唱不出高音。在聲道的調(diào)節(jié)上,民族唱法和通俗唱法都要求聲道不堵塞。即使因效果需要而打開聲道,也只需前后打開,因?yàn)樵诔咭魰r(shí),通俗和民族唱法不需要喉頭向下。在氣息運(yùn)用上,兩種唱法都要求氣息暢通。在吐字上,民族唱法強(qiáng)調(diào)“字正腔圓”,使發(fā)音服從吐字:通俗唱法則要求像說話一樣的自然,不需要考慮共鳴問題。 民族唱法聲音追求高難度技巧:通俗唱法聲音追求濃厚的情感的融入,追求以情來感人。在演唱技巧的難度上,通俗唱法稍易,便于傳唱。

  二、民族唱法與通俗唱法融合時(shí)演唱技能技巧的變化

 。ㄒ唬┱Z氣的變化。一般來說,通俗唱法語氣性更強(qiáng),聲音含蓄深沉;民族唱法的聲音追求高亢明亮。但在演唱作品《為了誰》時(shí),要注意語氣性的變化。如朗誦“泥巴裹滿褲腿,汗水濕透衣背”一句,其前半句聲音要含蓄深沉,采用通俗唱法的語氣性,后半句聲音要高亢明亮,采用民族唱法的語氣性。如果后半句依然用通俗唱法的語氣,那么聲音表現(xiàn)就會(huì)缺乏對(duì)比,語氣相同,聲音就會(huì)黯淡無味。

  (二)咬字的變化。通俗唱法的咬字要放松如同說話式的自然;民族唱法咬字講究歸韻行腔。例如在《為了誰》中,“誰”(shui)與“誰”(shei):在民族唱法中,“誰”一般唱“shui”,強(qiáng)調(diào)聲音歸韻行腔;在通俗唱法中,“誰”應(yīng)唱成“shei”,采用口語的發(fā)音,不強(qiáng)調(diào)歸韻問題。

 。ㄈ┣惑w的變化。通俗唱法在胸腔發(fā)聲,聲音低沉渾厚;民族唱法在頭腔發(fā)聲,聲音干凈明亮。例如《為了誰》的第一樂句:“泥巴裹滿褲腿,汗水濕透衣背”。前半句采用含蓄深沉的胸腔,后半句采用明亮的頭腔,由通俗唱法轉(zhuǎn)變成民族唱法,形成了腔體的對(duì)比,同時(shí)音色也形成了鮮明對(duì)比。

  (四)情緒的變化。通俗唱法非常注重情感的抒發(fā),表現(xiàn)出含蓄低沉濃厚的情感;民族唱法情緒處于激昂飽滿狀態(tài)。例如《為了誰》中“誰最美,誰最累”一句,采用通俗唱法,情緒含蓄深沉,而“你是誰,為了誰,我的戰(zhàn)友你何時(shí)回”一句,采用民族唱法,情緒處于激昂狀態(tài)。這兩種情緒形成了鮮明對(duì)比,增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。

 。ㄎ澹庀⒌淖兓。通俗唱法氣息平穩(wěn)舒緩。例如《為了誰》中“泥巴裹滿褲腿”一句氣要平穩(wěn)。民族唱法的`氣息推動(dòng)力較強(qiáng)。例如《為了誰》中“你是誰,為了誰,我的戰(zhàn)友你何時(shí)回”一句,演唱時(shí)氣息的推動(dòng)力應(yīng)較強(qiáng),表現(xiàn)出音量的擴(kuò)展,情緒達(dá)到激昂飽滿狀態(tài),與前一句在音樂力度上形成了鮮明對(duì)比,使音樂達(dá)到完美境界!懊裢ǔā奔缺A袅嗣褡宄ê屯ㄋ壮ㄔ谘莩椒ㄉ系牟煌c(diǎn),又通過二者演唱技能技巧的相互轉(zhuǎn)換,使聲音達(dá)到完美統(tǒng)一,形成一種具有創(chuàng)新風(fēng)格的演唱方法。

  三、民族唱法與通俗唱法技能技巧的融合

  民族唱法與通俗唱法技能技巧的融合,是指在演唱時(shí),演唱者通過演唱技能技巧的變化,使民族唱法和通俗唱法這兩種不同風(fēng)格的唱法之間產(chǎn)生密切聯(lián)系,進(jìn)而相互“揉合、化合、融合”,形成一種完整的、全新的、為我國廣大聽眾所喜聞樂見的演唱藝術(shù)形式。例如譚晶演唱的《妻子》、《天空》,湯燦演唱的《祝福祖國》,祖海演唱的'《幸福山歌》、《在那東山頂上》等等,都在民族唱法的基礎(chǔ)上,增加了現(xiàn)代通俗的元素,屬于“民通唱法”。

  例如,在演唱民通歌曲時(shí),要特別注意聲音位置的調(diào)整、咬字的調(diào)整、情緒的調(diào)整以及氣息的控制,使“民通唱法”的歌唱技巧不斷提升,逐漸達(dá)到嫻熟準(zhǔn)確,才能科學(xué)準(zhǔn)確地表現(xiàn)出“民通唱法”所獨(dú)有的音樂表現(xiàn)力。如何實(shí)現(xiàn)民族唱法與通俗唱法在演唱技能技巧上的巧妙融合,就成為唱好“民通作品”的關(guān)鍵。

  總之,民通演唱是一種唱法上的大膽創(chuàng)新。它有自己獨(dú)特的表演技巧,使音樂的表現(xiàn)手段更加豐富,使旋律“高低形成對(duì)比”,使力度形成“強(qiáng)弱對(duì)比”,使聲音色彩發(fā)生變化形成“音色對(duì)比”,使演唱者強(qiáng)烈的情感變化形成“情緒對(duì)比”,在歌唱呼吸技巧運(yùn)用上形成“氣息對(duì)比”,使音樂具備了更加豐富的表現(xiàn)力,令人耳目一新,并因此受到大批觀眾和聽眾的喜愛。

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