小步舞曲

　　本文為大家詳細(xì)介紹小步舞曲相關(guān)音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)，提供給大家學(xué)習(xí)參考。

　　小步舞曲(Menuet)一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國(guó)宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸，能描繪許多禮儀上的動(dòng)態(tài)，風(fēng)格典雅。十九世紀(jì)初，小步舞曲構(gòu)成交響曲奏鳴套曲的第三樂(lè)章，后又被諧謔曲所代替。

　　特點(diǎn)

　　法國(guó)古老的民間舞曲，17、18世紀(jì)流入宮廷，并逐漸盛行于貴族社會(huì)。三拍子、中庸速度、風(fēng)格典雅優(yōu)美。可以寫成獨(dú)立的器樂(lè)曲，也常用于古組曲或奏鳴曲的第三樂(lè)章。通常為帶"三聲部中段"的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。

　　起源

　　原為法國(guó)土風(fēng)舞，一種三拍子的舞曲。約1650年傳入宮廷，逐步變成速度徐緩、風(fēng)格典雅的舞曲，流行于貴族社會(huì)。十七、十八世紀(jì)常用于古鋼琴組曲和管弦樂(lè)套曲中，作為一個(gè)樂(lè)章(常為第三樂(lè)章)，也可作為單獨(dú)的器樂(lè)曲。其結(jié)構(gòu)為三段式曲體，中段常用三個(gè)聲部寫成，故稱“三聲部中段”，沿習(xí)至今。

　　發(fā)展

　　小步舞曲的歷史也比較久遠(yuǎn)，在歐洲流行了差不多有兩百年之久。小步舞曲起源于法國(guó)，原先是一種優(yōu)雅的三拍子民間舞曲，大概是跳舞時(shí)舞步跨得很小，所以稱為小步舞曲。到1650年，法國(guó)國(guó)王路易十四是一個(gè)跳舞迷，他很喜歡跳小步舞，于是在宮廷里大肆提倡，沒(méi)有多久就傳遍了歐洲各國(guó)。小步舞曲除了作為伴舞音樂(lè)之外，還有專門用來(lái)欣賞的，常常用在一些大型樂(lè)曲里，作為一個(gè)樂(lè)章。到了19世紀(jì)，歐洲的作曲家們?nèi)匀粺嶂杂趧?chuàng)作小步舞曲，例如法國(guó)作曲家比才在他的《阿萊城姑娘》的配戲音樂(lè)里，就有一首很有名的小步舞曲，后來(lái)編入《第一組曲》里，原來(lái)是在都德的同名話劇第三幕里演奏的，那是一個(gè)富有的農(nóng)家熱鬧喜慶的場(chǎng)面，所以在優(yōu)雅之中帶有一種樸實(shí)的風(fēng)格。

　　各種特色

　　小步舞曲既有巴洛克時(shí)期那種古雅的風(fēng)格，又有鮑凱里尼、莫扎特古典時(shí)期富有活力而又保持高度優(yōu)雅的氣質(zhì)。貝多芬是一個(gè)創(chuàng)新者，他也有很溫柔雅致的小步舞曲，但在交響樂(lè)里，他又把小步舞曲寫成一種符合他強(qiáng)力性格的、戲劇性的篇章。19世紀(jì)作曲家柏遼茲 · 比才又賦予小步舞曲新的格調(diào)，可見(jiàn)光就是小步舞曲就有各種不同的氣質(zhì)和姿態(tài)。再?gòu)乃鼈兊臉?lè)器編配來(lái)說(shuō)，主旋律是非常清晰的，低音聲部也不難分辨，至于中間的和聲聲部，只要你留心，多聽(tīng)，也很容易發(fā)現(xiàn)它們的蹤跡。

　　運(yùn)用

　　在歌劇、芭蕾舞劇和清唱?jiǎng)±�，由于劇情需要，有時(shí)也會(huì)有小步舞曲出現(xiàn)，例如法國(guó)作曲家柏遼茲在他的清唱?jiǎng)　陡∈康碌某翜S》第五場(chǎng)里，瑪格麗特入睡了，魔鬼梅菲斯特闖進(jìn)她的房間里，召來(lái)一群鬼火的精靈，它們?cè)诂敻覃愄氐闹車�飛舞，一閃一閃地，于是魔鬼和它們一起跳著小步舞，這就是著名的《鬼火小步舞曲》。

　　代表作

　　拉莫、莫扎特、貝多芬、巴赫等人的小步舞曲最為著名。

　　拓展閱讀：音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)——力度的表現(xiàn)意義

　　簡(jiǎn)單地說(shuō)，力度就是指“用力的程度”。我們常說(shuō)的強(qiáng)弱，就是指力度。

　　在講力度的表現(xiàn)作用之前，首先，我們很有必要澄清兩個(gè)不同的概念：力度并不是音量!雖然在很多時(shí)候力度大會(huì)造成音量增大，但音量的增大并不指依靠力度的增加，音量的增大主要是靠共振，如我們將音箱的音量旋鈕調(diào)動(dòng)，就會(huì)引起音量的變化，這時(shí)如果測(cè)量音箱的紙盆的共振，就會(huì)發(fā)現(xiàn)隨著音量的增大，紙盆的共振面積也在不斷增大;反之亦然。

　　我們?cè)賮?lái)做個(gè)實(shí)驗(yàn)，將調(diào)音用的音叉敲擊一下，它會(huì)發(fā)出一個(gè)音，但音量并不大，這時(shí)你將音叉的底部緊貼在桌子上，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的音量增大了，而你并沒(méi)有改變敲擊的力度!

　　力度是由振幅決定的，不同的振幅決定力度的大小，即音的強(qiáng)弱。但要注意，強(qiáng)與弱必須要有兩個(gè)以上的音產(chǎn)生對(duì)比才能知道它們之間的強(qiáng)弱關(guān)系。單個(gè)的音是無(wú)所謂強(qiáng)、無(wú)所謂弱的。

　　在音樂(lè)中，力度是音樂(lè)表現(xiàn)的重要手段。力度在音樂(lè)中體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

　　一、節(jié)拍中的力度。即每一種節(jié)拍中的基本強(qiáng)弱規(guī)律，我們?cè)谘葑�、演唱時(shí)一定要遵循節(jié)拍中的強(qiáng)弱規(guī)律，而不能隨意改動(dòng)。試想如果將二拍子的樂(lè)曲唱成三拍子的強(qiáng)弱規(guī)律，那就會(huì)引起混亂。請(qǐng)參照相關(guān)章節(jié)。

　　二、節(jié)奏中的力度。即在每一拍(或每?jī)膳�、三�?中的節(jié)奏類型所產(chǎn)生的不同的強(qiáng)弱規(guī)律。如一拍兩音、一拍三音、附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏、三連音……等等。請(qǐng)參照相關(guān)章節(jié)。

　　三、旋律中隱含的力度。一般來(lái)說(shuō)，音調(diào)向上(上行)會(huì)產(chǎn)生激昂、高漲的情緒，隨之帶來(lái)力度的漸強(qiáng)變化;音調(diào)向下(下行)會(huì)產(chǎn)生低沉、消極的情緒，隨之帶來(lái)力度的漸弱的變化。我們要了解這種旋律進(jìn)行中的特點(diǎn)，并在音樂(lè)的演奏、演唱中遵循這種規(guī)律，才能夠有良好的樂(lè)感表現(xiàn)。

　　旋律中的樂(lè)句也隱含著力度的變化，一般來(lái)說(shuō)，樂(lè)句常用的力度變化的形式是先漸強(qiáng)-然后漸弱，形成橄欖形。但也有先強(qiáng)后弱的、先弱后強(qiáng)的、先漸弱-然后漸強(qiáng)的……這種變化一般都和樂(lè)句的節(jié)奏、節(jié)拍結(jié)構(gòu)相一致的。所以在演奏、演唱之前要仔細(xì)分析樂(lè)譜中的結(jié)構(gòu)，找出其中隱含的力度規(guī)律。

　　四、作品中所標(biāo)記出的力度。這是作曲家為了表現(xiàn)特有的目的，有意識(shí)地對(duì)音樂(lè)布局安排的力度方面的變化。那么我們?cè)谘葑�、演唱時(shí)就要遵從作曲家的意圖，盡量按照作品的要求進(jìn)行演奏、演唱。

　　五、歌詞中隱含的力度。這僅限于歌曲之中，就如同人們說(shuō)話時(shí)有重點(diǎn)詞語(yǔ)一樣，歌詞中也有需要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)詞，它一般為實(shí)詞(名詞、動(dòng)詞、形容詞等)，要著意強(qiáng)調(diào)出來(lái)，在演唱中就要加重語(yǔ)氣。而虛詞(助詞、語(yǔ)氣詞等)在句子中處于次要地位，就不要用過(guò)大的力度，而要有意地弱化處理。

　　總之，力度是表現(xiàn)音樂(lè)中不可或缺的重要方面，只要抓住力度的變化規(guī)律，就能夠很好地表現(xiàn)音樂(lè)，從而塑造出準(zhǔn)確的音樂(lè)形象。