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吉他木材及制作介紹
吉他根據(jù)不同的結(jié)構(gòu)和發(fā)聲原理可以大致分為木吉他(民謠/指彈吉他，弗拉門戈吉他)、電吉他(如標(biāo)準(zhǔn)電吉他和低音電吉他)和古典6弦琴(古典吉他)三種。那么，下面是小編為大家分享吉他木材及制作介紹，歡迎大家閱讀瀏覽。
椴木(Basswood)
椴木是一種重量較輕的中性木材，椴木的白木質(zhì)部分通常頗大，呈奶白色，逐漸并入淡至棕紅色的心材，有時(shí)會(huì)有較深的條紋。木材具有精細(xì)均勻紋理及模糊的直紋。椴木機(jī)械加工性良好，容易用手工工具加工，因此是一種上乘的雕刻材料。釘子、螺釘及膠水固定性能尚好。經(jīng)砂磨、染色及拋光能獲得良好的平滑表面。干燥尚算迅速，且變形小、老化程度低。干燥時(shí)收縮率頗大，但尺寸穩(wěn)定性良好。音色上表現(xiàn)很穩(wěn)定，有著相當(dāng)溫和的音色和較好的延音性，但顆粒感不強(qiáng)，主要用于電吉他的琴身材料，對拾音器的要求不高，適合各種音樂風(fēng)格的拾音器，在中國主要生長于東北一帶，其他主要生長地為美國東部，分布于北部各州及萊克州。被大量應(yīng)用于吉他了制造業(yè)。有著價(jià)兼物美的好評(píng)。
楓木(Maple)
目前楓木的使用大致可區(qū)分為硬(northern hard 或hard rock maple)與軟(western soft或bigleaf maple)這兩種類型。硬的楓木由于密度高、易于上漆處理、聲音明亮且有不錯(cuò)的持續(xù)性等原因，多用于制作琴頸。不過楓木的音色實(shí)在太亮, 所以你大概看不見以Maple用做琴身的吉他(木吉他除外)。大部份的用法是和其它的材料和并做琴身用。例如PRS及Gibson就常用桃花心木的琴身, 再加上楓木于表面。于是楓木就可以補(bǔ)桃花心木所缺的高頻, 外加相當(dāng)悅目的外表。軟的楓木(如赤楊木alder)生長于美國華盛頓州，重量較輕，對琴弦震動(dòng)的感應(yīng)力不錯(cuò)，聲音明亮，但不如硬楓木來得清脆;它的木頭密度較低，比起用烏木(ebony)做的指板較能夠吸收較多的音頻，聲音的表現(xiàn)與黑檀木(rosewood)相似，聲音較為溫和。事實(shí)上不論所謂的Flame Maple或是鳥眼楓木 (Brideye Maple), 其木紋和音色都沒有直接的關(guān)聯(lián)。
水冬瓜
別名雞爪木，屬樺木科，半常綠或落葉喬木，樹高十五米左右，耐瘠，耐漬，固氨速生，生于向陽山林中或水邊。此樹皮呈灰色，樹干直，生長快。木材黃褐色，紋理直，結(jié)構(gòu)細(xì)。木材不易開裂變形，容易加工，切面光滑，有著木材特性，外表美觀，有長條形點(diǎn)狀紋理，木質(zhì)較椴木要松軟。音色表現(xiàn)較中頻突出。卻因?yàn)槟静睦w維結(jié)構(gòu)的原因，毛孔較大，對油漆制作方面不好處理，吸油量大，琴體拋光后放置一段時(shí)間，對光觀察后會(huì)發(fā)現(xiàn)，有很多木材紋理一樣的油漆下陷現(xiàn)象。
梧桐木
一種超輕質(zhì)的木材，在我們的多種民樂制作中作為主料使用。有很好的高音和中頻音色，卻和其他輕質(zhì)木材不一樣的是，它的低音極差。梧桐木現(xiàn)在還被少量的應(yīng)用于古典吉他當(dāng)中用來做面板，有著很大的音量和不錯(cuò)的音色。
水曲柳
落葉的喬木，主要分布于我國東北黑龍江的大興安嶺東部和小興安嶺、吉林的長白山等地，向西還分布到遼寧的千山、河北的燕山山脈，以及河南、山西、陜西和甘肅的局部地區(qū)。水曲柳的木質(zhì)堅(jiān)韌，木紋美觀明顯，邊材黃白色，心材褐色微黃，鋸刨加工后木材顏色略顯淺金黃色。材質(zhì)中硬，紋理通順，花紋美麗，加工性能和油漆性能均好，耐水耐磨，變形較小。有著很好的高音及延續(xù)音。原木色拋光處理后非常漂亮，紋路清析可見。由于材質(zhì)特性的原因，在吉他制造業(yè)中主要用于做貝斯的琴體。但在制造過程中要注意材料的開裂問題和木材拼板時(shí)不牢的問題。水曲柳是理想的表面用材，廣泛用于制作各種家具、樂器、體育器具、車船、機(jī)械及特種建筑材料等。
(NATO)
一種類似于桃花心的木材，有著和桃花心木相近的木材顏色和紋理。較桃花心木要重，且材質(zhì)略要脆一點(diǎn)，有著高，中，底音都較均衡的音頻。主要用于做高檔的電吉他琴體和琴頸，也被大量的用于做木吉他的琴頸材料和琴體材料。原木色琴體相當(dāng)有質(zhì)感，也有在制作當(dāng)中做仿古擦色的，可以參考。
榿木( Alder)
因?yàn)闃伳据^輕(象一個(gè)Strat款的琴身重量大約是4磅)并且有豐富完美的聲音特性，所以其經(jīng)常被用來制造琴身部位。它緊密的紋理使得自身容易被處理進(jìn)行表面拋光。榿木的天然色澤是有一點(diǎn)點(diǎn)的淺褐色或沒有清晰的紋理線條。榿木成為Fender琴身部位的中流砥柱已經(jīng)有許多年了。適合旭日形(Sunburst)或純色(Solid color)的拋光處理。
桃花心木( Mahogany)
可以說是 Rosewood 的 Alternative 代替選擇。其木紋相當(dāng)好看, 唯缺乏紫檀的巨大共鳴效果。但由于它的音性還是非常有個(gè)性, 外加價(jià)錢便宜, 固而成為吉他常用的木料之一。桃花心木是一種較重的木料，一般一個(gè)Strat款的琴身平均都要5鎊甚至更重[GIBSON的琴經(jīng)常9鎊10磅的，真的很沉]。桃花心木是一種具有精良的紋理和天然音樂特質(zhì)的木料。音質(zhì)是溫暖且完美，音色溫暖而富低頻,有著非常好的延音特性。它獨(dú)特的紋理使其易于拋光處理[想想GIBSON 琴身上那美妙的的花紋]，盡管對它進(jìn)行清澈拋光看上去不太理想，但它卻是特別適合于紅色透明的拋光處理。
白楊木(Poplar)
這是另一種各大吉他廠商們普遍使用的標(biāo)準(zhǔn)化的琴身木料。由于它是灰色或綠色的，所以白楊木僅僅被用來進(jìn)行純色(就是單一不透明的)處理[如好多JACKSON的琴]。它的重量大約比榿木(前面講到的Alder)重半鎊(多出0.5鎊)。音質(zhì)上相似于榿木(Alder)。白楊木的也是緊密的紋理，易于拋光。
岑木
又名白蠟?zāi)?一般有兩種岑木--北方硬岑木和沼澤岑木(南方的軟岑木)。北方的硬岑木非常堅(jiān)硬，沉重和高密度。一個(gè)Strat款的琴身通常最少要5磅重。它的高密度性為其帶來明亮的音質(zhì)和長久的延音特性，這些都使其更具有流行性。一般岑木是奶油色的，但有時(shí)會(huì)呈粉色到褐色。它的紋理毛孔是開闊形的所以要進(jìn)行大量的拋光來使其細(xì)化。而沼澤岑木(南方軟岑木)則是一種珍奇的木料。原因有很多。它是一種天生具有音樂性木料--提供了非常優(yōu)良的明亮清澈和溫暖厚實(shí)聲音特點(diǎn)的有效平衡性。而且它還非常的輕，這一點(diǎn)成了主要區(qū)分于北方岑木的一大特點(diǎn)。一般的Strat款的琴身大約都在5磅以下。許多50年代的Fender都是用沼澤岑木制造的。它的顏色也是奶油色，紋理呈開闊形。
白蠟?zāi)?Ash)
白蠟?zāi)疽嗫煞譃橛?Northern Hard)及軟(Southern Soft或稱為Swamp Ash)這兩款。硬的白蠟?zāi)鞠喈?dāng)?shù)膱?jiān)硬及沉重，由于密度的關(guān)系，它的聲音相當(dāng)?shù)牧敛⑶页志茫m然它的顏色是奶油色，但它在木心的部分會(huì)有粉紅或棕色的顏色，它的氣孔較大，上漆時(shí)需要較多的程序。軟的白蠟?zāi)鞠喈?dāng)具有價(jià)值，50年代FENDER的琴多數(shù)使用這種木頭，由于它重量較輕，所以可以很輕易地用重量來區(qū)別這兩種白蠟?zāi)�，它具有相�?dāng)平衡的亮度及溫和度的聲響特性。
赤楊木(Alder)
Alder 大概是價(jià)位較低的木材之一, 但它卻很多人喜愛的吉他木料。由于它重量較輕及聲音飽滿的緣故，赤楊木被廣泛地運(yùn)用在制作琴身，它緊密細(xì)小的氣孔使得它們可以很容易地上漆處理，赤楊木的顏色有點(diǎn)近于淡棕褐色。Fender的琴大多使用此木材, 特別是 Stratocaster。至于音色, 你只要彈一把好的 Fender大概可知一二。當(dāng)然如果你對Alder的印象不佳的話, 那是因?yàn)楝F(xiàn)在的廠商都隨便挑便宜貨;而那些高級(jí)手工琴又專挑漂亮的 Maple。這年頭好的 Alder 卻變成不上不下的情形, 實(shí)在有些可惜。與 Alder 齊名的大概推 Ash。原因亦是因?yàn)槊麖S Fender 將其大量使用在 Telecaster的琴身制作。Ash 相當(dāng)重,而有非常結(jié)實(shí)的低頻。由于它不錯(cuò)的材質(zhì)特性及低廉的價(jià)格，赤楊木在樂器的制作上相當(dāng)普遍。
吉他制作木材簡介
琴頭、琴頸
琴頸的材料選擇并不單一，同樣呈示出一個(gè)發(fā)展變化的歷程。19世紀(jì)的吉他大多數(shù)使用歐洲的楓木，20世紀(jì)開始逐漸過渡到中南美洲產(chǎn)的桃花芯木。
近年來中南美洲的桃花芯木被列為瀕危物種，于是非洲的桃花芯木和另一種性能相近的產(chǎn)自南美或西班牙的紅松木(Cedro)成為了接班人。
關(guān)于琴頸對聲音的影響，使用電吉他的有經(jīng)驗(yàn)的演奏者可能有著更多的發(fā)言權(quán)。他們明顯地能發(fā)現(xiàn)楓木琴頸制作的吉他聲音更明亮，而使用桃花芯木會(huì)使吉他更具木質(zhì)的溫暖。無論是桃花芯木還是紅松木，它顯然是一種硬木，——它也必須得是，因?yàn)樗椭赴逡黄鸪惺軄碜郧傧壹s70KG的拉力而不能變形;然而矛盾的事情也在這里，正因?yàn)樗沁@一端琴弦拉力直接作用的載體，它必須像面板一樣對聲音有良好的傳導(dǎo)，它必需要有很好的彈性，才能形成良好的諧振。
琴頸的木頭要判斷合適與否并不簡單。它們之間的柔韌度，密度和重量千差萬別，吉他制作者制作的吉他類型和重量也是不一�？偠灾�，良好的諧振是唯一的目標(biāo)，只有憑借細(xì)致入微的觀察和積累經(jīng)驗(yàn)，才能戰(zhàn)勝這個(gè)難題。
指板
指板首選材料是烏木，也是一種來自非洲的硬木。指板使用烏木并作為這一吉他的部件單獨(dú)存在并不是天生就有。在19世紀(jì)以前的吉他，指板與琴頸不分家，制作家直接在琴頸平面上開槽鑲進(jìn)品絲形成指板功能，并配予各種當(dāng)時(shí)的裝飾花紋(圖例)。其有效區(qū)域也僅限于琴頸表面，并沒有延伸到琴頸以下的面板范圍。在奧地利吉他制作家斯塔弗(Johann Georg Staufer，1778~1853)與其他同時(shí)代的制作家的共同努力下，指板區(qū)域從琴頸往下一直延伸到音孔旁，并在12品的位置對準(zhǔn)了琴頸和琴箱連接處。大約是從這個(gè)時(shí)候開始，制作家們發(fā)現(xiàn)了穩(wěn)定性極佳的烏木非常適合充當(dāng)指板的角色。于是它被刨成很薄的長條型，巧妙地安裝在了琴頸表面，并一直延伸到了音孔，從此很好地保證了琴頸與音準(zhǔn)的穩(wěn)定(性能見American Lutherie 4)。由于烏木本身密度非常大，阻尼系數(shù)也大，指板對整體聲音的影響是需要加以綜合性的眼光來考慮的。比如一部音箱較小的吉他，或者琴身諧振不那么好的吉他，其聲音更容易受到烏木的抑制。此時(shí)選擇密度較低，阻尼系數(shù)也較低的玫瑰木會(huì)更為妥當(dāng)。
面板
面板是共鳴板，它將琴弦振動(dòng)的振幅擴(kuò)大并向空間輻射聲能。作為共鳴板本身，要求材料具備低阻尼，共振性能好并且有著規(guī)律的周期的特點(diǎn)。實(shí)際效果考證著我們的選擇，這種材料必須盡可能地滿足這些苛刻的條件。生長自歐洲的針葉類軟木——白松，共振性很高，音色好，發(fā)音效果穩(wěn)定，由于擁有這些諸多的先天優(yōu)勢，上百年來一直都是制作吉他面板的不二選擇。直到20世紀(jì)60年代，在另一種生長自美洲的針葉類軟木——紅松的挑戰(zhàn)下，地位終于被撼動(dòng)了。時(shí)至今日紅松在吉他上的應(yīng)用已經(jīng)非常的普遍，仿佛它天生如此。這種分庭抗禮舉動(dòng)，要追溯到19世紀(jì)60年代西班牙吉他制作家何塞拉米雷斯三世(José Ramírez III，1922–1995)首次對美洲紅松這種木頭的發(fā)現(xiàn)，并且獲得眾多吉他制作家廣泛運(yùn)用的實(shí)例。
背板、側(cè)板
背板和側(cè)板作為對面板的支持，通過穩(wěn)定聲學(xué)空間保證了聲波的持續(xù)作用。這需要質(zhì)地穩(wěn)定，并能對面板某方面振動(dòng)的不足進(jìn)行補(bǔ)充的材料。屬于硬木的闊葉樹材玫瑰木憑借其自身的穩(wěn)定性，寬廣的頻率響應(yīng)范圍，以及突出的音色個(gè)性脫穎而出，戰(zhàn)勝了所有的對手。經(jīng)過楓木—柏木—古巴桃花芯木歷任的挑戰(zhàn)，它作為首席接班人的身份是經(jīng)過非常漫長的時(shí)間考驗(yàn)過的。無論是印度玫瑰木，馬達(dá)加斯加玫瑰木，還是巴西玫瑰木，都成功賦予吉他高貴的聲音，舒適穩(wěn)定的，完整的音色和明確的個(gè)性，形成現(xiàn)代古典吉他的定義。
在1706年，法國巴黎的巴洛克吉他制作家讓-巴蒂斯特(Jean-Baptiste Voboam，1658–1731以后)便已經(jīng)使用極具異國情調(diào)的木頭——Violet wood(又叫Kingwood，國王木，是玫瑰木的一種)，它非常薄，密度非常高。鑒于當(dāng)時(shí)的情況，我們猜測制作家是為了裝飾效果才選用的這種木頭。然而在1878年，在安達(dá)盧西亞的吉他制作家Juan Pages使用巴西玫瑰木作為背板并被往后的西班牙吉他制作家所繼承時(shí)，我們不得不開始認(rèn)為，他可能就其聲音效果而言已經(jīng)取得了某方面被確定的經(jīng)驗(yàn)。
隨著時(shí)間的推移，這種木頭被確定最好的選擇。值得注意的是，制作家們嘗試其他木頭的熱情卻是絲毫不減。安東尼奧托雷斯(Antonio de Torres)在19世紀(jì)末頻繁地嘗試楓木，弗朗西斯科辛普利西奧(Francisco Simplicio，1874-1932)在生前的30年里一直偏愛古巴桃花心木，伊格納西奧弗列塔(Ignacio Fleta)在1958年左右開發(fā)了焰紋楓木的使用。其他已經(jīng)被嘗試過的木頭還有：紫心木(Purpleheart)，斯里蘭卡緞木(Ceylon Satinwood)和古巴桃花心木(Cuban Mahogany)等等。
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