二胡學(xué)習(xí)者容易出現(xiàn)的問(wèn)題
初學(xué)者在學(xué)習(xí)二胡的過(guò)程中，往往容易出現(xiàn)一些偏差。這些問(wèn)題如果不能得到及時(shí)的糾正，將會(huì)嚴(yán)重地影響學(xué)習(xí)者演奏水平的提高，甚至?xí)苟鷮W(xué)習(xí)功虧一簣，下面我將它們寫出來(lái)提請(qǐng)二胡學(xué)習(xí)者們注意。
一、二胡演奏者在坐姿上容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：
1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側(cè)。
2、兩肩高低懸殊，通常是左肩高、右肩低。
3、過(guò)份地踮左腳，甚至左腳掌完全懸離地面。
4、過(guò)于低頭，使觀眾只能看到演奏者的頭頂心。
二、二胡演奏者在持弓方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾個(gè)點(diǎn)：
1、持弓位置過(guò)于靠近弓頭或過(guò)于靠近中弓。
2、弓子過(guò)于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運(yùn)動(dòng)。
3、持弓時(shí)手指過(guò)于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。
4、演奏外弦時(shí)，中指和無(wú)名指從弓桿與弓毛之間拿出來(lái)，到演奏內(nèi)弦時(shí)再伸進(jìn)去。
5、持弓時(shí)拇指的位置不正確。
6、持弓時(shí)中指過(guò)于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。
7、握弓過(guò)緊，致使食指根部、拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)、以及中指第一關(guān)節(jié)外側(cè)磨出了厚厚的老繭，有人誤認(rèn)為這是“功夫”，而實(shí)際是持弓方法上的錯(cuò)誤。
三、二胡演奏者在持琴與按指方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：
1、琴筒錯(cuò)誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。
2、琴桿過(guò)于左斜或右斜；過(guò)于前傾或內(nèi)收。
3、第一把位時(shí)左手虎口離千斤過(guò)遠(yuǎn)。
4、左臂缺乏應(yīng)有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。
5、拇指下彎勾住琴桿。
6、持琴時(shí)左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。
7、手指關(guān)節(jié)過(guò)分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦。
8、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無(wú)名指和小指的第一關(guān)節(jié)。
9、手指（尤其是無(wú)名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦，而是從弦的外側(cè)（從弦向身體方向）按弦，以致只按實(shí)了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。
10、演奏時(shí)始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。
11、當(dāng)一個(gè)手指按在弦上時(shí)，其下面的手指蜷曲在掌心中。
12、持琴時(shí)大臂過(guò)分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。
四、二胡演奏者在長(zhǎng)弓方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾個(gè)點(diǎn)：
1、弓子運(yùn)行不平直。
2、運(yùn)弓時(shí)手腕動(dòng)作不正確。
3、換弓時(shí)腕部有上下動(dòng)作。
4、運(yùn)弓的始動(dòng)點(diǎn)不正確。
5、在換弓中手腕轉(zhuǎn)換的瞬間，左手手指突然松開，造成換弓痕跡過(guò)大。
6、運(yùn)弓中壓速比例不恰當(dāng)，致使音質(zhì)不理想。
7、有的演奏者習(xí)慣于多用弓子左（中弓至弓尖）三分之二的弓段，而對(duì)右（弓根）三分之一的弓子卻很少用到，甚至根本不用。
8、演奏時(shí)弓毛不能呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，以致碰到兩根弦而發(fā)出不必要的雜音。
9、運(yùn)弓過(guò)程中拇指位置游移。
五、演奏者在換弦方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：
1、在慢（中）速換弦時(shí)，手臂不必要的前后擺動(dòng)過(guò)多。
2、換弦時(shí)翻手腕。
3、換弦時(shí)弓子上下跳動(dòng)，這是手臂的上下運(yùn)動(dòng)造成的。
4、換弦時(shí)內(nèi)外弦的音質(zhì)、音量不均衡。
六、演奏者在分弓方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：
1、拉推弓聲音不平衡。
2、拉推弓動(dòng)作上下掂動(dòng)。
3、演奏分弓時(shí)手腕或肘部動(dòng)作過(guò)大。
4、兩手配合不佳。
七、演奏者在連弓方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：
1、弓段分配不佳。
2、在連弓中用弓子打拍子。
3、運(yùn)弓力度不均衡，常常表現(xiàn)為“棗核”弓。
4、拉推弓的音質(zhì)和音量不均衡。
5、一弓內(nèi)音符的時(shí)值不準(zhǔn)確。
八、演奏者在快弓方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：
1、右臂動(dòng)作“軸”沒(méi)有放在小臂中間部位。
2、弓子打圈，不能保持“平──直”運(yùn)行。
3、貼弦度偏低，使快弓的發(fā)音含渾不清，缺乏顆粒性。
4、拉推弓發(fā)音不均衡，將快弓奏成類似“瘸腿”式的效果。
5、兩手配合不密切，常常表現(xiàn)為左手動(dòng)作滯后。
九、演奏者在顫弓方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有這么幾點(diǎn)：
1、手臂的緊張度控制或分布不恰當(dāng)。
2、頻率過(guò)慢，或震顫不均勻，使顫弓的效果變成了“一盤散沙”。
3、弓子運(yùn)行不夠平直，呈斜線運(yùn)動(dòng)或呈圓圈狀運(yùn)動(dòng)。
十、演奏者在頓弓方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下這點(diǎn)：
1、演奏頓弓時(shí)弓子向上跳起，給頓弓增加了“嚓喀、嚓喀”的`雜音。
十一、演奏者在拋弓方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：
1、手臂上下運(yùn)動(dòng)過(guò)大。
2、手指動(dòng)作與弓子的下落配合得不默契。
3、演奏拋弓時(shí)右手抬得太高。
4、弓子起跳時(shí)蹭弦出雜音。
5、演奏拋弓時(shí)弓桿打琴筒出雜音。
十二、演奏者在換把方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：
1、向下?lián)Q把后大臂沒(méi)有隨之下移，而是仍然保留在上把的位置上。
2、換把后一指定位不準(zhǔn)確。
3、換把時(shí)把位概念沒(méi)有放在大臂部位，而是放在虎口部位，這容易使換把定位不準(zhǔn)確，尤其在大幅度跳把時(shí)，更不易做到一步準(zhǔn)確到位。
4、在換把時(shí)手指先移動(dòng)，然后虎口再移動(dòng)，這就使換把動(dòng)作的從屬關(guān)系顛倒了。
5、由高把位換至上把位時(shí)，虎口不碰千斤（上把不到位）。
6、換把不能上下垂直運(yùn)動(dòng)，以致琴桿在演奏過(guò)程中前后晃動(dòng)過(guò)大，從而影響了換把的通暢性。
7、虎口松緊狀態(tài)不恰當(dāng)，或換把時(shí)沒(méi)有松開，以致動(dòng)作艱澀，造成換把困難。
十三、演奏者在揉弦方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：
1、滾揉時(shí)動(dòng)作緊張、僵硬，各部位的配合不協(xié)調(diào)。
2、揉弦時(shí)虎口移動(dòng)，影響了揉弦的穩(wěn)定性。
3、揉弦與音準(zhǔn)的關(guān)系把握得不好，或是因揉弦影響音準(zhǔn)。
4、揉弦手法貧乏，缺乏變化。
十四、演奏者在滑音方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：
1、左手滑動(dòng)速度不均勻，中間有停頓現(xiàn)象，以致滑音斷斷續(xù)續(xù)。
2、滑音與應(yīng)占的時(shí)值不吻合。
3、上下滑音的頭或尾演奏得過(guò)滿，該隱去的部份沒(méi)有隱去；或漸出漸入的過(guò)程奏得不自然，致使滑音顯得蠢笨、呆板。
4、盲目地使用滑音，沒(méi)有選擇和揚(yáng)棄，使音樂(lè)變得象面團(tuán)一樣粘乎乎的一片。
5、墊指滑音的音準(zhǔn)不佳。
6、墊指滑音不圓潤(rùn)，手指在過(guò)渡的過(guò)程中有“坎”，使墊指滑音變成了三截式的滑音。
7、演奏回滑音時(shí)音頭不飽滿，甚至“吃”掉了音頭，使回滑音變成了上滑音，沒(méi)有起到回滑音強(qiáng)化音頭的作用。
十五、演奏者在裝飾音方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下兩點(diǎn)：
1、分寸掌握得不恰當(dāng)，常常是將裝飾小音符演奏得過(guò)于強(qiáng)調(diào)，以至突出于旋律線之外，顯得笨拙、累贅。
2、在演奏擻音時(shí)，將擻音的第一個(gè)音奏得過(guò)長(zhǎng)，以至造成節(jié)拍重音的移位。
十六、演奏者在顫指音方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：
1、手指因過(guò)于緊張而抬不起來(lái)，因而擊弦無(wú)力，造成發(fā)音含混不清。
2、手指擊弦忽快忽慢，不均勻。
3、顫音與本音之間的音程不準(zhǔn)確。
4、顫音達(dá)不到理想的速率。
十七、演奏者在泛音方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：
1、左手輕觸的泛音點(diǎn)音位不準(zhǔn)確。
2、弓毛的壓速比例調(diào)配不恰當(dāng)。
3、弓子運(yùn)行速度不均衡。
十八、演奏者在撥弦方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：
1、勾弦時(shí)指肉“吃弦”過(guò)深，以至發(fā)音遲鈍，常晚于節(jié)拍點(diǎn)發(fā)聲，而且音響偏硬，沒(méi)有充分的余音。
2、左手在輪指時(shí)，三個(gè)手指彈弦的音量不均衡，或因手指相互牽制，缺乏獨(dú)立性而不能均勻地依次彈出。
3、左手撥弦的同時(shí)配合以右手的拉奏，容易出現(xiàn)雙弦音量不均衡的現(xiàn)象，往往是右手拉奏音量過(guò)大，而左手撥弦不出聲。
4、右手撥弦的位置不恰當(dāng)，會(huì)使弦的振動(dòng)不充分，以至聲音發(fā)空、發(fā)散。
5、右手撥弦與左手按指的動(dòng)作配合不默契，以至兩手動(dòng)作的點(diǎn)不能對(duì)在一起，這樣不但發(fā)音含混不清，還會(huì)影響節(jié)奏的準(zhǔn)確。
6、在撥奏中，因弓毛碰弦，而使琴弦不能自由振動(dòng)，以至發(fā)音沙啞，或出雜音。
【二胡學(xué)習(xí)者容易出現(xiàn)的問(wèn)題】相關(guān)文章：
播音主持自我介紹容易出現(xiàn)的問(wèn)題09-16
盤點(diǎn)法國(guó)留學(xué)容易出現(xiàn)的安全問(wèn)題10-13
去荷蘭留學(xué)容易出現(xiàn)的一些問(wèn)題12-13
美國(guó)留學(xué)網(wǎng)申過(guò)程中容易出現(xiàn)的問(wèn)題11-10
法國(guó)留學(xué)容易出現(xiàn)哪些方面的安全問(wèn)題10-09
二胡演奏的放松問(wèn)題09-12