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藝考表演獨(dú)白臺(tái)詞
藝考是有很多項(xiàng)目的，其中包括獨(dú)白表演，下面是藝考表演獨(dú)白臺(tái)詞，希望對(duì)你們有所幫助。
【一】：藝考表演獨(dú)白臺(tái)詞
《蒲田進(jìn)行曲》安次片段
《蒲田進(jìn)行曲》安次獨(dú)白片段：
(安次手里舉著合同書(shū)和一瓶酒，跌跌撞撞上場(chǎng)，因喝的太多，已醉的不能控制自己了)
安次：
小夏……小夏……我回來(lái)了!哈哈……圖章……圖章，我的圖……章……(打開(kāi)抽屜，蓋了章)瞧瞧，蓋上章就全齊了……。這是我的合同書(shū)，滾，……滾樓梯的合同書(shū)。……哈哈……小夏……小夏，咱們有了這筆錢(qián)……就什么也不愁了……小夏……(以為她在里屋)你說(shuō)說(shuō)(低語(yǔ))咱們有了這大筆錢(qián)以后，你打算怎么用?你說(shuō)啊，你怎么不說(shuō)話?……(以為小夏不理他，發(fā)火大叫起來(lái))我說(shuō)你啞巴了嗎?我為什么簽合同?……還不是為了你和孩子?……你那孩子并不是我的……是那阿吟的……和我安次有什么關(guān)系?你說(shuō)，你說(shuō)!(摔東西，發(fā)泄地)這么多年來(lái)，我為什么挨他們的打罵?連他們拋棄的女人和孩子都要我來(lái)承受……為什么?……為什么!?(突然摔倒在地。酒醒了)已經(jīng)晚了……公司已經(jīng)決定啦!(低聲哭泣)今天經(jīng)理和導(dǎo)演請(qǐng)我喝了酒，說(shuō)我是為電影事業(yè)獻(xiàn)身的典范……你說(shuō)，我還能不干嗎?……(由哭轉(zhuǎn)為慘笑)噢噢……(轉(zhuǎn)狂笑)哈……哈……我是跑龍?zhí)椎�，人家讓你跳你就得�?hellip;…讓你滾你就得滾……(在地上翻滾起來(lái))哈哈……讓你往火里鉆……你就得鉆……讓你滾樓梯你就得滾……哈……(繼續(xù)在地上翻滾)給你三千給你五千……哈哈……跑龍?zhí)椎木褪沁@樣……就是這樣……哈哈……(笑轉(zhuǎn)哭。趴在地上低泣。恢復(fù)了理智，聲音低沉、冷靜)我也不知是怎么啦……以前我都無(wú)所謂，不管干什么，我都樂(lè)呵呵地去干。我從來(lái)也沒(méi)有想過(guò)死，……也不怕死，可今天……小夏……我越是和你在一塊兒生活，我就越覺(jué)得離不開(kāi)你……我越是愛(ài)你呀，我這心里就越難受……我越想和你好好生活下去呀，(轉(zhuǎn)低泣)就越是和你難舍難分……我今天這是怎么啦?我真是……(趴在地上隱泣)
故事背景：
銀四郎是日本一位英俊的當(dāng)紅影星，為了謀求自身在影藝圈內(nèi)的發(fā)展、以及討到影界大老板女兒朋子小姐的歡心，銀四郎把已有四個(gè)月身孕的女朋友小夏塞給了安次。安次雖然其貌不揚(yáng)、窩囊透頂，但在劇組跑龍?zhí)椎乃陨屏肌３鲇诟屑�，安次答�?yīng)了銀四郎的請(qǐng)求并帶小夏到鄉(xiāng)下的老家見(jiàn)過(guò)了媽媽。小夏住過(guò)來(lái)后，安次比以前辛苦得多，經(jīng)常為了更多的片酬而不得不接演一些挨打受罵的角色。
就在安次和小夏的婚禮即將舉行的時(shí)候，在劇組混得并不景氣的.銀四郎突然失蹤。原來(lái)，劇組里因找不到自愿出演滾樓梯的角色而砍掉了銀四郎的戲，加上朋子小姐的絕情，遭受打擊的銀四郎躲了起來(lái)。安次找到了銀四郎，為了幫他找回在劇組的地位，安次冒著生命危險(xiǎn)接演了這個(gè)角色。任憑小夏如何痛苦地哀求，安次毅然走進(jìn)了攝影棚，等小夏挺著肚子從婦產(chǎn)醫(yī)院趕來(lái)時(shí)，安次已經(jīng)在拍攝中摔得昏迷不醒。所幸的是安次只是受了點(diǎn)皮外傷，小夏也順利地產(chǎn)下了一個(gè)女兒，蘇醒過(guò)來(lái)的安次和小夏沉浸在無(wú)比的幸福之中……
【二】：藝考表演獨(dú)白臺(tái)詞
《日出》黃省三片段
黃省三：
好，我起來(lái)，我起來(lái)，你們不用打我!(慢慢立起來(lái))那么，你們是不讓我活了!(瘋狂似地又哭又笑地抽咽起來(lái))哦，我太冤了。你們好狠的心哪!你們給我一個(gè)月不過(guò)十三塊來(lái)錢(qián)，可是你們左扣右扣的，一個(gè)月我實(shí)在領(lǐng)下的才十塊二毛五。我為著這可憐的十塊二毛五，我整天寫(xiě)。整天給你們伏在書(shū)桌上寫(xiě);我抬不起頭，喘不出一口氣地寫(xiě)，我從早到晚地寫(xiě);我背上出著冷汗，眼睛發(fā)著花，還在寫(xiě);刮風(fēng)下雨，我也跑到銀行來(lái)寫(xiě)!(做勢(shì))五年哪!我的潘經(jīng)理!五年的功夫，你看看，這是我!(兩手捶著胸)幾根骨頭，一個(gè)快死的人!我告訴你們，我的左肺已經(jīng)壞了，哦，醫(yī)生說(shuō)都爛了!(尖銳的聲音，不顧一切地)我跟你說(shuō)，我是快死的人，我為著我的可憐的孩子，跪著來(lái)求你們。叫我還能夠給你們寫(xiě)，寫(xiě)，寫(xiě)，——再給我一碗飯吃。把我這個(gè)不值錢(qián)的命再換幾個(gè)十塊二毛五�？墒悄銈儾淮饝�(yīng)我!你們不答應(yīng)我!你們自己要弄錢(qián)，你們要裁員，你們一定要裁我!(更沉痛地)可是你們要這十塊二毛五干什么呀!我不是白拿你們的錢(qián)，我是拿命跟你們換哪!并且我也拿不了你們幾個(gè)十塊二毛五，我就會(huì)死的。(憤恨地)你們真是沒(méi)有良心哪，你們這樣對(duì)待我，——是賊，是強(qiáng)盜，是鬼呀!你們的心簡(jiǎn)直比禽獸還不如——你說(shuō)我瘋了，(哭著)你才瘋了!我現(xiàn)在不怕你們啦，我不怕你們啦!我太冤了，我非要?dú)⒘?mdash;—(突然咳嗽不止……躺倒在地)
人物背景：
《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社會(huì)中國(guó)大都市生活為背景的四幕話劇�！度粘觥返乃枷胧潜┞栋胫趁竦卮蠖际泻诎得訝�面，控訴“損不足以奉有余”的社會(huì)。
他身患重病，家庭負(fù)擔(dān)重，生活窘迫，還面臨著下崗的窘境，孩子們都餓得直叫，他“只好對(duì)他們哭”。重重的厄運(yùn)都加注在這個(gè)可憐的小書(shū)記身上，走投無(wú)路的他只得放下尊嚴(yán)去求李石清給他找個(gè)事做，卻受盡嘲笑與欺凌;他安分守己、任勞任怨做了書(shū)記五年，“整天地寫(xiě)，從早到晚地寫(xiě)，刮風(fēng)下雨地寫(xiě)，甚至背上出冷汗，眼睛發(fā)花，左肺壞死，”他還堅(jiān)持不懈地寫(xiě)下去，只為了那用生命換來(lái)的'十塊二毛五的血汗錢(qián)，而這樣的機(jī)會(huì)他們都吝嗇給他，只是因?yàn)殂y行為給游手好閑的面首胡四騰個(gè)位置而被裁了;毫無(wú)收入的他沒(méi)有人際關(guān)系可以依靠，又止于道德不敢偷，止于自尊不去乞討，只好走向毀滅這條路，將自己的孩子用鴉片煙毒死，輪到自己了，卻再?zèng)]有錢(qián)買(mǎi)煙，就準(zhǔn)備跳河自盡，但老天連這個(gè)機(jī)會(huì)都沒(méi)有給他，眾人當(dāng)他犯神經(jīng)病，將他帶到了法庭，更可悲的是還被人登上報(bào)紙，淪為人們茶余飯后的談資。按常理，一個(gè)人的命運(yùn)到此也算是“完滿”結(jié)束了。
然而作者為加強(qiáng)整部劇的悲劇效應(yīng)，又安排了他最后一次出場(chǎng)：“他幽然地進(jìn)來(lái)，如同吹來(lái)一陣陰風(fēng)。他叫人想起鬼，想起從墳?zāi)估镆拱肱莱鰜?lái)的僵尸。他的長(zhǎng)袍早不見(jiàn)了。上身只是一身藏青破棉襖，領(lǐng)扣敞著，露出棱棱幾根頸骨。底襟看得見(jiàn)里面污舊的棉絮，袖口很長(zhǎng)，拖在下面。底下只穿一件單褲，兩條腿在里面撐起來(lái)細(xì)得如一對(duì)黍棒。他的頭發(fā)非常散亂，人也更佝僂了，但他不像以前那樣畏怯，他的神色陰慘，沒(méi)有表情，不會(huì)笑，仿佛也不大會(huì)哭，他呆滯地望著李石清，如同中了邪魔一樣。”對(duì)比前后兩次對(duì)黃省三的細(xì)致描寫(xiě)，我們看到了一個(gè)仍抱有求生希望的可憐人逐步變成一個(gè)沒(méi)了血肉，只剩形骸的瘋子。作者極盡渲染之能事，將一個(gè)幾近崩潰的人刻畫(huà)地淋漓盡致，“哀莫大于心死”在他身上得到了最好的印證。親手殺死自己至親骨肉的痛苦、生活的窘迫壓得他形同枯槁，如行尸走肉，只余滿腔怒火，他憤恨地喊出：“你們真是沒(méi)有良心哪，你們這樣對(duì)待我，——是賊，是強(qiáng)盜，是鬼呀!你們的心簡(jiǎn)直連禽獸還不如——。”
作者借用已被逼瘋了的黃省三的瘋言瘋語(yǔ)來(lái)控訴像潘月亭這類(lèi)的有余者，控訴這“損不足以奉有余”的社會(huì)丑態(tài)。讀完黃省三的悲慘命運(yùn)，我不由得想到了巴金先生筆下的《寒夜》中的汪文宣，同樣害肺病、家庭破碎、生活窘迫的可悲之人。其實(shí)在現(xiàn)代社會(huì)，像黃省三有著類(lèi)似命運(yùn)的可悲之人又豈在少數(shù)，不足者仍在生死邊緣掙扎，而有余者仍在恣意揮霍。
【三】：藝考表演獨(dú)白臺(tái)詞
《無(wú)辜的罪人》聶茲納莫夫片段
聶茲納莫夫：
先生們，我已經(jīng)得到允許了，因此，請(qǐng)不要打斷我的話。先生們，我提議，為拋棄親生孩子的母親干杯吧!讓她們?cè)跉g欣愉快里活下去吧，讓她們的道路上撒滿薔薇和百合花吧。希望她們的快樂(lè)生活，不受任何人、任何東西的攪擾，希望任何人、任何東西也不使她們想起那些不幸的苦命的孤兒。為什么要去破壞她們的平靜呢?她們?yōu)榱俗约旱膵蓛�，已�?jīng)做了她們所能做所會(huì)做的一切了。她們有的為她們的孩子痛苦，或多或少柔情地吻過(guò)她們的孩子，而且臨別贈(zèng)言：“我的寶貝，分別了，自己去找你的生路吧!最好還是死去。”所謂真理，這就是真理：死是頭等美事。它能叫這位新入人間的旅客滿意的。然而這樣的幸運(yùn)還不是每個(gè)孤兒都能享受得到的。(低頭沉思片刻)還有一些多情的母親，她們不只常流眼淚、常吻她們的孩子，而且還給孩子戴一個(gè)黃金做的.小玩藝兒，還說(shuō)：“戴著吧，記住我吧!”可是，可憐的孩子能記得什么呢?而且何必要記著呢?何必給他們留下這個(gè)不幸的恥辱的永久的紀(jì)念品呢?就是沒(méi)有這個(gè)，也是每個(gè)不嫌麻煩的人，都要指著他，說(shuō)I他是被拋棄的私生子，是道旁的野種!可是他們的母親是否知道這個(gè)不幸的、無(wú)緣無(wú)故被人辱罵的孩子.有的時(shí)候把眼淚灑在她媽媽留下的紀(jì)念品上呢?媽媽?zhuān)悻F(xiàn)在在哪里快樂(lè)逍遙呢?回答我一聲吧!哪怕你的一滴眼淚落在我的頭上，我再去忍受我的痛苦和失望，我將會(huì)覺(jué)得輕松一些，要知道這紀(jì)念品掛在身上，真像火一樣燒著我的心呀!
背景分析
《無(wú)辜的罪人》是一部情感非常濃烈的劇作，很多場(chǎng)面都充滿著巨大的激情，有時(shí)人物情感的爆發(fā)簡(jiǎn)直如決堤之水，洶涌奔騰勢(shì)不可擋。因此如何喚起演員的激情和掌握好激情，是我們從開(kāi)始排練就謹(jǐn)慎對(duì)待的一個(gè)問(wèn)題。因?yàn)閺慕佑|劇本時(shí)就會(huì)感到人物情感的狀態(tài)和對(duì)自己的情感要求。有經(jīng)驗(yàn)的演員能夠正確對(duì)待，而一些年輕的缺乏舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的演員往往會(huì)直接去表演某種情感狀態(tài)，去擠情緒、表演情緒。這就必然帶來(lái)表演上的虛假、造作、裝腔作勢(shì)，破壞表演的真實(shí)性。而真實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義表演藝術(shù)的靈魂，沒(méi)有真實(shí)就一切都談不到了。
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