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改編電影《刺客信條》臺(tái)詞
《刺客信條》上映以后，評(píng)論出現(xiàn)了兩極化，那么你又覺(jué)得《刺客信條》怎么樣呢?以下是小編為大家精心整理的改編電影《刺客信條》臺(tái)詞，歡迎大家閱讀。
改編電影《刺客信條》臺(tái)詞
1.我們是刺客。
2.信仰萬(wàn)物皆虛，意識(shí)到社會(huì)的基礎(chǔ)是脆弱的，我們必須成為自身文明的守護(hù)者。
3.并非是我選擇了這樣的一生，而是一生選了我。
4.當(dāng)其他人盲目的追尋真相和真實(shí)的時(shí)候，記住。
5.什么是超越?
6.萬(wàn)物皆虛。
7.萬(wàn)事皆允。
8.也即是信仰萬(wàn)事皆可，明白我們是自身行為的決策者。我們必須承受自身行為帶來(lái)的后果。不管是榮譽(yù)還是悲劇。
9.這些話語(yǔ)揭示了我們信條的智慧，
10.憑借我們心中的信奉，我們看到世界真正的樣子，并且希望有一天所有人都能看到。
11.真正睿智的人不會(huì)向你指明真相,而是教導(dǎo)你去發(fā)現(xiàn)真相
12.我們服侍光明卻耕耘于黑暗。
刺客信條：萬(wàn)物皆虛，萬(wàn)事皆
游戲改編電影總是有著很大的風(fēng)險(xiǎn)。在誕生過(guò)《魔獸》這種怪物級(jí)游戲改編電影的2016年，我們總是有一種已經(jīng)把話言盡的感覺(jué)——就個(gè)人而言，在大的方向上，基本已經(jīng)沒(méi)有什么內(nèi)容是“魔獸：情懷是把雙刃劍 打交不能全靠它”沒(méi)有說(shuō)明白的了。
如果沒(méi)有看明白，那就看兩遍。
但令人遺憾的是，每一部新的游戲改編電影總是舍不得進(jìn)步，頑固地守著來(lái)自用戶(hù)規(guī)模更小的游戲圈的既有財(cái)產(chǎn)，不情愿在一部好電影的方向上多走兩步。技術(shù)的升級(jí)無(wú)法改變觀念上的陳腐，而后者才是實(shí)現(xiàn)一部成功游戲改編電影的絕對(duì)關(guān)鍵。
為什么游戲改編總是比漫畫(huà)改編要難?無(wú)他，兩個(gè)字，交互。
漫畫(huà)除去流行文化的痕跡，本質(zhì)上依舊是文學(xué)的一種特殊視覺(jué)載體——這和電影本身是有著很高的重疊的。電影從始至終都必須有其文學(xué)屬性，但凡無(wú)視/輕視這一屬性，無(wú)論如何也難以制作出能夠獲得大眾歡迎的電影。而所有基于文學(xué)的呈現(xiàn)載體，觀眾與其的互動(dòng)大都是被動(dòng)的，尤其是有著視覺(jué)元素的參與——純文字尚可依賴(lài)閱讀者的想象力，但強(qiáng)敘事必然強(qiáng)調(diào)觀眾的被動(dòng)接納，即便是讀者的參與，也停留在對(duì)語(yǔ)境和含義的解讀上。與之相反，從誕生的第一天始，互動(dòng)性就是游戲的第一本位，甚至在近年來(lái)發(fā)展出以《我的世界》《見(jiàn)證者》為代表的低敘事、高沙盒，高度強(qiáng)調(diào)觀眾主動(dòng)參與的特征。同時(shí)，復(fù)雜的故事和敘事手段，是隨著技術(shù)發(fā)展和觀眾需求而逐漸發(fā)展的結(jié)果，但凡主次顛倒，就難以獲得觀眾的青睞——游戲開(kāi)發(fā)商頑皮狗就很懂得其中的分寸，《教團(tuán)1886》為典型的“電影化”游戲，就不那么幸運(yùn)了。
要將高互動(dòng)的游戲產(chǎn)品改編為低互動(dòng)的電影產(chǎn)品，其中自然有著必須舍棄的內(nèi)容。電影對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，都是一次性消費(fèi)品，通過(guò)對(duì)觀眾的引導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者想要表達(dá)的內(nèi)容和思想;而游戲則盡量避免成為一次性消費(fèi)品，注重觀眾/玩家的主動(dòng)探索，增強(qiáng)對(duì)游戲機(jī)制/背景世界的理解，并且高度強(qiáng)調(diào)內(nèi)部圈子的作用——這其中蘊(yùn)含的信息量就大不相同。
具體到《刺客信條》上，就不難發(fā)現(xiàn)電影的`創(chuàng)作者們犯了哪些錯(cuò)誤�！洞炭托艞l》的魅力在于復(fù)雜多端的陰謀論嗎?在于圣殿騎士和刺客組織的延綿斗爭(zhēng)嗎?或許是。但其最具吸引力之處，應(yīng)該是歷史的參與感。玩家操縱刺客祖先潛行刺殺，在宏大的歷史背景中自由活動(dòng)，并且在虛構(gòu)和真實(shí)的歷史人物之間互相往來(lái)。對(duì)于大部分玩家來(lái)說(shuō)，是這些內(nèi)容提供了游戲的絕大多數(shù)樂(lè)趣，而不是絕大多數(shù)時(shí)間不見(jiàn)首不見(jiàn)尾的遠(yuǎn)古外星科技伊甸蘋(píng)果。
那么《刺客信條》的電影做的如何呢?
游戲改編電影首先需要明白的是，自己是想成為游戲IP的衍生品，還是一部獨(dú)立的電影。這很重要，并且兩者之間有著明顯區(qū)別。前者無(wú)需照顧大多數(shù)普通電影觀眾的背景缺乏，對(duì)原本系列中就存在的既有素材加以整合和延伸，再加以展示游戲的獨(dú)特視覺(jué)要素，就足以成為一部合格的衍生品——《生化危機(jī)》的系列CG，《刺客信條》本身的真人衍生電影，都可以很好地達(dá)成這一目的，它們只需要滿足粉絲的意愿即可，不需要承擔(dān)更為復(fù)雜的責(zé)任和義務(wù)。而作為電影，很大一個(gè)要求就是能夠自圓其說(shuō)，問(wèn)題從電影內(nèi)部即可找到答案，不需要外部補(bǔ)充——你不可能要求所有觀眾先做上幾十個(gè)小時(shí)的功課，再去看一部2小時(shí)搞定的電影�！都澎o嶺》拋開(kāi)游戲背景，是一部能夠自圓其說(shuō)的恐怖/驚悚電影;《波斯王子》拋開(kāi)游戲背景，是一部能夠自圓其說(shuō)的奇幻/動(dòng)作電影;《生化危機(jī)》(1限定)拋開(kāi)游戲背景，是一部能夠自圓其說(shuō)的喪失/喪尸電影。
但無(wú)論是《魔獸》還是《刺客信條》，都過(guò)于依賴(lài)“游戲本體”這根拐杖，后者甚至到了坐輪椅的程度。
你又怎么能期待它小跑和大跳呢?
好的背景設(shè)定不等于好的故事設(shè)計(jì)，這個(gè)道理就跟“人被殺就會(huì)死”一樣淺顯易懂，但不可避免地，有的人就是不明白。
出于保護(hù)IP的意愿，隨著游戲大廠紛紛自建廠牌突入電影行業(yè)，和上個(gè)10年的游戲改編電影相比，今后的游戲改編電影將受到更多來(lái)自于游戲大廠方面的影響。這種影響是兩面的。首先，更多為人稱(chēng)道的游戲元素將在電影中得到保留，我們?cè)僖惨?jiàn)不到“德意志游戲改編世界第一”的烏維·鮑爾之流隨便糟蹋他人心血了，再也見(jiàn)不到《生化危機(jī)》這樣把原型擰成麻花捧老婆了;其次，游戲廠商的保護(hù)欲望和影視行業(yè)的既有規(guī)律必將展開(kāi)更深層次的碰撞，是游戲玩家優(yōu)先，還是電影觀眾優(yōu)先?是想討好舊粉絲，還是想拉入新粉絲?以及最關(guān)鍵的問(wèn)題，是想拍游戲衍生品，還是想拍電影?
如果做法和心思是前者，卻想得到后者的產(chǎn)物和結(jié)果，只有一個(gè)詞能形容，那就是心術(shù)不正。
編劇構(gòu)成上，我們見(jiàn)到了來(lái)自“驚世大作”《法老與眾神》的兩位編劇，以及和導(dǎo)演賈斯汀·庫(kù)澤爾合作過(guò)《麥克白》的邁克爾·萊斯利。這種經(jīng)驗(yàn)缺缺的編劇和導(dǎo)演的搭配顯然很經(jīng)濟(jì)，并且對(duì)于游戲大廠來(lái)說(shuō)，也更容易傳遞想法和施加壓力。一個(gè)首要的影響就是，電影是典型的麥格芬爭(zhēng)奪戰(zhàn)，但就電影自身來(lái)講，卻沒(méi)能說(shuō)明白“伊甸蘋(píng)果”這個(gè)麥格芬重要性——我們知道它影響Freewill，拿到它可以控制全球，但是對(duì)于這樣一個(gè)高度抽象化和形而上的概念來(lái)說(shuō)，究竟怎樣才能夠從一個(gè)物理實(shí)體達(dá)到其目的呢?危險(xiǎn)是危險(xiǎn)，但究竟有多危險(xiǎn)，怎樣危險(xiǎn)?這是個(gè)在一整部三幕劇電影中都沒(méi)能給出明確解釋的問(wèn)題。
出于此，在《刺客信條》的游戲中，才有了不斷強(qiáng)調(diào)“信條”這一做法，將抽象化和世界規(guī)模的對(duì)壘，轉(zhuǎn)為世襲和家族化的門(mén)派斗爭(zhēng)，為個(gè)人編織復(fù)雜的，或者說(shuō)苦大仇深&波瀾壯闊的身世背景，再將其投影到所謂的正邪對(duì)抗之中——但不要忘了，游戲體驗(yàn)的重心依舊是歷史。但到了電影中，占到篇幅1/3的西班牙宗教審判的歷史背景根本沒(méi)有任何必要性，只是為了給一系列炫酷和高還原度的超長(zhǎng)動(dòng)作戲碼添加表演空間而已——事實(shí)上，這些下了巨大功夫的動(dòng)作設(shè)計(jì)是本片為數(shù)不多的可取之處，片方對(duì)其重視程度甚至達(dá)到了影響正常敘事的地步——人物沒(méi)有交代，和歷史沒(méi)有交集，來(lái)龍去脈沒(méi)有得到很好地照顧，為數(shù)不多的臺(tái)詞量還全是西班牙語(yǔ)自帶硬字幕，于觀眾于自身都產(chǎn)生了嚴(yán)重的割裂，呈現(xiàn)出巨大的架空感。
那么另外2/3的現(xiàn)代戲份呢?和游戲的做法一樣，形而上的正邪對(duì)立一定要落到個(gè)人私仇上才能與觀眾產(chǎn)生共鳴。但全片絕大多數(shù)時(shí)間都局限在Abstergo的研究機(jī)構(gòu)內(nèi)部，和古代情節(jié)一樣，只見(jiàn)一葉不見(jiàn)泰山，必然會(huì)導(dǎo)致割裂和架空——典型例子，就是我們雖然見(jiàn)到了小時(shí)候的主人公卡爾·林奇，見(jiàn)到了他的父母慘劇，但是高度片面和短暫的表現(xiàn)使得觀眾無(wú)法與其產(chǎn)生任何有效的情感聯(lián)系。而整個(gè)現(xiàn)代戲份由于過(guò)于強(qiáng)調(diào)故事的神秘感而顯得非�？斩矗粎捚錈┑貟伋稣軐W(xué)和神學(xué)詞匯，但除了Animus功夫練級(jí)和拗臺(tái)詞拗姿勢(shì)以外，對(duì)整個(gè)極富talent的演員卡司來(lái)說(shuō)都是巨大的浪費(fèi)。
沒(méi)錯(cuò)，請(qǐng)來(lái)邁克爾·法斯賓德，瑪麗昂·歌迪亞，邁克爾·威廉姆斯，杰瑞米·艾恩斯，布萊丹·格里森這樣的演員，使出莎士比亞的渾身解數(shù)，卻只能在中二爆棚的世界里念著中二爆棚的臺(tái)詞，如果這樣也能夠視而不見(jiàn)的話，您是真愛(ài)，真愛(ài)無(wú)敵。
沒(méi)有任何規(guī)矩禁止歷史題材電影不能跑跑酷玩雜耍，但對(duì)一部電影，以及電影觀眾來(lái)說(shuō)，膚淺的虛構(gòu)世界和愚蠢的正邪對(duì)抗，是不足以撐起一部有著雄心壯志的游戲改編電影的。
Not attractive nor connected. 《刺客信條》就是游戲改編領(lǐng)域的《靈魂戰(zhàn)車(chē)2》，視覺(jué)語(yǔ)言上的高度風(fēng)格化是一招險(xiǎn)棋，但是很遺憾，過(guò)于羸弱的底子，令這招沒(méi)有奏效。
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