王家衛(wèi)電影的經(jīng)典臺詞匯總

　　王家衛(wèi)電影的影像追求唯美的攝影風(fēng)格，他的一系列影片在影像畫面上體現(xiàn)出縹緲、虛幻的純凈之氣小編為大家整理了王家衛(wèi)電影的經(jīng)典臺詞匯總，你最熟悉的是哪一句呢？

　　《花樣年華》經(jīng)典臺詞

　　我也沒有想過。以前我只是想知道，他們到底是怎么開始的�，F(xiàn)在我知道了，很多事情不知不覺就來了。我還以為沒什么，但是我開始擔心你先生什么時候會回來。最好是別回來。我知道這樣想不對。能不能幫我一個忙？我想有點心理準備。

　　如果多一張船票，你愿不愿意跟我一起走？ 如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？

　　櫻花只開一季，真愛只有一次。如果只是寂寞，請不要愛我。

　　我從來沒有想到原來婚姻是這么復(fù)雜，還以為一個人做的好就行了，可是兩個人在一起，單是自己做的好是不夠的。

　　那些消逝了的歲月仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃看得到，抓不著……他一直在懷念著過去的一切，如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月。

　　《2046》經(jīng)典臺詞

　　去2046的乘客都只有一個目地，就是找回失去的記憶。因為在2046，一切事物永不改變。沒有人知道這是不是真的，因為從來沒有人回來過。我是唯一的一個。

　　一個人要離開2046，需要多長的時間？沒有人知道。有人可以毫不費力地離開，但是對于某些人來說，卻需要花很長時間，付出很多的努力，甚至遍體鱗傷。我已想不起我在這列車上待了多久，我開始深深地感到寂寞。

　　在從前，當一個人心里有個不可告人的秘密，他會跑到深山里，找一棵樹，在樹上挖個洞，將秘密告訴那個洞，再用泥土封起來，這個秘密就永遠沒人知道。

　　我曾經(jīng)愛上一個人，后來她走了。我去2046，是因為我以為她在那里等我，但我找不到她。我很想知道她到底喜不喜歡我，但我始終得不到答案。她的答案就像一個秘密，永遠不會有人知道。

　　所有的記憶都是潮濕的。

　　我很快就適應(yīng)了這種生活，雖然有時只是逢場作戲，雖然有許多只是霧水情緣，不過沒關(guān)系了，哪來那么多一生一世。

　　如果有一天你可以忘掉過去，記得來找我。

　　我曾經(jīng)愛上一個人，我想知道她到底喜不喜歡我。我發(fā)現(xiàn)這個機器人很像她，我開始嘗試在她身上尋找答案。我不斷的嘗試，但她始終沒有反應(yīng)。在我最失望的時候我想過放棄，可很快我又繼續(xù)。慢慢的我開始懷疑自己，她對你沒有反應(yīng)未必是因為它反映遲鈍，也許是因為她對你沒有感覺，到最后終于明白，有些事情不能勉強，而我可以做的就是放棄。

　　有一個笑話，說阿拉伯數(shù)字里的0碰見了8，0就對8說，你以為用一根帶子把腰給束起來我就認不出你了么？離開香港幾年，我真覺得她從0變作了8！于是，我總極力想把8中間的那根腰帶解開……

　　有時候我覺得這個世界真的變得很滑稽，以前我寫小說是只想給一個人看，現(xiàn)在我寫小說是為了不讓自己挨餓，給所有無聊的人看；以前兩個有欲望有激情的人極力逃避對方，現(xiàn)在兩個毫

　　無欲望毫無激情的人卻極力想親近對方……也許，只有酒，才能重新燃燒我的激情。酒是好東西！

　　因為職業(yè)的需要，我已經(jīng)習(xí)慣了等待。然而，我卻從來沒嘗試到等一個人等得心痛的感覺！也從來沒有試過花美金不是看面額而是用厘米計算的架勢。在短短的兩個鐘頭里，一杯啤酒的價錢已經(jīng)從一厘米美金漲到了三厘米，我已經(jīng)喝得夠慢了，可我還是覺得自己喝得太快了，因為我的朋友還沒出現(xiàn)，不知道我還要等他多久！我開始幻想自己是一只很小很小的螞蟻，因為，以小螞蟻喝酒的速度，一杯啤酒一定能喝很久很久……

　　我終于知道他原來是一個郵差。而且，我也知道了我從來沒有關(guān)心過的“信”很快就要在這個世界消失了，就像我說過的那樣，人們總是會找到多種多樣的方法進行溝通的。沒有了信，政府就會取消郵局，這個世界也就沒有了郵差，所以，這個郵差的身份就像我箱子里的美金一樣，很快就要到期作廢了。他告訴我，他準備去一個地方碰運氣，據(jù)說，那個地方的政策會持續(xù)不變……

　　我曾經(jīng)試做另外一個夢，然而，我卻失敗了，我終于明白，我的夢只屬于那個離去的人！我也發(fā)現(xiàn)，有夢原來是一件痛苦的事！

　　那天，他問我，如果他多買一張票，我是不是愿意跟他走，我拒絕了。事實上，我是多么想跟他一起走啊，可不知道為什么，我腦子里的芯片卻對我發(fā)出了拒絕的指令……

　　其實愛情是有時間性的，認識得太早或太晚都是不行的，如果我在另一個時間或空間認識她，這個結(jié)局也許會不一樣。

　　從她身上我明白一個道理，只要你自己不放棄，你永遠都有機會。

　　《旺角卡門》經(jīng)典臺詞

　　因為我很了解我自己，我不能對你承諾什么。

　　你不要說兩次，說兩次我就相信了。

　　我寧愿做一日英雄，都不想成世做條蟲！

　　廚房里有煮好的飯，另外我還買了幾個杯子，我知道，用不了多久就都會被打破，所以我偷偷藏起了一個，到有一天你需要那個杯子的時候，就打一個電話給我，我會告訴你放在什么地方。

　　我想告訴你，我找到那只杯子了。

　　《阿飛正傳》經(jīng)典臺詞

　　十六號，四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起，因為你我會記住這一分鐘。從現(xiàn)在開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經(jīng)過去了。我明天會再來。

　　我不知道他有沒有因為我而記住那一分鐘，但我一直都記住這個人。之后他真的每天都來，

　　我們就從一分鐘的朋友變成兩分鐘的朋友，沒多久，我們每天至少見一個小時。

　　我以前以為一分鐘很快就會過去，其實是可以很長的。有一天有個人指著手表跟我說，他說會因為那一分鐘而永遠記住我，那時候我覺得很動聽……但現(xiàn)在我看著時鐘，我就告訴自己，我要從這一分鐘開始忘掉這個人。

　　我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風(fēng)里面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候。

　　為什么要遷就我呢？遷就得一時，遷就不了一輩子，你和我在一起是不會快樂的。

　　我終于來到親生母親的家了，但是她不肯見我，傭人說她已經(jīng)不住這里了。當我離開這房子的時候，我知道身后有一雙眼睛盯著我，但我是一定不會回頭的。我只不過想見見她，看看她的樣子，既然她不給我機會，我也一定不會給她機會。

　　以前我以為有一種鳥一開始就會飛，飛到死亡的那一天才落地。其實它什么地方也沒去過，那鳥一開始就已經(jīng)死了。我曾經(jīng)說過不到最后一刻我也不會知道最喜歡的女人是誰，不知道她現(xiàn)在在干什么呢？天開始亮了，今天的天氣看上去不錯，不知道今天的日落會是怎么樣的呢？

　　《重慶森林》經(jīng)典臺詞

　　每個人都有失戀的時候，而每一次我失戀，我都會去跑步，因為跑步可以將你身體里的水分蒸發(fā)掉，而讓我不那么容易流淚，我怎么可以流淚呢？在阿May心目中，我可是一個很酷的男人。

　　我們最接近的時候，我跟她之間的距離只有0。01公分，57個小時之后，我愛上了這個女人。

　　我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0。01公分，我對她一無所知，六個鐘頭之后，她喜歡了另一個男人。

　　我們分手的那天是愚人節(jié)，所以我一直當她是開玩笑，我愿意讓她這個玩笑維持一個月。從分手的那一天開始，我每天買一罐5月1號到期的鳳梨罐頭，因為鳳梨是阿May 最愛吃的東西，而5月1號是我的生日。我告訴我自己，當我買滿30罐的時候，她如果還不回來，這段感情就會過期。

　　不知道從什么時候開始，在什么東西上面都有個日期，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什么東西是不會過期的？

　　終于在一家便利店，讓我找到第30罐鳳梨罐頭。就在5月1號的早晨，我開始明白一件事情，在阿May的心中，我和這個鳳梨罐頭沒有什么分別。

　　其實了解一個人并不代表什么，人是會變的，今天他喜歡鳳梨，明天他可以喜歡別的。

　　我沒有想到她說的休息就是真正的休息，整個晚上我看了兩套粵語長片，吃了四次廚師沙拉。當天差不多快亮的時候，我知道我該走了。在我要走的時候，我?guī)退�脫了鞋子。我記得我媽說過，如果女人穿著高跟鞋睡覺，第二天會腳腫。她昨天晚上一定是走了很長的路，象她這樣漂亮的女人，高跟鞋應(yīng)該是要很干凈的才對。

　　在1994年的5月1號，有一個女人跟我講了一聲“生日快樂”，因為這一句話，我會一直記住這個女人。如果記憶也是一個罐頭的話，我希望這罐罐頭不會過期；如果一定要加一個日子的話，我希望她是一萬年。

　　罐頭上的日期告訴我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就會有麻煩。

　　不知道什么時候開始，我變成一個很小心的人，每次我穿雨衣的時候，我都會戴太陽眼鏡，你永遠都不會知道什么時候會下雨，什么時候出太陽。

　　我不知道是不是我上班的時候忘了關(guān)水龍頭，還是房子越來越有感情。我一直都以為它很堅強，誰知道它會哭得這么厲害。一個人流淚的時候，你只要給她一包紙巾就夠了，但是一座房子流淚的話，你就要多做很多事情了。

　　看著它哭的時候，我很開心，因為它外表好像改變了，可是它的本質(zhì)沒有變，它依然是一條感情豐富的毛巾。

　　那天下午我做了個夢，我到了他的家，走出那房子的時候，我以為我會醒來，誰知道，原來有些夢是永遠不會醒的。

　　其實他不是沒有來，只是走錯了地方。那天晚上，我們大家都在加州，只不過我們之間相差了15個鐘頭，現(xiàn)在是他那邊早上11點。不知道今天晚上8點，他會不會記得約了我呢？

　　每一架飛機上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年這個時候，我非常成功地在兩萬五千英尺的高空上泡了一個。我以為會跟她在一起很久，就象一架加滿了油的飛機一樣，可以飛很遠。誰知道飛機中途轉(zhuǎn)站……

　　《東邪西毒》經(jīng)典臺詞

　　很多年之后，我有個綽號叫做“西毒”。其實任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過甚么叫“忌妒”。我不會介意他人怎樣看我，我只不過不想別人比我更開心。

　　看來你的年紀也有四十出頭了，這四十多年來，總有些事你是不愿再提，或是有些人你不想再見，有的人曾經(jīng)對不起你，也許你想過要殺了他們，但是你不敢。哈，又或者你覺得不值，其實殺人，很容易。我有個朋友，他的武功非常好，不過最近生活有點困難，只要你隨便給他一點銀兩，他一定可以幫你殺了那個人，你盡管考慮一下。其實殺一個人不是很容易，不過為了生活，很多人都會冒這個險。

　　不久前，我遇上一個人，送給我一壇酒，她說那叫“醉生夢死”，喝了之后，可以叫你忘掉以前做過的任何事。我很奇怪，為什么會有這樣的酒。她說人最大的煩惱，就是記性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天將會是一個新的開始，那你說這有多開心。

　　你知道喝酒跟喝水的分別嗎？酒，越喝越暖，水會越喝越寒。

　　一個人的記性不好，就不要去太多是非之地，因為你可能忘記你的仇人。

　　讓他傷心去吧！既然我這么不開心，為什么不找一個人陪我。我就是要他嘗嘗得不到一個人的滋味。

　　你要一個人死，最痛苦的方法就是先殺掉他最喜歡的人。

　　有些人是離開之后，才會發(fā)現(xiàn)離開了的人才是自己的最愛。

　　一個人受到挫折，或多或少會找個借口掩飾自己。其實慕容燕、慕容嫣，只不過是同一個人的兩個身份，在這兩個身份后面，躲藏著一個受了傷的人。

　　你知不知道嗎，我曾經(jīng)找過那個女人，因為有人說你最喜歡的女人是她，我本來想殺了她，后來我沒有這樣做，因為我不想證明她就是。我曾經(jīng)問過自己，你最喜歡的女人是不是我，現(xiàn)在我已經(jīng)不想再知道啦。如果有一天我忍不住問起，你一定要騙我，就算你心里有多么不愿意，也不要告訴我你最喜歡的人不是我。

　　如果你有心替你弟弟報仇，你要籌一筆錢，沒有人會為了一只驢子去得罪太尉府的刀客。報仇是要付出代價的。要是你長得難看，我勸你死了這條心。以為我對你有什么企圖，我只是想告訴你，如果要賣，你會比那驢更值錢。

　　每個人都會堅持自己的信念，在別人來看是浪費時間，她卻覺得很重要。 花什么時候開是有季節(jié)的，馬賊什么時候到卻沒有人知道。

　　我以前聽人說過如果刀快的話，血從傷口噴出來的時候像風(fēng)一樣，很好聽，想不到第一次聽到的是我自己流出來的血。

　　有一種職業(yè)很適合你，既可以幫你賺點銀兩，又可以行俠仗義，你有興趣嗎？你呀，考慮一下，不過要快一點，你知道，肚子很快會餓的。

　　通常拿了錢看也不看的人，他們的錢很快就會花光，但洪七數(shù)得很仔細，我知道這種人不會留在我身邊太久。

　　別以為要欺騙一個女人是很容易的事，越是單純的女人越直接。

　　這個沙漠的后面是什么地方？ 是另外一個沙漠。

　　每個人都會經(jīng)歷這個階段，看見一座山，就想知道山后面是什么。我很想告訴他，可能翻過去山后面，你會發(fā)覺沒有什么特別，回頭看會覺得這邊更好。

　　雖然我很喜歡她，但是我不想讓她知道，因為我明白得不到的東西永遠是最好的。每次她凝望著那小孩子，我知道她心里其實在想另一個人。我很妒忌歐陽峰，我很想知道被人喜歡的感覺是怎樣的，結(jié)果我傷害了很多人。

　　以前也這么想，但是看著他一天天長大，我知道他早晚會離開我�，F(xiàn)在我覺得什么都無所謂啦。以前我認為那句話很重要，因為我覺得有些話說出來就是一生一世，現(xiàn)在想一想，說不說也沒有什么分別，有些事會變的。我一直以為是我自己贏了，直到有一天看著鏡子，才知道自己輸了，在我最美好的時候，我最喜歡的人都不在我身邊。如果能重新開始那該多好��！

　　我知道要想不被人拒絕，最好的方法是先拒絕別人。

　　其實“醉生夢死”只不過是她跟我開的一個玩笑，你越想知道自己是不是忘記的時候，你反而記得更清楚。我曾經(jīng)聽人說過，當你不能夠再擁有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘記。

　　《墮落天使》經(jīng)典臺詞

　　我和她合作過一百五十五個星期，今天還是第一次坐在一起。因為人的感情是很難控制的。所以我們一直保持距離，因為最好的拍檔是不應(yīng)該有感情的。

　　做拍檔，除了要了解她外，還要給機會讓她了解你。

　　當你年輕時，以為什么都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生并沒有所謂的答案。每天你都有機會和很多人擦身而過，有些人可能會變成你的朋友或者是知己，所以我從來沒有放棄任何跟人磨擦的機會。有時候搞得自己頭破血流，管他呢！開心就行了。

　　很多時候，一個人的性格，會影響他的職業(yè)。做這一行最大的好處是不用做決定。誰該死，時間，地點，別人早就決定好了。我是個很懶的人，我喜歡人家替我安排一切。所以我需要一個拍檔。

　　看一個人丟掉的垃圾，你會很容易知道他最近做過什么事。每次他都會來這個酒吧，看來很喜歡這里的清靜。有時，我會坐在他坐過的位子上，因為這樣，我好象感覺和他在一起。有些人是不適合太接近的，知道得太多反而沒有興趣。我是一個很現(xiàn)實的人，我知道怎樣可以讓自己更加快樂。

　　跟一個人合作久了，你的習(xí)慣或多或少會受他的影響。雖然我很熟悉這種香水，可是我怎么也不習(xí)慣從別的女人身上聞到。

　　好多人以為做我們這行沒什么朋友，其實殺手都會有小學(xué)同學(xué)。

　　人家說女人是水做的，其實有些男人也一樣。一般人的初戀是在十幾歲，而我呢，可能比較晚熟吧，或者是要求比較高吧。1995年5月30日，我得到了我的初戀。它就好象是一家店，我不知能停留多久，當然，越久越好。

　　我聽人講過，任何東西都會過期的。我不知她和JOHNNY的感情什么時候過期，不過我想，應(yīng)該很快吧。

　　不知是不是我太過樂觀了。過了沒多久，我再約她去看球賽，結(jié)果她沒到。我一直以為她和JOHNNY的感情會很快過期，可是誰知道，最快過期的，竟然是我。我從開場等到散場，當球場關(guān)燈的時候，我知道她不會來了。我開始失戀了。不會吧？

　　走的時候，我叫他送我回家。我已經(jīng)很久沒有坐過摩托車了，也很久未試過這么接近一個人了，雖然我知道這條路不是很遠。我知道不久我就會下車�？墒�，這一分鐘，我覺得好暖。

　　《春光乍泄》經(jīng)典臺詞

　　何寶榮將“不如，我們重頭來過”掛在口邊，這話對我很有殺傷力，我和他一起很久了，中間也分開過，可每次聽見他這么說，我總會跟他再走在一起。

　　有時候，耳朵比眼睛還重要，很多東西用耳朵聽比用眼睛看好，一個人假裝開心，但聲音就裝不了。細心一聽就知道了。

　　跟他接近得多了，我什么也聽不到，只聽見自己的心在跳，不知他可有聽到？

　　一直以為我跟何寶榮不一樣，原來寂寞的時候，所有的人都一樣。

　　我終于來到瀑布，我突然想起何寶榮，我覺得好難過，我始終認為站在這兒的應(yīng)該是一對。

　　一九九七年一月，我終于來到世界盡頭，這里是南美洲南面最后一個燈塔，再過去就是南極，突然之間我很想回家，雖然我跟他們的距離很遠，但那刻我的感覺是很近的。

　　【拓展延伸】

　　王家衛(wèi)的電影風(fēng)格

　　王家衛(wèi)，香港著名導(dǎo)演， 1997年執(zhí)導(dǎo)的電影《春光乍泄》，獲得戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，成為首位獲此殊榮的華人導(dǎo)演，2006年，王家衛(wèi)又成為首位擔任戛納國際電影節(jié)評委會主席的華人。他迄今為止的六部作品已經(jīng)憑借著其極端風(fēng)格化的視覺影像、富有后現(xiàn)代意味的表述方式和對都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握成功地建構(gòu)了一種獨特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。

　　早年在香港工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)平面設(shè)計時他瘋狂地迷上了攝影，特別是Robert Frank、Henri Cartier—Bresson和Richard Avedon這些大師的作品對他的影響尤為深刻。1980年從學(xué)校畢業(yè)后，他進入香港無線電視開辦的電視制作培訓(xùn)班學(xué)習(xí)劇本寫作和影視制作，后在一系列無線的電視劇集中擔任制作助理和編劇。1982年，王家衛(wèi)離開無線正式進入電影圈，他先做了近五年的電影編劇。1987年，王家衛(wèi)為香港新浪潮電影的主將譚家明編寫系列影片“黑幫三部曲”的劇本，結(jié)果譚家明只采用了其中的最后一部拍成了《最后勝利》，而其中的第一部就成了1988年王家衛(wèi)的首部導(dǎo)演作品《旺角卡門》的劇本。

　　王家衛(wèi)電影的獨特性首先在于他對自己身處的城市和時代有著非常深入的理解，而且他找到了一種恰如其分的方式去表述自己在這樣一個特殊外部環(huán)境里的生命體驗。作為中國最突出的一位風(fēng)格化導(dǎo)演，王家衛(wèi)的所有影片都有著一些一以貫之的風(fēng)格，從工作方式到電影語言的運用從“御用演員”的偏好到電影精神主題的統(tǒng)一，始終貫穿著導(dǎo)演至上的精神，當然談到王家衛(wèi)的電影，你立刻想到的還會有手提攝影機所拍攝的恍惚眩目的晃動鏡頭、不規(guī)則的畫面構(gòu)圖和艷麗但冷漠的色調(diào)運用。這種商標式的影像在很大程度上要歸功于和他長期合作的美術(shù)指導(dǎo)張叔平和攝影杜可風(fēng)。在他的電影中，臺詞往往被精良設(shè)計�！澳阒�道喝酒跟喝水的分別嗎？酒，越喝越暖；水，越喝越寒�！薄昂芏嗄曛�后，我有個綽號叫做“西毒”。任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過什么叫妒忌。” 王家衛(wèi)電影在事結(jié)構(gòu)上常常是斷裂的、靠旁白補足穿，但并不影響結(jié)構(gòu)的完整性，因為段落間是因?qū)Ρ榷鴣淼臎_突張力或強化的主題。大段人物內(nèi)心獨白是王氏影片特色，他影片中的對白常被形容為“村上春樹”式，因為同樣有戀物癖和對阿拉伯數(shù)字偏好的語法習(xí)慣。王家衛(wèi)導(dǎo)演的戲大多是沒有預(yù)先的劇本，只在拍攝當日才會給演員臺詞，這令演員在觀看影片成品之前也不會知道戲的內(nèi)容。直到拍攝《藍莓之夜》時候，因成本緣故，才開始采用劇本。王家衛(wèi)的指導(dǎo)風(fēng)格，令很多演員在王家衛(wèi)的電影中也有異常好的演出，亦有很多演員表示拍過王家衛(wèi)的電影后，演技能有進步，王家衛(wèi)喜歡用明星拍戲。這也造就了他電影的獨特影像風(fēng)格和特有的表達語言，某種程度上可以稱的上是香港獨一無二的作者電影。但在香港觀眾眼中王家衛(wèi)的電影多被形容為浪漫，題材多是探討愛情為主。雖然王家衛(wèi)成長于香港，但香港人對他的評價，往往不如世界其它地方對他的評價。尤其是王家衛(wèi)電影都是以文藝性質(zhì)居多，并非香港人所喜好，香港人常批評他的電影沉悶、難懂，甚至批評故事支離破碎，毫無內(nèi)容；但在歐美等地方（尤以法國），王家衛(wèi)的作品是受到推崇的，常擁有極高評價。

　　王家衛(wèi)是一個濃厚地背負“都市感受性”的影像表述者，現(xiàn)代城市所擁有的無機性和符號性使他的作品經(jīng)常是內(nèi)容隱藏在形式和風(fēng)格里的，或者說，風(fēng)格本身有時候就是他的內(nèi)容。在以往香港新浪潮導(dǎo)演的代表許鞍華、譚家明等人的作品中，你可以輕易地觸摸到賴以支撐風(fēng)格的“生活真實感”，但在王家衛(wèi)的電影里你看不到這些。王家衛(wèi)電影中一直是現(xiàn)實中的空虛，那些發(fā)生概率極少卻很浪漫的事，人與人之間對某種傾訴和溝通的渴望以及對遠比這種渴望更為強烈的個體交流不可能性的無奈。在華語電影圈中還沒有人可以像王家衛(wèi)那樣更善于把這一主題表達得如此細膩而傳神。

　　他可以稱的上是最敏銳洞悉了現(xiàn)時態(tài)的藝術(shù)家，他把人流擁擠、華洋雜處的重慶大廈，旺角的高樓分割出的暗藍色天空，啟德機場邊可以看見飛機起落的公寓窗口，當然還有路邊攤、便利店和幽暗的酒吧，這些標志性的元素組合出了一個世紀末的香港，王家衛(wèi)電影的獨特氣質(zhì)很大程度上就在于對這種“感覺”的不斷營造和反復(fù)闡釋，他將他所有電影的全部人物，都置于其中。王家衛(wèi)電影中頻繁快速的鏡頭切換，以及招牌式的手提攝像機的晃動感割裂了繁華都市的空間感，每一個敘事主人公都處在與彼此的隔絕狀態(tài)之中。它們小心翼翼而又唐突地互相接近和試探，沒有溫情脈脈，到處存在著誤解和錯過。即使在最親近的人之間，心靈的隔閡也是無法逾越、無法以溝通彌補的。這種狀態(tài)包含著某種特定的的氣氛、心理、精神、語言風(fēng)格甚至某些影像風(fēng)格之中。

　　最明顯的例子是《重慶森林》和《墮落天使》（當然你也可以把《東邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的現(xiàn)代城市，而且《春光乍泄》里的那種遠在異鄉(xiāng)的無根飄零的感覺也是對香港這個殖民城市在另一個異域時空里的反照）。王家衛(wèi)電影里的場景往往都在線性時間的過去和未來中呈現(xiàn)出一種懸置狀態(tài)，盡管他不斷地用細節(jié)去強調(diào)時間概念，像《阿飛正傳》里那個著名的開場、《重慶森林》里對日期的反復(fù)訴說和《東邪西毒》里經(jīng)常會在事件開頭指出節(jié)氣，但他講述的這些故事并沒有特別的時間背景，它們可能每天都會發(fā)生在這個城市的角落里，它們只是從城市生活中抽離出來的標本。如果你仔細看過《重慶森林》，你就會發(fā)現(xiàn)兩個故事的某些細節(jié)其實是互相交錯的，王家衛(wèi)用這種捉迷藏式的游戲來造成一種共時性的效果，既消解了傳統(tǒng)敘事的線性時間觀念又凸現(xiàn)了當代都市生活的偶然和無序，從而形成了一種存在主義式的精神意蘊。

　　王家衛(wèi)的映畫世界是抽象的，在真實生活中罕見他電影中的那些人物。每一個人物本身，都存在著某種純潔性，也就是高度統(tǒng)一的共性。這不同于同樣以描寫都市浮世繪著稱的張愛玲，在她的筆下，城市中充滿了勾心斗角和各種復(fù)雜的情感與欲望。而王家衛(wèi)的人物卻生活在共同的氛圍之中，他從不寫實性的去繼續(xù)某一件特定的事件，而是將時間、語言、人物都賦予一種象征性的意味；他不是講述某一個具體時代，或者某一個具體城市人們的心理，而是現(xiàn)代城市人共同的心理狀態(tài)，他“以人物為軸心，在不確定的生活中捕捉現(xiàn)代人的心理”。 在地域上，它也可以擴展到老上海、世紀末的南美城市，甚至是荒涼的沙漠，這其中不能不說充滿了象征主義的意味：“重慶森林”和歐陽鋒的沙漠都充滿著荒涼和蕭瑟，不論是在香港還是在尼亞加拉大瀑布都不能找到歸屬感和身份認同，永遠是錯失的愛和達不到的追求，人的心也蕭索而隔閡。從而他作品中始終貫徹的一個主題就是：人與人之間對某種傾訴和溝通的渴望以及對遠比這種渴望更為強烈的個體交流不可能性的無奈。

　　如果你看了王家衛(wèi)的作品而感動的話，那絕不是由于整體世界的印象所引發(fā)的，而是因為細節(jié)、片斷以及絮語化的主觀獨白所喚起的氣氛能讓你產(chǎn)生心領(lǐng)神會的共鳴使然。氣氛存在于片斷中，或夾雜在片斷與片斷間的留白里，這很像是后現(xiàn)代美學(xué)對宏大敘事的摒棄和對細碎印象的偏好。王家衛(wèi)的電影有點像李商隱的詩，或者更準確地說，兩者的創(chuàng)作原則接近，王家衛(wèi)和李商隱不是唯美主義者，他們對現(xiàn)實有清醒的了解和理解，在一定范圍內(nèi)知道人活著是怎么回事，并且為無法改變的丑的一切感到悲哀，同時又深深迷戀（或沉迷）于所有那些在兇狠的欲望旅途中風(fēng)花雪月般的平靜自然的美，這種美刺痛每一顆赤裸的心。

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王家衛(wèi)電影語錄05-27