影片《林家鋪?zhàn)印肥窍难芨鶕?jù)茅盾的同名小說(shuō)改編，是"十七年"諸多以名著改編的方式成為銀幕經(jīng)典的創(chuàng)作范例之一。編導(dǎo)以極其凝煉雋永的筆觸，描繪了一幅30年代遭受戰(zhàn)亂沖擊的我國(guó)江南某鎮(zhèn)的生活圖景，簡(jiǎn)潔地勾勒出了飽經(jīng)帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義壓榨的中國(guó)社會(huì)的縮影--林家鋪?zhàn)拥拿�運(yùn)變化圖。影片以復(fù)雜的眼光審視林老板，隱含著一種同情的態(tài)度，遠(yuǎn)離了當(dāng)時(shí)的電影文化主流，從而成為了新中國(guó)電影中最杰出的藝術(shù)經(jīng)典。

　　9、《紅色娘子軍》

　　謝晉導(dǎo)演的影片，以第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期海南紅色娘子軍的斗爭(zhēng)業(yè)績(jī)?yōu)樗夭�，圍繞吳瓊花從奴隸成長(zhǎng)為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷，用寫(xiě)實(shí)的手法突出反映了舊社會(huì)婦女在反抗和斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的典型事例。影片很好的把握了女主人公吳瓊花勇敢倔強(qiáng)、深沉善良的性格，塑造了紅軍干部洪常青高大光輝的英雄形象，具有較豐富的思想內(nèi)涵和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。該片獲第一屆“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)、最佳男配角獎(jiǎng);1964年第三屆亞非電影節(jié)“萬(wàn)隆獎(jiǎng)”;1995年“中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)”。

　　10、《農(nóng)奴》

　　本片是典型的新中國(guó)文藝的思維模式的產(chǎn)物。影片的新穎之處，首先在于它第一次在電影銀幕上講述西藏故事，并塑造了強(qiáng)巴這一典型形象，通過(guò)強(qiáng)巴"三摔朗杰"的情節(jié)，描述了強(qiáng)巴的個(gè)性及其覺(jué)醒的過(guò)程;尤其是設(shè)計(jì)了強(qiáng)巴裝啞、最后才開(kāi)口說(shuō)話這一象征性線索具有強(qiáng)烈的情感沖擊力。影片融紀(jì)錄與故事、詩(shī)與戲劇于一體，風(fēng)格凝重而簡(jiǎn)練、深沉而含蓄。長(zhǎng)鏡頭和光影的象征性造型以及特技的運(yùn)用，使影片具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　11、《祝�！�

　　是夏衍根據(jù)魯迅同名小說(shuō)改編的。影片中的祥林嫂是一個(gè)受盡封建禮教壓榨的窮苦農(nóng)家婦女的典型。丈夫死后，狠心的婆婆要將她出賣。她被逼出逃，到魯鎮(zhèn)魯四老爺家做傭工，受盡鄙視、岐視和虐待。很快她又被搶走，賣到賀家成親。賀老六是個(gè)純樸忠厚的農(nóng)民，她“順從”了，很快有了兒子阿毛。然而，命運(yùn)多變。賀老六受地主的身心摧殘飲恨死去，不久，阿毛又被狼吃掉。經(jīng)受雙重打擊的祥林嫂，喪魂落魄，猶如白癡，可是人們還說(shuō)她改嫁“有罪”，要她捐門(mén)檻“贖罪”。她千辛萬(wàn)苦積錢(qián)捐了門(mén)檻后，依然擺脫不了人們的歧視。最后，她沿街乞討，在除夕的鞭炮聲中，倒斃街頭。影片在如泣如訴的血淚控訴中，對(duì)舊社會(huì)的勞動(dòng)人民的苦難，特別是對(duì)封建禮教，給予了強(qiáng)烈的鞭撻。影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆觸深沉，既保持了魯迅作品中的冷峻、凝重的藝術(shù)風(fēng)格和悲劇氣氛，又突出了許多電影特點(diǎn)。比如，注重運(yùn)用人物的形體動(dòng)作和表情刻畫(huà)人物;以視覺(jué)形象為主簡(jiǎn)潔明了地揭示人物性格;增加的祥林嫂砍門(mén)檻等戲具有再創(chuàng)作的意義。

　　12、《李雙雙》

　　"先結(jié)婚后戀愛(ài)"――張瑞芳和仲星火銀幕上不朽的"二人轉(zhuǎn)"!婦女隊(duì)長(zhǎng)李雙雙爽直、潑辣敢與自私現(xiàn)象作斗爭(zhēng)。丈夫喜旺膽小怕事，不支持妻子工作，先后兩次離家。后來(lái)看到雙雙領(lǐng)導(dǎo)生產(chǎn)隊(duì)獲得豐收，主動(dòng)回家團(tuán)聚，夫妻言歸于好�！独铍p雙》是李準(zhǔn)編寫(xiě)的一部展示了中國(guó)農(nóng)村婦女嶄新精神風(fēng)貌的優(yōu)秀影片，其最大成功之處就在于"抓大放小"，即擯棄了"階級(jí)斗爭(zhēng)\路線斗爭(zhēng)"模式，緊緊扣住人物的性格沖突來(lái)吸引觀眾。影片輕喜劇的藝術(shù)樣式，濃郁的生活氣息及生動(dòng)的性格化語(yǔ)言都在當(dāng)時(shí)的中國(guó)銀幕上獨(dú)樹(shù)一幟!李雙雙的扮演者張瑞芳準(zhǔn)確地把握住角色的核心基調(diào)，在表演爽朗、火辣的性格的同時(shí)，更著力體現(xiàn)女性的溫存、忍讓，對(duì)丈夫孩子的疼愛(ài)，對(duì)朋友的關(guān)心!李雙雙的銀幕形象是60年代電影創(chuàng)作的一個(gè)重大收獲。

　　13、《春苗》

　　于1975年上映。影片反映了20世紀(jì)六十年代我國(guó)農(nóng)村缺醫(yī)少藥的情況，批判了醫(yī)療衛(wèi)生事業(yè)走“高精尖”路線、為少數(shù)人服務(wù)的不良傾向，歌頌了農(nóng)村赤腳醫(yī)生的新生事物，響應(yīng)了毛澤東同志提出的：“把醫(yī)療衛(wèi)生工作的重點(diǎn)放到農(nóng)村去"的號(hào)召。由于影片涉及到問(wèn)題，反應(yīng)了農(nóng)村缺醫(yī)少藥的狀況，引起廣泛的共鳴。

　　14、《都市里的村莊》

　　都市里的村莊，在1982年，由滕文驥導(dǎo)演，秦培春編劇，殷亭如 韋國(guó)春 趙有亮 李萍 黃梅瑩主演。西安電影制片廠出品的電影。影片力圖塑造生活中可觸摸的、活生生、有血有肉的人物它涉及了當(dāng)代青年在生活中遇到的社會(huì)總是真實(shí)地表現(xiàn)了他們的快樂(lè)和苦惱、追求和向往，并以他們的經(jīng)歷和遭遇，用他們改變自身和周圍狀況的奮斗精神，向觀眾表明創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)、對(duì)生活和態(tài)度和觀點(diǎn)。

　　15、《一個(gè)和八個(gè)》

　　影片取材于郭小川的同名長(zhǎng)詩(shī)，題材新穎，在特定的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下，反映了“一個(gè)”與“八個(gè)”雖然力量懸殊，但經(jīng)過(guò)事實(shí)的考驗(yàn)和思想上的碰撞，這種不平衡狀態(tài)最終實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。影片成功表現(xiàn)了塑造了“一個(gè)”的形象，突出了王金這個(gè)蒙受冤屈的共產(chǎn)黨員在特殊環(huán)境下所表現(xiàn)出的頑強(qiáng)精神和革命氣節(jié)，并肯定了罪犯的良心未泯和心中存有的愛(ài)國(guó)熱情。

　　16、《黃土地》

　　本片可以說(shuō)是陳凱歌作為第五代導(dǎo)演的開(kāi)山之作，張藝謀擔(dān)任攝影，這也是當(dāng)今國(guó)內(nèi)最頂尖的兩位大導(dǎo)演在25年前的首次合作，《黃土地》和《大閱兵》也成為兩人合作的絕唱。黃土地》是第五代導(dǎo)演得到國(guó)內(nèi)外確認(rèn)的第一部作品，天高地闊、氣勢(shì)磅礴的黃土地，濁浪滾滾的黃河，鼓樂(lè)齊鳴的迎親隊(duì)伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場(chǎng)面，眾多中國(guó)象征和風(fēng)俗民風(fēng)的描寫(xiě)，加上人物命運(yùn)的壓抑悲愴，使影片集敘事、象征、隱喻于一身，在土地、民俗與人物命運(yùn)之間反思了中國(guó)文化和傳統(tǒng)的民族特性。本片也是與內(nèi)地電影的傳統(tǒng)正面決裂的開(kāi)始。

　　17、《黑袍事件》

　　由導(dǎo)演黃建新執(zhí)導(dǎo)，影片通過(guò)一個(gè)離奇搞笑的故事，諷刺了現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)存在著的那些復(fù)雜的矛盾和奇異的心態(tài)，并借用趙書(shū)信這樣一個(gè)典型的知識(shí)分子形象，圍繞他的遭遇，反映在歷史變革時(shí)期對(duì)待知識(shí)分子的不同態(tài)度和民族文化心理中的積極一面與消極一面，引發(fā)人們的思考。本片中一連串的紅色語(yǔ)錄，暗諷文革，大躍進(jìn)等事件后，對(duì)人民思想的毒害。固執(zhí)、泥古不化的黨委，愚蠢、幾乎白癡的書(shū)記，還有被愚昧鼓動(dòng)的馮，這些形象幾乎阻礙了社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的進(jìn)步。而趙也由開(kāi)始的憤懣、委屈，變得頹廢，不作為(片中沒(méi)有表現(xiàn)，但這是趙的命運(yùn))。而最后趙關(guān)切小孩子的畫(huà)面，也會(huì)引起人們關(guān)于祖國(guó)未來(lái)的思考。

　　18、《紅高粱》

　　是一個(gè)具有神話意味的傳說(shuō)。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此，贊美生命是該片的主題。“是要通過(guò)人物個(gè)性的塑造來(lái)贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī)，贊美生命的自由、舒展。”(張藝謀：《(紅高粱)導(dǎo)演闡述》)正因?yàn)檫@種對(duì)生命的禮贊以及影片那精湛的電影語(yǔ)言的運(yùn)用，使得《紅高粱》獲得了國(guó)際榮譽(yù)，這也是中國(guó)電影迄今為止在國(guó)際上獲得的最高榮譽(yù)。

　　19、《野山》

　　1985年，“第五代”風(fēng)暴愈加猛烈，但“第四代”仍從容不迫地實(shí)踐著他們的電影理想，《人生》、《野山》、《青春祭》、《紅衣少女》、《良家婦女》„„都在這一年涌現(xiàn)�！兑吧健穼�(dǎo)演顏學(xué)恕借助賈平凹原作《雞洼窩人家》，講述了一個(gè)關(guān)于農(nóng)村“換妻”的故事，涉及傳統(tǒng)倫理道德和農(nóng)村政策，引起廣泛的爭(zhēng)議，甚至在第六屆“金雞獎(jiǎng)”的評(píng)選過(guò)程中險(xiǎn)些下馬。不過(guò)風(fēng)波過(guò)后，《野山》最終獲得了包括最佳故事片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的六尊“金雞”。

　　20、《盜馬賊》

　　影片圍繞牧民羅爾布的悲劇命運(yùn)，描繪了主人公以彪悍強(qiáng)壯出場(chǎng)、軟弱無(wú)力落幕的一生，反映了主體為改變自身命運(yùn)做出努力抗?fàn)幍�因環(huán)境和舊秩序的限制，無(wú)法掙脫命運(yùn)的束縛，不得不悲慘收?qǐng)龅默F(xiàn)實(shí)，引發(fā)人的反思和對(duì)與宗教等觀念對(duì)人的影響的思考。該片獲1988年瑞士第四屆第三世界電影節(jié)弗里堡市大獎(jiǎng)。本片是田壯壯最成熟的作品之一。籍著描寫(xiě)西藏人民的傳統(tǒng)儀式，以及他們對(duì)精神升華與禁欲的提倡，去探討當(dāng)?shù)匚幕�特色和�?dú)一無(wú)二的佛教傳統(tǒng)。

　　21、《站臺(tái)》

　　是賈樟柯的一段個(gè)人成長(zhǎng)回憶錄，片中有令人熟悉且懷念的縣城、縣城中的年青人„„處處充溢著過(guò)去生活的影像，而影片，正是通過(guò)在新舊交替時(shí)期從縣城走出的一群年輕人的愛(ài)情與生活，表達(dá)一種對(duì)普通人的尊重和生活理解，將普通小人物的經(jīng)歷當(dāng)成了重要?dú)v史進(jìn)行展現(xiàn)�！墩九_(tái)》表現(xiàn)的不僅僅是影片中人物不斷走穴經(jīng)歷的種種車站，而且是一個(gè)個(gè)交錯(cuò)的歷史片段，一種歷史的背景在影片里發(fā)揮著命運(yùn)的`力量，并且正是這種力量，讓普通人的命運(yùn)成為歷史，那些為夢(mèng)想、生活奔波的小人物構(gòu)成了歷史的真實(shí)注解。

　　22、《小武》

　　小武展示的空間是一個(gè)介乎于城與鄉(xiāng)之間的縣城，紀(jì)錄的時(shí)間同樣是這種過(guò)渡性的現(xiàn)狀�！缎∥洹繁憩F(xiàn)的是青春的無(wú)奈，無(wú)奈中浸滲著感傷的美麗和無(wú)作為的麻木。這種感傷或許在各種電影節(jié)中深深地觸動(dòng)西方評(píng)委們的憐愛(ài)之心，從而對(duì)感傷的賈樟柯導(dǎo)演也倍感憐愛(ài)起來(lái)。但是，小武作為小偷的理想化的職業(yè)道德，小武的與生與愛(ài)缺乏真正的行動(dòng)能力，小武那樣過(guò)于理想化和膚淺的感傷，這一切即使真誠(chéng)，也讓人感到死寂和無(wú)望。其次，賈樟柯有著比第六代強(qiáng)烈得多的電影語(yǔ)言的自覺(jué)�！缎∥洹氛故境龌�本形成了自己語(yǔ)言風(fēng)格的水準(zhǔn)。第六代和賈樟柯都是由電影學(xué)院科班培養(yǎng)的。但是第六代在對(duì)經(jīng)典電影的過(guò)于拘謹(jǐn)?shù)哪７潞蛯?duì)國(guó)際商業(yè)電影的時(shí)尚作法的盲目抄襲，都使他們的作品無(wú)法達(dá)到《小武》這樣的成熟和自圓。

　　23、《鬼子來(lái)了》

　　是姜文導(dǎo)演的第二部影片。該片講述在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，一個(gè)村子的農(nóng)民看管照顧日本俘虜卻招來(lái)日本軍隊(duì)屠殺的故事。獲第53屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)及2002年日本“每日電影獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。對(duì)于這部影片的看法，套用一句《新觀察家》周刊的話說(shuō)：沒(méi)有一絲一毫相似于迄今為止來(lái)自于中國(guó)的任何一種創(chuàng)作特點(diǎn)，它是一部迎刃而上的電影。

　　24、《大話西游》

　　我相信這部電影大家都是耳熟能詳，特別是里面至尊寶的告白，更是不知道被多少人運(yùn)用!一部經(jīng)典的無(wú)厘頭喜劇片，將西游記重新演繹，更像是一個(gè)西游記后續(xù)，整個(gè)電影挺熱鬧，以至于很鬧騰，所以這部電影剛開(kāi)始時(shí)并不是反應(yīng)很好。但是這部電影絕不是僅僅的無(wú)厘頭，他更有真情在里面，所以首先在高校流行，然后在全國(guó)興起新的高潮。此外，這部電影還有對(duì)于時(shí)空的探索，借助于月光寶盒，穿越時(shí)空，去拯救自己所愛(ài)的人，其實(shí)這又未嘗不是每個(gè)人的愿望，回到過(guò)去，去改變一些讓自己抱憾終生的事情。這就是所謂的情之所至，所以這部電影經(jīng)的起時(shí)間的考驗(yàn)，成為了經(jīng)典。

　　25、《東邪西毒》

　　是一部1994年出品的王家衛(wèi)導(dǎo)演的經(jīng)典武俠電影，這部影片改編自金庸小說(shuō)《射雕英雄傳》，講述了六個(gè)復(fù)雜人物的情感糾纏，被認(rèn)為是香港藝術(shù)電影歷史上的大型制作之一。《東邪西毒》是一部顛覆傳統(tǒng)武俠片格局，借古諷今，氣勢(shì)磅礴的史詩(shī)電影，不論是張國(guó)榮飾演的西毒歐陽(yáng)峰、張曼玉飾演的歐陽(yáng)峰之嫂、還是梁家輝飾演的東邪黃藥師都另人印象深刻。經(jīng)過(guò)修復(fù)和重新剪輯的《東邪西毒》終極版本于2008年戛納影展上映。本片的攝影極美，意境深邃，在光影流動(dòng)中反映人物的悲、喜、悔、嫉等多重心理，在電影美學(xué)上很有研究?jī)r(jià)值。

　　26、《重慶森林》

　　由兩個(gè)基本不相干的故事構(gòu)成。兩個(gè)故事之間的關(guān)系，就像擦身而過(guò)的金城武和王菲。無(wú)限趨近，又無(wú)緣相交，只有0.01公分的距離。在這部影片中，時(shí)間又有精確的定義。由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，主演包括梁朝偉、王菲、林青霞、金城武。我相信這部電影很多人看過(guò)，也喜歡，在此就不多做介紹!

　　27、《霸王別姬》

　　改編自香港女作家李碧華的同名小說(shuō)，由陳凱歌導(dǎo)演，張國(guó)榮、張豐毅、鞏俐主演，曾于1993年榮獲法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金棕櫚大獎(jiǎng)”，這也是我國(guó)唯一一部獲此殊榮的影片�！栋酝鮿e姬》除獲得金棕櫚大獎(jiǎng)外，還獲得國(guó)際影評(píng)人聯(lián)盟大獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)。這部作品也曾在全世界多個(gè)國(guó)家和地區(qū)公映，是一部享有世界級(jí)榮譽(yù)的電影。值得遺憾的是本片未能在內(nèi)地上映!

　　28、《秋菊打官司》

　　秋菊就只想要一個(gè)說(shuō)法的奔波，和影片樸實(shí)的拍攝手法，加上偷拍的一些實(shí)際生活狀態(tài)，成為張藝謀電影中的優(yōu)秀作品�！肚锞沾蚬偎尽房梢哉f(shuō)是張藝謀最好的影片之一。這是一部采用紀(jì)實(shí)手法拍攝電影，人物的矛盾關(guān)系依然存在著張藝謀一貫的故事性敘述方式。開(kāi)始秋菊無(wú)論如何也要向村長(zhǎng)討個(gè)說(shuō)法，最后不惜告到市里的法院，在結(jié)尾時(shí)村長(zhǎng)和秋菊一家的和好時(shí)，村長(zhǎng)卻被抓走了。人物關(guān)系的轉(zhuǎn)換，顯示了張藝謀對(duì)這類紀(jì)實(shí)性影片故事性上的加強(qiáng)。對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)注，也是本片廣受好評(píng)的原因之一。

　　29、《活著》

　　是中國(guó)式的黑色幽默片，主人公福貴的遭遇異常凄慘。影片透過(guò)一個(gè)人的一生遭遇，涵蓋著人在歷史中的命運(yùn)無(wú)法掌控的生命之痛，衍生出了對(duì)死亡的苦笑。在福貴的一生當(dāng)中，最初的紙醉金迷，到五顆槍子的恐懼，到兒子夭亡時(shí)的悲痛，再到女兒意外去世時(shí)的無(wú)奈接受，影片結(jié)尾時(shí)吃飯時(shí)的辛酸苦楚，個(gè)人命運(yùn)隨波逐流，被歷史牽引�！痘钪�》是跨越年代的較長(zhǎng)的一部影片，歷史濃縮為個(gè)人的命運(yùn)�！痘钪�》具有一定的史詩(shī)性，這種史詩(shī)性被包裝在個(gè)人和家庭的命運(yùn)之下，同時(shí)隱隱露出一股的悲憫情懷和傷感的黑色幽默。影片的個(gè)人生存狀態(tài)和苦難，在經(jīng)過(guò)精簡(jiǎn)的歷史背景里，體現(xiàn)出小人物的悲歡離合和時(shí)代的荒謬感。影片的結(jié)尾雖然很溫和，但頗引人深思。福貴的一生是一個(gè)逐漸演變的過(guò)程。片中對(duì)大躍進(jìn)、文革等時(shí)期也進(jìn)行了溫和的諷刺。影片中的絕望、無(wú)助、無(wú)力在黑色幽默里得到轉(zhuǎn)變。

　　30、《童年往事》

　　是侯孝賢的一部半自傳體電影作品，描寫(xiě)一個(gè)家族的悲歡喜樂(lè)，面臨生老病死之泰然的豁達(dá)態(tài)度，透露出華人典型的敦厚本質(zhì)，以及對(duì)生命成長(zhǎng)的關(guān)懷，亦屬于一個(gè)時(shí)代的特殊記憶。此電影以侯孝賢導(dǎo)演童年至大學(xué)聯(lián)考前之回憶自述為背景主軸，自傳性色彩強(qiáng)烈。主角居所主要在嘉義市嘉義舊監(jiān)獄旁的宿舍區(qū)取景，從這處充滿日式風(fēng)格的建筑群，構(gòu)筑出早期臺(tái)灣社會(huì)民眾的集體回憶。

　　中學(xué)生勵(lì)志電影推薦暑假必看：

　　1、《荒島余生》，我最喜歡的電影之一，湯姆·漢克斯主演，在我最低谷的時(shí)候給了我巨大的力量。

　　2、《風(fēng)雨哈佛路》，一個(gè)最貧困的哈佛女孩從不退縮的奮斗，看完讓人滿身溫暖，央視曾經(jīng)播過(guò)。

　　3、《聽(tīng)見(jiàn)天堂》，一個(gè)熱愛(ài)電影的盲童選擇了用耳朵代替眼睛，去記錄他生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　4、《卡特教練》，一個(gè)籃球教練率領(lǐng)一群看不到出路的孩子們?yōu)閴?mèng)想作戰(zhàn)。

　　5、《追夢(mèng)女孩》，碧昂斯主演，3個(gè)黑人女孩踏上充滿未知的星途最后獲得成功的故事。

　　6、《陽(yáng)光小美女》，充滿親情溫暖的勵(lì)志片。

　　7、《聞香識(shí)女人》，阿爾帕·西諾主演，里面的一曲《一步之遙》探戈舞曲奏響生命的熱情。

　　8、《放牛班的春天》，即使是被社會(huì)遺忘的孩子，也有可能綻放生命的光芒。

　　9、《荒野生存》，一個(gè)理想主義者的傳奇，一個(gè)流浪的故事，每一步都充滿了艱辛，以堅(jiān)韌的毅力，實(shí)踐著尋找自我的夢(mèng)想。

　　10、《側(cè)耳傾聽(tīng)》，宮崎駿編劇近藤喜文導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)，一個(gè)少女初戀和成長(zhǎng)的故事。

　　11、《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》，威爾·史密斯難得的非商業(yè)電影，和兒子一起出演，很有噱頭，而且很勵(lì)志，很好看。

　　12、《黑暗中的舞者》拉爾斯·馮·特里厄的歌舞經(jīng)典作品，一部別出心裁且唯美感性的歌舞片，有一點(diǎn)浪漫，也有一點(diǎn)灰色，但是卻充滿力量。

　　13、《心靈捕手》，馬特·戴蒙和本·阿弗萊克兩哥們的劇本，羅賓·威廉姆斯出任綠葉，一個(gè)天才少年的非典型成長(zhǎng)片。

　　14、《永不妥協(xié)》，茱莉亞·羅伯茨借此片獲得影后，十分真誠(chéng)的勵(lì)志電影。

　　15、《死亡詩(shī)社》，羅賓·威廉姆斯主演的經(jīng)典勵(lì)志電影，還是扮演一個(gè)春風(fēng)化雨的老師，絕對(duì)推薦。

　　16、《百萬(wàn)寶貝》，奧斯卡最佳影片，克林特·伊斯特伍德導(dǎo)演，一個(gè)女子拳擊手的奮斗里程。

　　17、《跳出我天地》，一個(gè)11歲小男孩破除重重阻礙追求夢(mèng)想的芭蕾之路。

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