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詩仙李白的故事
李白（701年—762年） ，字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”。是唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人譽(yù)為“詩仙”。與杜甫并稱為“李杜”，以下是小編整理的詩仙李白的故事，歡迎閱讀。
詩仙李白的故事
李白的成長故事唐朝的著名的大詩人李白小時(shí)候不喜愛念書，常常逃學(xué)，去街上閑逛。
一天，李白有沒有去上學(xué)，在街上東溜溜，西看看，不知不覺到了河邊。家具廣告語
和暖的陽光，歡快的小鳥，隨風(fēng)搖擺的鮮花綠草使李白感嘆不已：“這么好的天氣，如果整天呆在家里那多沒意思啊!”李白走著走著，看見一位白發(fā)蒼蒼的老奶奶坐在一塊大石頭上，老奶奶正在專心致志地磨著一根鐵棒。李白好奇地走過去問：“老奶奶，您在干什么?”“我要把這根鐵棒磨成繡花針�！崩夏棠烫痤^，對李白慈祥地笑了笑，又低下頭繼續(xù)磨著。
“繡花針?”李白又問：“是縫衣服用的繡花針嗎?”“當(dāng)然!”“但是，鐵棒這么粗，什么時(shí)候才能磨成針呢?”老奶奶反問李白：“滴水能夠穿石，愚公能夠移山，那鐵棒為什么不能磨成針呢?”“但是，您年紀(jì)這么大了。”“只要我下的功夫比別人深，沒有做不到的事情。”老奶奶的一番話令李白很慚愧，于是回去之后，他再也沒有逃過學(xué)，學(xué)習(xí)也很用功，最后成了名垂千史的詩仙 這個(gè)故事告訴我們：做事要有耐心和恒心才能成功。
李白游世外桃源
早在唐朝的時(shí)候，中國各地都布滿了不為人知的世外桃源。
一次，李白獨(dú)自撐船在江上喝酒吟詩，忽然，一個(gè)大浪把他卷進(jìn)了水底下的一個(gè)山洞里，李白如果向上游得話，還有很遠(yuǎn)的陸，因此他選取了往洞里游。不一會就來到了一個(gè)氣室，里面有一個(gè)通向陸地的通道，那個(gè)通道初極狹，才通人。
李白游世外桃源再往前走，復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗。李白看到的是一片和諧的鄉(xiāng)村景色，美中不足的是，那里的科技很落后，房子很簡陋。李白在村莊里走了走，看了看，發(fā)現(xiàn)自己以前很少見到的朋友竟然在那里，李白上前與他交談。
原來，那里的人都是早期發(fā)生戰(zhàn)亂的時(shí)候逃到那里來避難的，他們在那里住下來繁衍后代，那里原來是片荒地，無遮無擋，那里的人就將邊上幾座不出名的小山搬到那里來掩護(hù)自己。
李白在朋友的邀請下到邊上的一個(gè)茶館里坐下，喝喝茶，吃吃小吃，談一下。李白喝過酒，嘗過菜，頓時(shí)呆住了，這但是人間美味呀，這種小吃和酒幾乎只能在皇宮里見得到，在那里，茶館里就有。他們到了街道去逛逛，李白東瞧瞧，西看看，可就是不能買，這地方的錢與唐朝的不一樣，那位朋友給他買了一支筆和紙，李白把紙平放在一戶人家的臺階上，揮筆寫到：在無人知之之地，有乃世外桃源。此地乃有人間美味，此地乃有樸實(shí)之民，吾愛此地之也。眾人都圍過來看。李白就之后寫詩，李白在那里寫過不少的詩呢。全城上下都知道這位來自于山外的人，都崇拜他，敬佩他，可李白要走了，不然的話外面的人會惦記著他的。
李白出了小洞撐船到了岸邊回家了，可他的心還是在世外桃源中。
李白的行走
李白一生漂泊，幾乎游遍名山大川，給人們留下了一個(gè)飄逸灑脫的行者形象。在李白的行旅中，他對浙東一座并不太知名的天姥山表現(xiàn)了個(gè)性的偏愛，不僅僅在早年表達(dá)了傾慕之心，在中年遭受人生的重大轉(zhuǎn)折時(shí)還寫下了“夢游”的詩篇。李白為什么對天姥山這么向往?這是一座什么樣的山呢?酒入豪腸，七分釀成了月光余下的三分嘯成劍氣繡口一吐就半個(gè)盛唐。
李白的行走每次讀到余光中先生《尋李白》中的這兩句詩，周身就禁不住熱流涌動。一個(gè)披發(fā)仗劍、月下獨(dú)酌的“謫仙人”形象，仿佛正穿過時(shí)光的隧道，從大唐盛世的那一端朝我迎面走來。他的衣襟飄動若飛，手中的美酒香氣沁鼻，但他的臉上卻寫著復(fù)雜而模糊的表情，清高、自得、傷感、超脫……佯狂瘋癲而又孤傲跋扈，讓人仰慕卻又近之不得……我真不知道該用怎樣的一個(gè)詞，才能概括這位詩人獨(dú)特的氣質(zhì)。
—是啊，一千多年過去了，誰又能清楚解析“李白”兩字呢?
李白的一生都在流浪，用此刻時(shí)髦的話說，他的一生都在“行走”。但是，他行走的蹤跡飄忽不定，他行走的心態(tài)五味雜陳。似乎連他自己，都說不清楚行走的終點(diǎn)是哪里。此刻誦讀李白的詩文，我的心中常常浮想聯(lián)翩：這些讓他才情四溢、心潮澎湃的山水景致真有那樣神奇嗎?當(dāng)我的腳步和他的腳印重合，相隔千年的我們是否能產(chǎn)生某種共鳴?
走近天姥山
大凡學(xué)過高中課程的人，都知道李白《夢游天姥吟留別》這首詩，“�？驼勫�，煙濤微茫信難求。越人語天姥，云霓明滅或可睹……”，這座叫“天姥”的山，正因李白的“夢游”而聞名，也因此而讓人感覺此山如在夢中。很少有人知道，天姥山就位于此刻中國經(jīng)濟(jì)最活躍的地區(qū)之一浙江紹興，和很多名山被游客擠破門檻相比，天姥山的確顯得有幾分寂寞。
斑竹村是紹興市下轄的新昌縣的一個(gè)小村，村里還保存了不少老房子，木結(jié)構(gòu)、灰瓦泥墻，在江浙地區(qū)，像這樣的小村似乎很普通。村里有一條貫穿全村的小路，不能通機(jī)動車，但如果行走在上方往兩旁細(xì)看，會發(fā)現(xiàn)兩旁全是商埠的遺跡。村民們很熱情地給我們當(dāng)向?qū)�，一會指著一幢房子說：“喏，看看，那里以前是米店呢!”，一會又指著一幢兩層的小樓：“這是以前的客棧，徐霞客在那里住過呢!”徐霞客，哦，這么一說好像很不普通啊。
斑竹村是一座很古老的村莊，也是一座不平常的村莊。它的不平常在于它獨(dú)特的地理位置。斑竹村因道而建，那條貫穿全村的小道其實(shí)是一條千年的古驛道。這條古驛道是連接天臺和古剡縣的要道，斑竹村正好在兩地中間。剡縣的縣治在這天的嵊州，唐朝末年才分剡設(shè)嵊州和新昌縣，古代來往天臺和剡縣，到斑竹村恰好行程一半，正好歇腳休憩。因此，斑竹村在古代遠(yuǎn)比此刻要繁華得多。當(dāng)?shù)乩先苏f，斑竹村繁華時(shí)也是三教九流匯聚，勾欄瓦肆齊全，如同一座小縣城。一向到上世紀(jì)70年代，興建了國道之后，來往的人才不從村中穿行了。
這座村莊還有一個(gè)地利之便：它就在天姥山腳下。如果李白登天姥山，毫無疑問，必須是要經(jīng)過那里的。
詩人的情結(jié)
天姥山不是一座山，而是一組山脈的總稱，它的最高峰有一個(gè)很響亮的名字—“撥云尖”。即便此刻交通發(fā)達(dá)，登上天姥山最高峰仍然是一個(gè)挑戰(zhàn)。在江南地區(qū)，大山總的來說并不奇崛，但天姥山連綿高聳，氣勢不凡。清晨若停車遠(yuǎn)眺，天姥山巔云霧繚繞，真好似李白詩中所寫的夢境。
李白一生好游名山大川，從15歲登竇團(tuán)山，到60歲第三次上廬山為止，能夠說幾乎閱盡天下名山。但他對于天姥山，似乎有一種特殊的偏愛。
李白的詩歌以前兩次吟詠天姥山。第一次是他二十五六歲時(shí)，在兩年中分別創(chuàng)作了《秋下荊門》和《別儲邕之剡中》。李白當(dāng)時(shí)剛出三峽夔門，在前一首詩中即寫道：“此行不為鱸魚膾，自愛名山入剡中�！弊C明了自己要到剡縣一帶游歷的愿望。在第二首詩中他更清楚地列出了自己的行程，而且說明是走水路—“借問剡中道，東南指越鄉(xiāng)。舟從廣陵去，水入會稽長。竹色溪下綠，荷花鏡里香。辭君向天姥，拂石臥秋霜�！�
李白詩中很明白地寫到了剡中和天姥山，那么他是否隨后真的實(shí)現(xiàn)愿望了呢?從詩歌里找不到直接的證據(jù)，著名唐代文學(xué)研究學(xué)者郁賢浩根據(jù)李白的其他詩作，推證李白從廣陵出發(fā)到過會稽。在唐代，會稽一帶還是淺海，海水時(shí)常倒灌，到剡中最便捷的方式還是走水路。此刻的剡溪中上游地區(qū)生態(tài)保護(hù)較好，有些地方還能夠乘坐竹筏漂流，河水清澈，平緩如鏡，雖然很少看到荷花，但兩岸翠竹掩映，和李白詩中的描述基本吻合。如果沒有到過會稽，僅憑想象是很難寫出這樣生動的詩句的。
李白第二次吟詠天姥山，是在二十年之后了，這次寫就的詩篇就是那首氣勢連貫、想象奇麗的《夢游天姥吟留別》。同樣是寫天姥山，但二十年間李白已從一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的青年變成了一個(gè)飽經(jīng)世事的壯年，“游天姥”的心境已全然不一樣。
中國的名山很多，長江中下游的也不少，為什么李白單單欽慕即便這天依然有些寂寞的天姥山呢?正是“山不在高，有仙則靈”，李白25歲還沒到會稽天姥之前，碰到了一個(gè)影響他一生的人物—司馬承禎。
原來天姥是仙山
在回憶李白之前，還是得走走斑竹村的古驛道。走到村頭，跨過一座石橋，就算出了村了。一般的人走到那里，總不免回頭看看—正因一個(gè)富有人情味的、能夠下馬歇腳的驛站集鎮(zhèn)即將被拋在身后，面前又是漫長的路途。一千多年前，一個(gè)隱居在天臺山玉霄峰的道士接到唐玄宗的圣旨，趕赴京師理解召見，他走到這座石橋一回頭，看見青山碧水，田園炊煙，不禁長嘆一聲，跌下馬來。這個(gè)人就是司馬承禎，從此，這座石橋被稱為“司馬悔橋”，而橋下的小河也有了一個(gè)很有感情色彩的名字：惆悵溪。
司馬承禎本來是一個(gè)士人，正因深慕老莊之學(xué)，之后出了家。他不注重?zé)挼しㄐg(shù)，而是注重研究宗教玄學(xué)。他隱居天臺并且廣招弟子，成了著名的道士。唐朝皇帝出自關(guān)隴，自詡為李耳之后，皇室大力推崇道教，武則天、睿宗都召見過司馬承禎，但司馬承禎拒不理解官職，仍然回到天臺山中。這次玄宗再次召見，他不得不再度出山。
開元十三年，25歲的李白在江陵見到了八十多歲的司馬承禎。關(guān)于這次見面的細(xì)節(jié)，我們當(dāng)然不得而知，但李白隨后即創(chuàng)作了《大鵬遇希有鳥賦》“以自廣”，可見情緒十分激動。他在晚年回憶這件事說：“余昔于江陵見司馬子微，謂余有仙風(fēng)道骨，可與神游八極之表�！瘪雎犃怂抉R道士的教誨，又得到了鼓勵，意氣風(fēng)發(fā)的李白產(chǎn)生去司馬承禎隱居之地看看的愿望也就很自然了。但是，為什么詩中的目的地不是天臺而是天姥呢?
據(jù)史籍《后吳錄》記載：“剡縣有天姥山，傳云登者聞天姥歌謠之聲�！备鶕�(jù)新昌學(xué)者竺岳兵的研究，“天姥”即傳說中的王母(姥、母同音同義)，而王母在道教中是掌管神仙戶籍的神仙之一。同樣受李白傾慕的謝靈運(yùn)曾在詩里寫道：“暝投剡中宿，明登天姥岑�！鄙钍艿兰仪笙伤枷胗绊懙睦畎�，當(dāng)然也要效仿前輩去天姥山—這個(gè)離神仙最近的地方看看了。
行走的人生
李白一生漂泊，我們能夠根據(jù)他的詩篇，追隨他的腳步，在大半個(gè)中國勾勒出他的行蹤。
25歲之前，李白足跡不出四川，這個(gè)時(shí)期李白的詩作不多，但我們大概知道他家境相當(dāng)富有。此后，李白辭親遠(yuǎn)游，而且這一“游”就是16年。從湖北的江陵、廣西的蒼梧一向到浙江的剡中、山西的太原，東南半壁江山都留下了他的足跡。李白為什么用這么長的時(shí)刻、游歷這么廣闊的地方?和他自幼培養(yǎng)起來的遠(yuǎn)大志向以及向往自然、求仙長生的道教思想有關(guān)。我們說李白是偉大的詩人，其實(shí)李白本人并不想做詩人。李白少時(shí)就給自己的未來作了定位：“申管晏之談，謀帝王之術(shù)�！币虼怂静蛔咄高^考試取得官職的道路，也不把一般的官職放在眼里。他選取的是“直道”，就是游天下名山，廣交英賢豪杰，以取得“山林名士”的美譽(yù)而名動京師，進(jìn)而一舉成為皇帝近臣，以實(shí)現(xiàn)他的報(bào)國理想—司馬承禎不就是一個(gè)很好的榜樣么?
最后，李白也正是正因隱居剡中的道友吳筠推薦，才得以進(jìn)入京城。這時(shí)，他已經(jīng)42歲了。
在京城，李白得到了“翰林院供奉”這樣的虛職，本來十分自負(fù)、夢想著大展宏圖的他，不久卻發(fā)現(xiàn)自己只但是被當(dāng)作一個(gè)伺宴賦詩的文人罷了。個(gè)性的李白在長安留下了“高力士脫靴”、“楊貴婦磨墨”這樣的故事后，就被“賜金還山”、體面地?cái)f出京城了。
李白在京城呆了不到三年，帶著失意和悲憤，又一次踏上了人生旅途。這一“游”便是十年。
和人生的第一次遠(yuǎn)游不一樣，當(dāng)時(shí)是意氣風(fēng)發(fā)，而此刻則是從都城的官宦生活跌至社會底層，李白心中的落寞和生活的窮困可想而知。尤其是離開長安的最初三年，是李白極度潦倒的時(shí)期。除了結(jié)識杜甫、高適等友人，生活基本上是陰郁的灰色。李白在山東理解了嚴(yán)格的宗教儀式，度為真正的道士，但據(jù)《太平廣記》記載，這期間李白仍然在酒樓“日與同志荒宴其上，少有醒時(shí)”。大病一場之后，李白在動身前往南方游歷之前，創(chuàng)作了名篇《夢游天姥吟留別》。
不屈的宣言
“�？驼勫蓿瑹煗⒚Ｐ烹y求。越人語天姥，云霓明滅或可睹。天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾……”這首詩名為“夢游”，詩人從想象入筆，如同導(dǎo)游一般層層推進(jìn)，帶著讀者從一個(gè)個(gè)實(shí)際的地名，迅速進(jìn)入到作者汪洋恣肆的世界。這個(gè)世界沒有世俗，只有仙人;沒有壓抑，只有自由。詩人的情感如洪水出閘，一發(fā)不可收拾，直至最后大聲喊出了自己的鮮明態(tài)度“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏!”—這才是真正的李白!
雖然是想象，但從詩中提到的“天姥”、“赤城”、“天臺”、“鏡湖”、“剡溪”等具體地名看，詩人對浙東地理十分熟悉，只有實(shí)地游歷，才可能信手拈來。白居易對這天新昌周圍的山水風(fēng)光有一個(gè)精妙的比喻：“東南山水，越為首，剡為面，沃洲、天姥為眉目�！彼J(rèn)為剡中好比東南地區(qū)的一張臉，而天姥、沃洲是最傳神動人之處。李白既到剡中，最可能的行走路線是從剡溪沿水路到沃洲，再從沃洲上天臺山石梁飛瀑，然后到國清寺。
沃洲過去是剡溪中的著名綠洲，綠水環(huán)繞，美不勝收。上個(gè)世紀(jì)興建水庫，沃洲一些古跡被淹沒，但水庫水面廣闊，如一顆翡翠鑲嵌于群山之中，仍能夠想象當(dāng)年的美景。距沃洲不遠(yuǎn)就是天臺山石梁飛瀑，也是剡溪最大支流的源頭所在。山澗從一座天然的石橋下傾瀉而出，兩邊青峰聳立，盡顯大自然造化神奇。從唐代以來至今，石梁飛瀑流淌不息，證明了大詩人們的風(fēng)采和歲月的變遷，是游覽天臺的游客必到之地。而國清寺作為佛教天臺宗的重鎮(zhèn)，自從隋朝興建以后，雖經(jīng)兵燹，但香火不滅，是天臺山的著名勝地。
浙東風(fēng)光清秀脫俗，令人樂而忘返，但在李白四十五年的“行走”生涯之中，求仙訪道是一條貫穿始終的紅線。吸引李白數(shù)次前往浙東和其他名山大川的，不僅僅僅是自然的風(fēng)光，更是風(fēng)光背后蘊(yùn)含的自由和永恒的高尚境界。
公元762年，62歲的李白死了。他的死依然不一樣凡響：據(jù)說李白喝得大醉，旁若無人，為了撈起江中的月亮，一頭扎了下去，從此再沒出來。
一個(gè)仙人，在完成了世間苦難的輪回之后，以一個(gè)詩人的方式為自己的人生畫上了句號。這天游覽唐代的山水，遺跡依然可尋，但我們務(wù)必承認(rèn)：屬于李白的詩歌已成絕響。
成就
詩歌
綜述
李白的樂府、歌行及絕句成就為最高。其歌行，完全打破詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無依傍，筆法多端，達(dá)到了任隨性之而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑，能以簡潔明快的語言表達(dá)出無盡的情思。在盛唐詩人中，王維、孟浩然長于五絕，王昌齡等七絕寫得很好，兼長五絕與七絕而且同臻極境的，只有李白一人。
李白的詩雄奇飄逸，藝術(shù)成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風(fēng)光，風(fēng)格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達(dá)到了內(nèi)容與藝術(shù)的完美統(tǒng)一。他被賀知章稱為“謫仙人”，其詩大多為描寫山水和抒發(fā)內(nèi)心的情感為主。李白的詩具有“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的藝術(shù)魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術(shù)特色。李白的詩富于自我表現(xiàn)的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達(dá)具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。他與杜甫并稱為“大李杜”，（李商隱與杜牧并稱為“小李杜”）。
李白詩中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運(yùn)用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。
李白的詩歌對后代產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。
風(fēng)格
豪邁奔放，清新飄逸，意境奇妙，語言奇妙，浪漫主義，立意清晰。
李白生活在盛唐時(shí)期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。
李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術(shù)手法的運(yùn)用，無不具有典型的浪漫主義藝術(shù)特征。
李白成功地在詩歌中塑造自我，強(qiáng)烈地表現(xiàn)自我，突出抒情主人公的獨(dú)特個(gè)性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現(xiàn)自我，在詩中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現(xiàn)他的喜怒哀樂。對權(quán)豪勢要，他“手持一枝菊，調(diào)笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時(shí)，他“心摧淚如雨”。當(dāng)社稷傾覆、民生涂炭時(shí)，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時(shí)，“兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率�？傊�，他的詩活脫脫地表現(xiàn)了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。
豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法和體裁結(jié)構(gòu)也是形成他豪放飄逸風(fēng)格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現(xiàn)客觀是李白詩歌浪漫主義藝術(shù)手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運(yùn)用多種多樣的想象。現(xiàn)實(shí)事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時(shí)空，將現(xiàn)實(shí)與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)。他筆下的形象不是客觀現(xiàn)實(shí)的直接反映，而是其內(nèi)心主觀世界的外化，藝術(shù)的真實(shí)。
李白詩歌的浪漫主義藝術(shù)手法之一是把擬人與比喻巧妙地結(jié)合起來，移情于物，將物比人。
李白詩歌的另一個(gè)浪漫主義藝術(shù)手法是抓住事情的某一特點(diǎn)，在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上，加以大膽的想象夸張。他的夸張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結(jié)合，夸張得那么自然，不露痕跡；那么大膽，又真實(shí)可信，起到突出形象、強(qiáng)化感情的作用。有時(shí)他還把大膽的夸張與鮮明的對比結(jié)合起來，通過加大藝術(shù)反差，加強(qiáng)藝術(shù)效果。
李白最擅長的體裁是七言歌行和絕句。李白的七言歌行又采用了大開大合、跳躍宕蕩的結(jié)構(gòu)。詩的開頭常突兀如狂飆驟起，而詩的中間形象轉(zhuǎn)換倏忽，往往省略過渡照應(yīng)，似無跡可循，詩的結(jié)尾多在感情高潮處戛然而止。
李白的五七言絕句，更多地代表了他的詩歌清新明麗的風(fēng)格。如《早發(fā)白帝城》、《送孟浩然之廣陵》、《靜夜思》等，妙在“只眼前景、口頭語、而有弦外音、味外味，使人神遠(yuǎn)�！保ā墩f詩晬語》上）
李白詩歌的語言，有的清新如同口語，有的豪放，不拘聲律，近于散文，但都統(tǒng)一在“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然美之中。這和他自覺地追求自然美有關(guān)。他繼承陳子昂的文學(xué)主張，以恢復(fù)詩騷傳統(tǒng)為已任，曾說“梁陳以來，艷薄斯極，沈休文又尚以聲律，將復(fù)古道，非我而誰歟？”（孟棨《本事詩·高逸》）他崇尚“清真”，諷刺“雕蟲喪天真”的丑女效顰，邯鄲學(xué)步。他的詩歌語言的自然美又是他認(rèn)真學(xué)習(xí)民歌明白通俗的特點(diǎn)的結(jié)果，明白如話，通俗生動。
代表作品
《望廬山瀑布》，《將進(jìn)酒》，《蜀道難》，《夢游天姥吟留別》，《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
詞賦
李白是否有詞的創(chuàng)作至今仍然未有一致的定論，但是今傳為李白詞的作品，若不論其真?zhèn)渭笆欠窨蓺w入詞體，約有20余首，如《秋風(fēng)詞》《結(jié)襪子》《菩薩蠻》《憶秦娥》等。
就其開創(chuàng)意義及藝術(shù)成就而言，“李白詞”在詞史上享有極為崇高的地位。這一地位猶如古代希臘神話在西方藝術(shù)中的地位，作為一種“不可企及”的規(guī)范，李白詞成為人們心目中永遠(yuǎn)的偶像。李白在詞體文本模式的形成，詞的創(chuàng)作模式上均有重大貢獻(xiàn)。
實(shí)際上，從五代《花間集》以來，所有的唐宋詞選集、總集，在具體操作中，都不會忘記李白，至少也要在序跋題記中提上一句。其作為文學(xué)史上的第一位大詞人，雖然只有很少幾首著作權(quán)經(jīng)常受到懷疑的詞作，但卻從來沒有人對他表示過任何的不滿或批評意見。如果評選天下第一詞人，李白無疑將以全票當(dāng)選“詞王”。
書法
《上陽臺帖》為李白書自詠四言行草詩，也是其唯一傳世的書法真跡。紙本，縱28.5厘米，橫38.1厘米。草書5行，共25字。款署“太白”二字。引首清高宗弘歷楷書題“青蓮逸翰”四字，正文右上宋徽宗趙佶瘦金書題簽：“唐李太白上陽臺”七字。背有宋徽宗趙佶，元張晏、杜本、歐陽玄、王馀慶、危素、騶魯，清乾隆皇帝題跋和觀款。卷前后鈐有宋趙孟堅(jiān)“子固”、“彜齋”、賈似道“秋壑圖書”，元“張晏私印”、“歐陽玄印”以及明項(xiàng)元汴，清梁清標(biāo)、安岐、清內(nèi)府，近代張伯駒等鑒藏印。
劍術(shù)
李白不僅文采斐然，其劍術(shù)亦是十分高明。他“十五好劍術(shù)”，“劍術(shù)自通達(dá)”。造詣非同一般。李白的詩，裴旻的劍術(shù)，張旭的草書合稱唐代三絕。雖然“三絕”中沒有李白的劍術(shù)，但其劍術(shù)之高卻僅位于裴旻之下，居唐朝第二。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，《全唐詩》李白詩中“劍”字共出現(xiàn)了107次，除去作為地名的“劍閣”3次，“劍壁”1次，武器之“劍”猶有103次之多。屬于劍的“鋏”出現(xiàn)了1次、“吳鉤”1次、“吳鴻”1次、“湛盧”1次、“干將”1次、“莫邪”1次、“青萍”2次、“秋蓮”2次、“霜雪”2次、“匕首”3次、“龍泉”4次�？傆�(jì)，“劍”字共出現(xiàn)了118次（統(tǒng)計(jì)時(shí)把“吳鉤霜雪明”，“空余湛盧劍”，“劍花秋蓮光出匣”，“拙妻莫邪劍”，“吾家青萍劍”分別計(jì)做1次），分布在106首詩中，約占全詩總數(shù)的10%。
道經(jīng)
李白從少年時(shí)起，常去戴天山尋找道觀的道士談?wù)摰澜?jīng)。后來，他與一位號為東巖子的隱者隱居于岷山，潛心學(xué)習(xí)。他們在自己居住的山林里，飼養(yǎng)了許多奇禽異鳥，做了動物飼養(yǎng)員。這些美麗而馴良的鳥兒，由于飼養(yǎng)慣了，定時(shí)飛來求食，好像能聽懂人的語言似的，一聲呼喚，便從四處飛落階前，甚至可以在人的手里啄食谷粒，一點(diǎn)都不害怕。這件事被傳作奇聞，最后竟使綿州刺史親自到山中觀看鳥兒們的就食情況。這位刺史見他們能指揮鳥類的行動，認(rèn)定他們有道術(shù)，便想推薦二人去參加道科的考試�？墒�，二人都婉言拒絕了。當(dāng)時(shí)有名的縱橫家趙蕤也是李白的老師，此人于開元四年（716）就著成了《長短經(jīng)》十卷。那時(shí)李白才十五歲。趙蕤這部博考六經(jīng)異同、分析天下形勢、講求興亡治亂之道的縱橫家式的著作引起了李白極大的興趣。他以后一心要建功立業(yè)，喜談王霸之道，也正是受到這部書的影響。
思想
盛唐國力強(qiáng)盛，士人多渴望建功立業(yè)。李白以不世之才自居，以“奮其智能，愿為輔弼，使寰區(qū)大定，�？h清一”的功業(yè)自許，一生矢志不渝地追求實(shí)現(xiàn)“談笑安黎元”、“終與安社稷”的理想。他以大鵬、天馬、雄劍自比：“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里。假令風(fēng)歇時(shí)下來，猶能簸卻滄溟水�！保ā渡侠铉摺罚�。他希望能像姜尚輔佐明君，像諸葛亮興復(fù)漢室�！读焊σ鳌贰ⅰ蹲x諸葛武侯傳抒懷》、《永王東巡歌》、《行路難》（其二）都反映了他的這類思想。
他覺得憑借自己的才能，可以“出則以平交王侯，遁則以俯視巢許”（《送煙子元演隱仙城山序》），對于那些靠著門第蔭封而享高官厚祿的權(quán)豪勢要，他投以強(qiáng)烈的鄙視，表現(xiàn)出傲岸不屈的性格。他蔑視封建等級制度，不愿阿諛奉迎，也不屑于與俗沉浮�，F(xiàn)實(shí)的黑暗使他理想幻滅，封建禮教等級制度的束縛使他窒息，他渴望個(gè)性的自由和解放，于是采取狂放不羈的生活態(tài)度來掙脫桎梏、爭取自由。其表現(xiàn)方式或縱酒狂歌，尋仙學(xué)道，然而，酒既無法銷愁，神仙更虛無飄渺，于是他“一生好入名山游”（《廬山謠》），把美好的大自然作為理想的寄托、自由的化身來歌頌。他筆下的峨嵋、華山、廬山、泰山、黃山等，巍峨雄奇，吐納風(fēng)云，匯瀉川流；他筆下的奔騰黃河、滔滔長江，蕩滌萬物，席卷一切，表現(xiàn)了詩人桀傲不馴的性格和沖決羈絆的強(qiáng)烈愿望。
這是李白對社會的憤怒抗?fàn)帲撬涯婢竦闹匾w現(xiàn)。他反對玄宗好大喜功，窮兵黷武，揭露將非其人，致使百姓士卒白白送死，由于玄宗的驕縱，宦官權(quán)勢炙手可熱……通過對政事綱的分析，并到幽燕的實(shí)地觀察，李白以詩人的敏感，洞幽燭微，在當(dāng)時(shí)詩人中他和杜甫最早揭示禍亂將作�！鞍彩分畞y”爆發(fā)，他的愛國熱情因此升華，擺脫了用藏出處的矛盾。他的反抗性格和叛逆精神具有深刻的愛國內(nèi)涵，并富于社會意義和時(shí)代特征。《古風(fēng)》其三、十五、二十四、三十九等都對社會現(xiàn)實(shí)作了深刻的揭露和有力的批判。
他既有清高傲岸的一面，又有庸俗卑恭的一面，他的理想和自由，只能到山林、仙境、醉鄉(xiāng)中去尋求，所以在《將進(jìn)酒》、《江上吟》、《襄陽歌》等詩中流露出人生如夢、及時(shí)行樂、齊一萬物、逃避現(xiàn)實(shí)等消極頹廢思想，這在封建社會正直豪放的文人中也具有一定的代表性。
后世學(xué)者趣聞奇遇
一九九五年，正值二十一歲的詩文學(xué)者黃錦祥在茶庵寺園內(nèi)客居了一年，期間曾觸景生情留下詩詞數(shù)首。據(jù)說在當(dāng)年七月初的一個(gè)晚上，已經(jīng)在茶庵寺里面熟睡的黃錦祥忽然夢見了一位峨冠博帶白衣楚楚的老者在山坡上向他走了過來，會面后倆人好象久未重逢的老朋友一樣拱揖相迎，于是席地盤坐把酒暢談。老者與其相聚頃刻便要辭別，繼而朝坡下方絕塵而去，無奈一問方知原是李白仙人。隨即黃錦祥被夢中情境驚醒過來卻久不平復(fù)，追思與謫仙人之奇遇不得而解，每到夜里更是輾轉(zhuǎn)難眠。數(shù)日后（即一九九五年七月十二日）因惦念李白寫下了《邀李白》名句！這一首頗具傳奇的詩作后來被收錄于《世界漢詩年鑒》大辭典里。
《邀李白》一九九五年七月十二日黃錦祥寫于江門茶庵寺
誰為我斟酒，胸前月催愁。入夢邀李白，勝訴心里憂。
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