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切爾諾貝利日記
小編相信平素愛看外國恐怖電影的朋友們對《切爾諾貝利日記》并不陌生，看過無數恐怖電影的你還記得這部電影的內容嗎?如果混淆了，我們一起來復習一下吧~
《切爾諾貝利日記》是由布萊德利·帕克執(zhí)導，杰西·麥卡尼、喬納森·薩多斯基、奧利維亞·達德利所主演的一部驚悚電影，講述的是一群度假的年輕人在曾經是切爾諾貝利核電站工人居住和生活的地方的恐怖遭遇。該電影在2012年5月24日于美國上映。
一、劇情介紹
六個愛玩的年輕人想在這個地球上尋覓一些刺激的東西，于是他們來到了切爾諾貝利。 為了追求更為驚悚的體驗，在知情人士的指引下，他們雇傭來一個知道“極端游”行程的向導。不顧警告、蔑視一切的年輕人和這個向導走進了普里皮亞特。
在26年前，這里曾是一個繁榮的城市，但是在切爾諾貝利核電站發(fā)生了泄漏之后，這里就變成了一個死城，當年的人們走的匆忙，所有的衣服都未帶走，一切物件猶如多年前擺放的那樣。初來乍到的幾個年輕人對這里的一切都覺得很好奇，他們漸漸地把這里當成了一個巨大的游樂場，開始了開心的玩鬧和嬉笑。
但是，到了夜晚，事情開始漸漸發(fā)生變化。一些超自然的東西出現在了這座死城之中，而且極為驚悚。
現在，這群年輕人處在了進退兩難的境地，既無法深入普里皮亞特尋找庇護，也沒有辦法離開這里，更可怕的是，方圓十幾公里的范圍內都是死一樣的寂靜……
最后同伴全部被類似喪尸的生物襲擊致死，保羅與阿曼達逃出后遇到烏克蘭軍隊，軍隊擊斃保羅，將阿曼達推入裝滿喪尸的房間，結局是人物全部死亡。
二、演職員表
(一)演員表
角色 演員 備注
Chris 杰西·麥卡尼 ----
Michael 內森·菲利普斯 ----
(二)職員表
制作人：Rob Cowan
導演：布萊德利·帕克
副導演(助理)：Sean Guest
編�。簥W倫·佩利
攝影：Morten Søborg
配樂：Diego Stocco
選角導演：Terri Taylor
藝術指導：Aleksandar Denic
服裝設計：Momirka Bailovic
視覺特效：Mark O. Forker
布景師：Mina Buric
三、影片詳情
(一)“幽靈城市”普里皮亞特
讓我們一起回到那個有如噩夢般的日子——1986年4月26日，烏克蘭，切爾諾貝利核電站的反應堆連續(xù)發(fā)生了4起大規(guī)模的爆炸，并釋放了大量的放射性污染物質，其威力相當于400個原子彈……由于核電站徹底地被廢棄，也引發(fā)了歷史上最具災難性的后果，在國際核事件的劃分標準里，這已經算是7級的事故了。而作為一座與切爾諾貝利相鄰的小城鎮(zhèn)，普里皮亞特也受到了毀滅性的打擊——居住在這里的基本上都是在核電站工作的工人以及他們的家人，差不多在一夜之間，所有的人就以最快的速度緊急撤離了這里，這個曾經有接近于5萬居民的繁華小鎮(zhèn)，就這樣被瞬間清空……只不過，他們在最初離開的時候，并沒有想到自己再也回不來了，即使是到了26年后的今天，這里仍然不適宜居住。
時光飛逝，現代的東歐，6個20來歲的年輕人與一個被稱之為“極限游”的旅行社簽訂了一次旅游計劃，而他們的目的地，恰好就是已經廢棄了20多年的普里皮亞特，那里由國民警衛(wèi)隊把守著，堅決禁止任何人的進入……盡管已經明令這里是禁地，可是與他們同行的導游卻仍然手持著一個用來測量放射性物質的蓋格計數器，帶領著他們一路深入到了這座荒涼的小鎮(zhèn)，而且警告他們一定要緊跟在自己身邊，千萬不要亂跑。
《切爾諾貝利日記》所遵循的創(chuàng)作立意，最初的時候是由電影人奧倫·佩利(Oren Peli)率先構思出來的，在此之前，他曾憑借著一部獲得了不可思議的成功的《靈動：鬼影實錄》(Paranormal Activity)而在恐怖的電影領域里樹立了一個獨特的風向標——就像他一開始是因為在自己的新家聽到了奇怪的噪音，繼而得到啟發(fā)創(chuàng)作了這樣一部席卷了電影票房的低成本的小制作一樣，《切爾諾貝利日記》的靈感，則來源于他某一天在網絡上的閑逛，佩利回憶道：“我還記得自己當時正在瀏覽一個博客，里面剛剛上傳的一張照片一下子吸引了我的全部注意力，畫面里有一個小姑娘，正騎著摩托車穿行在普里皮亞季……這還是我第一次聽說這座在一夜之間被清空的城鎮(zhèn)，這里的一切都維持著撤離時的模樣，給人的感覺更像是一座定格在了歷史的某一時刻的‘幽靈城市’，除了周邊的自然環(huán)境和出現在這里的野生動物，幾乎沒發(fā)生過任何改變。在我看來，這個地方給人的感覺雖然相當地怪誕且不安，可是同時也散發(fā)出了驚人的美和魅力，還蘊含著一點小小的感傷——我馬上就意識到，如果我想要講述一個毛骨悚然的恐怖故事的話，那么這里顯然是最為完美的場景地了。”
隨即，奧倫·佩利決定與他的制片搭檔布萊恩·維頓(Brian Witten)仔細地探討一下，看看這個電影概念是不是有發(fā)展下去的必要和可行性，維頓說：“在佩利向我提及以及灌輸了相關的想法之后，我立刻跑回家，上網查了與普里皮亞季有關的所有信息，我?guī)缀跏撬查g就被這里的歷史感和視覺展現給征服了，趕緊轉過頭熱情地鼓勵佩利將這個主題發(fā)展成一個完整的電影故事。”佩利則補充道：“我在為影片做素材收集的過程中，聽到了一些未經官方證實的傳聞，那就是在整個小鎮(zhèn)全體撤離的時候，有那么幾個人卻拒絕離開，盡管受到了級別很高的輻射的威脅，可是他們仍然決定留下來……由此，我產生了一些聯想，如果這里的野生動植物在不受任何人類行為的干預下自由地生長的話，那么，在一條直達普里皮亞季的挑戰(zhàn)自我和極限的旅游路線上，都會發(fā)生一些什么事情呢?”
“極限游”，顧名思義，與那種以休閑娛樂為主的輕松旅游完全不可同日而語，凝結出來的是一個相當獨特、偏僻的出游環(huán)境，而且主要是以“探險”為目標的，一般的目的地都是像高山、沙漠或洞穴這樣險象環(huán)生的自然環(huán)境，當然也包括一些危險度很高的活動，比如說與鯊魚一起游泳，或以蹦極的方式從瀑布上飛身而下……而“極限游”宗旨就是，越驚險，越刺激，奧倫·佩利形容道：“這種旅游方式顯然是為一個特殊的人群準備的，而且以年輕人居多，他們不愿意墨守成規(guī)地去參觀一下博物館，或坐在巴士上看看鄉(xiāng)村風景，他們所追求的是那種讓人戰(zhàn)栗的興奮和激動，他們想要冒著生命危險去完成的一些事情，是99%的人永遠都不會去嘗試的。”
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于是，位于烏克蘭的普里皮亞季就成了“極限游”最受歡迎的一處“勝地”，而這主要歸功于這座城鎮(zhèn)的歷史以及它無限接近臭名昭著的切爾諾貝利核電站的地理位置，奧倫·佩利說：“想要去這里的話，你必須得參加團隊旅游才行，他們開車將你拉到那里，然后你從車上下來，出去走幾個小時……這期間，會有向導帶領你，他們知道走哪條路線可以到達一個更加安全的區(qū)域，同時，他們的手中都有一個蓋格計數器，隨時檢測周圍環(huán)境的輻射指數，確保不會有人誤入到污染級別過高的地方。”布萊恩·維頓則認為：“作為導游，他們會向你講解目前這里的輻射含量是多少，如果你在這里只是呆上幾個小時的話，是不會對身體造成傷害的。”
(二)將突出現實風格的恐怖片進行到底
將切爾諾貝利核電站過去的一些令人難忘的畫面結合進現代新興的旅游產業(yè)——“極限游”當中，最終，奧倫·佩利創(chuàng)造出的是一部全新的恐怖懸疑之作。在《切爾諾貝利日記》里，有這樣一隊年輕的游客，他們似乎是厭倦了在有武裝的軍人警戒的安全地帶溜達，滿眼的蒼涼與廢墟也讓他們覺得了無生趣，而且很多地方還關閉了，讓人萬分地掃興……由于擔心游客對這樣的行程安排不滿意，讓自己退錢，導游決定鋌而走險，帶領著他們走上了一條無人把守的偏遠路線。就像他們預期的那樣，他們花了幾個小時的時間在這座廢棄的城市里流連忘返，然而不幸的是，車子突然拋錨，再也啟動不起來了，這也就意味著他們回不去了。隨著夜幕的降臨，種種跡象表明，這里顯然還有一些以前從未被人發(fā)覺過的神秘存在。
一旦奧倫·佩利將最初的想法充實成了一個完整的電影概念，他和布萊恩·維頓不但爭取到了導演布萊德利·帕克(Bradley Parker)的加盟，與他一起的還有編劇搭檔凱麗·范·戴克(Carey Van Dyke)和謝恩·范·戴克(Shane Van Dyke)，由他們還有佩利一起完成劇本的撰寫工作，維頓坦承道：“從我們的第一次會面開始，我們就了解到，帕克顯然是那個符合我們所有要求的完美人選，即使在此之前，他從沒有執(zhí)導過一部電影長片，可是他對《切爾諾貝利日記》的視覺展現卻有著清晰的觀點和想象力。”帕克接著說：“當我聽完了佩利的描述之后，我馬上意識到，這就是那種我想要深入挖掘和探索的故事類型……我看到了他們?yōu)檫@部影片收集的所有讓人著迷的場景地的照片，上面布滿了歷史和時間遺留下來的痕跡，我相信這個世界上再也不會出現第二個普里皮亞季了。然后，我們又討論了整體的風格和節(jié)奏基調，我發(fā)現我們真的是很合拍，很多想法都不謀而合。我想要制作的是一部能夠牢牢地捕捉到所有人注意力的電影作品，除非到了結束的那一刻，否則你根本就沒辦法轉移自己的目光——在我們的影片當中，普里皮亞季無疑是一個充滿著超現實的神秘色彩的地方，到了夜晚，當你意識到自己是這里惟一的人類的時候，那種感覺還是相當地滲人的，但是，如果你發(fā)現除了自己，這里還有其他明顯的生命跡象，而且顯然是不懷好意的，想必要更加地令人驚恐吧?”
一提到奧倫·佩利的名字，大家第一個想到的就是被他“發(fā)揚光大”的偽紀錄片的電影制作風格，他主要的目的是想利用這種極致的概念形式所獨有的現實主義，然后再把它引領至一個完全不一樣的方向，佩利說：“同樣的，我們決定以一種紀錄片的模式來完成《切爾諾貝利日記》的拍攝，首先，我們要求演員們即興創(chuàng)作了很多對話……事實上，劇本里包含的很多內容，都來自于我們排練時所引發(fā)的即時靈感，而我們之所以這么做，無非就是為了給影片營造出一種極度逼真的現實色彩罷了。”
為了在拍攝現場捕捉到令人震驚的元素和氛圍，幾位電影人真的讓參與其中的演員們置身在了絕對的黑暗當中，然后讓一些驚嚇突然而至，就為了看看他們的即時反應，因為這才是對足以讓人的心臟停止跳動的恐怖事件的正常且自然的反饋……在布萊德利·帕克看來，這項技巧的應用和延伸，足以讓這些身處偏遠環(huán)境的人不得不去面對一種看不見、摸不著的威脅，帕克表示：“為了將這個故事的可怕程度提升至最大的范圍，我認為應該給觀眾提供的是一個親密且具有強悍的滲透力的觀點或視角。”
由于《切爾諾貝利日記》是以現實的環(huán)境作為故事背景的，所以如何確保里面的內容盡可能地向真實靠攏，就變成了一個尤為重要的過程，畢竟，這里面的角色是需要坐在一輛車里，一路駛向了這個與世隔絕的小鎮(zhèn)的，奧倫·佩利說：“他們開著一輛異常怪異的車進入了普里皮亞季，其實那是一輛老式的軍用貨車……基本上而言，我們弄了兩輛同款式的車，其中一輛是用來開的，包括完成一些常規(guī)的鏡頭，至于另外一輛，則滿足了一些特殊場景的需求，因為我們不得不讓這些人物在路上受盡顛簸，只為了給他們的恐懼雪上加霜——汽車的發(fā)動機位于司機和前排座椅之間，所以車廂里總是彌漫著一股汽油的味道。一旦你也融入到了這樣的環(huán)境設定當中，就會從內心深處感受到一種根深蒂固的不寒而栗，讓你異常地不舒服，并且坐立難安。”
四、影片評價
本片的恐怖程度和《靈動》系列完全不可相提并論，但比最近的一些其他低成本恐怖片要強些。
——《娛樂周刊》
影片在東歐真實觀光景點的取景還是十分有效的。
——《好萊塢記者報》
五、創(chuàng)作背景
該片根據《鬼影實錄》(Paranormal Activity)導演奧倫·佩利的小說《勞森·奧克斯福德的日記》(The Diary of Lawson Oxford)改編，由布拉德·帕克(Brad Parker)導演，Oren Peli擔任制片人。
烏克蘭的切爾諾貝利核電站，相信大家都不會對他感到陌生，86年的核反應堆泄漏爆炸事故之后，《變形金剛3》及不少恐怖游戲中都出現過這個場景。
（一）切爾諾貝利的夢魘
發(fā)生在1986年的切爾諾貝利核電站爆炸事故，是人類歷史上最大的災難。也許是因為切爾諾貝利核電站的事故過于聳人聽聞，所以，關于這個災難的影視作品并不多。而且由于切爾諾貝利附近到目前為止依然不適合人類居住，所以這方面的紀錄片也并不多。2003年和2006年的《切爾諾貝利之心》和《搶救切爾諾貝利》算是個中的翹楚之作。而2011年，在切爾諾貝利事件25年之后的一部名為《純潔星期六》的故事片則是一部以核爆炸事件為主題的故事片。
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2002年，烏克蘭開放了普里皮亞特，并設計了一條旅游線路。普里皮亞特是一座為專門為切爾諾貝利核電站工作人員建造的城市，已經無人居住了。在這里，旅游者們能通過一日游的形式深入到普里皮亞特的腹地，看一看當年的那些工人居住和生活的地方。因為在核爆之后，這里就沒有人居住了，所以時間在這個城市里幾乎停滯。游客們看到的全是一切被塵封起來的物件。說是一日游，其實游客只能在普里皮亞特里停留40分鐘，否則過高的核輻射會對人體產生不良的影響。對于拍攝這部電影，影片的制片商Alcon娛樂公司的合作CEO安德魯·克索夫說：“這樣的旅行真是令人毛骨悚然，這和去什么巴巴多斯的地中海俱樂部可不是一個概念。去夜店、去賭場是去消費和享樂，但是在這里卻是完完全全的另一種體驗。在切爾諾貝利，時間被冷凍了起來，在觀感上，你會覺得自己被綁架了一樣。在這樣的廢墟里拍攝電影，絕對是一件很有趣的事情。”其實，切爾諾貝利已經不止一次出現在了當下的流行文化中了，在《變形金剛3》和游戲《STALKER》中，都曾經出現過這個核電站的身影。至于，這樣娛樂化人類的災難，會不會令人感到不快，安德魯·克索夫給出了否定的回答，他說：“這是不會的，因為這只是一部娛樂片。所以無論是切爾諾貝利還是福島的人們，都不會覺得難以接受。我們還沒有這么自視甚高，要對這樣的災難做出反思。歸根到底，這只是一部爆米花電影而已。”
�。ǘ┯忠徊俊鹅`動：鬼影實錄》?
《切爾諾貝利日記》有著紀錄片和故事片混搭的風格，這樣的講述故事的方法很容易就能讓人想起前幾年紅遍美國，至今已經拍攝了數部續(xù)集的《靈動：鬼影實錄》。當然，影片能擁有這樣的特色并不是巧合，作為一手開創(chuàng)《靈動：鬼影實錄》系列，并在電影史上寫下投資回報比奇跡的奧倫·佩利恰恰就是本片的制作人與編劇。
作為一部奧倫·佩利撰寫了小說，并監(jiān)制的影片，擁有奧倫·佩利的特色，并不稀奇。奧倫·佩利說：“我寫這個故事的靈感來自于網上的一個女孩拍攝的一些視頻，當我看到普里皮亞特里荒涼的景象的時候，我非常難過。但是另一方面，我發(fā)現自己找到了一個好的恐怖片的素材。在那些視頻資料里，我看到了植物、動物還有很多別的人類使用過、居住過的痕跡。于是我就在腦子里塑造了一個這里被不知名物體占據，然后又有人類闖入了故事。寫出這個故事之后，我們準備拍攝它。其難度在于要創(chuàng)造一個巨大的布景，還原出普里皮亞特的感覺--那種荒涼、令人難過，同時也令人恐懼的景致。與此同時，我也不想啟用太多大演員的陣容，因為影片的風格不太適合著名演員來出演。”
而關于影片帶有紀錄片影子的風格，奧倫·佩利說：“這其實沒有什么技巧，只需要讓演員一直出現在鏡頭中就可以了。比如說，在一行人進入普里皮亞特的鏡頭里，我們的攝制 人員一直和演員們一起呆在車上，這就營造出了一種我也在現場的感覺。這種身臨其境的感覺，就是影片紀錄片感的由來。我覺得，這是很爽的一種感受，因為觀眾能在電影院里和角色們一起經歷一種冒險�？赡苓@種講述故事的方法和《靈動：鬼影實錄》有某些相似，但這的確是最為行之有效的一種表達手段了。”而關于影片十分會對切爾諾貝利、福島人民產生不必要的傷害的這個問題，奧倫·佩利說：“我們希望觀眾不要帶著有色眼睛去看這部電影，因為這只是一部恐怖片，而不是一部紀錄片。只要這部電影能嚇住你，我們的目的就達到了。在這部電影里，我們沒有涉及什么反思科技的主題，只是想拍攝一部單純的恐怖片。影片有不同以往的講故事方式、特別的攝影機運動，而且還有很多新面孔。所以，大家只需要帶著娛樂的心態(tài)去看電影就好了。”
六、宣傳活動
片方公布了影片的首張劇照，果然選擇了大家最好奇的“鬼城”場景，陰暗的背景，成排的枯木，荒廢的住宅，一輛面包車中詭異的黑影，人鬼不分，恐怖效果打造的相當到位。
(一)海報及預告片
《切爾諾貝爾日記》近日首次公布海報以及預告片。切爾諾貝爾指的是烏克蘭的切爾諾貝利核電站。自從86年的核反應堆泄漏爆炸事故之后，切爾諾貝利就像陰云般籠罩著人們。事故后這個被封閉的區(qū)域，更是帶上了一股恐怖神秘的色彩。
(二)鬼城冒險變?yōu)樗劳霾粴w路
從《切爾諾貝爾日記》的預告片中，可以大致了解整部影片的故事概括。故事是以核反應堆泄漏爆炸這一事故造成的神秘鬼城為背景，這樣的設定給整部影片增添了神秘的氣息。
(三)宣傳廣告
在公布預告片一個月之后，《切爾諾貝利日記》終于再次曝出一段電影宣傳廣告，與預告片相比較，這次公布的廣告交代了切爾諾貝利核電站86年的核反應堆泄漏爆炸事故的背景，為影片蒙上了濃重的懸疑色彩。
(四)廢墟里的神秘人
從《切爾諾貝利日記》這次公布的宣傳廣告中，我們可以看到一群青年男女來到鬼城游玩，但卻遭受了神秘人的攻擊。我們不禁好奇，在核電廠爆炸事故發(fā)生之后怎么還會有人存在?神秘人究竟想對他們做什么，又有著什么目的呢?一切的謎團看來要等到影片上映才能揭曉。
(五)公布海報
驚悚片《切爾諾貝利日記》公布最新海報。這次公布的海報讓核電標志飛上了云層，遮住了天上的光亮，這是否也預示著核電廠的爆炸毀滅了人們的希望的光亮?在那古怪的云層下，那廢棄的切爾諾貝利核電站如同鬼城一般陰森可怕。
(六)神秘小蘿莉登場
《切爾諾貝利日記》這次公布的海報終于不只是用核電標志來作為海報的主題了，而多了一個抱著娃娃戴著防毒面具的詭異小蘿莉作為海報的主題，再加上血紅色的復古畫面，整個海報的驚悚氣息油然而生。而那個神秘的小蘿莉讓我們不僅聯想到之前的預告片，難道之前慘害眾多年輕帥哥靚妹的人竟然是個小蘿莉?!
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