阿Q形象探析
魯迅先生在《阿Q正傳》中塑造的阿Q形象，是一個(gè)非常成功的藝術(shù)形象。對(duì)于每一個(gè)中國(guó)人，都是一面鏡子，可以在里面照出自己的或一形象來(lái)。阿Q形象不僅在中國(guó)有著廣泛而深刻的影響，在世界范圍內(nèi)也得到認(rèn)同和贊許�！栋正傳》早已被譯成多國(guó)文字而傳遍世界。我們親自分析這一形象，對(duì)于自己的心靈改造和創(chuàng)作技巧的提高，都有極大的幫助。
一、現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)典型
阿Q形象是現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)典型。從周作人提供的有關(guān)情況來(lái)看，阿Q的原形就是作者的同鄉(xiāng)謝阿桂。作品中的其他人物如阿D、尼姑、老媽子都實(shí)有其人;祠堂、尼庵、刑場(chǎng)，也都實(shí)有其所;賭博、打架、偷竊，也都實(shí)有其事�？梢�(jiàn)阿Q這一形象，并非無(wú)中生有、憑空捏造，而是有活生生的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。“美是社會(huì)實(shí)踐的產(chǎn)物”。魯迅對(duì)其作品中的人物及其所處環(huán)境是那樣熟悉，所以作品中的人物群像，能塑造得栩栩如生、惟妙惟肖，足以令人過(guò)目不忘，久久縈于腦際。當(dāng)然現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)決不是拙劣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，不等于自然主義。它是通過(guò)真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，對(duì)人物的性格作鮮明的刻畫(huà)，創(chuàng)造真實(shí)可信的人物形象。誠(chéng)然，現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)，也不是對(duì)生活的照搬，它必須對(duì)生活本身進(jìn)行概括和提煉，使之“源于生活，高于生活”。阿Q的生活原型謝阿桂雖有游手好閑、偷竊、打架、賭博的“行狀”，但他爬墻到靜修庵偷蘿卜卻不是事實(shí)，后來(lái)被槍決也不是事實(shí)。這些都是藝術(shù)的加工和改造，魯迅曾經(jīng)總結(jié)作家取人為模特的兩種方法：“一是專(zhuān)用一個(gè)人，言談舉動(dòng)不必說(shuō)了，連微細(xì)的癖性，衣服的式樣，也不加改變。”“二是雜取種種人，合成一個(gè)”。魯迅創(chuàng)作阿Q，綜合了兩法之長(zhǎng)。“不全用事實(shí)，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開(kāi)去。對(duì)人物模特，不專(zhuān)用一人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西”。從周作人提供的材料看，阿Q是重點(diǎn)取謝阿桂一人，取其當(dāng)雇工，住土谷祠，軟弱自欺，小偷小摸，希望革命給他帶來(lái)好處等。也擷取了其他一些人的特征和事實(shí)，如專(zhuān)門(mén)給人家舂米，勤苦度日是謝阿桂的事，向老媽子跪下求愛(ài)是魯鳳桐的事。另外，魯迅是語(yǔ)言大師，其作品用筆深刻雋永，語(yǔ)句簡(jiǎn)潔峭拔，辛辣與含蓄相間，警醒與幽默并用，并善于分析和表達(dá)人物的內(nèi)心世界和精神特點(diǎn)，收到很好的藝術(shù)效果。
二、反映人類(lèi)卑劣靈魂的一面鏡子
阿Q形象是舊中國(guó)愚昧落后農(nóng)民的一個(gè)藝術(shù)典型，也是人類(lèi)卑劣靈魂的一個(gè)縮影。愚昧糊涂、麻木自欺、逃避現(xiàn)實(shí)、妄自尊大、輕薄無(wú)聊、自甘墮落、投機(jī)心理、賭偷無(wú)賴(lài)，自己是受欺壓的卑賤者，又是惡作劇，虐無(wú)告的壞蛋，所謂的阿Q精神，阿Q主義，無(wú)外于此。阿Q身上的這些惡劣品質(zhì)，在舊中國(guó)的農(nóng)民中，是不少見(jiàn)的。甚至于每個(gè)階級(jí)每個(gè)人身上都或多或少和阿Q沾一點(diǎn)邊。以致于阿Q主義成了中國(guó)國(guó)民劣根性的集中體現(xiàn)。當(dāng)年《阿Q正傳》陸續(xù)發(fā)表之時(shí)，許多人都栗栗危懼，深怕以后會(huì)罵到自己頭上。茅盾曾經(jīng)說(shuō)：“阿Q這人很面熟”，是“中國(guó)人品性的結(jié)晶”。而且，阿Q的形象已經(jīng)跨越國(guó)界，遍及世界了。世界各國(guó)都有阿Q的形象，羅曼•羅蘭說(shuō)：“在法國(guó)大革命時(shí)期，也有過(guò)類(lèi)似于阿Q的形象”。班納吉認(rèn)為：“阿Q的特質(zhì)，他的心理狀態(tài)，他對(duì)自己和別人的鄙視，他對(duì)于損傷他的人物的輕易忘懷，他用于安慰自己失敗的精神勝利法，都是被奴役過(guò)的國(guó)民所共有的。阿Q只是名字是中國(guó)的，這個(gè)人物我們?cè)谟《纫部吹竭^(guò)。”正因?yàn)榘形象的普遍性，故被說(shuō)成“我們國(guó)人的魂靈”，“辛亥革命時(shí)期的農(nóng)民典型”�！栋正傳》對(duì)辛亥革命的歷史教訓(xùn)有深刻的描寫(xiě)，揭露了當(dāng)時(shí)農(nóng)民處于不覺(jué)悟狀態(tài)的客觀事實(shí)，提出了在中國(guó)民主革命中啟發(fā)農(nóng)民覺(jué)悟的重要性這一重大問(wèn)題，其意義重大。
分析《吶喊》《彷徨》表現(xiàn)生活視角與小說(shuō)結(jié)構(gòu)模式
魯迅在寫(xiě)吶喊是還是熱血青年，所以他要口誅筆伐，要奔走呼號(hào)，要“吶喊”
而后來(lái)面對(duì)艱辛黑暗的世事，魯迅一時(shí)也失去了方向，所以他才會(huì)“彷徨”
魯迅文集——吶喊》
《吶喊》是魯迅1918年至1922年所作的短篇小說(shuō)的結(jié)集，作品真實(shí)地描繪了從辛亥革命到五四時(shí)期的社會(huì)生活，揭示了種種深層次的社會(huì)矛盾，對(duì)中國(guó)舊有制度及陳腐的傳統(tǒng)觀念進(jìn)行了深刻的剖析和徹底的否定，表現(xiàn)出對(duì)民族生存濃重的憂(yōu)患意識(shí)和對(duì)社會(huì)變革的強(qiáng)烈渴望。
這部小說(shuō)集于1923年8月由新潮出版社推出，集中有《狂人日記》、《藥》、《明天》等十四篇小說(shuō)，出版后得到很大回響。
在《吶喊》序中，魯迅談到他棄醫(yī)從文的經(jīng)過(guò)和目的。他于1898年到南京江南水師學(xué)堂肄業(yè)，第二年改入江南陸師學(xué)堂附設(shè)的礦務(wù)鐵路學(xué)堂，1902年畢業(yè)后即由清政府派赴日本留學(xué)，1904年進(jìn)仙臺(tái)的醫(yī)學(xué)專(zhuān)門(mén)學(xué)校，1906年中止學(xué)醫(yī)，回東京準(zhǔn)備從事文藝運(yùn)動(dòng)。是一次課堂上看畫(huà)片的經(jīng)歷使他棄醫(yī)從文的。他回憶道：‘有一回，我竟在畫(huà)片上忽然會(huì)見(jiàn)我久違的許多中國(guó)人了，一個(gè)綁在中間，許多站在左右，一樣是強(qiáng)壯的體格，而顯出麻木的神情。
據(jù)解說(shuō)，則綁著的是替俄國(guó)做了軍事上的偵探，正要被日軍砍下頭顱來(lái)示眾，而圍著的便是來(lái)賞鑒這示眾的盛舉的人們。’他‘便覺(jué)得醫(yī)學(xué)并非一件緊要事，凡是愚弱的國(guó)民，即使體格如何健全，如何茁壯，也只能做毫無(wú)意義的示眾的材料和看客，病死多少是不必以為不幸的。所以我們的第一要著，是在改變他們的精神，而善于改變精神的是，我那時(shí)以為當(dāng)然要推文藝，于是想提倡文藝運(yùn)動(dòng)了。
魯迅又談到他把《狂人日記》等小說(shuō)投稿到《新青年》的經(jīng)過(guò)。他曾問(wèn)辦《新青年》的朋友：‘假如一間鐵屋子，是絕無(wú)窗戶(hù)而萬(wàn)難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀�，F(xiàn)在你大嚷起來(lái)，驚起了較為清醒的幾個(gè)人，使這不幸的少數(shù)者來(lái)受無(wú)可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對(duì)得起他們么?’那人答道：‘然而幾個(gè)人既然起來(lái)，你不能說(shuō)決沒(méi)有毀壞這鐵屋的希望。’于是他便寫(xiě)了《狂人日記》，此后還陸續(xù)推出了另外十余篇。魯迅是希望自己的作品能叫醒‘鐵屋’中的人，使國(guó)人得救。談到《吶喊》的名稱(chēng)，他說(shuō)：‘在我自己，本以為現(xiàn)在是已經(jīng)并非一個(gè)切迫而不能已于言的人了，但或者也還未能忘懷于當(dāng)日自己的寂寞的悲哀罷，所以有時(shí)候仍不免吶喊幾聲，聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚?dòng)谇膀?qū)。
至于我的喊聲是勇猛或是悲哀，是可憎或是可笑，那倒是不暇顧及的;但既然是吶喊，則當(dāng)然須聽(tīng)將令的了，所以我往往不恤用了曲筆，在《藥》的瑜兒的墳上平空添上一個(gè)花環(huán)，在《明天》里也不敘單四嫂子竟沒(méi)有做到看見(jiàn)兒子的夢(mèng)，因?yàn)槟菚r(shí)的主將是不主張消極的。至于自己，卻也并不愿將自以為苦的寂寞，再來(lái)傳染給也如我那年輕時(shí)候似的正做著好夢(mèng)的青年。’
為什么說(shuō)魯迅的《吶喊》和《彷徨》是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的開(kāi)端和成熟的標(biāo)志?
《吶喊》是魯迅的第一本短篇小說(shuō)集， 1923 年 8 月由北京新潮社出版，收 14 篇小說(shuō); 《彷徨》是他的第二部小說(shuō)集， 1926 年出版 ，收11篇小說(shuō)。 魯迅說(shuō)過(guò)，他是抱著啟蒙主義的目的來(lái)寫(xiě)小說(shuō)的，是“‘為人生'，而且要改良這人生。”但因?qū)懽髂甏煌�，受�?dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境、時(shí)代風(fēng)潮的影響，魯迅這兩部小說(shuō)集的創(chuàng)作心境和運(yùn)用的創(chuàng)作方法、表現(xiàn)手段也不盡相同。
《吶喊》中的作品，大都寫(xiě)于“五四”運(yùn)動(dòng)的高潮時(shí)期，要為新文化運(yùn)動(dòng)助陣振威， 取名《吶喊》，意指作者受新文化運(yùn)動(dòng)的鼓舞，“有時(shí)候仍不免吶喊幾聲，聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚?dòng)谇膀?qū)。”集子中的作品明顯地保留著作者于“五四”高潮時(shí)期，在結(jié)束了一段時(shí)間的沉默之后，奮起呼喊的特色。在藝術(shù)上，吸收和借鑒外國(guó)小說(shuō)的創(chuàng)作方法與表現(xiàn)手法，因此，《吶喊》集中的作品以其“表現(xiàn)的深切和格式的特別”，令人耳目一新。
魯迅寫(xiě)小說(shuō)雖然借鑒了外國(guó)小說(shuō)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，但他把外國(guó)小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)與中國(guó)古代小說(shuō)的傳統(tǒng)結(jié)合在一起，奠定了中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的民族化的基礎(chǔ)。魯迅小說(shuō)標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的開(kāi)端與成熟，主要是它在在形式上是新的、成熟的，思想內(nèi)容上是徹底反封建的，揭開(kāi)了中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的新紀(jì)元。