關(guān)于《迷城》觀后感
《迷城》觀后感
看《迷城》是夏天的上海國(guó)際電影節(jié)上，《迷城》觀后感。之前看了一部入圍戛納的新片，很失望，把真實(shí)社會(huì)新聞改編拍出來的片子反而讓人覺得矯情與隔離，覺得假，也就是沒有藝術(shù)真實(shí)。電影是場(chǎng)夢(mèng)，其實(shí)藝術(shù)真實(shí)是必須的，也是考驗(yàn)導(dǎo)演能力的唯一指標(biāo)。
認(rèn)識(shí)章家瑞是在無錫，看他的《諾瑪?shù)氖邭q》，我覺得算是不錯(cuò)的處女作，后來章家瑞電影與張靜初緊密結(jié)合在一起，邊陲風(fēng)情與歷史傳奇成為他電影的主題，直到《紅河》的大片氣概。到了《紅河》，章家瑞的電影敘事走向成熟，走到《迷城》，他的敘事更為精彩與穩(wěn)健，是我看到的章家瑞最為嫻熟的一部佳作。
《迷城》說的是一位來自農(nóng)村貧困大學(xué)生趙坡，他有著童年的創(chuàng)傷，為了供養(yǎng)他讀書，他的母親在城里做了類似發(fā)廊妹或三陪女之類的工作，被他的父親痛斥，他目睹了自己母親被父親推下河喪生的情景，自己也留下大腦積水的后遺癥。但母親賺來的錢的幫助下，趙坡好好學(xué)習(xí)天天向上，考取了城里的大學(xué)，可以說，大學(xué)里的貧富學(xué)生階層分別很明顯，他對(duì)富家女有好感，但無法親近。他喜歡上了發(fā)廊妹甘秀，對(duì)甘秀的愛應(yīng)該還有著趙坡深深的戀母情結(jié)。對(duì)甘秀的愛，趙坡只能與自己城里的老鄉(xiāng)分享，兩位老鄉(xiāng)在城里打工，影片開始就是趙坡幫老鄉(xiāng)去討薪，觀后感《《迷城》觀后感》。四個(gè)貧困的年輕人結(jié)伴去郊游，甘秀從被趙坡包裝的"大學(xué)生"到洗頭妹，更增添了她與大家的親和度，一場(chǎng)暴雨改變了一切。趙坡回來，恍惚中看到甘秀被兩位老鄉(xiāng)Gangrape，他進(jìn)屋怒斥，甘秀憤而出走失蹤。趙坡陷入深深自責(zé)，甘秀回來找她，他終于鼓足勇氣去報(bào)案。但事實(shí)上，甘秀早已在那天不慎落水而亡，兩位樸實(shí)的老鄉(xiāng)也并未強(qiáng)暴她，一切都是趙坡的大腦障礙幻覺。趙坡因病休學(xué)，他在街頭被兩位老鄉(xiāng)痛揍。
趙坡的病源自于童年父親與母親的記憶。歷史的前進(jìn)總是踩著道德淪喪的血跡，在知識(shí)改變命運(yùn)的時(shí)代口號(hào)下，母親用不干凈的錢給趙坡帶來了能夠改變命運(yùn)的知識(shí)，趙坡到了大學(xué)還是處在深深的自卑中，他自卑于自己貧窮的階層。他戀母，甘秀是他戀母情結(jié)的爆發(fā)。他有年輕人應(yīng)有的sexual，但被壓抑，使得他在暴雨中的甘秀的身體產(chǎn)生欲望，但他轉(zhuǎn)移到了自己的老鄉(xiāng)上，那一刻，甘秀像他的母親，他變成了童年印象中自己的父親。我是誰(shuí)?這是趙坡走進(jìn)大學(xué)、走進(jìn)城市后的追問，他羞恥于自己的階層與童年，他試圖掙脫，卻無能為力。甘秀與母親，趙坡與父親，這兩組成為核心沖突與彼此依戀。
我們身處的這個(gè)轉(zhuǎn)型大時(shí)代，階層分離了，同樣一場(chǎng)革命開始了，我們用知識(shí)與金錢在改變一切，日新月異中我們總是無法釋懷于自我的根本。這本身就是一個(gè)內(nèi)心的迷城�？梢哉f，章家瑞的《迷城》就通過一個(gè)患有精神障礙的大學(xué)生的故事，真實(shí)記錄了我們這個(gè)迷幻的大時(shí)代，我們都是中國(guó)病人。
在《迷城》中，章家瑞的敘事更為成熟，后半部的主觀幻覺拍得非常類型化，很具看點(diǎn)。我看過兩遍《迷城》，我覺得特別能體現(xiàn)導(dǎo)演功力的其實(shí)是前半部的伏筆，非常從容，這是大師風(fēng)范。電影導(dǎo)演是看布局的，布局好才會(huì)有好節(jié)奏。在導(dǎo)演的超強(qiáng)控制力下，演員格外精彩，特別是趙坡的扮演者郭曉然，表演的層次感極強(qiáng)，新人能遇到這樣的`角色是人生大幸�；羲佳嘁灿泻艽蟮谋硌菘臻g，也是她最好的一個(gè)角色。
據(jù)說，《迷城》的最初版本其實(shí)是甘秀真的被趙坡的兩位老鄉(xiāng)給Gangrape了，但電影局沒通過，改為現(xiàn)在這個(gè)結(jié)局，我覺得電影局這一修改意見這是正確的。我更喜歡現(xiàn)在這個(gè)版本。也許，在現(xiàn)實(shí)生活中更多發(fā)生的是甘秀被Gangrape的現(xiàn)實(shí)，但電影不同于現(xiàn)實(shí)。甘秀沒被Gangrape的藝術(shù)真實(shí)被章家瑞營(yíng)造與還原，不僅令人信服，更有強(qiáng)大的震撼與回味�；匚对谟�，其實(shí)我們都是與趙坡一樣的病人，我們往往忘記自己的最初，漠視身邊，謬誤誣陷，背叛自我，我們都在大時(shí)代外部沖擊下無力抗拒而被自我徹底強(qiáng)暴。從母親到甘秀，再到兩位無辜的老鄉(xiāng)，他們的樸實(shí)與單純，都在趙坡的自我幻覺中異化。具有強(qiáng)烈農(nóng)業(yè)化社會(huì)性格特征的樸實(shí)的底層成為城市化進(jìn)程中被踐踏的蜉蝣。章家瑞在《迷城》中關(guān)注了這個(gè)時(shí)代最大的缺失，也是我們最多的疑問。我覺得《迷城》是經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的好片子。
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