《盜夢(mèng)空間》觀后感（通用6篇）
認(rèn)真品味一部作品后，相信你會(huì)有不少感想吧，寫(xiě)一份觀后感，記錄收獲與付出。那要怎么寫(xiě)好觀后感呢？以下是小編為大家整理的《盜夢(mèng)空間》觀后感（通用6篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《盜夢(mèng)空間》觀后感1
電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國(guó)的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開(kāi)和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現(xiàn)實(shí)生活中的傷害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獲取對(duì)自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，透過(guò)進(jìn)入人的潛意識(shí)而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于很多商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽(tīng)上去是很復(fù)雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識(shí)里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來(lái)的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠(yuǎn)是主角。
利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類活動(dòng)。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。
電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂(lè)效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無(wú)論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和觀賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽(tīng)覺(jué)的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過(guò)影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來(lái)，本片贏得很好的口碑并不是空穴來(lái)風(fēng)。
《盜夢(mèng)空間》觀后感2
只有到達(dá)這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說(shuō)你是真正地融入了《盜夢(mèng)空間》的世界；相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會(huì)不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問(wèn)題是你會(huì)在什么時(shí)候選取放下——或者說(shuō)——“懂得”放下。
因?yàn)�，�?duì)于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來(lái)”，適當(dāng)?shù)摹半y得糊涂”是值得鼓勵(lì)的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來(lái)困住觀眾，那本片還是脫不了機(jī)巧的嫌疑，電影也會(huì)顯得過(guò)于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺(jué)�！侗I夢(mèng)空間》在情節(jié)細(xì)節(jié)上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu)；但正因?yàn)槿绱耍蚕喈?dāng)于故意設(shè)置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對(duì)結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)�！靶圮|巨震”的老師所提的“逝去的一”；其實(shí)，過(guò)分執(zhí)著，也可能因?yàn)槟莻�(gè)“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因?yàn)榱粲小?”這個(gè)口子，才有無(wú)限想象空間；這種創(chuàng)造無(wú)限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個(gè)整體來(lái)看，你會(huì)體會(huì)到諾蘭以往沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)、或者沒(méi)有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無(wú)論怎樣構(gòu)建自我對(duì)劇情邏輯的解釋，都會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)法繞開(kāi)感情這個(gè)核心。大致說(shuō)來(lái)，片中有三種愛(ài)，一種奠定了整個(gè)過(guò)程的經(jīng)驗(yàn)前提（沒(méi)有這個(gè)，“種夢(mèng)行動(dòng)”之多重夢(mèng)境的設(shè)定就無(wú)法完成，同時(shí)過(guò)程也不會(huì)變的如此復(fù)雜與緊張），另一種則是促成種夢(mèng)行動(dòng)得以發(fā)生的動(dòng)機(jī)，還有一種，則是完成行動(dòng)所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細(xì)膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
而且，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)繞來(lái)繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時(shí)，你也會(huì)逐漸體會(huì)到片中的他為什么無(wú)法釋?xiě)训男木常@時(shí)候，你才會(huì)意識(shí)到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的超復(fù)雜細(xì)致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化”的體驗(yàn)：你能夠解不開(kāi)紛繁復(fù)雜的線索，但你會(huì)更加認(rèn)同影片的情感主線；在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，你或者因?yàn)檎业搅俗詧A其說(shuō)的解釋而釋然；或者因?yàn)轭I(lǐng)悟到所有這一切都但是是因?yàn)槟嵌坞y舍的愛(ài)而感動(dòng)，至于這種愛(ài)引起的是怎樣的`行動(dòng)過(guò)程，對(duì)你來(lái)說(shuō)已經(jīng)不重要了；或者，你兩種體驗(yàn)都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因?yàn)樵谫Y料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺(jué)，是一個(gè)影迷夢(mèng)寐以求的終極體驗(yàn)。是的，《盜夢(mèng)空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導(dǎo)玩弄觀眾預(yù)期的過(guò)程中去體會(huì)隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動(dòng)。可我個(gè)人認(rèn)為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因?yàn)槟阆脒^(guò)，辨別過(guò)，才能篩選到真正有價(jià)值的。
《盜夢(mèng)空間》觀后感3
《盜夢(mèng)空間》的劇本醞釀?dòng)?0xx年以前，那時(shí)諾蘭剛剛完成處女作《尾隨》，正拍攝那部在敘事方式上具有巨大顛覆性和實(shí)驗(yàn)色彩的《記憶碎片》。無(wú)疑，《盜夢(mèng)空間》在敘事的復(fù)雜性上遠(yuǎn)趕不上《記憶碎片》，但是作為一部商業(yè)電影，本片確實(shí)相當(dāng)挑戰(zhàn)觀眾的腦力。電影中的人物行動(dòng)在不一樣的夢(mèng)境層次上展開(kāi)，每一夢(mèng)境層面的事件都會(huì)在其他層面上產(chǎn)生反應(yīng)，當(dāng)夢(mèng)境進(jìn)入到第三層第四層時(shí)，導(dǎo)演務(wù)必透過(guò)快速的平行切換使觀眾了解那些具體的微小變動(dòng)，使觀眾得以在腦海中勾勒出這個(gè)大型的夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……的整體面貌。相信許多觀眾在觀影過(guò)程中把超多腦力都花在了辨別眼前的是第幾層夢(mèng)境，并推測(cè)它將對(duì)另外幾層夢(mèng)境產(chǎn)生的反應(yīng)上了。這部電影尤其具有特點(diǎn)的是：每一層夢(mèng)境的時(shí)光流速不一樣，每下一層夢(mèng)境要比上一層夢(mèng)境的時(shí)光慢20倍，這就又為敘事增加了難度，導(dǎo)演務(wù)必對(duì)每一層夢(mèng)境的敘事時(shí)光拿捏地十分準(zhǔn)確。電影中的五層夢(mèng)境（如果算上電影的開(kāi)放式結(jié)局的話還有第六層）還只是敘事的縱向?qū)哟�，電影有兩條橫向平行的敘事線索：“觀念植入”的敘事主線，以及柯布和他妻子之間的情感副線。橫向與縱向相乘之后，本片變得千頭萬(wàn)緒，如果不是諾蘭這樣的敘事天才的話，平庸的導(dǎo)演根本無(wú)法處理�！侗I夢(mèng)空間》的觀眾在耗費(fèi)了超多。
腦力之后，相信都基本看懂了電影的具體情節(jié)。
與《記憶碎片》一樣，《盜夢(mèng)空間》在敘事上并非沒(méi)有漏洞：電影在進(jìn)入第四、第五層夢(mèng)境時(shí)開(kāi)始有點(diǎn)含糊其辭，比如齊藤在第三層夢(mèng)境死去后按照前面的劇情邏輯就應(yīng)進(jìn)入“潛意識(shí)邊緣”，柯布進(jìn)入的第四層夢(mèng)境（即他與其妻子共同構(gòu)筑的那層夢(mèng)境）也被稱為潛意識(shí)邊緣，但對(duì)于柯布為什么沒(méi)有在第四層而進(jìn)入了第五層（即影片序幕中柯布見(jiàn)到老年的齊藤那一層夢(mèng)境——如果不承認(rèn)這是第五層，便無(wú)法解釋齊藤的變老）才把齊藤找回來(lái)，電影沒(méi)有給出解釋。另一個(gè)明顯的錯(cuò)誤是，齊藤是在柯布進(jìn)入第四層夢(mèng)境之后才死去的，柯布不可能明白齊藤已死而要去找他。還有一個(gè)缺陷是，在建筑師建造的各層夢(mèng)境場(chǎng)景之間并無(wú)劇情邏輯上的聯(lián)系，尤其是雪山堡那段，幾乎完全能夠視為導(dǎo)演為加入動(dòng)作片元素硬塞進(jìn)去的。這些瑕不掩瑜的漏洞并未太大地影響觀眾的觀影質(zhì)量，因?yàn)檫@種新奇、大型、復(fù)雜的敘事方式與電影的類型元素混合起來(lái)之后，已經(jīng)足以使《盜夢(mèng)空間》成為一部高質(zhì)量的商業(yè)電影。尤其對(duì)中國(guó)觀眾而言，《盜夢(mèng)空間》仍舊算得上目前國(guó)內(nèi)商業(yè)電影只能仰望的“神作”。但是，我務(wù)必說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》還談不上完美的商業(yè)電影，這是基于兩點(diǎn)：一，電影始終缺乏一個(gè)英雄，缺乏一個(gè)具有足夠厚度的主人公；二，《盜夢(mèng)空間》具有很高的。
智力挑戰(zhàn)，但卻只有很低的情感穿透力。
我一向是諾蘭的擁躉，他的電影我差不多部部喜歡，在他的七部長(zhǎng)片中我尤其中意《尾隨》和《黑暗騎士》。《尾隨》也包含了復(fù)雜的敘事技巧，但更讓我觸動(dòng)的是其中包含的關(guān)于“孤獨(dú)”的主題，諾蘭在那部電影中刻畫(huà)了一個(gè)陀思妥耶夫斯基式的主人公�！逗诎凋T士》堪稱完美的商業(yè)電影，諾蘭在經(jīng)典的哥特式、漫畫(huà)式夸張的蝙蝠俠之后創(chuàng)造了一個(gè)新的英雄，但他已不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的超級(jí)英雄，而成了一個(gè)被善與惡割裂的杯具英雄，成了關(guān)于歷史的道德隱喻。商業(yè)電影要牢牢抓住觀眾的內(nèi)心，僅僅依靠娛樂(lè)因素甚至智力因素是不夠的，它務(wù)必成為某種意識(shí)形態(tài)，使觀眾從中瞥見(jiàn)自我所處的現(xiàn)實(shí)�！侗I夢(mèng)空間》卻沒(méi)有到達(dá)這個(gè)層次。列奧納多的柯布是一個(gè)遭受家庭倫理變故的男人，但導(dǎo)演或許太專注于他的敘事了，使得柯布與他妻子之間并未表現(xiàn)出真正的情感深度，柯布也始終沒(méi)有像蝙蝠俠那樣變得人格化；在次要人物方面，艾倫·佩姬飾演的建筑師始終游離于柯布和他妻子的情感之外，她時(shí)而闖入他們的情感之中，但卻并未真正以情感參與他們的生活，因此最后她將柯布從記憶的牢籠中帶出也顯得不那么有說(shuō)服力。我想，這部電影缺乏情感穿透力的原因之一是諾蘭將太多的注意力投入到了敘事時(shí)光之上，而忽略了表現(xiàn)人物所必需的情感時(shí)光。
比如，柯布和他妻子一齊在意識(shí)邊緣游離了50年，50年已足夠使任何膚淺的情感變得嚴(yán)肅起來(lái)，但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，50年的感覺(jué)只是他們?cè)阢y幕上看到的一瞬間——在下一個(gè)瞬間，他們已經(jīng)在忙于理解新的信息，忙于推敲這些信息與其他層次夢(mèng)境之間的聯(lián)系了。
《盜夢(mèng)空間》觀后感4
電影《盜夢(mèng)空間》一部影迷一定不要錯(cuò)過(guò)的電影，就像帝國(guó)雜志說(shuō)的，這部影片就像是《黑客帝國(guó)》加上《紐約提喻法》，反物理學(xué)的探討、精彩的動(dòng)作場(chǎng)面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個(gè)全新領(lǐng)域。強(qiáng)烈推薦電影《盜夢(mèng)空間》。
片中最喜歡的角色是forger eames，他在生活中和夢(mèng)里都是forger。
首先在非洲，他在賭桌上明明輸了，卻到窗口用一堆chips換錢，cobb站一邊說(shuō)，你還是不會(huì)拼寫(xiě)啊。第一遍我沒(méi)看懂，第二遍才想通，這些chips其實(shí)是eames自己造的，cobb發(fā)現(xiàn)了chip上的拼寫(xiě)錯(cuò)誤，才得此結(jié)論。
然后到夢(mèng)里，eames在第一層，也就是綁架fischer那里，變身為他的godfather mr brownings，假裝被拷打威脅，然后套fischer的話。為此他之前還接近brownings大叔學(xué)習(xí)他的性格。到了第二層，那老頭就不是eames了，是fischer潛意識(shí)的投影。但在賓館層的酒吧里，eames變身金發(fā)女郎和fischer搭訕，并把在第一層套出的數(shù)字作為電話留給他，使得fischer更相信cobb給他灌輸?shù)睦碚摗?/p>
inception計(jì)劃設(shè)計(jì)得十分精妙
第一層的綁架，目的似乎是為了那個(gè)combination，但其實(shí)是implant那個(gè)forger設(shè)計(jì)的safe的idea，safe里藏著fischer心里最隱私的部分。這層還發(fā)現(xiàn)fischer受過(guò)反盜訓(xùn)練，所以投射出一個(gè)army保護(hù)他的潛意識(shí)不被盜取。父親臨終的話和6位數(shù)字到手，進(jìn)入下一層。
第二層cobb通過(guò)提醒fischer這是他的夢(mèng)，而自己是他的投射，為了保護(hù)潛意識(shí)不被盜取，來(lái)獲取他的信任，同時(shí)誤導(dǎo)他的記憶。fischer信了，第一層里被套出的數(shù)字528和491，投射成夢(mèng)中賓館的上下兩個(gè)房間號(hào)，同時(shí)還投射出堅(jiān)持他繼承父業(yè)的godfather browning大叔，并在房間里發(fā)生對(duì)話，其實(shí)這是fischer一個(gè)人內(nèi)心的掙扎，在cobb的挑撥下他已經(jīng)開(kāi)始動(dòng)搖了，并因此同意cobb的提議進(jìn)入browning的夢(mèng)里，事實(shí)上進(jìn)入的并不是大叔的夢(mèng)。
第三層雪域堡壘藏有fischer隱藏內(nèi)心秘密的safe，所以警戒特別森嚴(yán)。safe里面是臨終的父親，說(shuō)的話是eames在第一層變成browning套出的。用combination打開(kāi)保險(xiǎn)箱，里面的風(fēng)車也是在第一層偷到的fischer的皮夾子里父子合照里的。第一層kick后fischer和eames變身的browning游到岸上，fischer說(shuō)他終于明白，父親不希望他成為和自己一樣的人，這正是之前eames他們開(kāi)會(huì)設(shè)計(jì)好的需要implant的小idea，inception順利完成。
《盜夢(mèng)空間》觀后感5
我不得不承認(rèn)，在表達(dá)上，我缺少了一種對(duì)讀者的關(guān)懷，每當(dāng)我結(jié)束肆意表達(dá)，總會(huì)引來(lái)和我預(yù)期所迥然的反應(yīng)。文字在我這里，變得愈發(fā)難以琢磨。
現(xiàn)在，我把盜夢(mèng)空間和這個(gè)殺手不太冷做一次正面的比較。
“也許那部片子是在一個(gè)對(duì)的時(shí)機(jī)被觀賞到了，才使它在你心目中的地位不可磨滅”，丁丁說(shuō)�！哆@個(gè)殺手不太冷》之所以會(huì)找到對(duì)的觀影時(shí)機(jī)，是因?yàn)槟菚r(shí)的我很心儀這種亦莊亦諧的敘事風(fēng)格�？催^(guò)這部電影的人都知道，里昂和瑪?shù)贍柕碌膼?ài)情讓彼此發(fā)生了改變，里昂的生活不再只是低調(diào)、冷酷，瑪?shù)贍柕虏辉偈菃握{(diào)的忍受家庭暴力帶來(lái)的生活。他們各自為愛(ài)情做一些傻事。
看著瑪?shù)贍柕潞屠锇涸诜块g里的裝扮和表演，牛仔、夢(mèng)露等角色的詮釋的畫(huà)面中，里昂顯得憨憨的，而瑪?shù)贍柕聞t演什么像什么。
這些畫(huà)面是我需要的調(diào)劑，故事的主線依然是快速、冷酷的敘事風(fēng)格，不過(guò)兩條線索之間有一種很中性的東西在自如的做串聯(lián)，比如里昂教瑪?shù)贍柕略诜宽斁褤�，兩人一起去抓毒販，都是不錯(cuò)的情節(jié)。
瑪?shù)贍柕鹿律砬巴炀�，�?zhǔn)備向仇人復(fù)仇，卻被仇人發(fā)現(xiàn)，走投無(wú)路之時(shí)，里昂適時(shí)出現(xiàn)，奉獻(xiàn)了那個(gè)夸張的擁抱，瑪?shù)贍柕卤槐г诳罩�，兩腳離地。
這些小細(xì)節(jié)，對(duì)整個(gè)故事的敘事都是很好的補(bǔ)充，不但讓人物立體化，也避免了人物的過(guò)于完美，避免了人物塑造的不真實(shí)。
而這些，《盜夢(mèng)空間》做的都不夠好。
盜夢(mèng)空間中，盜夢(mèng)者里昂那多的角色不夠立體，他只有簡(jiǎn)單的想法，就是看孩子，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這樣的人物過(guò)于偏執(zhí)，雖然這種人物性格，很容易被安置在電影之中，操作起來(lái)很容易，也不會(huì)給觀眾帶來(lái)夢(mèng)中夢(mèng)創(chuàng)意之外，額外的腦力耗費(fèi)。
但是，電影終究是以人物塑造為己任的。沒(méi)有鮮明的人物，徒有創(chuàng)意和情節(jié)，都缺乏觀賞性。
我把《盜夢(mèng)空間》放置在僅次于《這個(gè)殺手不太冷》的位置上，同樣是對(duì)這部電影的肯定，畢竟，他是在超越了諸如《阿甘正傳》、《天使愛(ài)美麗》等一眾經(jīng)典影片之后，才獲得這個(gè)地位的。
《盜夢(mèng)空間》最打動(dòng)我的地方，在于那個(gè)回環(huán)的結(jié)構(gòu)，電影開(kāi)頭所出現(xiàn)的場(chǎng)景，在電影末尾再次出現(xiàn)，看到的時(shí)候，我會(huì)很自然的想到里昂那多在和筑夢(mèng)者交流時(shí)，所畫(huà)的那個(gè)雙箭頭圓周符號(hào)。
筑夢(mèng)者在自己的夢(mèng)境中拉開(kāi)的兩塊巨大玻璃，衍生出來(lái)的無(wú)限重復(fù)鏡頭，同樣值得擊節(jié)叫好。
此外，這部電影的音效委實(shí)不錯(cuò)。里昂納多被推進(jìn)浴缸的那鏡頭，伴隨著巨大的音響，在放映時(shí)，我就在那一刻被小凱拉住，聽(tīng)到說(shuō)“本部電影最好的音效即將呈現(xiàn)”。
繼兩年前的《黑暗騎士》轟動(dòng)全球，將漫畫(huà)英雄電影在顛覆中推向巔峰之后，2010年，“天才導(dǎo)演”克里斯托弗·諾蘭又一手在《盜夢(mèng)空間》之中締造了他人所難以企及的想象極限，和帶來(lái)滾雪球般越來(lái)越大的驚喜。無(wú)論此前你是不是這個(gè)當(dāng)今好萊塢最炙手可熱的年輕導(dǎo)演的擁躉，可經(jīng)歷過(guò)《盜夢(mèng)空間》的光影瞬間，你都會(huì)不禁被其超凡的想象力與創(chuàng)造力所深深折服，對(duì)這個(gè)奇跡的創(chuàng)造者克里斯托弗·諾蘭肅然起敬。
《盜夢(mèng)空間》以其復(fù)雜多變的劇情結(jié)構(gòu)與故事內(nèi)容，以及驚心動(dòng)魄的動(dòng)作場(chǎng)面與視覺(jué)奇觀作為制勝關(guān)鍵。面對(duì)影片整體如此無(wú)與倫比的震撼效果，除了令到觀眾發(fā)出驚嘆之外別無(wú)他言。
因此，如果說(shuō)卡梅隆打造的《阿凡達(dá)》被奉為神作還有失偏頗的話，那么諾蘭帶來(lái)的《盜夢(mèng)空間》則完全可稱得上是科幻電影史上的一座新里程碑，甚至可以說(shuō)，除卻技術(shù)上的比較，它比藍(lán)皮人更加接近神作的位置。
諾蘭自《追隨》和《記憶碎片》起，就在電影中展示出異于常人的敘事手法，在創(chuàng)新之路上不斷開(kāi)拓著更多關(guān)于影像結(jié)構(gòu)的可能性。隨后的兩部漫畫(huà)英雄電影更像是在探索著商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡點(diǎn)，諾蘭繼而取得了名利雙收的驚人成績(jī)。此次，諾蘭面對(duì)好萊塢享譽(yù)已久的科幻題材自然不敢懈怠，《盜夢(mèng)空間》的劇本他花費(fèi)了將近十年的時(shí)間來(lái)打造，于是，這個(gè)故事不僅顯得富有對(duì)夢(mèng)境的真摯情感，且散發(fā)著迷人的魅力，讓人觀之欲罷不能。
實(shí)際上，《盜夢(mèng)空間》的整個(gè)故事并不十分晦澀難懂，只不過(guò)前提是你要聚精會(huì)神地接收影片每一秒的信息，并且在腦海里將這些信息進(jìn)行組合分析。但是，由于《盜夢(mèng)空間》的劇情結(jié)構(gòu)過(guò)于龐大且復(fù)雜，又充滿著許多出人意料的變數(shù)，其中更涉及眾多科學(xué)層面的理論，許多嚴(yán)絲合縫的細(xì)節(jié)無(wú)從解釋，加之這又是一部節(jié)奏奇快的電影，以致人們?cè)谟^影時(shí)還無(wú)暇思考那些關(guān)鍵的信息便匆匆而過(guò)。而《盜夢(mèng)空間》就是在這樣的基礎(chǔ)上漸漸將觀眾引入多重夢(mèng)境，在完成“盜夢(mèng)”任務(wù)的同時(shí)，多個(gè)空間交叉敘事并且產(chǎn)生互動(dòng)，影片闡釋著它們之間的關(guān)系，并且刻畫(huà)著多條紛繁復(fù)雜的情感線索。所以，全片兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間觀眾基本上都是被導(dǎo)演諾蘭牽著鼻子走的。
然而，面對(duì)如此復(fù)雜構(gòu)造的劇情，有些被爆米花電影慣壞的觀眾顯然不會(huì)因此買賬。所以，諾蘭為增強(qiáng)劇情的觀賞性，在夢(mèng)境與N重夢(mèng)境之間樂(lè)此不疲地徘徊。而每當(dāng)觀眾感到“受騙”，便會(huì)意識(shí)到這是諾蘭在跟自己玩捉迷藏，然后很自然地會(huì)心一笑。而《盜夢(mèng)空間》就是以制造這樣的懸念為樂(lè)，這種手段不但沒(méi)有造成影院內(nèi)的不滿情緒，反而令觀眾獲得揭開(kāi)謎底后恍然大悟與暢快淋漓的奇妙觀感，與此同時(shí)也清晰地區(qū)分出了多重夢(mèng)境之間的差異進(jìn)而深深入戲。
盡管諾蘭說(shuō)《盜夢(mèng)空間》與《heike帝國(guó)》很相似，但在如何區(qū)分虛擬與真實(shí)的命題上，顯然諾蘭的“潛意識(shí)”作出了更深層次的解釋與探討。從電影的角度來(lái)說(shuō)，諾蘭對(duì)于夢(mèng)境的解構(gòu)與重塑已趨于完美。能夠憑借自己的想象力與知識(shí)建立出如此龐大的一個(gè)體系，再進(jìn)行商業(yè)與藝術(shù)的完美權(quán)衡，很顯然諾蘭追求的更多是電影空間的開(kāi)拓與挖掘，而不是嚴(yán)密的邏輯。于是，《盜夢(mèng)空間》時(shí)刻走在觀眾的前面，環(huán)環(huán)相扣且引人入勝，在摸索之中不斷創(chuàng)新。因此，作為一部枝節(jié)龐雜的商業(yè)巨制與極富想象力的奇觀式影片，我們無(wú)須以科學(xué)或者邏輯學(xué)的角度對(duì)其深究與苛責(zé)。
再來(lái)看看影片硬件的成色�！侗I夢(mèng)空間》充滿著對(duì)夢(mèng)境的無(wú)限遐想，而諾蘭在其中也有如神助般無(wú)拘無(wú)束，肆意揮灑著無(wú)窮無(wú)盡的想象力。依靠先進(jìn)的電腦特效，有如《2012》般讓建筑摧枯拉朽式崩塌氣勢(shì)十足。而在動(dòng)作戲方面，雪地槍?xiě)?zhàn)和大雨追逐這兩場(chǎng)重頭戲保持了好萊塢商業(yè)電影的火爆特性，配合出色的剪輯與攝影，《盜夢(mèng)空間》延續(xù)了諾蘭在《黑暗騎士》的瘋狂爆炸與翻車情結(jié)，帶來(lái)無(wú)比刺激的觀影體驗(yàn)的同時(shí)，也印證了如今諾蘭在動(dòng)作場(chǎng)面營(yíng)造上的駕輕就熟。而在后半段出現(xiàn)的無(wú)重力狀態(tài)下的打斗場(chǎng)面，也使人頗有身臨其境之感，一切盡顯光怪陸離無(wú)比瑰麗卻又似乎沒(méi)有破綻可以挑剔。
所以說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是一部不折不扣的佳作。它像是一場(chǎng)高智商的腦力游戲，又似一座巧奪天工的影像迷宮，并且有足夠的資本讓你樂(lè)此不疲流連其中。而至于如何區(qū)分現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，有時(shí)確實(shí)真?zhèn)文�，有時(shí)卻又昭然若揭。
《盜夢(mèng)空間》觀后感6
克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)被譽(yù)為“當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級(jí)導(dǎo)演”，在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因?yàn)樘量�。情�?jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢(mèng)空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)境和回憶，陰謀與愛(ài)情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯(cuò)節(jié)，相互膠著。在你以為總算清醒時(shí)，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢(mèng)境。
其實(shí)，電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜，剝?nèi)訉油庖�，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢(mèng)境竊取潛意識(shí)商業(yè)機(jī)密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團(tuán)聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識(shí)植入的艱巨任務(wù)，帶著自己的盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)踏入了一個(gè)沒(méi)有回頭路的深沉夢(mèng)境。
如此簡(jiǎn)單的一個(gè)故事，卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無(wú)比又扣人心弦。他嫻熟地運(yùn)用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團(tuán)，翻來(lái)倒去，在不同的時(shí)空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。
這個(gè)有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢(mèng)境究竟有幾層？在這里我們不去細(xì)究也細(xì)究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來(lái)的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢(mèng)空間》敘事非常流暢，節(jié)奏感極好，畫(huà)面構(gòu)圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠(yuǎn)看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過(guò)的陰郁冷漠的人群；巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行；柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢(mèng)幻世界，在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日；酒店走廊全方位360度來(lái)回旋轉(zhuǎn)，亞瑟與意識(shí)防護(hù)者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺(jué)效果。
某位著名影評(píng)人在微博上說(shuō)，影片出完字幕后，會(huì)響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時(shí)不肯離場(chǎng)，執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒(méi)有人聽(tīng)到。其實(shí)我們不必如此糾結(jié)。這個(gè)世界很混沌，夢(mèng)境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現(xiàn)實(shí)更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機(jī)場(chǎng)取行李的時(shí)候，一臉茫然無(wú)措的表情———所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。對(duì)于曾經(jīng)滄海的人來(lái)說(shuō)，回歸平淡才是最美妙的人生。當(dāng)柯布最終看到孩子可愛(ài)的笑臉，與孩子流淚相擁的時(shí)候，夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，又有什么關(guān)系呢？
《盜夢(mèng)空間》很好看，但它真正的魅力在于無(wú)論夢(mèng)境或現(xiàn)實(shí)多么兇險(xiǎn)，都會(huì)有些溫暖讓你感動(dòng)。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識(shí)中竭力模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界線。輾轉(zhuǎn)萬(wàn)千風(fēng)景，有些傷痛是無(wú)法泯滅的，有些記憶是無(wú)法消褪的，有些人是無(wú)法釋?xiě)训�。因此電影中不時(shí)穿插閃回溫馨浪漫的過(guò)往，柯布時(shí)常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺(jué)，他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛(ài)情也終于愛(ài)情。他們手牽手，走過(guò)熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時(shí)空里，一起從花樣年華走到垂暮之年。“執(zhí)子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無(wú)關(guān)，只關(guān)乎個(gè)人的小迷失、小情愛(ài)與小幸福。
走不出夢(mèng)境，回不到現(xiàn)實(shí)，愛(ài)要多深才能足夠，心有多痛你不會(huì)懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細(xì)若游絲卻震撼無(wú)比，如劍一般直達(dá)內(nèi)心，讓人感動(dòng)唏噓。推開(kāi)歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時(shí)光流離失所。有種真愛(ài)，超越時(shí)空，無(wú)始無(wú)終的永恒，名叫至死不渝。
【《盜夢(mèng)空間》觀后感（通用6篇）】相關(guān)文章：
拓展項(xiàng)目盜夢(mèng)空間簡(jiǎn)介06-16
拓展訓(xùn)練項(xiàng)目盜夢(mèng)空間06-19
《盜夢(mèng)空間》的精神哲學(xué)思辨論文12-10
《盜夢(mèng)空間》 的經(jīng)典臺(tái)詞中英對(duì)照12-14
紅樓夢(mèng)觀后感(通用13篇)12-16
紅樓夢(mèng)觀后感(通用15篇)12-15
《哆啦A夢(mèng) 伴我同行》觀后感01-08
哆啦A夢(mèng)伴我同行觀后感01-07
追夢(mèng)赤子心觀后感01-04