活著觀后感范文（通用5篇）
在看完一部作品以后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來(lái)吧。觀后感你想好怎么寫了嗎？下面是小編精心整理的活著觀后感范文（通用5篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
活著觀后感范文1
又看了一遍電影《活著》，這部94年的片子總能讓我內(nèi)心掀起波瀾。余華寫在書中的結(jié)局是福貴孤身一人趕著老牛福貴，在落日的余暉中留下一抹憂傷的身影，讓人看讀后心里久久不能平靜。而電影的結(jié)局有家珍，有二喜，有饅頭，也算是個(gè)比較讓人放心的結(jié)局吧。而我想說(shuō)的是，生命可貴，世事無(wú)常但卻一環(huán)連著一環(huán)，命運(yùn)讓人唏噓不已。
憂傷的開(kāi)始，似乎冥冥中決定了悲哀的后來(lái)。電影的開(kāi)頭就是紈绔子弟福貴不聽(tīng)妻子的勸告輸?shù)袅巳考耶a(chǎn)，父親氣死在搬去破舊的房子的當(dāng)天。之后福貴決定好好過(guò)日子，但卻被抓走，在福貴終于活著回到家時(shí)，發(fā)現(xiàn)母親已經(jīng)去世，而自己的女兒只會(huì)看著自己笑卻再也不能說(shuō)話。后來(lái)，福貴的兒子有慶被好友春生開(kāi)車撞倒的墻砸死，不知道是命運(yùn)的捉弄還是巧合，文革時(shí)，他的女兒鳳霞在那間曾經(jīng)放過(guò)有慶尸體的病房生孩子難產(chǎn)而死。
影片的結(jié)構(gòu)非常清晰，片中的人物深深受到了當(dāng)時(shí)時(shí)代大背景的影響，時(shí)代氣息極強(qiáng)，是時(shí)代讓福貴這種小人物的命運(yùn)變得悲慘，其中也深刻反映出當(dāng)時(shí)時(shí)代的現(xiàn)狀，也反映了他們的生存狀況。當(dāng)時(shí)的內(nèi)戰(zhàn)，建國(guó)后的人民公社化運(yùn)動(dòng)以及文革讓人們處于水深火熱之中，慘的是平民百姓。而讓我最感動(dòng)的就是，被抓去當(dāng)壯丁，然后又稀里糊涂的被共產(chǎn)黨抓去當(dāng)俘虜?shù)母ＹF，一直沒(méi)有放棄生存的欲望，他是踩著別人的尸體活了下來(lái)，為得就是與家人團(tuán)聚。當(dāng)一個(gè)人求生的欲望如此強(qiáng)烈之時(shí)，可知當(dāng)時(shí)連生命都不能保障，人的生命更顯得珍貴。妻子家珍一直對(duì)福貴不離不棄，為的就是和福貴過(guò)安生日子，這種堅(jiān)持讓人感嘆，她是福貴的精神支柱，生活雖艱苦，悲劇一再重演，但是他們對(duì)未來(lái)仍充滿期待，堅(jiān)信著日子會(huì)越過(guò)越好，這種心態(tài)，實(shí)在令我佩服。
我們無(wú)法預(yù)知未來(lái)，也不知如何定義自己的命運(yùn)。我不相信宿命論，我相信我們每走一步路都深深影響我們的未來(lái)，即使外部因素不可護(hù)忽略，但命運(yùn)是最終是自己把握著。那就認(rèn)真生活吧，用心過(guò)好每個(gè)或平淡或轟動(dòng)或無(wú)奈或驚喜的日子，去做想做的事，去追未完成的夢(mèng)，即使沿途會(huì)受傷流淚也不要輕言放棄，就像鳳凰涅盤，至少痛過(guò)之后是重生。
活著觀后感范文2
經(jīng)幾個(gè)好友的推薦，今天終于得空看完了這部紀(jì)錄片，含淚活著，淚流滿面，感動(dòng)的一塌糊涂。在這個(gè)浮躁的社會(huì)，在這個(gè)垃圾文化泛濫的時(shí)代，在這個(gè)專家學(xué)者教授校長(zhǎng)官員瞎忽悠滿口跑馬只為謀取一己私利的狀況下，這部紀(jì)錄片深深的震撼到了我，不為別的，只為那句經(jīng)典的話語(yǔ)：縱然含著淚，也要活下去。比起那些冠冕堂皇的客套話，比起某人虛構(gòu)的什么夢(mèng)，比起那些口號(hào)喊得響亮背后做著見(jiàn)不得人的那一幫人，你們一家深深的打動(dòng)了我，讓我認(rèn)清了什么是奮斗，什么是責(zé)任，什么是付出，什么是回報(bào)。
這部紀(jì)錄片耗時(shí)十年，是張麗玲《我們的留學(xué)生活——在日本的日子》系列紀(jì)錄片的封山之作。該片講述了主人公丁尚彪，在35歲時(shí)告別妻子和女兒，滿懷憧憬，從上海到日本留學(xué)后，一家三口的命運(yùn)發(fā)生的一波三折的故事。整整十年，張麗玲克服重重困難奔走于日本、中國(guó)、美國(guó)之間跟蹤拍攝，記錄了丁尚彪一家三口在上海、東京、紐約天各一方的生活景象，以及將對(duì)親人的思念深藏心底，胸懷理想，決不放棄，堅(jiān)忍不拔，含淚前行的壯絕歲月！
該片曾于20xx年11月3日在日本富士電視臺(tái)周末黃金時(shí)段播出，在日本掀起感動(dòng)大潮，反響空前。觀后感多達(dá)400多萬(wàn)件，創(chuàng)富士電視臺(tái)歷史記錄，改變了許多日本人對(duì)中國(guó)人的誤解和偏見(jiàn)，《含淚活著》繼《小留學(xué)生》之后再次榮獲“日本放送文化基金獎(jiǎng)”紀(jì)錄片大獎(jiǎng)。
活著觀后感范文3
看完這部紀(jì)錄片，被片中的無(wú)數(shù)情節(jié)深深感動(dòng)。其中特令人感動(dòng)的場(chǎng)景歷歷在目：
其一：片中的主人公丁尚彪遠(yuǎn)涉重洋在日本克服重重困難，打黑工節(jié)衣縮食，在寄錢回家為女兒求學(xué)提供物質(zhì)上的準(zhǔn)備的同時(shí)，始終不忘對(duì)女兒的深情教育。專門在上海廣播電臺(tái)為女兒點(diǎn)了《牽手》這首歌，并不忘教育引導(dǎo)女兒每當(dāng)遇到挫折、困難的時(shí)候就聽(tīng)聽(tīng)這首歌，這首歌及丁尚彪對(duì)女兒丁琳的教誨，使丁琳也備受教育與感動(dòng)，特地將爸爸的點(diǎn)的這首歌及留言錄下來(lái)永遠(yuǎn)珍藏。
其二：丁尚彪離開(kāi)上海8年后，丁琳前往美國(guó)留學(xué)前中途乘飛機(jī)轉(zhuǎn)道日本利用僅有的一天時(shí)間與爸爸丁尚彪見(jiàn)面，一路上幫女兒搬運(yùn)行李，一路觀察女兒成長(zhǎng)的細(xì)節(jié)變化，一路的喜笑眼開(kāi)，絲毫沒(méi)有向女兒表露出日本打工生活的艱辛以及對(duì)妻子女兒的深深思念之情。直到送女兒到了成田車站，因自己沒(méi)有合法身份證明而不能送女兒到達(dá)成田機(jī)場(chǎng)而父女飽含淚水作別。
其三：丁尚彪的妻子自從女兒前往美國(guó)留學(xué)后的五年時(shí)間內(nèi)，連續(xù)申請(qǐng)12次簽證最終成功。也是在前往美國(guó)途中轉(zhuǎn)道日本利用72小時(shí)的停留時(shí)間與離別13年的丈夫見(jiàn)面。妻子臨行前的精心準(zhǔn)備，給丈夫展示的是一個(gè)美麗、堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀、對(duì)未來(lái)充滿憧憬與希望的好妻子。丁尚彪對(duì)妻子的到來(lái)也做了細(xì)心準(zhǔn)備，特別將妻子結(jié)婚時(shí)親手制作的一雙枕巾中帶到日本的一個(gè)始終珍藏著，此時(shí)特意取了出來(lái)放到床頭，房間一直懸掛著的妻子的照片此時(shí)顯得更加醒目。丁尚彪差不多又在與女兒相見(jiàn)時(shí)同樣的地點(diǎn)與妻子見(jiàn)面，選擇平時(shí)極少光顧的餐廳與妻子共餐，13年終于等待了3天的相聚，彼此的關(guān)愛(ài)，再次成田車站的依依惜別，不得不令人感動(dòng)！
其四：2年后，女兒終于學(xué)業(yè)有成，該是丁尚彪回家的時(shí)候了，他特意騎著自行車到自己第一次踏入日本國(guó)土?xí)r所在地，北海道一個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)看看，感受15年來(lái)的艱辛與奮斗，對(duì)這片土地的深深感恩！用他自己的話說(shuō)，日本是他的第二故鄉(xiāng)。
其五：丁尚彪樸實(shí)的話話。國(guó)家有國(guó)家的責(zé)任，家庭有家庭的責(zé)任，作為丈夫，就應(yīng)該擔(dān)起建立和諧的家庭，教育好兒女的責(zé)任。
其六：片中的解說(shuō)詞作了精辟的總結(jié)，這一家三口，“走的是不同的奮斗路，懷抱的是共同的親恩情！”
看完這部紀(jì)錄片，談點(diǎn)心靈感受：
一是強(qiáng)烈的責(zé)任感。丁尚彪懷著對(duì)家庭的責(zé)任，遠(yuǎn)赴日本打黑工掙錢一心想盡自己最大的努力改變這個(gè)家庭的命運(yùn)，妻子也深懷一份責(zé)任承擔(dān)著教育好女兒的重任，丈夫寄回的錢一文都舍不得花，仍然過(guò)著十分儉樸的生活，為的是女兒今后的求學(xué)有更多的積蓄。女兒也懷著一份責(zé)任，一定要努力學(xué)習(xí)，為了今后更好地報(bào)答父母的養(yǎng)育之恩！是強(qiáng)烈的責(zé)任感激發(fā)他們走著不同的奮斗路！
二是樂(lè)觀的精神。一家三口，親人彼此長(zhǎng)年別離，經(jīng)歷了多少生活的艱難困苦，沒(méi)有抱怨，微笑生活，始終對(duì)生活的美好前景充滿向往，保持著樂(lè)觀的生活態(tài)度。
三是心懷厚重的親恩情。爸爸生日的點(diǎn)歌、深情的留言，母女的相依為命，自強(qiáng)不息，親人的彼此眷念，對(duì)象征親情物品的珍藏，相聚離別時(shí)的千言萬(wàn)語(yǔ)，這種親恩情讓一家三口的心緊緊地連在了一起。
四是感恩之心生活。日本15年的黑工生涯，最后離別時(shí)是對(duì)這片土地的深深感恩，女兒學(xué)醫(yī)就是為了更多的人身體健康，為了讓更多的人生活幸福！
看了這部紀(jì)錄片，我也想起自己的父母，片中許多都能看到他們的影子；相信天底下這樣的父母還有很多很多，這種始終懷抱責(zé)任、親情、感恩之心，并用自己的言行去實(shí)現(xiàn)，這些都是對(duì)子女很好的教育，簡(jiǎn)單的說(shuō)教不能教育好孩子，需要的是我們做父母的美好行動(dòng)！
我很感動(dòng)，只為活的更好。
活著觀后感范文4
觀看完電影《活著》以后，我意識(shí)到了一個(gè)很深的問(wèn)題：活著是為了什么？是的，這個(gè)問(wèn)題困擾著每一個(gè)活著的人。而這樣一部電影也試圖向我們闡述一個(gè)”活著的意義“的問(wèn)題，盡管這樣的意義并非一部電影所能夠闡述得清楚，可是這部電影也在盡量地闡述著。
電影《活著》講述了一個(gè)福貴一家人的生活經(jīng)歷，從解放初期他是地主家的兒子，又是個(gè)的敗家子，輸光了家財(cái)。后來(lái)又投入了軍隊(duì)，投降返回了家鄉(xiāng)，之后又經(jīng)歷了一系列生活變故�？偨Y(jié)來(lái)講，電影《活著》通過(guò)描寫主人公福貴的人生坎坷路，向我們傳達(dá)了一種對(duì)于生活意義的探討。
可以說(shuō)這部電影傳達(dá)給我們很多思考，一是活著為了什么；二是人的生命對(duì)于歷史長(zhǎng)河來(lái)說(shuō)能夠彰顯幾分價(jià)值；三是怎么樣面對(duì)生活當(dāng)中的痛苦。
總的來(lái)說(shuō)，《活著》我很推薦大家觀看一下。我們要活著更有意義，就應(yīng)該從思考這三個(gè)問(wèn)題開(kāi)始，不經(jīng)歷痛苦我們也不能夠變得堅(jiān)強(qiáng)。不思考人生，我們也就無(wú)法實(shí)現(xiàn)人生的價(jià)值與意義。
最后，希望大家的生活變得美好。
活著觀后感范文5
電影《活著》是由年代國(guó)際有限公司1994年出品的劇情片。該片改編自余華的同名小說(shuō)，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)、鞏俐等主演。影片以中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)和新中國(guó)成立后的背景，通過(guò)男主人公福貴一生的坎坷經(jīng)歷，反映了一代中國(guó)人的命運(yùn)。
對(duì)于余華的長(zhǎng)篇小說(shuō)《活著》，我們還是有點(diǎn)緣分的。早在高中時(shí)期，我與母親一同在電視上看過(guò)，不過(guò)，那是根據(jù)小說(shuō)改編的電視劇。后來(lái)，還多次聽(tīng)語(yǔ)文老師講述過(guò)有關(guān)這部小說(shuō)內(nèi)容�，F(xiàn)在，又在選修課老師的指導(dǎo)下有幸觀看由這部小說(shuō)改編的電影 （當(dāng)然，這部電影上映比電視劇要早）。而今又在寫觀后感，可謂緣分頗深！
縱觀電影的全過(guò)程，其時(shí)代色彩比較濃厚，幾乎圍繞著上個(gè)世紀(jì)“40年代”、“50年代”、“60年代”及“以后”這四個(gè)時(shí)期而展開(kāi)演繹的。各個(gè)年代的特色比較明顯，描述和編演了封建地主階級(jí)的殘余影子——封建家庭，在其“大少爺”福貴的揮霍濫賭之下，慢慢被侵蝕、糟蹋，進(jìn)而敗落、衰亡的故事；以及展示了主人公——福貴以“活著”為姿態(tài)、為縮影，鋪開(kāi)了一系列悲慘命運(yùn)和艱辛苦難的劇情，塑造了以福貴為中心的具有強(qiáng)烈的時(shí)代鮮明性的個(gè)人或家庭為“活著”而“活著”的形象。
但筆者認(rèn)為，對(duì)于這部電影，并不是在每一個(gè)年代劇作家都盡力的讓劇中人物走向滅亡，而是在其逐漸滅亡中給予其“活著”的希望。
單看這四個(gè)年代，福貴的一家抑或親屬在三個(gè)時(shí)期都有死人，而且有的時(shí)期不乏死兩個(gè)。而電影恰恰所要表達(dá)的，是各個(gè)時(shí)期的特殊背景造就了人亡。盡管有的人物被時(shí)代“造就”好了，但是最后的下場(chǎng)并不是我們想象的要好，并不完美，甚至有的比人亡還要悲催。而這些其實(shí)是精神謀殺，比死亡還可怕。
我們可以用歷史觀念來(lái)加以說(shuō)明，福貴他爹死于勞苦大眾沒(méi)有解脫，社會(huì)文明程度低，思想觀念沒(méi)有得到根本性的改變，封建主義深厚的局面；有慶（福貴的兒子）的死看似偶然，其實(shí)與必然共存；鳳霞（福貴的女兒）標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)是被“文革”給毒害死的，另外，還有“文革”時(shí)期的春生與王教授。
在“以后”這一部分里，“活著”的希望是有的，最后影片以福貴與其妻子、女婿、外甥在一起吃飯的“幸�！眻�(chǎng)景而結(jié)束的，可謂意蘊(yùn)深長(zhǎng)、意義深遠(yuǎn)，不過(guò)困難的去“活著”的局面并沒(méi)有得到根本性的扭轉(zhuǎn)，但最后的場(chǎng)景也有暗示，以后會(huì)有希望活好的。筆者認(rèn)為，這是這部電影得到部分人的好評(píng)的一個(gè)重要因素，因?yàn)樗潜^主義情懷的`影片（大多數(shù)影視作品故事結(jié)局是美好的）。
我們?cè)谟^看影視作品時(shí)，要對(duì)實(shí)體文學(xué)作品進(jìn)行比較。盡管說(shuō)影視作品是由文學(xué)作品改編而來(lái)的，其與實(shí)體作品之間的關(guān)系是形影不離、千絲萬(wàn)縷的，但文學(xué)作品里的人物形象和心里活動(dòng)，在很大程度上，影片是難以達(dá)到作者想要獲得的預(yù)期效果，也難以烘托或渲染出文學(xué)作品的氣氛；另外，有很多人物心理的微變化也是很難通過(guò)視聽(tīng)效果來(lái)展現(xiàn)的。
但對(duì)于用文字語(yǔ)言描寫和敘述出來(lái)的實(shí)體作品，更能淋漓盡致的顯現(xiàn)作者所要表達(dá)的內(nèi)容，更能使讀者直觀的去品味和思考故事情節(jié)以及人物的心理活動(dòng)。也就是說(shuō)，影視作品只是將我們對(duì)文學(xué)作品（劇本）想象的表面情景用視頻做了情景再現(xiàn)化的處理。我們?cè)谟^看影視作品時(shí)只是停留在視頻對(duì)視覺(jué)表層次的感像。在影視作品里，很多時(shí)候只是用簡(jiǎn)單的一段段獨(dú)白去道明故事的緣由與始末，其目的是更好的推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。
誠(chéng)然，故事情節(jié)在曲折中發(fā)展，在發(fā)展中求矛盾，在矛盾中求問(wèn)題的根源。而“活著”就是電影《活著》的主線路。就是為了生存下去而活著的矛盾所產(chǎn)生的故事情節(jié)維系了影片的發(fā)展。單單“活著”一詞在影片演員對(duì)話內(nèi)容中就出現(xiàn)過(guò)十多次，無(wú)論是福貴與春生被抓期間的對(duì)話，春生深夜里偷跑出來(lái)與福貴以及福貴的妻子見(jiàn)面的交談中，都有顯現(xiàn)�！盎钪笔窃撚捌适虑楣�(jié)發(fā)展的主要矛盾。
當(dāng)然了，影視作品只是影視作品，它與文學(xué)作品是有一段距離的。不過(guò)，文學(xué)作品有的優(yōu)點(diǎn)，影視作品是沒(méi)有的；影視作品有的亮點(diǎn)，文學(xué)作品是沒(méi)有的。
在《活著》這部影片里，有許多不足之處是顯而易見(jiàn)的，盡管該片在法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)上獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。就演員配置上，在前兩個(gè)年代里，人物鳳霞的扮演者卻始終是一個(gè)不到十歲的小孩承擔(dān)的角色；在福貴裝皮影的箱子上有幾個(gè)鉚釘，早已在“大煉鋼”時(shí)期就被拆下來(lái)煉鐵了，可是在影片的最后，福貴把幾只小雞圈養(yǎng)在該箱子里，而該箱子是完好無(wú)損的出現(xiàn)在屏幕上，其為同一箱子；另外，本片還有不少的穿幫鏡頭，這也是難以讓觀眾理解和接受的。
上世紀(jì)80年代后期，內(nèi)地電影業(yè)得到全面放開(kāi)，影視業(yè)迎來(lái)了它的春天，得到了蓬勃發(fā)展。國(guó)產(chǎn)片數(shù)不勝數(shù)，不勝枚舉。但真正的大片，貌似沒(méi)有幾個(gè)，除了不斷刷新國(guó)產(chǎn)票房的記錄，大陸國(guó)產(chǎn)片始終沒(méi)有叩開(kāi)奧斯卡金像獎(jiǎng)的大門，在這里排除美國(guó)電影業(yè)排斥東方電影藝術(shù)。不過(guò)，部分影片、導(dǎo)演、演員在歐洲三大電影節(jié)上也得到了世界觀眾的肯定。
筆者發(fā)現(xiàn)，大陸影視業(yè)有幾個(gè)通病，這也是我們影視界弊端。首先，不注重細(xì)節(jié)問(wèn)題，穿幫鏡頭多；其次，局限于狹隘空間，拘泥于一隅，缺乏視覺(jué)沖擊力；再次，以“星登陸”的方式，借明星效應(yīng)進(jìn)行“狂轟濫炸”。最后，摻雜低俗劇情，用以增加票房收入。也許，這些是我國(guó)電影業(yè)創(chuàng)造不出大經(jīng)典之作的原因吧！
筆者希望我國(guó)電影業(yè)不要為“活著”而“活著”，要精神下去。管中窺測(cè)，一襲之見(jiàn)。上文，只是做為業(yè)余的筆者的一些見(jiàn)解，在這里給大家分享一下。衷心的希望中國(guó)影視業(yè)創(chuàng)造出更多具有劃時(shí)代意義的、擁有巨大影響的作品。
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