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淺析戲曲打擊樂(lè)的構(gòu)成與功能
一、戲曲打擊樂(lè)的構(gòu)成
戲曲打擊樂(lè)本身，即是一個(gè)豐富多彩的藝術(shù)世界，它由多種樂(lè)器構(gòu)成，其中主要的樂(lè)器有如下幾種：鼓、板、花盆鼓、堂鼓、鉤鑼、手鑼、鐃鈸、水镲、小饒、大鐃、碰鈴。
二、戲曲打擊樂(lè)的功能
戲曲打擊樂(lè)(武場(chǎng))與戲曲管弦樂(lè)(文場(chǎng))平分秋色，在整個(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)(場(chǎng)面)中，占有“半壁江山”。是名副其實(shí)的樂(lè)隊(duì)“半邊天”。戲曲樂(lè)隊(duì)無(wú)指揮，司鼓既是鼓板演奏者，又是戲曲樂(lè)隊(duì)的權(quán)威指揮者。1日時(shí)稱司鼓者為“鼓師”。戲曲是演員、樂(lè)，隊(duì)、舞美高度統(tǒng)一的藝術(shù)，司鼓作為演員、樂(lè)隊(duì)、舞美之間的橋梁和紐帶，是戲曲的重要表演手段之一，是戲曲演出和樂(lè)隊(duì)的核心。老藝人把演戲劃分為“七分場(chǎng)面三分唱”。由此可見(jiàn)打擊樂(lè)之重要。鼓師又是創(chuàng)作者，根據(jù)劇情人物的需要，恰當(dāng)掌握打擊樂(lè)的“輕、重、緩、急”合理使用鑼鼓點(diǎn)，把整臺(tái)戲的“唱、念、做、打、舞”有機(jī)的統(tǒng)一在劇情要求的節(jié)奏之中，做到與演員“同心、同力”，“化演員為角色，化角色為自己，化自己為角色”，并訓(xùn)練出一支養(yǎng)之有素的打擊樂(lè)隊(duì)伍，使司鼓“令行禁止，配合默契”，通過(guò)打擊樂(lè)的渲染，使戲曲藝術(shù)更上一層樓，并非簡(jiǎn)單容易之事。
三、戲曲打擊樂(lè)的“共性”與“個(gè)性”
由于各個(gè)劇種所處的地域、風(fēng)情、形成發(fā)展不同，所以各個(gè)劇種的打擊樂(lè)也不同。它們之間有“共性”也有“個(gè)性”。“共性”是指劇種與劇種之間相互學(xué)習(xí)借鑒發(fā)展而來(lái)共同使用的鑼鼓點(diǎn)。如：“急急風(fēng)”、“四擊頭”、“馬腿”、“五錘”等。而“個(gè)性”則是各個(gè)劇種特有的。因?yàn)楦鱾�(gè)劇種的唱腔不同，所用的曲牌不同，各個(gè)劇種吸收借鑒本地民間特色打擊樂(lè)等因素不同，所以各個(gè)劇種都有自己富有特色的打擊樂(lè)，這些特色的“共性”與“個(gè)性”打擊樂(lè)點(diǎn)，是經(jīng)過(guò)歷代藝人長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)作積累的寶貴財(cái)富，也是廣大觀眾認(rèn)可的。對(duì)于這些傳統(tǒng)的戲曲打擊樂(lè)。
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