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投資書畫別擠“獨(dú)木橋”：另辟蹊徑人棄我取
畢業(yè)論文
1段時(shí)間以來，書畫拍賣市場熱火朝天，不少作品成交價(jià)不斷刷新，其上升的勢頭讓人心動。不過令人關(guān)注的是，目前書畫市場的發(fā)展似乎尚不平衡。有些畫家的藝術(shù)成就與其市場表現(xiàn)很不相稱。這種情況，在老畫家身上表現(xiàn)得尤為明顯。
如人物、山水畫家王仲清，上世紀(jì)5610年代已名噪1時(shí)。他的彩墨連環(huán)畫《苗山怒火》《阿詩瑪》開創(chuàng)了這1畫種的先河；加上巨制工筆重彩的《胡笳108拍》《長恨歌》和大型軍史畫《歃血為盟》等，在當(dāng)時(shí)都產(chǎn)生過巨大影響，由此奠定了他在畫壇的地位。又如旅美山水畫家伏文彥，長期追隨張大千、汪亞塵，以渾厚雅逸在海內(nèi)外享有盛譽(yù)，其沒骨設(shè)色山水在張大千潑墨潑彩新技法基礎(chǔ)上而抒新意，畫壇評價(jià)：“為大風(fēng)堂弟子中能以大千筆法作自己的畫，誠乃活學(xué)張大千者。”認(rèn)為他的山水畫在當(dāng)今滬上屈指可數(shù)。再如以畫虎著稱的吳壽谷，作品典雅工麗，具有宮廷畫的美感，顯示出1種高貴的王者氣象。謝稚柳等人曾盛贊他“眼前有虎，胸中有虎，筆下有虎”；“氣度不凡，大家風(fēng)范”。但現(xiàn)在他們的作品在市場上卻表現(xiàn)平平，甚至流標(biāo)。如伏文彥、汪亞塵1941年創(chuàng)作的《清溪垂釣圖》，62.5×32cm，去年6月敬華估價(jià)僅8000——10000元，竟也無人問津。類似這種被市場低估的老導(dǎo)遙?Φ輩輝諫偈??
出現(xiàn)這種現(xiàn)象，相當(dāng)程度上是由非藝術(shù)的市場因素所致。
首先，這些老畫家遠(yuǎn)離了市場。其中，如張守仁、伏文彥旅居海外多年；即使在國內(nèi)的，也往往因年齡、精力、觀念等原因很少涉足市場。盡管當(dāng)年都屬1時(shí)俊彥，現(xiàn)在事過境遷，逐漸被人淡忘了。
其次，從需求方面說，不少收藏者急功近利，僅滿足于短期商業(yè)行為，以致人云亦云，“千軍萬馬過獨(dú)木橋”，忽視了待價(jià)而沽的精品。
再次，市場不規(guī)范。個別拍賣行利用某些老畫家不諳市場運(yùn)作的弱點(diǎn)，上下其手，故意給畫家“吃藥”，令他們談市場色變，避之唯恐不及，從而形成了某種惡性循環(huán)。
總之，投資者大可不必爭擠“獨(dú)木橋”，而另辟蹊徑，人棄我取，人無我有。如此，必能取得事半功倍的效果。
來源：《新民晚報(bào)》 作者
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