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洛陽漢畫像磚藝術(shù)特征的研究
在漢代，藝術(shù)以綜合性特點(diǎn)出現(xiàn)，漢畫像磚的圖像是漢代藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，下面是小編搜集整理的一篇探究洛陽漢畫像磚藝術(shù)表現(xiàn)特征的論文范文，歡迎閱讀查看。
就目前資料統(tǒng)計，河南漢畫像磚的出土量較多的有鄭州、洛陽和南陽三地。其中被譽(yù)為“十三朝古都”的洛陽市，時至今日很多古代文化遺產(chǎn)都在此保留，洛陽的漢畫像磚是歷史長河中的一顆璀璨明珠，頗具藝術(shù)鑒賞價值與文物保護(hù)價值。
一、洛陽漢畫像磚的起源
洛陽漢畫像磚產(chǎn)生、發(fā)展、興盛于兩漢時期。隨著漢代的不斷統(tǒng)一政局上的不斷穩(wěn)定，加之洛陽為當(dāng)時的政治中心使得社會經(jīng)濟(jì)得以快速發(fā)展，在政策上“舉孝廉”的施行使得厚葬喪俗逐步發(fā)展壯大，還有洛陽地處中原具有得天獨(dú)厚的地理位置和地域條件，這些都促使洛陽漢畫像磚得以快速發(fā)展。
二、洛陽漢畫像磚的題材與內(nèi)容
從內(nèi)容和題材上看洛陽漢畫像磚內(nèi)容較豐富。表現(xiàn)手法比較自由，在不同地域有明顯的風(fēng)格差異，時間貫穿西漢至東漢的各個時期，出土數(shù)量以萬計，有鮮明的藝術(shù)特色。
(1)社會生活。漢代人們生活的很多方面，從洛陽漢畫像磚上展示的淋漓盡致，有體現(xiàn)貴族生活場景的如車馬出行、射鹿、馴虎等;有表現(xiàn)勞動場景的如涉獵、騎獸等;也有表現(xiàn)人物的如執(zhí)戈、執(zhí)劍、持盾牌等。充分體現(xiàn)了漢代當(dāng)時人們生活的全貌，從人物、植物、動物等各方面，是生活的真實(shí)寫照，同時也反映了當(dāng)時人們的精神思想和風(fēng)貌，為當(dāng)代研究提供了實(shí)物資料和理論依據(jù)。
(2)神話傳說。神話思想在漢代得以發(fā)展。方士們投帝王所好，編造出長生不死、羽化成仙的傳說，在民間產(chǎn)生了廣泛的影響。大部分出土的漢畫像磚中都有西王母、東王公、仙人承龜?shù)犬嬒駜?nèi)容。升仙類的題材在漢畫像磚中體現(xiàn)較多。麒麟崗漢畫像磚墓中現(xiàn)發(fā)現(xiàn)的有生動的羽人畫像和飛廉畫像等物象。羽人即仙人，長生而不死，羽人的職能是向凡人提供長壽之術(shù)所需要的仙藥，如仙丹、靈藥之類。羽化成仙是所有凡人的愿望，人們寄托能在服藥之后可以升入天界并能夠達(dá)到自由出入于天地人間，以達(dá)成長生不死的夙愿。
(3)花紋圖案�；y圖案在現(xiàn)出土的漢畫像磚中數(shù)量并不是太多，但其在畫面上也起到了很好的裝飾作用，并且每個紋飾都包含了很多的含義。在洛陽出土的漢畫像磚中，雖然花紋圖案畫像磚并不沒有很多的出土量，也不是漢畫像磚的一個主要內(nèi)容，但從裝飾藝術(shù)上卻顯現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)特征。特別在洛陽漢畫像磚中，大部分的花紋圖案都是在圖像中起到點(diǎn)綴作用的內(nèi)容，但仍很豐富。
(4)建筑構(gòu)成。建筑類的漢畫像在洛陽漢畫像磚出土總量上占得比例很少，但從中可以看到對建筑類型的展現(xiàn)卻非常豐富，主要表現(xiàn)出有門樓、門闊、鳳闊、庭院、拱券橋、亭、宮闊庭堂、重閣四層、重樓等各種各樣的建筑樣式。
三、洛陽漢畫像磚的藝術(shù)表現(xiàn)特征
在漢代，藝術(shù)以綜合性特點(diǎn)出現(xiàn)，漢畫像磚的圖像是漢代藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，反映著漢代藝術(shù)的深沉雄大風(fēng)格。
(1)制作工藝。磚面的質(zhì)地與平整均與泥土質(zhì)地和制作工藝有關(guān)，最后在細(xì)膩平整的磚面上以木制的物象圖案印模連續(xù)印制，組成畫像。在刻制畫像時，木模的畫像制版尤為重要。根據(jù)前文分析，木模有大小兩種，小木模是拍印用的，大木模根據(jù)磚面需要確定大小尺寸，是翻倒脫模用的。木模在制作時先用墨線在木板上勾畫物象輪廓，然后認(rèn)真進(jìn)行物象雕刻，由于在木板上雕刻極易進(jìn)行陰線刻和凹線刻，因此模印后在磚面上呈現(xiàn)出陽線刻與隱線刻。
(2)雕刻手法。洛陽的空心畫像磚在雕刻手法上主要采用陰線刻，表現(xiàn)為以線勾勒物像。陰線刻也是中國雕刻藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段，它所表現(xiàn)的形象刻進(jìn)木模得的內(nèi)部，保持著材料表層的平面形狀。
(3)構(gòu)圖特征。在對畫面的表現(xiàn)過程中，漢代畫匠們逐步增加了對畫面的審美認(rèn)識，利用雕刻與藝術(shù)處理的手法追求畫面的裝飾效果，呈現(xiàn)出生動的裝飾畫面形式。邊框裝飾畫面構(gòu)圖。在漢畫像磚中以邊框裝飾畫面由來已久，在西漢的磚墓畫面，邊框的首要功能是界定畫面，同時也對畫面進(jìn)行了裝飾。隨著對畫面表現(xiàn)的理解與深入，邊框的使用更為廣泛。有些畫像磚畫面中間是人物與動物形象，周邊是復(fù)雜的九層圖案裝飾邊框。第一層表現(xiàn)為直線線框，第二層表現(xiàn)為三角形紋線框，第三層表現(xiàn)為直線線框，第四層表現(xiàn)為垂直紋線框，第五層表現(xiàn)為直線線框，第六層表現(xiàn)為弧形紋線框，第七層表現(xiàn)為直線線框，第八層表現(xiàn)為斜線線框，第九層表現(xiàn)為直線線框。不同的紋飾與直線紋飾相交進(jìn)行，既富于變化又工整統(tǒng)一，把畫像裝飾得神秘規(guī)整、富麗堂皇，是以對稱發(fā)放進(jìn)行邊框裝飾畫面的代表作品，同時許多邊框裝飾畫面邊框是不對稱的，也取得了極好的裝飾效果。
漢畫像磚中的邊框裝飾西漢時期是比較規(guī)矩的，洛陽出土的畫像磚以兩重菱形圖案對稱進(jìn)行邊框裝飾，說明西漢時漢畫像磚的邊框圖案就已經(jīng)變得豐富起來了。大部分運(yùn)用了幾何紋樣的圖案和人物動物植物結(jié)合的圖案、人物動物的圖案等幾大類，僅在幾何紋樣的圖案中就可以看到有三角形、十字穿環(huán)紋、方格紋、菱形紋、弧形紋、菱形回紋、對弧三角紋等圖案的表現(xiàn)，這些不同的圖案相互組合，產(chǎn)生了形象生動的圖面效果。
(4)造型手法。洛陽漢畫像磚多采用寫實(shí)的手法，表現(xiàn)內(nèi)容特征為具象的造型。整個畫面所勾畫的圖案線形概括簡練，體現(xiàn)出較強(qiáng)的線描繪畫表現(xiàn)效果。如《扶桑?武士?朱雀?虎》圖，其中無論是所表現(xiàn)的人物、動物還是虎的造型，都以線為基礎(chǔ)，用簡單流暢的線條雕飾出物象的細(xì)節(jié)，造型在簡練中又體現(xiàn)出細(xì)膩，生動形象。
四、結(jié)語
洛陽漢畫像磚藝術(shù)特征，在文化、工藝、民俗等因素的多重作用下，充分體現(xiàn)出了獨(dú)特的地域特色，又體現(xiàn)了中原漢畫像磚經(jīng)典特色，融合于中原漢藝術(shù)文化的大環(huán)境里，集中表現(xiàn)了中原漢代藝術(shù)特征。從洛陽漢畫像磚藝術(shù)中找到具有文化內(nèi)涵的裝飾成分運(yùn)用到現(xiàn)代建筑裝飾設(shè)計中，這種對文化的傳承是值得提倡的。
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