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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中被消解的作者論文
摘要:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)步入一個(gè)繁華的時(shí)代，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的主體性正面臨被消解的危險(xiǎn)。資本的介入，改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài);類型化的寫(xiě)作，諭示著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作創(chuàng)新力的衰微;文學(xué)寫(xiě)作標(biāo)準(zhǔn)的降低，則是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者寫(xiě)作空間被擠壓的重要證明。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所代表的文學(xué)大眾化，或許并不值得我們歡呼。
這是一個(gè)最好的時(shí)代，至少在近一個(gè)世紀(jì)中，凡夫俗子從未如當(dāng)下這般自由地通過(guò)網(wǎng)絡(luò)這個(gè)平臺(tái)展示自己的文學(xué)才華，在部分研究者看來(lái)，自現(xiàn)代文學(xué)以來(lái)的關(guān)于“文學(xué)大眾化”問(wèn)題的焦慮從此可以休矣。但其實(shí)，這同時(shí)也是一個(gè)不算太好的時(shí)代，仔細(xì)探究即可發(fā)現(xiàn)，所謂的自由展示的背后，隱藏著如此之廣泛而深刻的利益關(guān)系，從而使得作者的“自由”在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界中逐漸趨于表象化。不能不看到，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作日趨繁榮的當(dāng)下，作為一種主體而存在的作者，就如羅蘭·巴特曾描述的那樣，在縱橫交錯(cuò)的利益關(guān)系中，顯現(xiàn)出被逐步消解的趨向。
一
從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的廣泛受眾面這個(gè)角度來(lái)看，“文學(xué)終結(jié)論”所審視的這個(gè)時(shí)代的文學(xué)其實(shí)遠(yuǎn)沒(méi)有到所宣稱的山窮水盡的地步，這一點(diǎn)，資本可算是心知肚明。正是基于此，才有了資本的高調(diào)介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界。
在資本和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間，存在著這樣一種有意思的關(guān)系:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在草原牧歌式的寫(xiě)作與閱讀中凝聚了人氣，人氣成功地吸引來(lái)了以盈利為第一要?jiǎng)?wù)的資本;在資本的運(yùn)作下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者、讀者數(shù)量更多，門(mén)類更為齊全，文字量更大，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作也因此而深深地打上資本的烙印。這里特別應(yīng)該提到的是，諸多研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的論文都會(huì)提到痞子蔡的《第一次親密接觸》，但對(duì)這部作品的研究只適用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史的論述，而不能用來(lái)概括當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征�！兜谝淮斡H密接觸》無(wú)論是在小說(shuō)的內(nèi)容方面，還是在小說(shuō)的傳播方面，都可以用“清純可人”一詞來(lái)描述，它有助于我們認(rèn)識(shí)早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作的自由色彩。當(dāng)然，這一自由時(shí)代是非常短暫的，從《第一次親密接觸》的紙質(zhì)出版物的暢銷及改編為影視劇開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人氣實(shí)際上已經(jīng)招引來(lái)了資本的覬覦。
資本在很大程度上改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)。起點(diǎn)、晉江等專業(yè)站的興起，以及新浪等綜合性網(wǎng)站對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興趣，往往都與資本的運(yùn)作有著密切的關(guān)聯(lián)。在資本的支撐下，這些大型網(wǎng)站以專業(yè)的面目迅速崛起于網(wǎng)絡(luò)世界，它們以低門(mén)檻、優(yōu)稿優(yōu)酬以及無(wú)限的發(fā)表空間，迅速地吸引了大量的有志于文學(xué)寫(xiě)作或有志于通過(guò)文學(xué)寫(xiě)作來(lái)改變自身生存狀態(tài)的文學(xué)青年，與此同時(shí)，也是更重要的，它們以周到的服務(wù)匯聚了或者說(shuō)是培育了更多的讀者(消費(fèi)者)，并最終成功地介入到作者與讀者的關(guān)系中去。文學(xué)專業(yè)網(wǎng)站以市場(chǎng)這只“看不見(jiàn)的手”，在事實(shí)上主導(dǎo)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批量生產(chǎn)。
在充滿“躍進(jìn)”色彩的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展語(yǔ)境中闖進(jìn)這一領(lǐng)域的文學(xué)青年們很快就品嘗到了謀生的艱辛。站的低門(mén)檻和優(yōu)稿優(yōu)酬無(wú)疑具有極大的吸引力，但我們也應(yīng)該看到，這會(huì)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者們置于一個(gè)他們從未曾面對(duì)的評(píng)價(jià)體系中去。在前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代，無(wú)論是純文學(xué)還是通俗文學(xué)，有限的出版資源于無(wú)形中抬高了門(mén)檻，從而使作者的注意力集中在專業(yè)水準(zhǔn)上，神圣化的自我體認(rèn)也就應(yīng)運(yùn)而生，如此一來(lái)，稿酬雖然很重要，但相對(duì)而言不占據(jù)最重要位置。但在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代，準(zhǔn)入機(jī)制的開(kāi)放性使得文學(xué)寫(xiě)作的大眾化色彩變得更為濃烈，文學(xué)寫(xiě)作顯現(xiàn)為眾聲喧嘩。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合站因運(yùn)營(yíng)需要而采取的種種經(jīng)濟(jì)方面的鼓勵(lì)手段所造成的心理暗示，稿酬的獲取就不可避免地成為作者們的主要關(guān)注點(diǎn)。起點(diǎn)網(wǎng)的“作家福利計(jì)劃”將有助于我們理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制。由其網(wǎng)站公布的文件可知，2010年的起點(diǎn)作家福利計(jì)劃是一個(gè)非常成熟與完備的方案，它的核心詞匯就是稿酬。我們?cè)诖颂幷洰?dāng)中的一個(gè)部分，這將有助于我們更為直觀地理解該制度:從這份收入表可以看出，作者獲得稿酬的高低與讀者的訂閱量有著密切的關(guān)系。當(dāng)然，這本身無(wú)可厚非，因?yàn)樗c紙質(zhì)出版物的版稅制度同出一轍，人類對(duì)于個(gè)人利益的關(guān)注是這些制度制定與執(zhí)行的原動(dòng)力。但我們還必須正視一個(gè)現(xiàn)象，這一收入表的實(shí)現(xiàn)，基于一個(gè)要件:站往往有更新量的規(guī)定，一般規(guī)定為作品每日至少更新5000字。這個(gè)要件的存在，一定程度上彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作的生產(chǎn)特征。
更新量的設(shè)定顯然并非心血來(lái)潮，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專業(yè)網(wǎng)站的生存、稿酬的支付根本上依靠讀者的付費(fèi)而非資本的投資。
資本從來(lái)不學(xué)雷鋒，它的運(yùn)作可能在推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮方面曾經(jīng)有過(guò)貢獻(xiàn)，但它的根本目標(biāo)是盈利，盈利的實(shí)現(xiàn)需要讀者的慷慨支付，而更新量的設(shè)定將會(huì)為讀者的慷慨奠定最重要的基礎(chǔ)。如此一來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專業(yè)網(wǎng)站對(duì)讀者閱讀心理和閱讀習(xí)慣的無(wú)微不至的照顧即顯得順理成章，付費(fèi)讀者在各家站獲得“VIP”頭銜就成為最顯著的表象之一。雖然我們無(wú)從考證這一更新量的設(shè)定是否與讀者的生理、心理需求極為妥帖地契合，但可以相信，這一規(guī)定在一定程度上是符合市場(chǎng)規(guī)律的。接受美學(xué)以來(lái)對(duì)于讀者的強(qiáng)調(diào)，在此處再次得到印證，當(dāng)然，這一切歸功于資本。
資本通過(guò)完備而指向明確的稿酬制度揮出了一條溫柔但又具有殺傷力的鞭子，驅(qū)使著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自由寫(xiě)作逐漸“升級(jí)”為文學(xué)生產(chǎn)。
二
由資本主宰的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界，顯現(xiàn)出類型寫(xiě)作的重要特征，在這個(gè)世界中，作者要么遵從類型的規(guī)約，要么成為類型的開(kāi)創(chuàng)者，別無(wú)它途。
專業(yè)站有著極為敏銳的市場(chǎng)觸覺(jué)，類型寫(xiě)作正是這一觸覺(jué)的生動(dòng)體現(xiàn)。以起點(diǎn)網(wǎng)為代表，諸多站上發(fā)布的小說(shuō)都會(huì)被納入到一個(gè)小說(shuō)分類目錄中去。起點(diǎn)網(wǎng)所給出的分類目錄中，計(jì)有奇幻小說(shuō)、玄幻小說(shuō)、武俠小說(shuō)、仙俠小說(shuō)、言情小說(shuō)、都市小說(shuō)、歷史小說(shuō)、軍事小說(shuō)、科幻小說(shuō)、懸疑小說(shuō)、靈異小說(shuō)、同人小說(shuō)等多種類型，這個(gè)分類雖然未必會(huì)被其它網(wǎng)站所完全沿用，但它也確實(shí)具有一定的代表性。這樣的分類是否科學(xué)合理姑且不談，事實(shí)上，當(dāng)前在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的諸多文學(xué)作品，絕大多數(shù)都可以被納入到以上的各種類型中去，它已既成事實(shí)。
我們應(yīng)該承認(rèn):在類型寫(xiě)作的場(chǎng)域中，作者的自主性在被擠壓。不可小覷網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分類寫(xiě)作體系的貫徹，它至少意味著兩種可能性:一是分類能足夠涵蓋網(wǎng)絡(luò)中趨向于各種寫(xiě)作旨趣的小說(shuō);一是分類將在一定程度上規(guī)范和限制小說(shuō)的寫(xiě)作旨趣。在以往的寫(xiě)作歷史中，雖然類型寫(xiě)作并不能作為區(qū)分通俗文學(xué)寫(xiě)作和純文學(xué)寫(xiě)作的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，但顯然通俗文學(xué)寫(xiě)作中的類型化的程度要高一點(diǎn)。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界中，其類型寫(xiě)作的特征顯然不亞于過(guò)去一個(gè)世紀(jì)中的通俗文學(xué)，這在一定程度上彰顯了大眾讀者旨趣的重要性。事實(shí)上，上文所提及的分類目錄，與傳統(tǒng)的小說(shuō)分類具有很明顯的區(qū)別，它充滿著網(wǎng)絡(luò)的色彩，它代表著站的權(quán)力。但緊接著需要思考的一個(gè)問(wèn)題是，是否僅僅是站擠壓了作者的自主性?仔細(xì)研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型，我們能夠發(fā)現(xiàn)，除了言情、武俠、歷史等老牌的通俗小說(shuō)類型而外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱點(diǎn)更多地集中在新興的奇幻小說(shuō)、玄幻小說(shuō)等小說(shuō)類型上。在起點(diǎn)網(wǎng)，根據(jù)網(wǎng)站發(fā)布的小說(shuō)排行榜，玄幻奇幻、武俠仙俠、都市言情、歷史軍事、游戲競(jìng)技等大致都能夠獲得很多的關(guān)注，而其中玄幻奇幻得到的點(diǎn)擊數(shù)顯然又明顯多于其它類型。雖然我們不能斷言點(diǎn)擊排行榜將決定一部作品的命運(yùn)，但事實(shí)上這個(gè)排行榜作為讀者的意愿的表達(dá)，依然能夠?qū)W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫(xiě)作產(chǎn)生極大的影響。顯然，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界中，類型寫(xiě)作的局面的生成，很大程度上歸功于網(wǎng)站與讀者大眾。
大眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的部分類型的喜好削弱了文學(xué)的即時(shí)即地性。仔細(xì)探究這些小說(shuō)類型在我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)世界中的起源，我們發(fā)現(xiàn)，奇幻小說(shuō)、玄幻小說(shuō)的興盛與《魔戒》、《哈利·波特》的流行關(guān)系密切，仙俠小說(shuō)的興起與網(wǎng)絡(luò)游戲《仙劍奇?zhèn)b傳》緊密相連。這些小說(shuō)類型在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的走紅，以及在此基礎(chǔ)上的文學(xué)慣例的迅速生成，彰顯著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的復(fù)制性，同時(shí)也直指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的無(wú)根性。文學(xué)寫(xiě)作的靈感歸根到底應(yīng)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，但是，當(dāng)我們重新審視津津樂(lè)道于魔法世界的奇幻小說(shuō)、玄幻小說(shuō)時(shí)，我們實(shí)在是找不到其與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系�！凹词乖谧钔昝赖乃囆g(shù)復(fù)制品中也會(huì)缺少一種成分:藝術(shù)品的即時(shí)即地性，即它在問(wèn)世地點(diǎn)的獨(dú)一無(wú)二性�！雹谝話咧泔w毯為表征的魔法世界實(shí)在與我們所生活的這個(gè)世界，無(wú)論在現(xiàn)實(shí)層面還是在文化層面，都沒(méi)有半點(diǎn)關(guān)系。
當(dāng)然，沒(méi)有關(guān)系本身也就是一種關(guān)系，奇幻小說(shuō)、玄幻小說(shuō)、仙俠小說(shuō)的流行，在很大程度上指向于一部分網(wǎng)絡(luò)中人對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的刻意躲避，當(dāng)然，也不排除這種刻意躲避是源于生活的無(wú)力感。他們把對(duì)人生的興趣轉(zhuǎn)向?qū)ζ渌谋镜呐d趣，被人們所營(yíng)造的虛幻世界替代現(xiàn)實(shí)世界成為他們獲得生活體驗(yàn)和情感的源泉。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型的生成同時(shí)也昭示著文學(xué)寫(xiě)作創(chuàng)新性的衰微�！冻啥�，今夜請(qǐng)將我遺忘》、《鬼吹燈》等小說(shuō)，可以說(shuō)是分別引領(lǐng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的都市文學(xué)和驚悚小說(shuō)的潮流，他們的出現(xiàn)令人感覺(jué)新奇。但在此后，《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》中的都市人不羈的性格以及一男數(shù)女式的人物搭配被諸多后來(lái)者所復(fù)制，而《鬼吹燈》的新意很快被諸多的盜墓類作品和驚悚類作品所吞噬。這些有一定創(chuàng)新意味的小說(shuō)很快就在諸多尾隨者的逼圍中成為某種文學(xué)慣例的開(kāi)創(chuàng)者，而后來(lái)者則成為文學(xué)慣例的堅(jiān)決擁護(hù)者和執(zhí)行者。在類型化寫(xiě)作的語(yǔ)境之中，寫(xiě)作模式的盛行抵消了部分作品的創(chuàng)新意義。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)新力的衰微并非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者所特有，它同時(shí)也是網(wǎng)絡(luò)世界的一種特征，導(dǎo)致這一結(jié)果的最根本原因就是復(fù)制的盛行。復(fù)制使“劣幣驅(qū)逐良幣”的規(guī)則在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界中生動(dòng)地上演。
三
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性的缺失，將有助于進(jìn)一步認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系，有助于進(jìn)一步認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的處境。
依然從更新量說(shuō)起。做一件好事不難，難就難在一輩子天天做好事。對(duì)于一個(gè)寫(xiě)作者而言，5000字的寫(xiě)作量不大，但每天5000字則顯得相當(dāng)可觀。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的更新，從理論上來(lái)講，有兩種途徑:一是預(yù)先寫(xiě)好，然后分批貼出;一是隨寫(xiě)隨貼，堅(jiān)持每日更新。對(duì)第一種途徑而言，寫(xiě)作的自主性和文本的自足性得到充分的保障，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)它而言，只是發(fā)表的一個(gè)平臺(tái)，通過(guò)這個(gè)途徑來(lái)發(fā)表作品。但這將會(huì)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的界定問(wèn)題陷入到混亂當(dāng)中，事實(shí)上，此前諸多關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)性質(zhì)的爭(zhēng)論很大程度上源自于此。第二種途徑，事實(shí)上凸顯的是網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的互動(dòng)性，作者在生產(chǎn)與更新的過(guò)程中，將直面讀者的大量留言。在前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代，寫(xiě)作是個(gè)人的事，但在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代，作者必須重視讀者的意見(jiàn)，必須在生產(chǎn)中一定程度地執(zhí)行讀者的意圖，這在諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的字里行間作者對(duì)讀者意見(jiàn)的題外話式的呼應(yīng)以及在下文中的相應(yīng)情節(jié)發(fā)展安排等方面得到強(qiáng)烈印證。從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的作者必須面對(duì)較為沉重的生產(chǎn)任務(wù)，這勢(shì)必會(huì)使其降低文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。
這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的降低或放棄是分層次分步驟的，它首先體現(xiàn)為讀者的需求。同人小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中取向很具代表性的一種文類。它往往會(huì)取一部大眾熟知的經(jīng)典作品(文學(xué)、影視、游戲均可)，在基本不改變其人物等元素和故事大致走向的基礎(chǔ)上，換一種獨(dú)特的角度來(lái)進(jìn)行故事的重新編排，甚或是虛構(gòu)一個(gè)人物來(lái)參與到原著的故事中去，《李逵日記》就是這類小說(shuō)的代表。在《李逵日記》這部小說(shuō)中，李逵成為了一個(gè)表面依然粗獷、但內(nèi)心甚為細(xì)膩的人物，小說(shuō)通過(guò)他的視角，不動(dòng)聲色地寫(xiě)出梁山上的權(quán)力斗爭(zhēng)，寫(xiě)出及時(shí)雨哥哥的虛偽，寫(xiě)出混亂的男女關(guān)系，寫(xiě)出整個(gè)組織的異化。這部小說(shuō)表面上只是對(duì)一部經(jīng)典著作的改寫(xiě)，但它的價(jià)值更在于表現(xiàn)出“李逵”這個(gè)人物所代表的立場(chǎng)的獨(dú)立性，在于表現(xiàn)出小說(shuō)作者游離出經(jīng)典文本及經(jīng)典解讀世界的獨(dú)立性和想象力，它將有助于我們重新認(rèn)識(shí)《水滸傳》，重新認(rèn)識(shí)權(quán)威，也有助于我們將這一認(rèn)識(shí)延伸至整個(gè)世界。不過(guò)，被網(wǎng)絡(luò)不斷轉(zhuǎn)載的《李逵日記》多了一行副標(biāo)題:史上最牛廳級(jí)干部的官場(chǎng)筆記。這行副標(biāo)題諭示著大眾的基本立場(chǎng):一部作品的價(jià)值，是看其是否可以歸附于讀者的認(rèn)知水平。也就是說(shuō)，即使是《李逵日記》這樣一部充滿想象力的小說(shuō)，它被突出強(qiáng)調(diào)的一面依然是有助于讀者感受的那一面，是趨向于生活表層的那一面。
文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的降低還體現(xiàn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在故事建構(gòu)過(guò)程中的選擇。玄幻小說(shuō)和穿越小說(shuō)等文類無(wú)疑是能夠代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特色的，畢竟它們受到文類傳統(tǒng)的約束最少，自由度更高。玄幻小說(shuō)與穿越小說(shuō)的故事都發(fā)生在不具有現(xiàn)實(shí)色彩的世界中，這樣的設(shè)定顯然有利于充滿想象力的故事的鋪排。
不過(guò)，在這兩類小說(shuō)中，最為常見(jiàn)的一種故事模式是主人公經(jīng)過(guò)不斷進(jìn)取，最終一方面事業(yè)大豐收，一方面抱得美人(男)歸。并不是說(shuō)這樣的故事就不能寫(xiě)，但萬(wàn)事皆有度，如果事業(yè)大豐收至征服全國(guó)、全地球、全銀河系或全宇宙，如果抱得美人歸至見(jiàn)一個(gè)即收一個(gè)，最終一只茶壺配無(wú)數(shù)茶杯，則無(wú)論是玄幻小說(shuō)還是穿越小說(shuō)，以“欲望寫(xiě)作”來(lái)統(tǒng)一指稱就不存在任何問(wèn)題了，因?yàn)榕c欲望相比，文學(xué)的想象力貧瘠到了可悲的地步。欲望寫(xiě)作能否被看成是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本色?這樣的論斷顯然會(huì)遭遇到很多責(zé)難，畢竟還有許多作品并沒(méi)有呈現(xiàn)這樣的寫(xiě)作特色，但我們堅(jiān)持的是:它確實(shí)代表著一種寫(xiě)作路向，并且有越演越烈之勢(shì)。這種欲望表達(dá)并不是新生事物，才子佳人小說(shuō)曾熱衷于此，《鹿鼎記》也曾以反諷的方式對(duì)此予以呈現(xiàn)。在當(dāng)下，當(dāng)?shù)赖碌募s束力處于低潮時(shí)，人的意識(shí)當(dāng)中的動(dòng)物性的一面會(huì)相應(yīng)地彰顯，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種可被稱為“欲望寫(xiě)作”的路向，是對(duì)當(dāng)下的社會(huì)思潮的馴服式的記憶和呈現(xiàn)。
至于當(dāng)下流行于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界的類似于民國(guó)初期的“黑幕書(shū)”的文字，它們的“我手寫(xiě)我口”的特質(zhì)使得提倡文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)成為不合時(shí)宜的念頭。當(dāng)然，一方面，我們可以為蕓蕓大眾的踴躍參與寫(xiě)作而雀躍，但當(dāng)中所隱藏的某種曾令當(dāng)年的新文學(xué)家憂心忡忡的東西，不知是否能引起今天的更多人的關(guān)注和共鳴?自資本介入以來(lái)，站就不再是一個(gè)小小的平臺(tái)或媒介，它與大眾的力量聯(lián)合，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)步入繁華世界，讀者群更為龐大，寫(xiě)作者也擁有了更多的機(jī)會(huì)。但我們也應(yīng)該看到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫(xiě)作空間事實(shí)上正受到更多的擠壓。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者，從寫(xiě)作領(lǐng)域的選擇，到寫(xiě)作的方法，甚至到寫(xiě)作的進(jìn)度，都被置于一種充滿力量的空間中。想發(fā)問(wèn)的是:這是我們理想中的大眾化寫(xiě)作嗎?那個(gè)理想的時(shí)代，它到來(lái)了嗎?
參考文獻(xiàn)
1.面向傳統(tǒng)背靠網(wǎng)絡(luò)——“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”簡(jiǎn)論
2.新聞工作者的職業(yè)道德建設(shè)之我見(jiàn)" href="http:///xinwenxue/201108/2242.html" target="_blank">新聞工作者的職業(yè)道德建設(shè)之我見(jiàn)
3.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史教學(xué)中的民族文化問(wèn)題" href="http:///lishixue/201110/4338.html" target="_blank">中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史教學(xué)中的民族文化問(wèn)題
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